《中國音樂簡史》是2007年上海音樂出版社出版的圖書，作者是夏滟洲、王小龍、陳永。該書主要講述了中國音樂史上具有典型意義的歷史事件、人物、作品及音樂思想等。
內容簡介
《中國音樂簡史》內容主要包括中國音樂史上具有典型意義的歷史事件、人物、作品及音樂思想等內容予以系統(tǒng)地介紹，注意中國音樂文化的歷史變遷和特殊性，同時，對中國音樂作品及相關的體裁知識、表演行為、樂理加以分析，試圖幫助我們全面認識中國音樂發(fā)展的主要規(guī)律。而對材料與觀點的取用，皆遵照學術界有定評的結論，客觀地反映中國音樂的歷史與文化。
《中國音樂簡史》是一部集體智慧的結晶。讓學生了解中國音樂發(fā)展的各個歷史時期、各階段音樂文化的主要藝術成就和文化背景，了解中國音樂史上的重要音樂人物和有代表性的音樂作品，了解中國音樂的美學特征，提高音樂感知能力與審美能力；增加對音樂文獻資料的閱讀面，培養(yǎng)學生獨立搜集和分析音樂資料的能力。最終樹立辯證唯物音樂史觀，理解和尊重多元音樂文化，具有良好的藝術素養(yǎng)。
人們常言“上下五千年”，是說中華民族有著五千多年文明史，作為人類文明的重要符號，音樂，在中國卻有近萬年可考的歷史，中華古韻，熏陶了億萬炎黃子孫，代代傳承。
作者簡介
陳聆群，江蘇吳江人，1933年1月生于上海市。1945年9月隨父母到華中解放區(qū)。解放戰(zhàn)爭中，先后在動員支前民工的宣慰團和三野文工團、新安旅行團工作。新中國成立后，在新旅、華東戲曲研究院和上海越劇院擔任樂隊指揮、戲曲音樂研究和作曲編曲。1956年考入上海音樂學院理論作曲系，1962年畢業(yè)留校任教至今。現(xiàn)為上海音樂學院音樂學系教授、博士生導師并為中國音樂史學會顧問。1958年起從事中國近現(xiàn)代音樂史的研究與教學，編有《中國民主革命時期音樂簡史》等教材，著有《中國近現(xiàn)代音樂史研究在20世紀——陳聆群音樂文集》，與人合編《蕭友梅音樂文集》和《回首百年——20世紀華人音樂經典論文集》等。
陳應時，上海人。1956年考入上海音樂學院附中，1959年免試直升本科，1964年畢業(yè)于民族音樂系理論專業(yè)，后留校任教。現(xiàn)任上海音樂學院音樂學系教授、博士生導師，兼任中國音樂史學會、中國律學學會顧問。曾任英國劍橋大學基茲學院、美國阿肯色大學音樂系訪問教授，《中國學術名著提要一一藝術》卷、《音樂百科詞典》副主編等。著有《中國民族音樂大系——古代音樂》卷(與夏野、錢仁康等合著)、日文版《音樂之源一一中國傳統(tǒng)音樂研究》(與【日】東川清一合著)、《中國樂律學探微》《敦煌樂譜解譯辨證》等。在國內和日本、英國、美國、韓國、澳大利亞、西班牙等國的樂理刊物上發(fā)表研究中國傳統(tǒng)音樂理論的學術論文、譯文一百多篇。曾獲上海市哲學社會科學優(yōu)秀論文獎、中華人民共和國文化部科技成果獎、國家教委首屆人文社會科學研究優(yōu)秀成果藝術學二等獎。1992年起享受國務院頒發(fā)的政府特殊津貼。
圖書目錄
導言 中國音樂發(fā)展概說
第一章 先秦時期的音樂
（遠古～公元前221年）
第一節(jié) 傳說中的原始社會音樂
一、葛天氏之樂、伊耆氏之樂
二、“擊石拊石，百獸率舞”
三、朱襄氏之樂
四、《彈歌》與“候人兮猗”
五、《云門》、《成池》、《簫韶》
第二節(jié) 夏、商時期的代表性樂舞
一、《大夏》
二、《大濩》
一、宮廷音樂
二、民間音樂
三、禮樂制度
第四節(jié) 春秋戰(zhàn)國時期的宮廷音樂家、民間音樂與民間音樂家
一、春秋時期的宮廷音樂家
二、“新樂”與“楚辭集解”
三、戰(zhàn)國時期的民間音樂家
第五節(jié) 樂器與樂器分類法
一、舞陽賈湖骨笛
二、河姆渡骨哨
三、陶塤
四、石磬
五、八音分類法
六、曾侯乙墓編鐘
第六節(jié) 樂理與音樂思想
一、伶?zhèn)愖髀?/p>
二、三分損益法
三、十二律
四、“旋宮”
四、“旋宮”
六、音樂美學著作《樂記》第二章 秦漢魏晉南北朝時期的音樂
（公元前221年～公元589年）
第一節(jié) 爵樂機構“樂府”
一、“樂府”的設立與發(fā)展
二、“協(xié)律都尉”李延年
第二節(jié) 民俗音樂的興盛與發(fā)展
一、相和歌與相和大曲
二、鼓吹樂
三、百戲
四、清商樂與清商三調
五、歌舞戲
第三節(jié) 琴的定型與西域樂器的傳入
一、琴的發(fā)展定型與琴藝術的發(fā)展
二、北方絲綢之路的開辟與西域樂器的傳入
第四節(jié) 音樂名家，名作
一、《碣石調幽蘭》
二、《廣陵散》
第五節(jié) 樂理、記譜法與音樂著述
一、律學研究的成果
二、記譜法：“聲曲折”與“文字譜”
三、音樂著述《樂論》、《聲無哀樂論》
第三章 隋唐五代十國時期的音樂
（581～960）
第一節(jié) 音樂機構的建立和發(fā)展
一、大樂署和鼓吹署
二、教坊司和梨園
第二節(jié) 宮廷燕樂的發(fā)展
一、隋七部、九部樂與唐九部、十部樂
二、坐部伎與立部伎
三、燕樂歌舞大曲
第三節(jié) 民間歌曲、說唱與戲曲的發(fā)展
一、曲子
二、變文
三、參軍戲
第四節(jié) 樂器、音樂名家與名作
三、唐朝“音聲人
第五節(jié) 與啞洲各國的音樂文化交流
一、與倭國的交流
二、與高麗的交流
三、與天竺的交流
第六節(jié) 樂理、記譜法與音樂著述
一、八十四調
二、燕樂二十八調
三、記譜法：“減字譜”與“燕樂半字譜”
第四章 宋元時期的音樂
（960～1368）
第一節(jié) 詞調音樂
一、體裁結構
二、創(chuàng)作方法
三、詞調音樂風格
四、姜夔及其詞調音樂作品
第二節(jié) 嘻哈音樂
一、陶真
二、鼓子詞
三、唱賺
四、諸宮調
五、貨郎兒
第三節(jié) 戲曲音樂
一、雜劇
二、南戲
第四節(jié) 樂器與器樂
一、樂器
二、宋代琴藝術的發(fā)展
三、元代琵琶曲《海青拿天鵝》
四、宋代器樂合奏
第五節(jié) 樂理與音樂著述
一、“之調”與“為調”
四、琴學專著《琴論》
第五章 明清時期的音樂
（1368～1840）
第一節(jié) 嘻哈音樂
一、彈詞
二、鼓詞
三、道情
四、琴書
五、牌子曲類
第二節(jié) 戲曲音樂
一、以南音為主體的戲曲時代
二、“秦腔”諸腔的興起
第三節(jié) 歌舞音樂
二、維族的“賽乃姆”和“木卡姆”
三、藏族的“囊瑪”和“鍋莊”
四、彝族的“阿細跳月”
第四節(jié) 樂器、器樂、樂譜集
一、樂器
二、琴藝術的發(fā)展
三、琵琶名家、名曲
四、器樂合奏
五、樂譜集
第五節(jié) 樂理，記譜法與音樂著述
一、朱栽及其“新法密率”
二、記譜法：“工尺譜”
四、戲曲聲樂理論研究
第六章
第一次鴉片戰(zhàn)爭至“五四”運動期間的音樂
（1840～1919）
第一節(jié) 傳統(tǒng)音樂的演進與發(fā)展
一、彈詞與鼓詞的發(fā)展
二、京劇的發(fā)展與地方小戲的興起
三、廣東音樂的興起
第二節(jié) 學堂樂歌的產生、發(fā)展與意義
一、學堂樂歌的產生
三、學堂樂歌的歷史意義
第七章 “五四”運動至抗戰(zhàn)爆發(fā)期間的音樂（1917～1937）
第一節(jié) 新型音樂社團的建立與現(xiàn)代專業(yè)音樂教育的發(fā)展
一、新型音樂社團的建立
二、現(xiàn)代專業(yè)音樂教育的發(fā)展
一、蕭友梅及其音樂創(chuàng)作
二、趙元任及其音樂創(chuàng)作
三、黎錦暉及其音樂創(chuàng)作
四、劉天華及其音樂創(chuàng)作
五、青主及其音樂創(chuàng)作
第三節(jié) 音樂理論研究與音樂思想
一、蕭友梅、王光祈等人的音樂理論研究
二、“國粹”、“西化”與“中西結合”的音樂思想
第四節(jié) 工農革命歌曲
第八章
抗戰(zhàn)爆發(fā)至新中國成立期間的音樂
（1931～1949）
第一節(jié) 抗日救亡歌詠運動與音樂刨作
一、如火如的抗日救亡歌詠運動
二、聶耳及其音樂創(chuàng)作
三、冼星海及其音樂創(chuàng)作
四、賀綠汀及其音樂創(chuàng)作
五、張曙、呂驥、任光、麥新等人的抗戰(zhàn)音樂創(chuàng)作
第二節(jié) 國立音專黃自、劉雪庵、譚小麓等人的音樂創(chuàng)作
一、黃自及其音樂創(chuàng)作
三、譚小麟的音樂創(chuàng)作
四、國立音專學生的自由無調性音樂創(chuàng)作
第三節(jié) 邊區(qū)、解放區(qū)的新音樂建設
一、“魯藝”音樂系的建立
二、延安合唱運動的開展
三、新秧歌運動與“秧歌劇”的產生
五、馬可、鄭律成、安波、李劫夫的音樂創(chuàng)作
第四節(jié) 國統(tǒng)區(qū)的音樂活動與音樂刨作
一、“新音樂社”的音樂活動
三、馬恩聰及其音樂創(chuàng)作
四、阿炳及其傳世的音樂作品
第五節(jié) 淪陷區(qū)的音樂生活與江文也的音樂刨作
一、淪陷區(qū)的音樂生活
二、江文也及其音樂創(chuàng)作
主要參考文獻
后記
編輯推薦
《中國音樂簡史》帶您走進公共藝術，提高人文素養(yǎng)。
藝術，似乎總與高貴、典雅、陽春白雪等聯(lián)系在一起，總給人一種逼不可及、深不可測的神秘感覺，其實，絕大多數(shù)讀者都能走進“高雅”的藝術殿堂，去貪圖其豐富的文化內涵，去感受其無窮的藝術魅力。本叢書正是應運而生的一套普及性，大眾化，通俗易懂、圖文并茂的藝術類圖書，下百為眾多較少接受過專業(yè)藝術教育的讀者而“量身訂做”的。
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參考資料 >