抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)是中國近代史上盛況空前的群眾性愛國音樂運(yùn)動(dòng)。抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)是在抗日救亡運(yùn)動(dòng)時(shí)期，在音樂領(lǐng)域發(fā)起全國范圍的群眾性愛國歌曲歌詠活動(dòng)。全國各地紛紛組織和成立歌詠團(tuán)體，舉行聲勢浩大的集會(huì)和游行。在這一時(shí)期的群眾性游行示威過程中，人們都歌唱抗日救亡歌曲來鼓舞斗志。
事件背景
1931年九一八事變后，日本帝國主義進(jìn)一步侵犯華北，國民黨政府聲言“先安內(nèi)，后攘外”，繼續(xù)采取不抵抗政策，全國人民在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下掀起了挽救民族危亡的抗日救亡運(yùn)動(dòng)。隨著救亡運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，群眾的愛國歌唱活動(dòng)逐漸展開。1934年下半年，聶耳創(chuàng)作了《畢業(yè)歌》、《前進(jìn)歌》、《自衛(wèi)歌》、《義勇軍進(jìn)行曲》等，通過電影和戲劇在社會(huì)上廣泛流傳，為抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)的開展提供了必要的條件。
具體活動(dòng)
左派音樂運(yùn)動(dòng)的參加者，在思想上、組織上接受中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)，同左翼文學(xué)、戲劇、電影工作相配合，主要進(jìn)行了以下幾方面的音樂活動(dòng)：
為左翼影劇和群眾救亡歌詠活動(dòng)創(chuàng)作歌曲
自1933年起，聶耳、任光、賀綠汀、張曙、呂驥、冼星海等，先后為《母性之光》、《漁光曲》、《大路》、《桃李劫》、《風(fēng)云兒女》、《自由神》、《船家女》、《十字街頭》、《馬路天使》、《壯志凌云》、《夜半歌聲》等影片和《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》《回春之曲》《復(fù)活》、《放下你的鞭子》等戲劇，寫作了一系列歌曲；1935年后，他們和周巍峙孫慎麥新孟波等更多的作曲家，為群眾性的救亡歌詠寫作了大批歌曲。其中以《義勇軍進(jìn)行曲》、《救國軍歌》、《中華民族不會(huì)亡》、《救亡進(jìn)行曲》、《犧牲已到最后關(guān)頭》、《打回老家去》、《大刀進(jìn)行曲》、《保衛(wèi)國土》、《游擊隊(duì)歌》等為代表的鼓舞人民抗日救亡斗爭的歌曲，具有廣泛的群眾影響。反映30年代工農(nóng)群眾苦難生活和走向革命的歌曲，如《碼頭工人歌》、《大路歌》、《開路先鋒》、《新女性》、《搖船歌》、《車夫曲》、《拉犁歌》、《搬夫曲》等，是“五四”以來的專業(yè)創(chuàng)作中，第一批把覺醒中的工農(nóng)群眾作為中國革命的主力來表現(xiàn)的音樂作品。還有為電影、戲劇中各種人物寫作的獨(dú)唱抒情歌曲，如《漁光曲》、《鐵蹄下的歌女》、《春天里》、 《新編“九一八”小調(diào)》、《夜半歌聲》等，則從各個(gè)側(cè)面反映了被壓在社會(huì)底層的人們的苦難遭遇和思想感情，表現(xiàn)了他們對(duì)斗爭道路和光明前景的追求。這些歌曲的音樂語言通俗生動(dòng)，風(fēng)格明快有力，結(jié)構(gòu)短小精悍，常采用戰(zhàn)斗性的進(jìn)行曲、勞動(dòng)歌曲和富于激情的大眾化的抒情歌曲形式。由于這些歌曲的問世，樹立了中國革命音樂創(chuàng)作的戰(zhàn)斗傳統(tǒng)，開創(chuàng)了具有革命的時(shí)代精神和大眾化、民族化特點(diǎn)的專業(yè)音樂創(chuàng)作的嶄新局面。
傳播革命音樂和開展救亡歌詠活動(dòng)
左派音樂家響應(yīng)“中國左翼作家聯(lián)盟”發(fā)出的“到工廠、到農(nóng)村、到戰(zhàn)場上、到被壓迫群眾當(dāng)中去”的號(hào)召（“左聯(lián)”執(zhí)行委員會(huì)決議無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)運(yùn)動(dòng)新的形勢及我們的任務(wù)，1930年8月），冒著白色恐怖的危險(xiǎn)，以各種方式尋找接近和深入群眾的機(jī)會(huì)。當(dāng)時(shí)，聶耳、張曙、呂驥、孫慎、麥新、孟波、冼星海、吉聯(lián)抗以及1935年 5月成立的業(yè)余合唱團(tuán)的許多成員，都先后深入到工人夜校、城市郊區(qū)和農(nóng)村、大中學(xué)校和市民群眾中，通過教唱革命歌曲、講授音樂知識(shí)和組織歌詠活動(dòng)等方式，了解群眾的生活，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行大眾化歌曲創(chuàng)作的實(shí)踐。這是中國的革命音樂家同人民群眾相結(jié)合的最早嘗試。
團(tuán)結(jié)音樂界愛國民主力量和擴(kuò)大進(jìn)步音樂陣線
為了沖破中國國民黨政府的“文化圍剿”，在更大范圍內(nèi)傳播革命音樂，組織起廣大的進(jìn)步音樂隊(duì)伍，左派音樂工作者作了多方面的努力。如：在瞿秋白的親自過問下,任光、安娥、聶耳等在EMI集團(tuán)和聯(lián)華影業(yè)公司任職期間，將大批進(jìn)步歌曲通過唱片和影片，推向全國；同時(shí)還組織起百代國樂隊(duì)、百代新聲會(huì)、聯(lián)華聲樂團(tuán)等，擴(kuò)大了左翼音樂活動(dòng)在社會(huì)上的影響。又如:1935年春，通過左翼電影小組領(lǐng)導(dǎo)的電通影片公司，邀請(qǐng)趙元任和黃自同賀綠汀、呂驥合作，共同為進(jìn)步影片《都市風(fēng)光》罐頭音樂（趙元任作主題歌《西洋鏡歌》；黃自作片頭音樂《都市風(fēng)光幻想曲》；賀綠汀作全片配樂；呂驥任樂隊(duì)指揮),取得很大成功。1936年成立的詞曲作者聯(lián)誼會(huì)，爭取了更多的詞曲作家加入創(chuàng)作抗日救亡歌曲的行列。
參考資料 >
論抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)的歷史脈絡(luò).抗日戰(zhàn)爭紀(jì)念網(wǎng).2024-03-23