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中國左翼作家聯盟，簡稱左聯，于1930年3月2日在上海中華藝術大學（現多倫路文化名人街201弄2號）成立，是中國共產黨領導的、以魯迅為旗手的革命文學團體，成立目的，一是同中國國民黨爭取宣傳陣地，吸引廣大民眾支持其思想；二是為共產主義革命思想帶來重大影響，引領大批優秀的中國作家走上革命的道路。左聯以“停止內戰，加強團結”為方針，提出了成立馬克思主義文藝研究會、文藝大眾化研究會等機構，創辦機關刊物，與各革命團體建立聯系等17項提案，并通過了左聯的理論綱領和行動綱領。選舉魯迅、夏衍、錢杏邨為主席團成員，沈端先、馮乃超、錢杏等7人為常務委員。

1927年，第一次中國國內革命戰爭失敗，中國國民黨反動派準備對國統區實行文化“圍剿”。1928年，在上海的文學團體創造社、太陽社和魯迅圍繞“無產階級革命文學”展開論爭，同年7月，周恩來獲悉論爭此事后，決定采取有效措施停止文化界的這場內部爭論，組成一個共同對敵的文藝團體。1929年10月至11月間，馮雪峰同魯迅商談成立左聯的事情，次年3月2日，左翼作家聯盟成立。1930年9月18日，北方左聯成立大會在國立北平大學法學院禮堂召開，1933年4月，成立中國左翼文化運動總同盟廣州分盟，同年9月，恢復左聯東京分盟。1936年春，為建立全民族抗日統一戰線，根據相關指示，解散左聯，全力推動各界抗日救亡活動。

左聯自成立后陸續出版了許多刊物，比如《拓荒者》《萌芽月刊》《巴爾底山》《世界文化》等。作者魯迅、瞿秋白、鄭振鐸等人發表了許多作品，例如魯迅的《故事新編》，茅盾的《子夜》《林家鋪子》《春蠶》，蔣光慈的《咆哮了的土地》等等。20世紀30年代前期的左翼文化運動，對中國近代思想文化發展進程所作出的歷史功績，特別是在中國國民黨統治區人民中傳播進步思想、促進抗日救亡運動所起的作用，是不可忽略的。左翼文化運動不僅取得輝煌的成就，而且鍛煉出一支堅強的戰斗隊伍，許多人后來成為黨在思想理論界和文藝界的領導骨干。

成立背景

1927年，蔣介石在南京成立國民政府并發動“四一二事變”，標志著國民黨右派已經變成了反動派。國民黨反動統治者大規模逮捕、殺害革命人民，破壞革命組織，鎮壓人民革命運動、民族解放運動。第一次中國國內革命戰爭失敗，國民黨反動派準備對國統區實行文化“圍剿”。

1928年，在上海的文學團體創造社、太陽社和魯迅圍繞“無產階級革命文學”展開論爭，創造社成員為宣傳自己的文學觀念，開始先后撰文批判魯迅。馮乃超、成仿吾先后發表文章《藝術與社會生活》和《畢竟是“醉眼陶然”罷了》，太陽社的蔣光慈、錢杏邨也發表了《關于革命文學》《死去了的阿Q時代》等文章，對魯迅發動了全面的攻擊。1928年3月12日，魯迅在《語絲》上發表了《“醉眼”中的朦朧》，首先回擊了成仿吾、李初梨兩人對他的攻擊。接著，他又在《我的態度氣量和年紀》《“硬譯”與“文學的階級性”》一系列文章中，與創造社和太陽社展開了論爭。1928年7月，周恩來獲悉論爭此事后，決定采取有效措施停止文化界的這場內部爭論，盡快消除分歧，團結一致，組成一個共同對敵的文藝團體。

歷史發展

聯盟成立

1929年10月初，在上海中華藝術大學任教的中國共產黨員夏衍（沈端先）突然接到中宣部文委書記潘漢年的通知，讓他參與籌辦左翼作家聯盟。為加強黨對左派文藝界的領導，黨中央適時提出了“停止內戰，加強團結”的方針，并提出在上海籌備成立左聯。籌備成立左聯，正值第一次中國國內革命戰爭失敗，中國國民黨反動派一方面對共產黨革命根據地進行軍事圍剿，另一方面在國統區實行文化“圍剿”。當時的斗爭形勢迫切要求共產黨把上海市的左翼作家們團結起來，與國民黨反動派爭取宣傳陣地，吸引廣大民眾支持其思想，共同與反動派做斗爭。

1929年10月至11月間，馮雪峰同魯迅商談成立左聯的事情，并同時傳達中央相關意見。1929年10月中旬，左派作家聯盟籌備小組順利召開討論會。籌備小組會議由潘漢年主持，會議的主要內容是：由潘漢年傳達中央主張停止文藝界“內戰”，反對宗派主義、關門主義，以及組建左聯的意見。1930年2月26日，上海從事新文學運動的有關人員，以“清算過去”和“確定目前文學運動底任務”為題開會進行有關討論，夏衍，魯迅等十二人參會，討論會上，全場認為有將中國左翼作家團結起來，共同運動的必要。

1930年3月2日，左翼作家聯盟成立大會在上海中華藝術大學（現多倫路文化名人街201弄2號）舉行。魯迅、茅盾、田漢、馮雪峰、郁達夫、蔣光慈、馮乃超等50多人參加了成立大會，大會通過了成立馬克思主義文藝研究會、文藝大眾化研究會等機構，創辦機關刊物，與各革命團體建立聯系等17項提案，并通過了左聯的理論綱領和行動綱領，選舉魯迅、夏衍、阿英為主席團成員；沈端先、馮乃超、錢杏邨、魯迅、田漢、鄭伯奇、洪靈菲7人為常務委員，周全平、蔣光慈兩人為候補委員。大會上，中央文委書記潘漢年代表中共中央作《關于左翼作家聯盟的意義及其任務》的講話，表示要使左聯成為有目的、有計劃地領導發展中國的無產階級文學運動，通過文學藝術來推動廣大群眾走向無產階級一方。

魯迅在成立大會上，作了題為《對于左翼作家聯盟的意見》的講話，第一次提出了文藝要為“工農大眾”服務的方向，并且指出左翼文藝家一定要和實際的社會斗爭接觸。左聯成立后，迅速向全國擴展，先后建立中國左翼作家聯盟北方部和天津、廣州支部等地區組織。隨之而來，“左聯”也立即遭到國民黨政府的破壞和鎮壓，如取締左聯組織，通緝左聯盟員，頒布各種法令條例，封閉書店，查禁刊物和書籍，檢查稿件，拘捕刑訊，秘密殺戮革命文藝工作者等。

聯盟發展

左聯北方支部

1930年8月，段雪笙受黨的派遣，從上海來到北平，參加北平市委宣傳部的工作，分管北平文化運動。黨組織鑒于當時全國普羅文學運動蓬勃發展的現狀，決定由段雪笙、潘訓籌建北方“左聯”，領導中國北方幾大城市的左翼文學運動。段雪笙、潘訓接到任務后，聯系友人謝冰瑩組成籌建小組。1930年9月18日，北方左聯成立大會在國立北平大學法學院禮堂召開。會上選出段雪笙、潘訓、謝冰瑩、張璋等九名執行委員。段雪笙為黨團書記。北方左聯成立后，與全國革命文化運動相配合，在知識界、學生乃至市民中產生了廣泛影響。這使北平政府當局十分恐慌，配合南方對革命根據地的軍事圍剿，北平也對革命、進步文化運動進行了瘋狂的文化圍剿。

聯盟成員被害

1931年1月17日，柔石、胡也頻、殷夫、馮鏗等在上海漢口路東方旅社秘密開會，后因被王明派人告密，會議開始不久，敵特沖了進來，逮捕了與會者。18日早上，李偉森擔心大家的安危，前往東方旅社查看，也被敵特逮捕。1931年2月7日，“左聯五烈士”的李偉森（李求實，左翼文化工作者，不是“左聯”成員）、柔石、胡也頻、殷夫、馮鏗被秘密殺害于上海龍華國民黨警備司令部。“左聯五烈士”事件后，左聯遭受重挫，開始調整斗爭策略。1931年3月，創辦《文藝新聞》周刊，以小報形式出現，消息、內容蕪雜，但實際上核心內容還是左翼的。

左聯作家胡也頻被害后，中國共產黨組織交給丁玲一個新的任務：創辦一份新的左聯機關雜志以適應斗爭的需要。1931年9月20日，文藝月刊《北斗》誕生了。《北斗》的創刊號卷首上刊登了凱綏·珂勒惠支的黑白木刻《犧牲》及魯迅先生寫的介紹詞。隨后冰心、林徽因、徐志摩、凌淑華、沈從文等非左派作家都在最初的《北斗》3期上發表作品，然而《北斗》僅僅存在10個月，就于1932年7月被當局扼殺。1932年11月，黎烈文擔任《自由談》主編后實行改革，《自由談》成為左翼重要陣地，魯迅和茅盾，都在《自由談》上發表了大量雜文。1933年3月，以夏衍為組長，由錢杏邨、司徒慧敏等人參加的黨的電影小組成立。1933年至1937年，陸續拍攝、上映了74部左翼電影。

廣州分盟成立

1933年4月，廣州市各左翼文化團體經過商議，通過與由中共中央文化工作委員會領導、設在上海市的中國左翼文化運動總同盟取得聯系并在其指導下，成立了中國左翼文化運動總同盟廣州分盟（簡稱“廣州文總”），由何干之任分盟書記，溫盛剛負責宣傳，譚國標負責組織，加上歐陽山、吳嶼、黃甘棠、胡春冰共7人為執行委員。“廣州文總”下轄3個組織：一是中國社會科學家聯盟廣州分盟（簡稱“廣州社聯”），主要負責人為何干之、譚國標、溫盛剛、凌伯驥、賴寅仿、鄭挺秀；二是中國左翼作家聯盟廣州分盟（簡稱“廣州左聯”），主要負責人歐陽山、吳嶼；三是中國戲劇家聯盟廣州分盟（簡稱“廣州劇聯”），主要負責人胡春冰、梁未聞、吳光華：“廣州文總”主要成員有六七十人，其外圍組織讀書會約有200多人。

“廣州文總”成立后，通過下屬3個組織開展活動。其主要活動方式，一是通過部分成員為大中學校教師的有利條件，以課堂為陣地，對學生講授愛國主義和馬克思主義，進行革命思想啟蒙教育，把他們引向革命的道路；二是出版刊物開展革命宣傳—創辦了《新路線》《大眾科學》《詩刊》《地下火》《戲劇新聞》等；三是走向街頭、農村，貼標語、撒傳單，發表演講，宣傳抗日救亡；四是組織讀書會，組織讀書會成員學習馬克思列寧主義著作和進步刊物，交換學習心得，對社會熱點問題展開研究和討論；五是公演進步劇目，反映工農勞苦大眾呼聲，喚起人民的抗日救國熱情。

左聯東京支部

1930年夏，左聯東京支部成立，后因大量人員回國而被迫停止活動。1933年9月，原在上海暨南大學讀書的左聯盟員林煥平前往日本留學，并負責恢復左聯東京分盟，當時亦稱東京左聯。林煥平來到日本后很快即恢復了東京左聯。新成員有林為梁、陳斐琴、陳一言、魏晉、歐陽凡海、孟式鈞和林煥平，林煥平任干事會書記。之后，中國不少左翼文化人士陸續抵達日本東京，東京左聯的隊伍也在日漸擴大。

東京左聯恢復后，受到日本左翼文化組織活動的啟示，以辦同人雜志的方式開展活動。《東流》月刊是1934年8月創刊的機關刊物，以發表進步的或有進步傾向的小說和散文為主，編委會成員有林煥平、林為梁、陳一言、陳松、歐陽凡海等。林煥平公開署名主編，負責向日本政府登記。隨著到東京的中國進步文化人士越來越多，東京左聯又同時辦了兩份雜志，即《雜文》和《新詩歌》。《雜文》創刊后，先后刊登了郭沫若的小說、散文、論文以及魯迅的《孔夫子與現代中國》一文。后來《雜文》引起了東京警視廳的注意，被認為有“宣傳共產主義”之嫌，受到警告。故根據郭沫若提議，《雜文》更名為《質文》。

國民黨“文化剿匪”行動

1933年5月14日，丁玲與潘梓年在上海虹口昆山花園路7號丁玲住所被捕。1933年10月，南京國民政府行政院發布《查禁普羅文藝密令》。1933年11月，隨著第五次軍事圍剿的發動，國民黨當局同步提出了“文化剿匪”，對左翼文化實行多層次、系列手段圍剿。對此，左聯及其他左派文藝組織團結抗擊，茅盾具有劃時代意義的長篇小說《子夜》也誕生于那個時期，1933年《子夜》出版，成為五四以來最有影響的革命現實主義文學作品之一。

聯盟解散

1935年8月1日，中國共產黨駐共產國際代表團發表《為抗日救國告全體同胞書》（八一宣言），提出組織抗日民族統一戰線的倡議。隨后，左聯駐莫斯科國際革命作家聯盟的代表、左聯作家蕭三，按照中共中央的指示，致信左聯，要求在“民族危機日益加緊”的形勢下，“取消左聯，發宣言解散它，另外發起，組織一個廣大的文學團體”。1936年初，為了適應抗日救亡運動的新形勢，為了建立文藝界抗日民族統一戰線，左聯自行解散，全力推動各界抗日救亡活動。1936年6月7日，中國文藝家協會成立，發表《中國文藝家協會宣言》，簽名者111人。1936年10月1日，左派文化界發表宣言，宣示團結一致抗日。魯迅、郭沫若、茅盾、陳望道、鄭振鐸、洪深、巴金等21人簽署。

組織運營

組織架構

領導制度

左聯是中國共產黨領導的左翼文學團體，在當時的北平、天津市、保定市、青島、廣州市等地和日本東京有左聯組織，它們在各地中國共產黨組織及左聯黨團領導下從事社會政治斗爭，在左聯《理論綱領》和有關決議指導下進行文學創作，另外左聯也是國際革命作家聯盟所屬的支部之一，蕭三是常駐國際革命作家聯盟的代表。

機構設置

左聯的領導機構最初是常務委員會，后改稱執行委員會（或兩者同時并存），設秘書處，由行政書記負責日常工作。最初被選為“左聯”常務委員的是夏衍、馮乃超、阿英、魯迅、田漢、鄭伯奇、洪靈菲等7人，后來還有茅盾、馮雪峰、丁玲等人。左聯內有中共組織“黨團”，先后擔任“左聯”黨團書記有潘漢年、馮乃超、馮雪峰、陽翰笙、丁玲、周揚等人，在組織上接受中共中央宣傳部文化工作委員會的領導。“左聯”下設組織部、宣傳部、編輯部、出版部、創作批評委員會、馬克思主義文藝理論研究會、大眾文藝委員會、國際聯絡委員會等，并創辦《萌芽月刊》（后改名為《拓荒者》）、《前哨》（后改名為《文學導報》）、《北斗》《文學》《文學月報》等雜志。

上述圖片來源參考資料：

斗爭方式

在中國共產黨黨中央的領導下，左聯積極團結一切革命作家，他們以魯迅為旗手，以馬克思主義文藝理論為指導，對于“新月派”“民族主義文藝運動”“自由人”“第三種人”及“論語派”等的文藝觀點開展了有力批評，對中國國民黨反動文藝政策進行了堅決地批判與斗爭。

在左聯的堅強領導下，左翼文化運動在中國蓬勃開展，首先派出左聯骨干成員籌組各界左翼聯盟。1930年3月田漢等發起成立左翼戲劇運動聯合會；5月20日，杜國庠、王守椿等籌組了中國社會科學家聯盟（“社聯”）；7月，許幸之、于海等發起籌組了中國左翼美術家聯盟（“美聯”），這些團體號稱“八大聯”。1930年10月，在中央文委推動下，各聯盟聯合成立了中國左派文化總同盟（“文總”），形成了完整的左翼文化聯合戰線。之后，中央文委不斷傳達中央聲音，組織領導左聯等各大聯盟開展文化斗爭。同時，左翼作品也隨之大量出現，魯迅的《故事新編》以及他和瞿秋白的雜文，茅盾的《子夜》《林家鋪子》《春蠶》，蔣光慈的《咆哮了的土地》，丁玲、張天翼、葉紫等人的小說，田漢、洪深、夏衍等人的劇作，左翼眾多進步詩人的詩歌，這些作品都以其思想藝術的新拓展，在廣大讀者中產生了廣泛影響。

人員管理

組織成員

根據《左聯盟員名錄及部份盟員左聯時期活動簡介》一文統計，前后參加左聯的正式盟員258人，其中上海總盟153人，北方左聯81人，東京分盟18人，其他地區6人。

重要人物

魯迅

魯迅（1881年～1936年），中國文學家、思想家、革命家和教育家，原名魯迅，1918年5月，首次用“魯迅”的筆名，發表中國現代文學史上第一篇白話小說《狂人日記》，奠定了新文學運動的基石，1930年起，先后參加中國自由運動大同盟、中國左翼作家聯盟和中國民權保障同盟，反抗國民黨政府的壓迫。左聯成立大會上，魯迅作了題為《對于左翼作家聯盟的意見》的講話，并提出3點意見和3點建議，1931年4月，魯迅在《前哨·紀念戰死者專號》上發表《中國無產階級革命文學和前驅的血》一文，反對當局殺害左聯五烈士的行為，隨后又寫了《黑暗中國的文藝界的現狀》一文來表達對左翼文藝運動的支持和態度。1933年，魯迅在《為了忘卻的紀念》一文中，多次提到左聯，并在同年6月的《又論“第三種人”》又明確為左聯作家澄清惡名。

從一開始，魯迅對左聯一直支持贊同的，直到1936年8月的《答徐庸并關于抗日統一戰線問題》，魯迅第一次公開表達對左聯的不滿。魯迅對左聯的貢獻、產生的歷史影響也最大，他使左聯的社會文化影響力發揮到了極致，使中國左派文化形成了20世紀中國文化大潮的一個高峰。

郭沫若

郭沫若（1892年11月16日～1978年6月12日），本名郭開貞，號尚武，乳名文豹，中國作家、詩人和戲劇家，革命的思想家、政治家。1930年加入中國左翼作家聯盟，將《少年維特之煩惱》一書的版稅捐給左聯作基金。左聯東京分盟秘密成立，郭沫若并不是東京分盟的成員，但他和左聯東京分盟的成員們建立了頻繁的往來，為《東流》《雜文》《質文》等左聯東京分盟的刊物多次撰稿，圍繞文藝大眾化、民族主義文學、國防文學與民族解放戰爭的大眾文學兩個口號的論爭，發表了許多有影響力的見解，比如文章《孔夫子吃飯》《孟夫子出妻》《秦始皇將死》等。

錢杏邨

阿英（1900年2月6日~1977年6月17日），中國現代文學批評家、文學史家、作家。原名錢德富，又名錢德賦。筆名阿英、錢杏邨、錢謙吾等。1927年，與蔣光慈、孟超等發起組織太陽社，創辦《太陽月刊》和《海風周報》等刊物，推動了中國現代無產階級革命文學運動。1930年當選為中國左翼作家聯盟常務委員，后任中國左翼文化總同盟常務委員等職，參與了中國早期左翼電影的編劇和領導工作。

沈端先

夏衍（1900年10月30日~1995年2月6日），原名夏衍，字端先，筆名夏衍。中國現代文學家、電影戲劇家、社會活動家，中國左翼電影運動的開拓者、組織者和領導者之一。1930年3月2日左聯成立，沈端先當選為執行委員，1932年，沈端先化名黃子布進入“明星”影片公司編劇顧問，他翻譯了普多夫金的《電影導演論》。首次將馬克西姆·高爾基的《母親》（劇作）介紹給中國人民，這是中國翻譯的第一部蘇聯電影劇本。1935年，夏衍創作第一部多幕話劇《賽金花》，被稱為“國防文學之力作”。

茅盾

茅盾（1896年~1981年），原名沈德鴻，筆名茅盾、郎損、玄珠等，字雁冰，嘉興市桐鄉人，中國現代作家、文學評論家、社會活動家。1930年3月3日，左聯成立時，茅盾因受中國國民黨反動派通緝，流亡日本，未能出席大會，但在之前，征得茅盾本人同意，列為左聯發起人之一。1930年春，茅盾回國后，曾經擔任過一個時期的行政書記，并參加了創作研究委員會的領導工作，1934年任左聯執委。

茅盾在左聯的機關刊物《文學導報》上曾發表過批判國民黨反動派的“民族主義文學”的《<民族主義文藝>的現形》《<黃人之血>及其他》等文章。1932年1月，茅盾曾與魯迅、郁達夫等四十三人聯名發表“上海文化界告世界書”，抗議日本帝國主義侵略中國的一二八淞滬抗戰。1932年12月，茅盾完成了長篇小說《子夜》，同時還寫了《春蠶》和《林家鋪子》等優秀作品。1934年，茅盾與魯迅發起創辦《譯文》雜志，并經常在《譯文》上發表譯著。

機構文化

意識形態

左聯以馬克思主義為藝術理論，反對中國國民黨法西斯主義文化專制主義。

組織規章

中國左翼作家聯盟以“停止內戰，加強團結”為方針，提出了成立馬克思主義文藝研究會、文藝大眾化研究會等機構，創辦機關刊物，與各革命團體建立聯系等17項提案，并通過了左聯的理論綱領和行動綱領。

在《中國左翼作家聯盟的理論綱領》里指出，文學運動的目的在求新興階級的解放。同時提到，藝術是反封建階級的，反資產階級的，又反對“穩固社會地位”的小資產階級的傾向，理論要指出運動之正確的方向，并使之發展。對具體的作品批評時，同時不要忘記學術的研究，加強對過去藝術的批判工作，介紹國際無產階級藝術的成果，建設藝術理論。

在《關于左聯目前具體工作的決議》中做出以下決定，（一），左聯是一個革命的戰斗的文藝團體，它應當趕緊動員自己的力量去履行當前的反帝國主義的戰斗任務，履行推翻地主資產階級政權而創造無產階級領導之下的勞動民眾政權（蘇維埃）的任務。（二），首先左聯應當“向著群眾”，應當努力的實行轉變——實行“文藝大眾化”最緊要的任務。（三），青年文藝研究團體應當是左聯的后備軍，在文藝斗爭的路線和政策方面，完全接受左聯的領導，對于現在已經有的文研，必須加緊領導，要努力發展新的組織，這種組織應當有比較寬泛的綱領。（四），左聯的發展，到了一個新的階段，一般的文藝斗爭——反地主資產階級的文藝思想應當進到更有系統更有計劃的階段，應當注意到所謂第二流第三四流的反動文藝。（五），中國左聯在現在除出北平天津有它的支部以外，其他各地都還沒有建立起支部來，因此，必須于最短期內在廣州市、漢口、青島市、南京、杭州市等地，以及江西省、蘇區和鄂豫皖蘇區建立起支部或小組，并且必須加緊對于北平和天津的支部的領導。（六）左聯必須開始有系統的介紹世界的革命文藝和普羅文藝的工作，尤其要和“國際革命作家聯盟”及各國普羅文學團體建立比現在更好的更密切的關系，并且要有系統的經常的介紹中國普羅革命文學運動給國際無產階級和勞動群眾。

政治主張

左聯倡導無產階級革命文學，提出文學運動的目的在于求新興階級的解放，同時藝術是反封建階級的，反資產階級的，又反對“穩固社會地位”的小資產階級的傾向，對具體的作品批評時，同時不要忘記學術的研究，加強對過去藝術的批判工作，介紹國際無產階級藝術的成果，建設藝術理論。

黨際交往

1930年11月，左聯派蕭三作為代表參加在蘇聯哈爾科夫召開的第二次國際革命作家代表會議。由此，中國左翼作家聯盟加入國際革命作家聯盟，成為它的一個支部——中國支部。左聯重視與世界文學的聯系，在魯迅、瞿秋白等人的推動下，左聯加強對馬克思主義文藝理論的譯介和研究，極大輸入蘇聯及其他國家的文學作品。自1919年到1949年，中國翻譯出版外國文學書籍約1700種，左聯時期翻譯出版的占40%，除了馬克西姆·高爾基的《母親》、亞歷山大·法捷耶夫的《毀滅》等早期無產階級文學作品，辛克萊的《屠場》、埃里希·雷馬克的《西線無戰事》等其他國家進步作家的作品，也先后被介紹到中國來。

歷屆會議

第一屆

1930年3月2日，左派作家聯盟（簡稱左聯）成立大會在上海中華藝術大學（現多倫路文化名人街201弄2號）舉行。魯迅、茅盾、田漢、馮雪峰、郁達夫、蔣光慈、馮乃超等50多人參加了成立大會。大會通過了成立馬克思主義文藝研究會、文藝大眾化研究會等機構，創辦機關刊物，與各革命團體建立聯系等17項提案，并通過了左聯的理論綱領和行動綱領，選舉魯迅、、為主席團成員；、馮乃超、錢杏邨、魯迅、田漢、、洪靈菲7人為常務委員，、蔣光慈兩人為候補委員。

第二屆

1930年5月29日，為了迎接即將到來的“五”紀念日，左聯在上海市南京西路的金門飯店召開了第二次全體盟員大會，大會通過了全體盟員一致參加紀念“五卅”示威運動的決定，并準備在“五卅”紀念日自動啟封被中國國民黨當局查封的中華藝術大學。

第三屆

1930年12月底或次年年初，左聯再次召開了一次盟員會議，魯迅出席了這次會議。

第四屆

1931年1月16日，左聯全體共產黨員大會在上海靜安寺路（今南京西路）洛陽書店秘密機關召開。

影響

中國左翼作家聯盟成立之后，多個左翼文化組織陸續建成，形成左翼文化聯合戰線，聯手國際左翼文化陣營，傳播馬克思主義文藝理論，倡導無產階級革命文藝，粉碎了國民黨當局的“文化圍剿”，有力地配合了中央蘇區軍事上的反“圍剿”斗爭，20世紀30年代前期的左翼文化運動，對中國近代思想文化發展進程所作出的歷史功績，特別是在國民黨統治區人民中傳播進步思想、促進抗日救亡運動所起的作用，是不可忽略的。左派文化運動不僅取得輝煌的成就，而且鍛煉出一支堅強的戰斗隊伍，許多人后來成為黨在思想理論界和文藝界的領導骨干。

另外，左聯也存在些內部矛盾，部分成員有政治上的激進盲動，不注意利用公開合法斗爭方式，在中國國民黨當局控制很嚴的中心城市組織“飛行集會”“節日游行”等，造成革命力量的損失。左聯的不足還表現在：政治上的冒險主義，理論上有生搬硬套的教條主義傾向，未能把馬克思主義文藝理論同中國文學運動的實際很好地結合起來；組織上犯有一定的關門主義和宗派主義錯誤，沒有團結一切可以團結的文藝工作者；創作中不少作品流露出嚴重的小資產階級思想意識，有些作品違背了文藝創作規律，有公式化、概念化的弱點。

評價

在左翼文化運動中，一大批黨的和非黨的文化工作者沖鋒陷陣，勇往直前，魯迅是他們中最為突出的代表。他不顧中國國民黨政府的嚴重迫害，積極參加并指導革命文藝運動。他以犀利的筆鋒揭露國民黨的反動統治，批判各種反動思潮；他以滿腔的熱情謳歌共產主義的革命，宣傳進步思想。在革命文藝陣營內部，他注重團結同志，也對那些犯有“左”傾錯誤的同志提出誠懇的批評。他由此而贏得進步文化人的愛戴，成為左翼文化運動的偉大旗手。瞿秋白、張聞天等也都為這一運動建立了重要的功績。（江蘇海事發布評）

雖然左聯存在僅6年左右，但它在傳播馬克思主義文藝理論、發展新文學創作和批評、翻譯介紹外國進步作品和作家、培養造就文學新人、開辟人民大眾的文學新路等方面成就卓著，為20世紀以來中國無產階級文學、文化發展作出重要貢獻。（光明網評）

雖然左聯的歷史不過短短6年，但是它以在當時的巨大作用以及對后世的深遠影響，成為了中國革命文學史上的豐碑。（《文藝報》評）

左聯的工作應該是文學工作，但中國左聯自始就有一個毛病，即把左聯作為‘政黨’似的辦，因此它不能成為廣泛的反帝反封建的文學團體。（茅盾評）

當時左聯組織，雖然名義上是文學團體，實際上是以政治為主，革命斗爭為第一任務，‘半政黨’團體。因此參加的成員，尤其是開始，并不是作家、教授等，而是愛好文藝的革命青年。不但沒有什么作品，文藝修養一般也不高。只要有革命精神，不怕坐牢、殺頭，敢于參加游行示威、集會講演、寫標語、散傳單的革命活動就行。當時左聯成員，絕大多數是各大學愛好文藝的革命學生。（馮毅之評）

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