姚蓬子（1906年—1969年），原名姚夢(mèng)生，字裸人，又名姚夢(mèng)圣，后改名為姚杉尊，筆名有蓬子、蓬、小瑩、丁愛、玲玲、慕容梓、華風(fēng)、尊彬、彬芷等，諸暨市姚公埠人，中國現(xiàn)代詩人、翻譯家、出版家，姚文元之父。
姚蓬子出生于書香世家，幼年時(shí)家境殷實(shí)，曾就讀于諸暨縣立中學(xué)、紹興越材中學(xué)、上海中國公學(xué)，后在北京大學(xué)旁聽學(xué)習(xí)。其母去世后棄學(xué)來到上海，在光華書局擔(dān)任編輯，從事文學(xué)作品的翻譯工作。1927年，姚蓬子在同為書店編輯的潘漢年影響下，加入中國共產(chǎn)黨。1929年8月，姚蓬子出版了自己的第一本詩集《銀鈴》。次年，加入中國左翼作家聯(lián)盟，并擔(dān)任執(zhí)行委員，參與了《萌芽》《北斗》的籌辦、出版工作，也曾與潘漢年、馮雪峰等共同組織了"社會(huì)科學(xué)研究所"。1932年，姚蓬子曾擔(dān)任過《文學(xué)月報(bào)》主編，但不久因右傾被撤職。1933年，姚蓬子調(diào)任中共華北特委書記。同年底，他在天津市被捕，不久叛變，登報(bào)聲明脫離中國共產(chǎn)黨。1934年4月，姚蓬子出獄后曾在中統(tǒng)特工總部訓(xùn)練股工作，編輯《動(dòng)力》月刊，主編《扶輪月刊》《鐘聲》等刊物。
抗戰(zhàn)爆發(fā)以后，姚蓬子與中統(tǒng)脫離關(guān)系，在武漢加入中華全國文藝界抗敵協(xié)會(huì)，與老舍合編《抗戰(zhàn)文藝》三日刊。武漢淪陷后，姚蓬子赴重慶市任職于國民政府軍事委員會(huì)政治部文化工作委員會(huì)。1939年，姚蓬子和老舍創(chuàng)辦作家書屋，老舍不久退股。后他又與老舍、趙銘彝等創(chuàng)刊《文壇小報(bào)》。1943年，馮雪峰從上饒集中營脫身后，以作家書屋為掩護(hù)，隱居了一段時(shí)間。1945年，抗戰(zhàn)勝利，姚蓬子遷作家書屋至上海市繼續(xù)營業(yè)，以出版名家著作為生。1955年后，姚蓬子成為自由職業(yè)者，以譯著和寫作為生。1963年后，任教于上海師范大學(xué)中文系。1969年2月17日，姚蓬子因肺癌病逝于上海市胸科醫(yī)院，終年六十四歲。
姚蓬子的文學(xué)作品種類多樣，詩歌、小說、報(bào)告文學(xué)、雜文、翻譯作品都有所涉及，每個(gè)時(shí)期的側(cè)重點(diǎn)不同，文學(xué)作品的風(fēng)格、主題也多變。早期姚篷子的創(chuàng)作多唯美頹廢，詩歌帶有象征派特征，小說也多為凸顯物質(zhì)和欲望。加入“左聯(lián)”之后，由于受到左翼作家的影響，姚篷子的作品開始轉(zhuǎn)向?qū)τ谏鐣?huì)黑暗的暴露與反抗，而到了抗戰(zhàn)時(shí)期則進(jìn)一步的凸顯了愛國主題和通俗化追求，以及對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)的討論。代表作有詩集《銀鈴》《蓬子詩鈔》；短篇小說集《浮世畫》《剪影集》；譯作《處女的心》《我的童年》《俄國短篇小說集》等。
人物生平
早年經(jīng)歷
1906年，姚蓬子出生于諸暨市姚公埠的一個(gè)書香世家。祖父姚寶槐是清代秀才，父親姚西曜（又名姚漢章）也是清朝舉人，曾任中華書局師范部主任。作為家中獨(dú)子，父親希望姚蓬子能繼續(xù)家里的書香傳承。姚蓬子幼年時(shí)，家有田地一百二十畝，父親又是姚公埠鎮(zhèn)的“圩長”，因此過著闊少般的生活。
在私塾啟蒙后，姚蓬子就被送到諸暨縣中學(xué)上學(xué)。1921年冬，中學(xué)二年級(jí)的姚蓬子因參加驅(qū)逐校長運(yùn)動(dòng)被學(xué)校開除。1922年春，姚蓬子進(jìn)入紹興越材中學(xué)就讀。這所中學(xué)是一座美國人在華創(chuàng)辦的私立教會(huì)學(xué)校，偏重英文教育。姚蓬子在這里提早接觸到了英文。第二年春，他再次轉(zhuǎn)學(xué)到上海中國公學(xué)中學(xué)部，在校期間還曾擔(dān)任過當(dāng)時(shí)?？堆分骶?a href="/hebeideji/7300492083923927092.html">朱光潛的編輯助手。1924年春，他到北京大學(xué)旁聽，入住集賢公寓。當(dāng)時(shí)在北大讀書或旁聽的浙江籍學(xué)生很多，如潘漠華、柔石、張?zhí)煲?/a>、王魯彥、馮雪峰等。眾人時(shí)常聯(lián)系，交流思想。
1924年夏天，姚母張氏病重，姚蓬子回老家探望。不久，姚母去世。同年，父親姚西曜娶了繼室。姚蓬子煩悶之下，到好友周頌棣家散心，不想遇到周的姐姐周修文。兩人一見鐘情，難分難舍。但姚蓬子見過世面，不再滿足于待在姚公埠這樣的小鎮(zhèn)中。他想要一飛沖天，在文學(xué)、政治上有所作為。等料理完母親的喪事之后，姚蓬子便棄學(xué)來滬，經(jīng)同鄉(xiāng)介紹到光華書局作編輯。
初入文壇
姚蓬子進(jìn)入上海光華書局后，編輯工作深得老板張靜廬的賞識(shí)。1925年，姚蓬子獲知北新書局有出“歐美名家小說叢刊”的計(jì)劃后，毛遂自薦去翻譯果爾蒙的《處女的心》。除了編輯、翻譯文學(xué)作品之外，姚蓬子還投稿到雜志上發(fā)表。1926年，姚蓬子曾短暫到北京，將一些作品發(fā)表在《沉鐘》半月刊等雜志上。他的第一篇詩歌也是發(fā)表在這一時(shí)期的《莽原》雜志上。1927年，《處女的心》譯作出版，不久后脫銷。這是姚蓬子第一本出版的圖書。第二年夏天該書再版。1927年，在同為書店編輯的潘漢年影響下，姚蓬子加入了中國共產(chǎn)黨。1929年3月，上海水沫書店出版了姚蓬子的詩集《銀鈴》，他早期發(fā)表在期刊上的詩歌大多收入其中。
1930年，張靜廬把“歐羅巴文藝叢書”的主編工作交給姚蓬子。姚蓬子不單組織叢書的譯稿，還親自參與其中。1930年至1932年間，他先后翻譯了果爾蒙的《婦人之夢(mèng)》，轉(zhuǎn)譯了馬克西姆·高爾基的《我的童年》（英文版），選譯了《俄國短篇小說集》，與杜衡合譯了斯德林保的《結(jié)婚集》。
左聯(lián)時(shí)期
1929年10月，姚蓬子隨馮雪峰、潘漢年、韓侍桁等人一起去了魯迅上海景云里的住處，共同商議成立左聯(lián)事宜。1930年3月2日，中國左翼作家聯(lián)盟在上海正式成立，姚蓬子作為前期組織人員，以左聯(lián)執(zhí)委身份加入左聯(lián)，并擔(dān)任“總務(wù)部長”。姚蓬子還與茅盾、魯迅等人創(chuàng)辦了湖風(fēng)書店；與潘漢年、馮雪峰等共同組織了"社會(huì)科學(xué)研究所"；參與左聯(lián)的《萌芽》《巴爾底山》《文學(xué)生活》等刊物的編輯。1931年，潘漢年安排姚蓬子和沈起予協(xié)助丁玲創(chuàng)辦中國左翼作家聯(lián)盟的機(jī)關(guān)刊物《北斗》。這是姚蓬子正式擔(dān)任重要職位的第一份刊物。他主要負(fù)責(zé)跑印刷廠，十分忙碌與積極。
在編輯《北斗》之余，姚蓬子開始了小說創(chuàng)作，他的第一篇小說《一幅剪影》便發(fā)表《北斗》的創(chuàng)刊號(hào)的首要位置，后來被收入到姚蓬子1933年出版的《剪影集》里。這之后他又在《北斗》第二期、第三期上分別發(fā)表了《一侍女》、《白旗交響曲》。在左聯(lián)期間，姚蓬子所作的詩歌、小說大部分偏向紅色主題，如《白旗交響曲》、詩四首等。當(dāng)然，市場(chǎng)上流行的文學(xué)類型姚蓬子也沒有錯(cuò)過，他寫的《浮世畫》等都帶有濃重的都市氣息。作為中國左翼作家聯(lián)盟中的一員，姚蓬子在30年代初的上海市文壇可謂混得風(fēng)生水起，他的作品甚至曾與魯迅、郭沫若、茅盾等人的著作一起被國民黨政府列為查禁書籍。
1932年，《北斗》被當(dāng)局查封，姚蓬子又去主編左聯(lián)的又一刊物《文學(xué)月刊》，但只做了兩期，便被馮雪峰認(rèn)為其右傾被免職。于是姚蓬子離開了左聯(lián)，到潘漢年負(fù)責(zé)的互濟(jì)會(huì)從事地下工作。
文協(xié)時(shí)期
1933年，姚蓬子調(diào)任華北地下黨任中共華北特委書記。同年12月，他在天津市被捕，被押解至南京后，旋即自首叛變。1934年5月14日，姚蓬子在中國國民黨《中央日?qǐng)?bào)》公開發(fā)表《姚蓬子脫離共產(chǎn)黨宣言》。此后，他曾在中統(tǒng)特工總部訓(xùn)練股工作，編輯《動(dòng)力》月刊，主編過《扶輪月刊》《鐘聲》等刊物。1935年被中統(tǒng)派到蕪湖市編《大江日?qǐng)?bào)》副刊。后來，姚蓬子還當(dāng)過國民黨中央文化運(yùn)動(dòng)委員會(huì)委員，國民黨中央圖書雜志審查委員會(huì)委員等。丁玲當(dāng)時(shí)正被中統(tǒng)軟禁于南京，姚蓬子與丁玲是故交好友，其丈夫胡也頻去世后一段時(shí)間，姚蓬子曾天天去看望丁玲。
抗戰(zhàn)爆發(fā)后，姚蓬子與中統(tǒng)脫離關(guān)系，在武漢加入中華全國文藝界抗敵協(xié)會(huì)。1938年，姚蓬子協(xié)助老舍編印“文協(xié)”機(jī)關(guān)刊物《抗戰(zhàn)文藝》三日刊。武漢淪陷后，赴重慶市任職于國民政府軍事委員會(huì)政治部文化工作委員會(huì)。1942年，姚蓬子與老舍合資在重慶創(chuàng)辦“作家書屋”，許多重要的著作都是經(jīng)他手出版，，如郭沫若《棠棣之花》、老舍《歸去來兮》、茅盾《耶穌之死》、馮雪峰《真實(shí)之歌》《鄉(xiāng)風(fēng)與市風(fēng)》、胡風(fēng)《在混亂里》、張?zhí)煲?/a>《談人物描寫》、陳白塵《結(jié)婚進(jìn)行曲》、周而復(fù)《子弟兵》、陳子展《宋代文學(xué)史》等。但由于姚蓬子管理不善，經(jīng)常拖欠作家稿酬，亂扔作家手稿，不久老舍憤而從“作家書屋”退股。之后，姚蓬子又與老舍、趙銘彝等創(chuàng)刊《文壇小報(bào)》。姚蓬子與馮雪峰是故交。1943年，根據(jù)周恩來總理的指示，馮雪峰到達(dá)重慶市公開活動(dòng)。同年12月，為了掩護(hù)自己執(zhí)行“特定任務(wù)”，也有利于開展統(tǒng)戰(zhàn)工作，馮雪峰搬到姚蓬子開設(shè)的作家書屋借住，直至1946年2月離開重慶到上海市為止。1945年，抗戰(zhàn)勝利后，姚蓬子遷作家書屋至上海，以出版書籍為生，出版過魯迅、老舍等名家的著作。
晚年時(shí)期
1949年后，姚蓬子趁中蘇關(guān)系交好，通過作家書屋及時(shí)找到一班留俄學(xué)者，搶譯了不少經(jīng)濟(jì)方面的俄文書，銷路極為順暢，賺了不少錢。1953年，上海普選人民代表，姚蓬子以統(tǒng)戰(zhàn)對(duì)象身份列入候選。1954年，出版業(yè)開始實(shí)行公私合營，“作家書屋”被并入上海教育出版社，姚蓬子、周修文夫婦則成為該出版社的職員。1955年，因涉嫌當(dāng)時(shí)轟動(dòng)中國的“潘、揚(yáng)反黨集團(tuán)”案件，姚蓬子丟了工作，成為自由職業(yè)者，以譯著和寫作為生。1963年后，經(jīng)有關(guān)部門安排，姚蓬子在上海師范大學(xué)中文系任兼課講師。
人物逝世
1969年2月17日，姚蓬子因肺癌病逝于上海市胸科醫(yī)院，終年六十四歲。
主要作品
詩歌
單行本
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譯作
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創(chuàng)作特點(diǎn)
詩歌
1924-1929年是姚蓬子寫詩的第一個(gè)階段，這一時(shí)期的詩作既是他初入文壇寫詩的嘗試，同時(shí)也是他詩歌創(chuàng)作的巔峰。他的詩歌深受當(dāng)時(shí)的文學(xué)潮流的影響。姚蓬子的詩歌創(chuàng)作起步時(shí)直接效法法國象征派，同時(shí)，又追隨中原地區(qū)早期象征派詩歌的潮流，將西方的唯美、頹廢情調(diào)、怪異意象和中國古典詩歌的優(yōu)美意象和感傷情調(diào)相合，開始了象征派詩歌的中國化進(jìn)程?？傮w來看，姚蓬子這一時(shí)期的詩歌以頹廢、唯美為基本的審美構(gòu)成元素，以詩風(fēng)上的頹廢主義，藝術(shù)上的“感覺移借”、神秘聯(lián)想等在無意識(shí)中實(shí)踐著審美現(xiàn)代性原則。姚蓬子在詩的形式上，主張運(yùn)用自由詩體制寫詩。他沒有去追求詩歌音韻與節(jié)奏的美。詩節(jié)的多少，詩句的長短，句尾的押韻與否，全憑表達(dá)感情的需要來決定。在《銀鈴》中，他大量使用自然景物人格化的方法。作者豐富的想像力，借助擬人化的方法表現(xiàn)出來，使詩中的形象顯得格外鮮明。1929年《銀鈴》發(fā)表前后，姚蓬子宣布：“我有勇氣把青春撕成了碎粉，擲給你們看吧！”這一次選擇過早的結(jié)束了他的象征派“詩人”的生涯。憑借一部《銀鈴》，奠定了他在象征派的地位。雖這之后也有零星的詩作發(fā)表，已缺少了象征派的意味。
1930年，姚蓬子加入左翼作家聯(lián)盟后，響應(yīng)左盟的號(hào)召，發(fā)表了大量充滿左翼色彩的詩歌。比如他通過《肉和酒》《這里》等詩歌，揭示社會(huì)黑暗，展現(xiàn)對(duì)這種現(xiàn)實(shí)的痛恨、失望；通過《血腥的風(fēng)》《戰(zhàn)歌》等詩歌，號(hào)召人民反抗斗爭。姚蓬子左派時(shí)期的詩歌除了意象的變化，題材從死亡頹廢走向積極的為革命吶喊，語言也從奇警的句子變成通俗易懂的大眾句子。詩歌從自我的煩悶、憂郁轉(zhuǎn)向?yàn)橹袊锩鼡u旗吶喊，詩歌的內(nèi)容從小我走向大我。對(duì)社會(huì)、階級(jí)的關(guān)注構(gòu)成這一時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作的政治特征，造就了以左翼文學(xué)觀念為指導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)主義詩歌的誕生。
1934年姚蓬子登報(bào)發(fā)表《姚蓬子脫離共產(chǎn)黨宣言》聲明開始，他的詩歌創(chuàng)作基本消失。1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)，姚蓬子加入文協(xié)后，又開始寫詩，這時(shí)候姚蓬子的詩取材于抗戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)生活，遵循著愛國主義與民族主義的主旋律，但為了宣傳抗戰(zhàn)，詩歌作品題材內(nèi)容單一，局限于抗戰(zhàn)生活，藝術(shù)特色不明顯，富有濃重的政治說教氣息，多屬于“應(yīng)景”之作。包括抒情詩、紀(jì)念詩、人名詩和諷刺詩。
姚蓬子的抒情詩追求詩歌大眾化，語言平民化、通俗化，以詩歌作為號(hào)召大眾反抗的武器。如《太陽旗》中“太陽旗”是某個(gè)年輕戰(zhàn)士的遺物。他犧牲了，但“那不知名的年輕美麗的妻/恐怕還在癡癡地祈禱平安?！边@詩歌反映了戰(zhàn)爭的殘酷，具有反戰(zhàn)宣傳的性質(zhì)。姚蓬子的紀(jì)念詩主要是為了紀(jì)念重大的歷史事件，著名文人創(chuàng)作的周年紀(jì)念而作。比如《十年》，它的副標(biāo)題即是“為紀(jì)念‘九·一八’十周年作”；《獻(xiàn)給郭沫若先生》則是響應(yīng)《抗戰(zhàn)文藝》中“紀(jì)念郭沫若先生創(chuàng)作生活二十五周年”的號(hào)召，以先輩的活動(dòng)為準(zhǔn)則，引導(dǎo)后人學(xué)習(xí)。姚蓬子的諷刺詩將日常生活作為選材，以漫畫式的筆法、自嘲的口吻來展現(xiàn)抗戰(zhàn)時(shí)期人們生活不易，嘲弄日本帝國主義的侵略。姚蓬子的抗戰(zhàn)人名詩起因于吳組在《蜀道》上發(fā)表的《與抗戰(zhàn)有關(guān)——近體詩十首》，是為了響應(yīng)呼吁作家團(tuán)結(jié)抗日的口號(hào)而作。
小說
從 1930 年代初開始，姚蓬子開始將文學(xué)的重心由詩歌轉(zhuǎn)向小說。姚蓬子的小說創(chuàng)作之路，最早是從翻譯法國象征派的小說開始的。他的第一篇小說是收錄于《浮世輯》的《浮世畫》，于 1932 年 11 月出版。這個(gè)時(shí)期姚蓬子的小說中有很多關(guān)于上海市的都市書寫。他筆下的都市書寫是由摩登都市和左派都市這二維構(gòu)成的，這二者構(gòu)成了姚蓬子對(duì)于都市和物欲既羨慕又批判的二重態(tài)度。一方面，摩登都市的繁華給他帶來極大的新鮮感。另一方面，他接受了左翼的政治文化思想，意識(shí)到要反抗，于是他選擇用小說來傳達(dá)這一情緒，在文本中開始展現(xiàn)階級(jí)斗爭。姚蓬子的兩種都市書寫沒有明顯的先后關(guān)系，幾乎是同時(shí)出現(xiàn)的，如描寫摩登都市的小說《一侍女》的發(fā)表時(shí)間是 1931年 10 月 20 日，帶有左翼革命文學(xué)色彩的小說《白旗交響曲》的發(fā)表時(shí)間是 1931 年 12 月20 日，二者只是間隔了兩期雜志，其他主要的小說也都是在 1932 年和 1933 年集結(jié)出版的。
就審美理念來看，姚蓬子的摩登書寫是逃離鄉(xiāng)村，對(duì)都市現(xiàn)代文明進(jìn)行禮贊，他筆下的都市人則放縱自己沉淪。這點(diǎn)在姚蓬子《第一回巡禮——都市 Sonata 之一》有所展現(xiàn)。在人物設(shè)置上，姚蓬子筆下的進(jìn)城人在看到上海的浮華立刻就淪陷其中不能自拔。在姚蓬子的此類都市小說中，總是一個(gè)“老上海人”領(lǐng)著一個(gè)“新的上海人”游走在十里洋場(chǎng)中，他們沉迷著、放肆著。如《幸福的秋夜》和《第一回巡禮——都市 Sonata 之一》都是這個(gè)熟悉上海摩登游戲規(guī)則的子超帶著新來的渭水去銷金窟。面對(duì)這樣新奇的體驗(yàn)，渭水除了最初因?yàn)閷擂斡行┎贿m外，之后便很快地接受了角色的轉(zhuǎn)變?！缎腋５那镆埂分行∪齺淼酱蠖际泻笊踔翛]有一絲的不適，因?yàn)椤巴鈬藢?duì)小囡都蠻好的，有小汽車坐，有新衣裳穿，而且都有糖吃”。
其時(shí)正值國難當(dāng)頭，姚蓬子既寫上海灘上的畸形物欲、情欲追求，也寫上海灘的抗戰(zhàn)怒火。如姚蓬子所作的《白旗交響曲》，就反對(duì)國民黨政府對(duì)日妥協(xié)?？傮w上看，姚蓬子的摩登都市和左翼書寫，在藝術(shù)性和審美性上都不如他早期的象征派詩歌。他的這些小說，存在著細(xì)節(jié)處理上不到位，人物塑造上不夠飽滿等缺陷。
1934年，姚蓬子登報(bào)發(fā)表《姚蓬子脫離共產(chǎn)黨宣言》聲明之后，小說創(chuàng)作也不多了，只有一部短篇。
雜文
姚蓬子在中國左翼作家聯(lián)盟時(shí)期的文學(xué)創(chuàng)作，以小說居多，詩歌次之，而雜文相對(duì)來說比較少。開始他的雜文主要是介紹文學(xué)觀點(diǎn)的文章，并沒有明顯的戰(zhàn)斗性。在意識(shí)到文學(xué)要為大眾服務(wù)之后，姚蓬子的文學(xué)創(chuàng)作也發(fā)生了變化。他一改早期詩歌中頹廢哀嚎的情調(diào)，開始關(guān)注大眾，關(guān)注時(shí)事格局，寫底層人，寫底層事。1930 年，姚蓬子在《巴爾底山》上發(fā)表了雜文《兩種走狗》，以此揭露社會(huì)上小市民的丑陋嘴臉?！墩l利用自由大同盟》更是高呼著“不自由毋寧死”，時(shí)刻與人民保持著聯(lián)系，追求言語自由。他的雜文題材和內(nèi)容主要不是直接的社會(huì)政治性的，而是關(guān)于文藝問題的。1933 年他在《文學(xué)新聞》上發(fā)表的《丁玲》，便是以詼諧幽默的口吻講述了丁玲創(chuàng)作《莎菲女士的日記》期間的趣事。他作為中國左翼作家聯(lián)盟刊物的編輯，隱身在刊物后面，主要起文藝創(chuàng)作的引導(dǎo)工作，而不是像魯迅那樣直接沖鋒陷陣，向黑暗的社會(huì)與政治開炮。總的來說，姚蓬子左聯(lián)時(shí)期的雜文比較偏向文藝，探討文藝的創(chuàng)作方法。
文協(xié)時(shí)期姚蓬子的雜文產(chǎn)量尤為豐富，是他雜文創(chuàng)作的黃金時(shí)代。他的雜文創(chuàng)作集中在《新蜀報(bào)·蜀道》和《抗戰(zhàn)文藝》上。姚蓬子的抗戰(zhàn)雜文致可以概括為三個(gè)方面：①對(duì)于文壇的熱點(diǎn)問題發(fā)表相關(guān)看法，提出意見；②將筆鋒直指日帝走狗，抨擊漢奸，揭露他們的丑惡嘴臉；③對(duì)戰(zhàn)時(shí)作家生產(chǎn)生活的關(guān)注。
姚蓬子繼承上一個(gè)階段的對(duì)文藝創(chuàng)作問題的探討，在《抗戰(zhàn)文藝》上接連發(fā)表《文藝的“功利性”與抗戰(zhàn)文藝的大眾化》《關(guān)于民眾的文藝讀物》等諸多闡述他對(duì)文藝大眾萬方數(shù)據(jù)暨南大學(xué)碩士學(xué)位論文審美與政治的變奏——姚蓬子文學(xué)創(chuàng)作研究化的看法的文章。姚蓬子對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期漢奸問題等社會(huì)丑惡現(xiàn)象的批判，筆觸犀利，諷刺幽默，明顯有“魯迅風(fēng)”。姚蓬子在《魯迅先生的愛和憎》中即以魯迅的視角，對(duì)奴性根生的愚昧大眾哀其不幸，怒其不爭；對(duì)于戰(zhàn)士犧牲表示深切的哀悼，他希望麻木的人們能夠清醒起來，咆哮起來。
姚蓬子左翼時(shí)期的雜文注重對(duì)文壇時(shí)論的探討，進(jìn)行文學(xué)批評(píng)活動(dòng)，偏重文學(xué)的審美意識(shí)；抗戰(zhàn)時(shí)期的雜文著眼于對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判，迅速而直接地對(duì)時(shí)局做出反應(yīng)，突出文學(xué)政治意識(shí)、革命話語。無論是對(duì)文壇的論爭的探討，還是對(duì)反動(dòng)派丑惡嘴臉的憎惡，姚蓬子抗戰(zhàn)時(shí)期的雜文寫作秉持著為抗戰(zhàn)服務(wù)，用雜文創(chuàng)作調(diào)動(dòng)人民抗戰(zhàn)積極性，激發(fā)斗志。左翼時(shí)期的雜文寫作與抗戰(zhàn)時(shí)期的雜文寫作雖然側(cè)重點(diǎn)有所不同，但都再一次印證了姚蓬子擅于跟隨文學(xué)潮流和時(shí)代風(fēng)向而創(chuàng)作。
家庭關(guān)系
人物評(píng)價(jià)
作為中國象征派詩人中的代表人物，姚蓬子是一個(gè)具有“浪漫性”氣質(zhì)的詩人，他的“浪漫性”氣質(zhì)在一定程度上影響了他人生道路的選擇?！墩撓笳髋稍娙艘ε钭游膶W(xué)創(chuàng)作歷程的兩次轉(zhuǎn)折及其原因》評(píng)
“蓬子的變化，我看是只因?yàn)樗辉敢庾?，其?shí)他本來是一個(gè)浪漫性的人物……左派興盛的時(shí)候，以為這是時(shí)髦，立刻左傾，待到壓迫來了，他受不住，又即刻變化?！薄?a href="/hebeideji/7198178132255785017.html">魯迅評(píng)
“現(xiàn)在想來，說實(shí)在的，他從來不是一個(gè)共產(chǎn)黨員……我以為他不過跑進(jìn)共產(chǎn)黨來混一陣，就像興致高時(shí)去跑一次賭場(chǎng)那樣混過一段時(shí)間而已。他平日是一個(gè)懶散的人，常常感到空虛?！薄×嵩u(píng)
軼事典故
魯迅《贈(zèng)篷子》
贈(zèng)蓬子
驀地飛仙降碧空，云車雙輛攀靈童。
可憐蓬子非天子，逃去逃來吸北風(fēng)。
1932年3月31日，魯迅作了一首詩《贈(zèng)蓬子》，送給姚蓬子。這首詩本是一首打油取笑之作，但有關(guān)注釋層出不窮。最為可信的是樓適夷的說法：此詩是因?yàn)?a href="/hebeideji/4921298298956156557.html">穆木天的夫人找不到丈夫，抱著孩子到穆木天的好友姚蓬子處找。姚蓬子當(dāng)時(shí)獨(dú)居，面對(duì)朋友妻兒找上門來頗有張惶之態(tài)，魯迅遂幽他一默。
《姚蓬子的硯臺(tái)》
老舍曾與姚蓬子合資創(chuàng)辦作家書屋，但由于姚蓬子管理混亂，經(jīng)常拖欠作家稿酬，亂扔作家稿紙，老舍憤而退股。老舍曾在作品《四位先生》之《姚蓬子先生的硯臺(tái)》中，暗諷了姚蓬子先生亂扔作家稿紙?！八谋蝗焓歉遄?，他的枕頭是稿子，他的桌子、椅子、窗臺(tái)上.....全是稿子。簡單的說吧，他被稿子埋起來了。當(dāng)你要稿子的時(shí)候，你可以看見一個(gè)奇跡。假如說尊稿是十張紙寫的吧，書屋主人會(huì)由枕頭底下翻出兩張，由褲袋里掏出三張，書架里找出兩張，窗子上揭下一張，還欠兩張。你別忙，他會(huì)由老鼠洞里拉出那兩張，一點(diǎn)也不少?！?/p>
參考資料 >
姚蓬子.中國大百科全書.2024-05-12
陳漱渝:馮雪峰筆下的姚氏父子.中國作家網(wǎng).2024-05-12