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來源：互聯網

《風云兒女》（Children of Trouble Time），又名《鳳凰的再生》，是一部由許幸之執導，田漢和夏衍編劇，袁牧之、王人美和談瑛等領銜主演的抗戰電影，于1935年5月16日在中國內地上映。

《風云兒女》以抗日救亡為主題，講述了在抗戰時期，只顧享樂的青年詩人辛白華，因為目睹了摯友梁質夫的犧牲，最終毅然決然投入抗戰的故事。影片插曲《義勇軍進行曲》于1949年9月27日 (農歷八月初六)被定為中華人民共和國代國歌。此后，《義勇軍進行曲》作為國歌的地位以法律形式逐步得到明確和強化。2004年3月14日，第十屆全國人民代表大會第二次會議通過憲法修正案，“中華人民共和國國歌是《義勇軍進行曲》”正式寫入憲法。2021年3月26日，“紅色光影的初心啟航”中國左翼作家聯盟電影展映月正式拉開帷幕?！讹L云兒女》為開幕影片。2025年5月24日，由AI彩色修復的《義勇軍進行曲發表90周年紀念影像》在全網上線。

2021年8月，《風云兒女》獲得第30屆華鼎獎致敬偉大征程全國優秀電影。2022年1月5日，《風云兒女》獲得新時代國際電影節金揚花獎——“中國共產黨成立100周年100部優秀電影作品”排名第1位。

創作背景

1935年春，國內革命處于低潮，抗戰熱情未高漲。九一八事變后東北地區淪陷，一二八淞滬抗戰后日軍逼近長城，華北告急，愛國志士自發組織抗日武裝，但中國國民黨當局實行不抵抗政策，殘酷鎮壓抗日力量，吉鴻昌被殺、進步報刊遭取締、“愛國七君子”被捕等事件頻發。共產黨方面，因王明左派錯誤，各根據地反“圍剿”失敗，中國工農紅軍長征，上海地下黨與黨中央失聯仍堅持斗爭。

1934年11月，許幸之（天一影片公司美術設計、電影置景）與吳印咸（電影攝影）在上海青年會聯合舉辦展覽，夏衍看后約見許幸之，希望其與吳印咸轉至受地下黨影響的電通影片公司，分別擔任《風云兒女》導演和攝影。該片編劇田漢1935年2月16日被捕，劇本是以號召文藝青年抗戰為題材，對政治斗爭有推動作用。許幸之雖非黨員，但受組織信任，決心完成任務。

許幸之接手拍攝時，主題歌《義勇軍進行曲》和插曲《鐵蹄下的歌女》歌詞空白，后田漢在獄中寫在香煙盒包裝紙背面的一段歌詞被輾轉帶來，即《義勇軍進行曲》原始手稿。聶耳主動承擔作曲任務，創作過程中廢寢忘食，完成初稿后與許幸之商量修改歌詞，將原歌詞“冒著敵人的飛機大炮前進”“前進”一次改為“冒著敵人的炮火前進！前進！前進！進！”，使歌曲更激昂有力，成為家喻戶曉的《義勇軍進行曲》。

劇情簡介

《風云兒女》講述：辛白華是東北地區詩人，好友梁質夫是東北大學生。“九·一八”后，二人離鄉漂泊，卻未失生活信心，憧憬未來。他們樓上住著貧苦少女阿鳳母女，辛、梁常施以援手。后梁質夫因與革命者有關聯被捕入獄，辛白華則與富孀史夫人相戀。阿鳳母親去世，辛白華送阿鳳上學，阿鳳后入歌舞班四處演出。梁質夫出獄后，華北遭日軍侵略，他投身革命英勇抗敵。白華躲至史夫人家，被帶至青島游玩，恰逢阿鳳所在歌舞團在此演出。辛白華觀看阿鳳演的《鐵蹄下的歌女》后受震動，愛國熱情被激起，但又被愛情束縛，熱情漸消。最終，梁質夫在戰場犧牲，辛白華得知后，拋棄享樂生活，走上抗敵前線。

角色介紹

參考資料：

上映信息

1935年5月16日，《風云兒女》在中國大陸上映，2021年3月26日，“紅色光影的初心啟航”中國左翼作家聯盟電影展映月正式拉開帷幕?！讹L云兒女》為開幕影片。2025年5月24日，由AI彩色修復的《義勇軍進行曲發表90周年紀念影像》在全網上線。

音樂原聲

幕后花絮

許幸之成為電影導演似乎有點偶然性。成立不久的電通株式會社其實是在中共地下黨組織秘密地直接控制下運行的，人員和經費等都非常緊張?！讹L云兒女》剛剛開始籌備不久，田漢先提交了一個故事梗概，夏衍接手電影文學劇本寫作，同時向老友許幸之發出邀約，邀請他來執導這部影片，吳印咸擔任影片的攝影師，電影導演經驗尚缺的許幸之由此踏上導演之路。

影響意義

《風云兒女》最深遠的影響，在于其主題曲《義勇軍進行曲》。這首由田漢作詞、聶耳作曲的歌曲，以強烈的時代感和戰斗性，在影片上映后迅速傳唱大江南北。1949年9月27日 (農歷八月初六)，它被確定為中華人民共和國國歌，承載著中華民族不屈不撓的抗爭精神，成為凝聚民族力量的象征。此后，《義勇軍進行曲》作為國歌的地位以法律形式逐步得到明確和強化。2004年3月14日，第十屆全國人民代表大會第二次會議通過憲法修正案，“中華人民共和國國歌是《義勇軍進行曲》”正式寫入憲法。

獲得榮譽

作品評價

《風云兒女》在視聽表達方面也有其獨特的藝術成就。許幸之的美術功底和吳印咸豐富的圖片攝影經驗，使得這部影片的許多鏡頭畫面十分優美而富于表現力。這部影片不同于《馬路天使》帶有一定傳奇色彩，給風格化的戲劇性光效提供了一定合理性空間。但是《風云兒女》是一部現實主義的影片，過于非寫實化的光影處理似乎與影片的整體風格不符。于是影片把更多的形式探索，放到拍攝角度、前后景關系、構圖方式及攝影機的運動等方面，提供了豐富而又有表現力的視覺影像。敘事主體部分平實的影像風格，與結尾處《義勇軍進行曲》大量光影構圖極富表現色彩的特寫鏡頭組成的快速剪輯段落形成鮮明的對比，使《義勇軍進行曲》顯得更具沖擊力。這些根據表現需要運用不同風格的藝術處理為影片提供了豐富而又具表現力的視聽形象。（北京電影學院學報評）

《風云兒女》以抗爭為主題，展現國家危亡時刻知識青年的覺醒成長，映現全民抗日心愿。片中梁質夫與辛白華兩位青年知識分子是關鍵體現。梁質夫在九一八事變后從東北地區流亡上海，因友人牽連入獄，獲釋后逢熱河失守，毅然北上抗日，于古北口犧牲，是追求進步、堅定抗爭的知識分子楷模，堪稱時代領路人。男主角辛白華資助阿鳳母女，顯善良淳樸。但歷經家國破敗，他迷惘無助，在好友梁質夫被捕后，逃避現實，與史夫人醉心詩酒。梁質夫之死喚醒其抗爭精神，辛白華最終覺醒，投身革命。他從逃避到抗爭的轉變先抑后揚，將個人與國家命運相連，把救亡話語融入敘事，實現藝術與現實交融。（影劇新作評）

《風云兒女》不僅是一部優秀的藝術作品，更以其獨特的歷史地位，在中國電影史和民族精神傳承中留下了濃墨重彩的一筆。（編輯：李彤）?

《風云兒女》的意義早已超越了電影本身。它是歷史的見證者，記載了“血肉長城”的悲壯；亦是精神的傳承者，讓“起來”的呼聲永不消逝。它是烽火年代的戰鼓，亦是和平時代的明鏡，它的能量穿越古今、跨越國界，不僅激勵著中華兒女，也感動著愛好和平的人們?！讹L云兒女》也是民族危亡時刻的“覺醒劑”，更是和平年代的“清醒劑”，它的價值早已超越具體的歷史情境。它時刻提醒我們，一個時代最重要的意識，在于永遠銘記“最危險的時候”，一個民族最深沉的力量，在于“不愿做奴隸”的聲音。（人民日報評）

《風云兒女》有明確的抗日主題，它反映了當時為民族解放而斗爭的大背景下知識青年的覺醒和成長，也曲折地反映了全國人民一致要求抗日的熱烈愿望。影片編劇壯懷激烈，然思想主題稍嫌外露；許幸之初執導筒，技藝相對稚拙；袁牧之有千面人之稱，但臺詞卻有話劇痕跡。影片主旨顯然不在兒女情感，而在時代風云。尤其是它的主題歌《義勇軍進行曲》，以奔放的革命熱情，激昂的旋律唱出了時代的聲音，其影響遠遠超過影片本身。（1905電影網評）