《陽關三疊》（英文名：Three Repetitions of the Yangguan Tune），又稱《渭城曲》《陽關曲》，改編自唐代詩人王維的七言絕句《送元二使安西》，是中國十大古琴曲之一，屬琴歌類演繹方式。
最早載有《陽關三疊》琴歌的是明代弘治四年（1491年）刊印的《浙音釋字琴譜》。《陽關三疊》的歌詞是從唐代詩人王維的七言絕句《送元二使安西》改編而來。”唐太宗年間，唐太宗為了對外擴張疆土，朝廷需要大量的征兵戍守邊塞開始大量在民間征兵，詩人王維好友元二也在征兵的隊伍中，為送別摯友和控訴君王為了一己私欲而使百姓經歷苦難，便在送別時創作了這首《送元二使安西》。《陽關三疊》通過旋律風格、曲式結構和節奏節拍的巧妙運用，展現了詩詞的核心情感與內涵。《陽關三疊》將詩詞意境轉化為音樂語言，表現了符合詩詞描繪意境的含蓄之美，這種音樂要素與文學闡釋的完美結合，不僅體現了中國傳統文化的深厚底蘊，也為當代音樂創作與表演提供了重要的借鑒與啟示。
2006年5月，中國古琴藝術被列入首批國家級非物質文化遺產名錄，《陽關三疊》作為代表曲目位列其中。
歷史沿革
《陽關三疊》產生于唐代，以王維的《送元二使安西》為基礎，譜入琴曲后增添了一些詞句，加強了惜別的情調。并得到廣泛的傳唱，在樂府歌曲中被稱為《渭城曲》，并在《伊州大曲》之中收納。現傳唱的琴歌，都分成三段即琴曲中的三疊，在原本詩歌的基礎上加入歌詞呈現出來。古詩中的咸陽市，指的是秦朝時的咸陽城，陽關指的是今甘肅敦煌的西南，是古時出塞的必經之地。《陽關三疊》在唐時有三疊的唱法，即把歌曲反復疊唱三遍，這也是此歌曲稱為三疊的由來。
北宋時期，唐代傳唱的《陽關三疊》詞譜早已失傳，以琴歌的形式流傳，宋朝至今，有30余種古琴版本流傳。最早載有《陽關三疊》琴歌的是明代弘治四年（1491年）刊印的《浙音釋字琴譜》。流行的曲譜原載于明代《發明琴譜》（1530年），后經改編載錄于清代張鶴所編的《琴學入門》（1864年）。1949年新中國成立后，當代作曲家王震亞據近代琴家夏一峰演奏譜改編為混聲合唱。
作品簡介
《陽關三疊》創作于唐朝，是中國傳統樂曲的經典代表作之一，歌詞改編于唐代詩人王維的七言絕句《送元二使安西》：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。”后人在原詩句的基礎上進行兩次重復的修改，將原詩進行反復填充而形成完整歌詞。古琴曲整體分為三大部分，大多反復采用一個曲調，總共有三次的疊唱，故又被稱為“三疊”。當前，《陽關三疊》已經有33種版本，但社會上運用最廣泛的是明代的《新刊發明琴譜》，這一譜曲在1867年經由張鶴進一步整理和創作，并最終改編為《琴學入門》流傳至今。
《送元二使安西》中飽含著對友人深深的依依惜別之情，《陽關三疊》古琴曲在進行演奏和演唱后又在原詩的基礎上增加了一些詞句，例如：“青和節當春”“霜葉與霜晨”“遄[chuán]行，遄行，長途越度關津”等，將強烈的惜別之情提現出來。全曲一共有三大段和一個尾聲，采用的是一個基本的樂曲曲調，因對原詩反復詠唱了三遍，也被稱為“三疊”。《陽關三疊》開頭采用的是“清和節當春”作引，然后就反復的對王維的《送元二使安西》進行演唱。在每一疊的后段都新增與原詩不同的歌詞，第一疊采用“宜自珍”對惜別之情進行渲染，第二疊采用“誰相因”對憂傷的情感進行渲染，第三疊用“尺素申”表達了作者滿懷期待的情緒。整個旋律采用的是中國五聲調式中的商調式，音調純樸卻滿懷激情，尤其是在經歷了前段平和之后，到了后段“遄行，遄行”處的八度音級跳進，發展為“載馳骃”重句，是曲調的最高點，形成全曲的最高潮，將作者的擔憂之情表達出，直到后面的“歷苦辛”等處連續反復出現，將作者內心的激動真意切、激動而沉郁的情緒表達出來。歌曲結尾處的附加尾聲，利用漸慢、漸弱的演唱方式，將作者的依依惜別之情利用一種感嘆的方式表達出，濃濃的友人之情因此得到加深。
作品歌詞
《浙音釋字琴譜》
《陽關三疊》收錄于明代弘治四年前龔經撰輯的《浙音釋字琴譜》中第40首琴曲，作者為王維，共八段。
第一段：沙頭過雨
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關的那無故人。
第二段：木蘭舟
木蘭舟，載不起許多的離愁。人在你那西陵，心在東州，心在東州，吳山聳水東流，東流東流復東流。
第三段：辭黃鶴樓
黃鶴樓，煙花三月的那下揚州。木蘭舟，木蘭舟，載不起許多的離愁。管送別那長亭依依柳，吳山髙聳水東流，東流東流復東流。
第四段：迢遙去路
路迢迢，尊酒的那盡沙頭。傷懷抱，江聲日夜擾暮濤。裘，到的那重遨游。浪花浮，大江瀉不盡那離愁。輕煙那畫樓，楊溪橋，夜雨扁舟，明月梁州，梁州。吳山高聳水東流，東流東流復東流。
第五段：恨逐來潮
月下潮生紅蓼汀，柳稍風急墮螢火蟲。長亭短亭，惜別丁寧。梧桐夜雨，恨不同。為功名，郵亭驛路飄零，慢敲金鐙愴離情，聴唱陽關那曲四聲。別離輕，吳山楚水，蹤跡浮萍，長安回首人孤另，孤另。云山圍四漠，別路轉孤城。朝雨過浥輕塵，唱渭城柳色青。吳山髙聳水東流，東流東流復東流。
第六段：風吹楊柳
芳草渡頭初雨過，緑楊枝上好風淸，緑楊芳草，牽挽離情。長短亭，載酒的那送君行。景晴明，和風麗日，鬧那燕鶯。云山那萬里，何日歸程，何日歸程。吳山高聳水東流，東流東流復東流。
第七段：月照汀洲
月明月明，漏曉的那立沙汀。送君行，無限離情。握手都門，回首你那金陵，那金陵。吳山髙聳水東流，東流東流復東流。
第八段：叮嚀會合
再叮嚀，故人情，丱角論交，松柏誓盟，誓盟。離東君桃李侯門，楊柳彭城。一葉身，酒掉月，詩擔挑云，冷冷清清，那冷淸冷清。西山列畫屛，鞍馬秋風冷。
《新刊發明琴譜》
《陽關三疊》收錄于明代嘉靖十年黃龍山撰輯的《新刊發明琴譜》中第23首琴曲，凡三段，琴調以凄涼為主。
第一段：
長亭柳陰陰，渭城朝雨挹輕塵，客舍青青栁色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。長亭栁陰陰，傷懷傷懷，送我送我故人。長亭栁陰陰，情最深，情最深，情意情意最深，不忍分，不忍分。
第二段：
渭城朝雨挹輕塵，客舍青青桞色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。擔頭行李，沙頭酒樽。長亭栁陰陰，傷懷傷懷，送我送我故人。長亭栁陰陰，情最深，情最深，情意情意最深，不忍分，不忍分。
第三段：
渭城朝雨挹輕塵，客舍青青栁色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。長亭栁陰陰，傷懷傷懷，送我送我故人，送故人，送故人。攜手在此長亭，對酌此香，香醪有限，此恨無窮無窮，傷懷傷懷復傷懷。長亭栁陰陰，情最深，情最深，情意情意最深，不忍分，不忍分。
尾：
從今別后，兩地相思萬種，對誰人說。
《真傳正宗琴譜》
《陽關三疊》收錄于明代萬歷十七年楊掄撰輯的《真傳正宗琴譜》中第29首琴曲，以凄涼調為主，凡三段。
第一段：對景增悲
長亭桞依依，渭城朝雨浥輕，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。長亭桞依依，傷懷傷懷，祖道送我故人，相別十里亭。情深，情冣深，情意冣深，不忍分，不忍分。
第二段：擎樽話別
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青桞色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。擔頭行李，沙頭酒樽，攜酒在長亭。咫尺千里，未飲心已先醉，此恨有誰知。哀可憐，哀可憐，哀哀可憐，不忍離，不忍離。
第三段：祖道難分
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青桞色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。堪嗟商與參，怨寄古琴，對景那禁傷情。聁征旌，聁征旌，未審何日歸程。對酌此香醪，香醪有限，此恨無窮無窮。傷懷，楚天湘水隔淵星，早早托鱗鴻。情最殷，情最殷，情意最殷，奚忍分，奚忍分。
尾：
從今別后，兩地相思萬種，有誰陳。
《琴書千古》
《陽關三疊》收錄于清代乾隆三年撰輯的《琴書千古》中第4首琴曲，凡三段。
第一段：
長亭桞依依，渭城朝雨浥輕麈，客舍青青桞色新，勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。長亭桞依依，傷懷傷懷，祖道送我故人，相別十里亭。情最深，情最深，情意最深，不忍分，不忍分。
第二段：
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青桞色新，勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。擔頭行李，沙頭酒樽，攜酒在長亭，咫尺千里，未飲心已先醉，此恨有誰知。哀可憐，哀可憐，哀哀可憐，不忍離，不忍離。
第三段：
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青桞色新，勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。堪嗟商與參，怨寄對景那禁傷情。盼征旌，未審何日歸程，對酌此香醪。香醪有限，此恨無窮無窮。傷懷，楚天湘水隔淵星，早早托鱗鴻。情最殷，情最殷，情意最殷，奚忍分，奚忍分。
尾聲：
從今別后，兩地相思萬種，有誰吿陳。
琴譜版本
特征
曲式特征
《陽關三疊》在曲式結構上，本曲大體上由互相重復的“三疊”加一個尾聲構成，因此稱為“三疊”。在三疊的反復中，作了一些局部的變奏、展衍和即興發揮與擴充處理。每一疊又可分成前后兩部分，前半部分以王維原詩為主體歌詞，后半部分多進行擴展傳承與保護和發揮。上三疊在重復中作局部變奏和展衍，先分后合，以傳統音樂最常用的合尾手法使全曲達成統一，呈現整體的美。整首琴曲分為主歌和副歌兩個部分，原詩的曲調只有簡單的四句，是主歌部分，為商調式，后人在經過改編之后，添加了開頭一句和后半段的曲調，為副歌部分，因此調式也變為羽調。在加入了新的歌詞和曲調之后，音樂旋律更加豐富，曲調上也更能體現作者依依不舍的送別之情。
調式特征
《陽關三疊》在調式運用上，以商調式為中心，借用羽調式穿插變化。在每一疊的前面部分配合王維原詩的四句，主音為商音，屬音羽為輔進行。每疊中羽調式的變化部分，除了強調其調式主音以外，常用它的屬音角與下屬音商作為某些樂句的結音，并在中心的商調式和穿插的羽調式之間，又將羽調式作為商調式的屬調式，致使其羽調式在產生調式對比的同時，又有助于全曲商調式中心的確立，從而凸顯主題。
演唱特征
《陽關三疊》演唱者在咬字時注意“字正腔圓”，尤其是注重字頭的發音。在咬字頭的時候，針對不同的情緒下的歌詞，所需強弱和力度也不同，一些歌詞演唱時需要快速爆發，在這種情況下就需要咬住字頭，使情緒可以帶動起來，而在較柔的字音或者情緒下，就要削弱字頭的咬字力度，不可過分的僵硬和緊張，配合樂句的情感進行處理。例如，在演唱《陽關三疊》最后一句嘆息的時候，在對“噫”字的咬字就不能太硬，要將嘆息的意味突出。此外，要注重對字腹和字尾的處理，演唱者的嘴形需要根據字腹的發音來決定的，而字尾的收音歸韻也起到承上啟下的作用。
《陽關三疊》對演唱者的氣息要求很高，由于作品演唱難度大，音域跨度寬，演唱者需要有充足的氣息作為支撐。在演唱每一疊的主歌部分時，因旋律起伏小，所以在演唱時不應有急促的呼吸，而應要輕柔地吸氣，同時，必須吸深吸足氣，確保有充足的氣息支撐每一句歌詞的演唱，才能保護歌曲本身的意境。而在對每一疊的高潮部分演唱時，因旋律中跨度較大的音符需要大量氣息支撐，需要對胸腹式聯合呼吸法充分運用，口鼻同時吸氣，使得橫膈膜快速吸開，胸腔中的氣息存儲量增加。在吸氣的同時肩頸部需要放松，將氣息吸下去。在演唱時，將大量的氣息留給高音部分，才可以使高音的音色圓潤通透。在對第三疊的“載馳，載馳骃，何日言旋軒轔？能酌幾多巡！千巡有盡，寸衷難泯無窮的感傷”演唱時，由于該句歌詞的節奏密集，句與句之間銜接緊湊，情緒飽滿，音高較高，且沒有大氣口，所以在演唱時需要演唱者快速把氣吸到位，避免浮氣的情況出現，否則則就會產生越唱越緊、越唱喉頭越提的情形。
版本改編
《陽關三疊》最早的記載是1491年明代的《浙音釋字琴譜》中，大致可以分為一段體、三段體和多段體三種形式。
一段體《陽關三疊》共有五個版本，即：1742年的兩部《新定九宮大成南北詞宮譜》、1768年《魏氏樂譜》、1771年《東皋琴譜》、1844年《碎金詞譜》。歌詞均采用王維原詩，或在原詩的基礎上加入疊詞、疊句進行創作。原型曲牌母體，派生出了多種變體。
三段體《陽關三疊》有23版本；其中明代9個，最早的三段體《陽關三疊》記載是1530年明代的《新刊發明琴譜》，《新刊發明琴譜》在歌詞、疊法等曲譜內容上并沒有很大變化，變化較大的是調名，版本源頭從《古音正宗》開始出現“緊五弦一徵”定弦，出現了不同調名，有了不同的定弦方式。最流行版本《琴學入門》也包含在這一版本流派之中。
多段體《陽關三疊》主要為明代的版本，清代時期《陽關三疊》主要為三段體。多段體《陽關三疊》最早的記載是在1491年的《浙音釋字琴譜》中。有《浙音釋字琴譜》《謝琳太古遺音》和《張鞠田琴譜》三個清晰的版本源流。其中《張鞠田琴譜》里的《陽關曲》除標題外與王維的原詩相同外，詞曲除了多次出現“陽關”與原詩沒有相同之處。
現階段，傳唱度最高且認可度最大的是由王震亞先生所改編，夏一峰所撰譜的版本。在改編時，將“清河節當春”與“霜夜與霜晨”等詩句省略，不但對琴歌清新古樸以及意境深遠的原有情境特點進行了保存，一定程度上又在賦予作品新的時代內涵。
相關典故
《陽關三疊》改編自王維為了送別友人的詩《送元二使安西》，王維除了詩人畫家外，還當過音樂大官“大樂丞”，精于琵琶演奏，并作過琵琶獨奏曲《郁輪袍》即流傳至現在的琵琶武曲《霸王卸甲》。唐朝為 開拓疆土，頻繁征兵，士兵或官員一旦被派遣到邊疆，生死難料。王維面對好友即將前往安西，無法控制內心的情緒，對于未知的生死，送別顯得既沉重又哀怨，王維為表達內心的依依不舍之情，在離別時創作這首《送元二使安西》送別友人。詩中用字簡單、平淡、自然，而且口語化。在唐朝時以《 渭城曲 》之名開始入樂歌唱，由詩入歌，再由歌入曲，傳唱至今。
作品價值
《陽關三疊》是中國的優秀經典作品，在唐代詩人王維的詩《送元二使安西》深厚的文學底蘊中又融入了后人撰寫的歌詞， 在琴歌《陽關三疊》 的基礎上后人又對旋律進行了改編， 形成了流傳至今的佳作。 《陽關三疊》僅在唐朝流行，仍然受到唐代以后的宋、元、明、清各個時期文藝界的推崇。歷代所作的送別詩作，都有各自的審美價值，但是大多是悲凄、傷感、黯然消魂的，但是王維的《送元二使西安》卻別有一番樂趣。詩中的雨是陰沉暮雨，而是浥塵的晨雨。詩中的柳也不是折柳留戀，而是春天的柳色青新。不管元二是出使還是回歸西安，二人的友情永遠像初春柳色一般純潔清新。沒有悲傷和流淚，表現出二人之間樂觀互勉的積極的情調，展現出特殊的藝術價值。
專業評價
李吉提：古琴曲《陽關三疊》屬琴歌類，有唱有奏，還有天寶詩人的著名詩句，是祖先留下的藝術珍品之一。該曲的流傳，雖有不同版本，但從宏觀看，其結構大體都是一樣的。《陽關三疊》的“三疊”，是指全曲雖然基于同一音樂輪廓，卻變化反復地演唱、演奏了三次即一疊、二疊、三疊，而且每反復一次，都有某些即興式發揮主要是根據詞的句數或字數變化所作的一種音樂“擴充性”處理，以滿足于“一唱三嘆”的感情表述需要。
參考資料 >
《陽關三疊》.中國大百科全書.2023-09-15
國家級非物質文化遺產代表性項目名錄.中國非物質文化遺產網.2023-09-19
陽關三疊.中國大百科全書.2023-09-15
《陽關三疊》.中國大百科全書.2023-09-15
劉曉睿纂古琴曲《陽關三疊》釋義探究，據《歷代古琴文獻匯編》.搜狐.2023-09-28