二十世紀(jì)中國文學(xué)史是高教社出版的一本書籍。
內(nèi)容簡(jiǎn)介
《二十世紀(jì)中國文學(xué)史(下冊(cè))》分上、中、下三冊(cè)，為著名學(xué)者嚴(yán)家炎先生主編，國內(nèi)學(xué)界有影響的專家學(xué)者和學(xué)術(shù)帶頭人參加編寫，可以說集國內(nèi)近代文學(xué)和現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究之大成，是多方面協(xié)同研究所取得的重要成果。該書具有比較豐厚的學(xué)術(shù)原創(chuàng)性，提出了諸多富有開創(chuàng)性、啟發(fā)性的論點(diǎn)，有些資料和見解在學(xué)術(shù)上屬于首次發(fā)現(xiàn)，帶來重要的突破。時(shí)間上，它將現(xiàn)代文學(xué)的起點(diǎn)定在十九世紀(jì)八十年代末九十年代初，向前推進(jìn)了多年。空間上，它將文學(xué)史的敘述面真正覆蓋到了全中國，填補(bǔ)了此前留下的種種空白。書中的許多章節(jié)，都體現(xiàn)出內(nèi)容厚重而富有深度的特點(diǎn)。結(jié)構(gòu)上只設(shè)章節(jié)二級(jí)、類似于專題講座的編寫理念，也比較適合教學(xué)實(shí)際的需要。
目錄
第二十一章 文學(xué)新范式的建立及其復(fù)雜歷程
第一節(jié) 海峽兩岸兩個(gè)文學(xué)戰(zhàn)線的形成
第二節(jié) 文學(xué)講習(xí)所的建立和扶持新人
第三節(jié) 批判運(yùn)動(dòng)的持續(xù)與現(xiàn)代性的緊張
第四節(jié) 文藝政策的調(diào)整及主流文學(xué)批評(píng)的激進(jìn)
第二十二章 五六十年代的詩歌、散文與劇作
第一節(jié) 在詩學(xué)與政治學(xué)之間
第二節(jié) 在內(nèi)容與形式之間
第三節(jié) 新生活的贊歌與聞捷、蔡其矯諸詩人的創(chuàng)作
第四節(jié) 政治抒情詩、新民歌與郭小川等的創(chuàng)作
第六節(jié) 戲曲改革與《茶館》、《關(guān)漢卿》等話劇
第二十三章 現(xiàn)實(shí)題材小說
第一節(jié) 新人新作的涌現(xiàn)
第二節(jié) 周立波與農(nóng)村題材作品
第三節(jié) 趙樹理現(xiàn)象
第四節(jié) 柳青的《創(chuàng)業(yè)史》
第二十四章 歷史題材小說
第五節(jié) 《林海雪原》和革命歷史傳奇小說
第二十五章 時(shí)代主調(diào)下的多樣化努力
第一節(jié)《洼地上的“戰(zhàn)役”》等小說
第二節(jié) 干預(yù)生活的小說和報(bào)告文學(xué)
第二十六章“文革”十年的文學(xué)
第一節(jié) 《海瑞》的批判與“文藝黑線專政”論的出籠
第二節(jié)“革命樣板戲”與“文革”中的主流創(chuàng)作
第三節(jié)“文革”時(shí)期潛在寫作(一)：穆旦等詩人的真實(shí)體驗(yàn)
第四節(jié)“文革”時(shí)期潛在寫作(二)：覺醒的潛流和反叛的音響
第二十七章 白先勇、陳映真與戰(zhàn)后三十年的臺(tái)灣、香港文學(xué)
第一節(jié) 美蘇冷戰(zhàn)年代的臺(tái)灣文學(xué)
第二節(jié) 兩地呼應(yīng)的現(xiàn)代主義詩潮與余光中、洛夫的詩
第三節(jié) 白先勇、王文興與臺(tái)灣的現(xiàn)代主義作品
第四節(jié) 陳映真、黃春明與臺(tái)灣的現(xiàn)實(shí)主義作品
第五節(jié) 高陽、金庸與臺(tái)港地區(qū)通俗文學(xué)
第六節(jié) 香港特別行政區(qū)的現(xiàn)代主義與現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)
第二十八章 八十年代的文學(xué)轉(zhuǎn)型
第一節(jié) 主流文學(xué)的“撥亂反正
第二節(jié) 從“獨(dú)白時(shí)代”向“復(fù)調(diào)時(shí)代”的過渡
第三節(jié) 雙重語境中的文學(xué)實(shí)驗(yàn)
第二十九章 八十年代的詩歌創(chuàng)作
第二節(jié)“朦朧詩”與北島、多多等人的詩
第三節(jié)“新生代詩”的“第二次背叛
第一節(jié) 汪曾祺的短篇小說
第二節(jié)“復(fù)出”小說家群的歷史記憶
第三節(jié) 王蒙和《活動(dòng)變?nèi)诵?/a>》
第三十一章 八十年代的小說潮流
第一節(jié)“尋根小說”及其背景
第二節(jié)“新寫實(shí)”小說的追求
第三節(jié) 先鋒小說的實(shí)驗(yàn)
第四節(jié) 賈平凹、史鐵生的小說
第五節(jié) 其他作家的小說
第三十二章 文學(xué)創(chuàng)作的多樣選擇
第一節(jié) 女性文學(xué)的創(chuàng)作
第二節(jié)“后先鋒小說
第三節(jié)“七十年代后”作家
第四節(jié) 王安憶及其《長(zhǎng)恨歌》
第六節(jié) 張煒的《九月寓言》
第三十三章 九十年代的詩歌和散文
第一節(jié)“重新做一個(gè)詩人
第二節(jié)“個(gè)人”方式與語言策略
第三節(jié) 較有創(chuàng)作實(shí)績(jī)的詩人
第四節(jié)“文化散文”與“學(xué)者散文
第三十四章 八十至九十年代的臺(tái)港文學(xué)
第一節(jié) 歷史的轉(zhuǎn)折與文學(xué)的變革
第二節(jié) 八十年代政治小說和旅美作家作品
第三節(jié) 回歸現(xiàn)實(shí)的文藝：從小說到戲劇
第四節(jié) 臺(tái)灣的少數(shù)民族文學(xué)與女性寫作
第五節(jié) 林耀德、張大春等新生代的“后現(xiàn)代”書寫
后記
后記
這部《二十世紀(jì)中國文學(xué)史》，是編寫組成員多年辛勞、協(xié)作奮戰(zhàn)的成果。它既是教科書，也是一部研究性的專著。
說它是研究性的專著，根據(jù)在于成果本身具有比較豐厚的學(xué)術(shù)原創(chuàng)性。盡管這些作者早已是中國近代文學(xué)和現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)學(xué)科的學(xué)術(shù)骨干，其中多位還是這個(gè)學(xué)科的重要學(xué)術(shù)帶頭人，但他們不肯走現(xiàn)成的捷徑，依然從發(fā)掘、占有相關(guān)的原始資料做起，在吸取前人和同代學(xué)人研究成果的同時(shí)，勤奮地奉獻(xiàn)出自己的誠實(shí)勞動(dòng)，寫出的章節(jié)大多有相當(dāng)厚重的學(xué)術(shù)分量。他們提出了不少富有開創(chuàng)性、啟發(fā)性的論點(diǎn)，有些見解在學(xué)術(shù)上屬于首次發(fā)現(xiàn)，帶來重要的突破。對(duì)文學(xué)史發(fā)展中的有些難點(diǎn)（如對(duì)待“文革”時(shí)期的文學(xué)），也沒有采取簡(jiǎn)單回避的態(tài)度，而是敢于作出新的開拓。盡管書中難免存在不夠平衡的問題，但很多部分讀起來令人感到興奮。無論是文學(xué)思潮所概括的廣度或者作家作品研究的深度，都程度不同地向前推進(jìn)了。這就使全書呈現(xiàn)出既新鮮活潑又謹(jǐn)嚴(yán)扎實(shí)的學(xué)術(shù)風(fēng)貌。即使單純從形式方面說，這部文學(xué)史也有一些新的特點(diǎn)值得人們關(guān)注，例如：空間上，將文學(xué)史的敘述面作了較大充實(shí)，真正覆蓋到了抗戰(zhàn)時(shí)期的大后方、根據(jù)地、淪陷區(qū)三類區(qū)域，覆蓋到了二十世紀(jì)五十年代直至世紀(jì)末的海峽兩岸諸地，因而可以說是真正覆蓋到了全中國。時(shí)間上，將中國現(xiàn)代文學(xué)的源頭，上溯到了十九世紀(jì)八十年代末九十年代初，也就是說，起點(diǎn)在中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)以前，而不是甲午戰(zhàn)爭(zhēng)以后，由原來的“五四”文學(xué)革命向上推進(jìn)了約三十年。
文摘
二十世紀(jì)四十年代及其前后，是中國社會(huì)生活最為動(dòng)蕩的時(shí)期，一直到1949年，全國都處于戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)。抗日救國和解放全中國是這一時(shí)期不同時(shí)段的社會(huì)主題詞。戰(zhàn)爭(zhēng)不僅改變了中國的社會(huì)生活，同時(shí)也改變了中國新文學(xué)原有的發(fā)展進(jìn)程。建立一個(gè)現(xiàn)代的民族國家不僅是中國共產(chǎn)黨的思想路線，同時(shí)也是全國一切進(jìn)步人士的夢(mèng)想。因此，無論是國統(tǒng)區(qū)還是解放區(qū)，進(jìn)步文學(xué)和革命文學(xué)都表達(dá)了對(duì)中國社會(huì)歷史進(jìn)程的深切關(guān)懷，對(duì)中國現(xiàn)實(shí)的深切憂患。共和國文學(xué)與現(xiàn)實(shí)建立的密切聯(lián)系，是有其深刻的歷史傳統(tǒng)和復(fù)雜的社會(huì)原因的。這一社會(huì)實(shí)踐和文化實(shí)踐的語境，作為文學(xué)發(fā)展的規(guī)約性條件，進(jìn)入當(dāng)代中國之后得到繼承和發(fā)展是有其歷史合理性的。也正是在這樣的歷史條件下，新中國成立后，一方面構(gòu)建了現(xiàn)代文學(xué)的歷史主敘事，另一方面，也遮蔽了主流文學(xué)之外的部分文學(xué)現(xiàn)象和作家作品。
1949年，文學(xué)新范式的建立，使文學(xué)實(shí)踐包括文學(xué)生產(chǎn)和傳播條件發(fā)生了變化。但是它仍然離不開現(xiàn)代中國文學(xué)和文化作為必要和必需的資源準(zhǔn)備。或者說前三十年文學(xué)所具有的多樣化形態(tài)，在新的歷史條件下還會(huì)以不同的方式或隱或顯地得到表達(dá)。雖然解放區(qū)的文學(xué)在新中國成立后取得了不可替代的地位，但魯迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺等現(xiàn)代文學(xué)大師，所取得的文學(xué)成就仍然在當(dāng)代產(chǎn)生著重要和積極的影響。他們重要的、被認(rèn)同的作品，不少被選進(jìn)了不同的文學(xué)選本和課本，文學(xué)教育本身就是對(duì)他們文學(xué)精神、觀念乃至作品形式的傳播和學(xué)習(xí)過程。他們反帝反封建的愛國、進(jìn)步和戰(zhàn)斗的文學(xué)精神，以及對(duì)文學(xué)多種形式積極、有效的探索，始終是共和國文學(xué)重要的遺產(chǎn)和資源。隨著時(shí)間的推移，許多“非主流”或更邊緣化的作家逐漸被“鉤沉”，不僅張愛玲、沈從文、錢書等在二十世紀(jì)九十年代風(fēng)靡一時(shí)，甚至像徐訏、穆時(shí)英、張恨水等作家也得到了不同程度的重視和研究。
參考資料 >