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來源：互聯網

張潔（1937年4月27日-2022年1月21日），女，當代作家，中共黨員，出生于北京，祖籍遼寧撫順，畢業于中國人民大學。曾任中國作家協會第四屆理事，中國作家協會第五屆和第六屆全國委員會委員，北京市作協名譽主席。

張潔幼時父母離異，跟著母親在陜西省一個小農村長大。1960年從中國人民大學畢業時，被分配到國家第一機械部工作。1978年，張潔開始文學創作。1986年，張潔與孫友余結婚。1991年，其母逝世，與丈夫孫友余離婚。張潔晚年和女兒常居美國，并開始學習繪畫。2014年10月，張潔在北京市中國現代文學館舉辦了她的個人油畫展。2022年1月21日，張潔在美國因病逝世，享年85歲。

張潔從1978年開始文學創作后，就保持筆耕不輟，直到母親逝世后，其創作才開始減少。張潔早期創作風格樂觀積極，創作了《從森林里來的孩子》《有一個青年》《愛，是不能忘記的》等作品。之后，其關注點開始傾向社會現實，創作了《沉重的翅膀》《無字》《方舟》《祖母綠》等多部深刻的小說作品。同時，張潔還創作了《世界上最疼我的那個人去了》《我的四季》等散文作品。

張潔憑借小說《沉重的翅膀》和《無字》分別獲得1985年的第二屆、2005年的第六屆茅盾文學獎，是首位兩次獲得茅盾文學獎的作家。其中《無字》還獲得了第二屆老舍文學獎。2019年9月23日，張潔長篇小說《沉重的翅膀》入選“新中國70年70部長篇小說典藏”。張潔的部分作品還被翻譯成英、法、德、丹麥等多種文字，并獲得多項榮譽。1990年獲得意大利馬拉帕蒂國際文學獎。1992年被選為美國文學藝術院榮譽院士。2004年，獲頒意大利“仁惠之星騎士勛章”。2012年，榮獲意大利托斯卡納大區文化論壇獎。2014年，榮獲意大利GIUSEPPE ACERBI國際文學獎終身成就獎。

人物生平

早年經歷

張潔，1937年4月27日生于北京，年幼時隨父姓，名為董大雁。其母張珊枝曾帶年幼的張潔去香港特別行政區尋找其父董秋水。董秋水當時正在香港辦刊物，和駱賓基、蕭紅等在香港的東北地區文學作家相熟，其中，駱賓基后來成為了張潔的文學啟蒙老師。但董秋水對他們母女并不好，有時候還會暴力對待張潔。珍珠港事變后，他們一家人回內地避難，其父將他們母子拋棄在了陜西省。這段不美好的經歷深刻的影響了張潔的創作，張潔在早期創作的作品中大量描寫了慈愛、溫和的父親形象來彌補自己父愛的缺失。不久后張潔父母離婚，張潔從母姓。之后，張潔大半的童年和少年時代都是在陜西省岐山縣蔡家坡鎮的一個稱為“書房溝”的小村莊度過的。這段時間，她和母親的生活很拮據。

1950年代初，張潔離開陜西回老家撫順市讀中學，1956年，高中畢業，考入中國人民大學，1960年從中國人民大學計劃統計系畢業，被分配到國家第一機械部工作。在機械部工作的這段時間，張潔有過一段短暫的婚姻，并在此期間誕下一女，名為唐棣。1969年張潔被下放到“五七干校”，1972年回城。此期間開始和第二任丈夫孫友余發展戀情。

創作經歷

1978年，張潔在其父董秋水之友駱賓基的勸勉下，開始了文學創作。發表的首部作品《從森林里來的孩子》獲得1979年的全國優秀短篇小說獎。這一年，張潔發表了多篇小說和散文。1979年8月25日，張潔經過中國作家協會書記處批準，成為中國作家協會會員。同年，以北京市代表團代表的身份參加了中國文學藝術工作者第四次代表大會和中國作家協會第三次會員代表大會。張潔在1979年創作的《愛，是不能忘記的》，深入女性內心，在全國文壇引起較大反響，其故事中男主人公原型就是張潔的丈夫孫友余。1980年，張潔被調至北京電影制片廠擔任編劇。這一年張潔參加中國作家協會北京分會第一次會員代表大會，并當選為第一屆理事會理事。

1981年，張潔調入北京市文聯，成為一名專業作家。張潔創作的長篇小說《沉重的翅膀》引起廣泛討論。1985年，張潔成為花山文藝出版社《中篇小說拔萃》編輯部顧問。同年，其創作的《沉重的翅膀》獲得第二屆茅盾文學獎，并被譯為多種文字，在國際社會也反響巨大。1986年，張潔與孫有余結婚。1988年，參加中國作家協會北京分會第二次會員代表大會，當選為副主席。1990年8月，她在意大利接受了馬拉帕蒂國際文學獎。1979年到1989年，是張潔的創作高峰期，這段時間她發表了大量了散文和小說。

1991年，張潔與丈夫孫友余離婚，張潔母親去世。其母去世后張潔的文學創作明顯減少了。1992年，張潔回到年少時居住過的小村莊，同年，張潔當選美國文學藝術院榮譽院士。1993年，張潔寫下散文《世界上最疼我的那個人去了》，這部散文后被改編為電影，獲得了第六屆中國長春電影節優秀華語故事片獎和第九屆中國電影華表獎優秀故事片獎。1996年，在中國作家協會第五次會員代表大會上，張潔當選為中國作家協會第五屆全國委員會委員。1997年，參加北京市作家協會第三次會員代表大會，當選為副主席。

1998年，張潔發表作品《無字》，該80萬字的作品花了張潔整整12 年時間，從女性角度來審視歷史和現實，解讀愛情與婚姻。因為這部作品，張潔獲得2005年第六屆茅盾文學獎，成為第一個兩次獲得茅盾文學獎的作家。

晚年經歷

張潔晚年主要與女兒一起生活在美國。69歲時在一位醫生的偶然建議下開始學習繪畫。2014年10月，當時77歲的張潔回到北京，在中國現代文學館舉辦了她的個人油畫展，并在畫展上宣布了自己的遺囑：死后不發訃告，不遺體告別，不開追悼會，也拜托朋友們不要發表紀念文章。

2022年1月21日，著名作家張潔在美國因病逝世。2月7日，中國作家網發文稱，中國文聯主席、中國作協主席鐵凝，中國作協黨組書記、副主席張宏森，分別對張潔的逝世表示了沉痛哀悼，并向張潔的親屬表示深切慰問。北京作家協會也發文悼念在美國因病逝世的北京作協名譽主席、中國作家協會第九屆名譽全委、著名作家張潔女士。

人物關系

（參考資料：）

個人作品

代表作品梗概

《沉重的翅膀》

小說描寫了國務院一個重工業部和所屬的曙光汽車制造廠，在1980年圍繞工業經濟體制改革所進行的一場復雜斗爭。這部小說是第一部反映改革初期生活的長篇小說，正面描寫了工業建設中改革與反改革的斗爭，熱情歌頌了黨的十一屆三中全會的正確路線。

《無字》

小說以女作家吳為的人生經歷為主線，描述了她的兩次婚姻失敗以及祖上四代女性的婚姻際遇。該小說描摹了社會大動蕩、大變革中各色人等的坎坷人生遭際，展現了中國近百年間的時代風云，對二十世紀的中國進行了獨特的記錄與審視。

《愛，是不能忘記的》

該小說描寫了女作家鐘雨和有妻子的老干部之間的熱烈、持久，但嚴格自持的感情。張潔借這本小說寫的是一切可望不可及的刻骨銘心的愛情，小說深刻地揭示了婚姻必須以愛情為基礎，否則，早晚會給雙方帶來痛苦。

《方舟》

小說描寫了柳泉，梁倩，荊華三位剛剛從文革年代走出來的性格迥異的女性形象，敘寫了她們在職場和婚姻中的不幸遭遇。這個故事承載著與當代知識女性生存境況緊密相連的切膚之痛和殷切希望。

《祖母綠》

小說描寫了海的女兒、數學才女曾令兒愛上了外表帥氣瀟灑的左葳，從此開始了她不計回報的愛與奉獻的故事。這本小說塑造的曾令兒能獨自吞下不少骯臟的東西例如虐待、拋棄、冷眼、侮辱等，但她總能把這些情緒消化，放下沉重的包袱不斷地熱愛和追求，從“小我”進入“大我”，從而使愛得到了升華，上升到更高的人生境界。

《世界上最疼我的那個人去了》

這是張潔唯一的一部長篇散文。在這篇散文中，張潔細致真實細致地抒寫了她和母親之間的濃濃的親情，忠實地記錄了母親在住院患病期間的點點滴滴，是張潔對人生至愛的一場告別。

小說

（參考資料：）

散文

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隨筆

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其他

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畫作

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創作特點

藝術特色

深入的內心意識描寫

張潔常用最直接、最常用的手法來描寫人物的心理狀態。在一些作品中，用主人公特定的情緒變化作為中心點，來表現人物在現實生活中的浮沉。在小說《愛，是不能忘記的》，母女倆的情緒交替出現，這種視線交叉的心理描寫手法，能更加立體的反映現實世界，使作品具有一定的立體感。張潔也會通過外在形態例如人物肖像、語言和環境描寫來間接或者襯托人物心理，在《懺悔》中，張潔描寫兒子的眼睛“轉瞬即逝的火花”，反應出一個青年充滿理想光芒在極短時間就幻滅。除此外，張潔也會使用意識流的寫法。在小說《漫長的路》中，用意識流的寫法記錄了一個內心孤獨的畫家在回家路上的心理變化。這種寫法將無意識和意識交織在一起，顯示出人意識的流動性和層次性。

獨特的敘事風格

張潔小說以個人的經歷為中心，再通過人物的自我敘述來表達訴求和道德主張。這種敘事風格使作品更加親近生活，便于讀者理解，且張潔的還能隨著時代的發展和自己感受的變化改變自己的敘事風格。此外，張潔在講述故事時常用第一人稱的視角，第一視角能夠更加生動的展示故事的發展，使讀者有更加真實的感受。在《愛，是不能忘記的》，張潔以“我”為第一視角，講述“我”的感情生活和難題，使讀者能切身地感受“我”的糾結和煩惱。

作品主題

作家張潔一生的創作主題大致可分為四個階段，分別是：

第一階段

1978-1979 年為第一階段。張潔發表第一篇文章時已近不惑之年，在其創作的初期，張潔的關注點多在“青年問題”上，這段時期張潔的思想有一種對人性美的追求和一種樂觀積極的信念，所創作的作品能帶給人“干凈”和“純潔”的感覺，創作風格偏抒情。此外，這段時間里張潔對父親還有一種“戀父”情節，通過在小說中描繪溫柔、慈祥、美好的父親形象來填補自己的童年缺憾。

第二階段

1980-1986 年為第二個階段。這段時期張潔思想更加成熟，少了初期美好憧憬，更加關注女性本身，關切女性命運，同時也關切社會現實。她在多部作品例如《方舟》《祖母綠》中表達女性想要獲得解放，還是要靠自己自強不息，要提高對自我價值的認識，而不是僅靠政治和經濟地位的平等。同時，其對男女愛情的看法，也從開始的溫婉，深摯，憧憬演變為對世俗人生的憤懣和幽怨，開始用嚴苛又老練的目光看待愛情。

第三階段

1986-1992 年是第三階段。在經歷離婚和母親去世后，張潔的心境發生巨大改變，思想更加敏銳，尖刻和冷峻，更加關注人性。發表了《只有一個太陽》和《紅蘑菇》這兩篇筆鋒犀利、尖銳的作品。

第四階段

1993-2020 年為第四階段。這個時期是宗教與歷史雜的風格，張潔的思想開始變得超然寡淡。《世界上最疼我的那個人去了》以及之后一系列的隨筆作品都表現出一種對人生的感悟和生命的淡漠。《無字》是這一時期的代表作。在后期的創作中，張潔也一直在追求自在和灑脫。

獲得榮譽

（參考資料：）

衍生作品

（參考文獻：）

人物評價

文學評價

知名文學評論家戴錦華說：“張潔的作品構成一個完整的歷史句段，一個時代的、被無限“豐富的痛苦”所縈繞的精神之旅的筆記。一份不斷地尋找精神庇護，又不斷地因神話故事塌而裸露的絕望。”

文學評論家、湖北大學文學院周新民，接受極目新聞記者采訪說。“張潔是一位老作家，也是一位在創作中很有追求的作家。她的作品很有探索性，她始終能夠站在時代的前沿來思考問題，作品思想性強。”

中國當代作家、文學家王安憶：“我不知道她會不會對我的命名反感，但我覺得她真的非常獨特。她的《方舟》《七巧板》，包括后來的長篇《無字》，我都看。她不是所謂的‘主義’，我們常常說‘女性主義’，但她不在‘主義’那么一種歷史性的命名之下，她還是從個體出發的，所以我覺得她是真正地有一種自覺的女性覺醒意識。如果我們排的話，我覺得最早有這種意識的是丁玲，但新時期文學里，張潔一定是第一人。”

畫作評價

中國作家協會副主席李敬澤：“張潔老來作畫，不作中國畫，作油畫。當然是這樣，很難想象一個提著毛筆畫幾根竹子涂幾筆山水的張潔，畫油畫的張潔才是張潔，她是不交響的交響樂而絕不是絲竹；而且國畫難免要寫字，要題跋，張潔垂老，唯求無字，油畫至少讓她不用跟這個世界再費口舌解釋或者爭辯。那是我們深愛的、敬畏的張潔，那個對世界高揚著下巴的張潔，那個眼中有玫瑰和槍炮的張潔，那個卑微得如一粒塵土隨時準備自我遺忘和被遺忘的張潔，那個被深厚的藍所沁染的站在地上飄在天上的張潔，那個注定奔跑、注定孤獨的孩子……”

參考資料 >

姜紅偉：張潔文學年譜（1978—2020）.中國作家網.2023-10-24

“我給張潔做翻譯”.北青網.2023-10-28

孤旅者張潔：愛比死更冷.中國新聞周刊.2023-10-28

海南周刊 | 張潔：世界上最疼我的那個人去了.南海網.2023-10-28

作家張潔就此道別了！她和文字一起為世人記掛.新民晚報.2023-10-28

著名作家張潔逝世，曾兩獲茅盾文學獎.界面新聞.2023-10-27

編輯憶張潔：她的“潔癖”是心靈的純潔.今日頭條.2023-10-28

《平凡的世界》等入選“新中國70年70部長篇小說典藏”-新華網.新華網.2023-12-03

誰是中國第一位獲諾獎提名的女作家-文摘報-光明網.光明網.2023-10-28

張潔：雖文字激烈但內心豁達.中國作家網.2023-10-28

“眼中有玫瑰和槍炮”，唯一兩獲茅盾文學獎的女作家張潔在美逝世，享年85歲.長江日報.2023-10-28