《沉重的翅膀》當(dāng)代文學(xué)史上第一部反映四化建設(shè)中矛盾斗爭(zhēng)的長(zhǎng)篇小說，由中國(guó)當(dāng)代女作家張潔于1981年發(fā)表于《十月》雜志。1981年12 月推出了修改后的單行本( 即初版本) ， 之后作者又兩次對(duì)作品進(jìn)行了“大改百余處，小改上千處”的修改，1984年由人民文學(xué)出版社出版修訂版，正是該“修訂版”的《沉重的翅膀》于1985年獲第二屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。
《沉重的翅膀》講述的是七八十年代改革開放時(shí)期，重工業(yè)部副部長(zhǎng)鄭子云承擔(dān)起國(guó)家改革的重任，著手從思想政治工作、企業(yè)管理方面進(jìn)行改革。鄭子云派陳詠明出任工業(yè)部直屬的汽車廠廠長(zhǎng)，陳詠明上任后大刀闊斧的進(jìn)行了一系列整改。在改革的過程中遇到以重工業(yè)部部長(zhǎng)田守誠(chéng)、基建處處長(zhǎng)為代表的保守派的重重阻撓，鄭子云與陳詠明為推進(jìn)改革的進(jìn)行與保守派展開了頑強(qiáng)、艱難的斗爭(zhēng)。小說塑造了以鄭子云、陳永明為代表的改革派及以田守誠(chéng)為代表的保守派等一系列人物形象。通過改革派和保守派之間的尖銳的對(duì)立和沖突，揭示了改革的艱巨性和復(fù)雜性，表達(dá)了作者對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的沉思和深重的歷史責(zé)任感。小說中人物錯(cuò)綜復(fù)雜的政治關(guān)系、婚姻家庭關(guān)系被巧妙地穿插在故事情節(jié)當(dāng)中展開敘述，使得故事表現(xiàn)的更加真實(shí)。
《沉重的翅膀》發(fā)表后因?yàn)閷?duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)問題的反映引發(fā)讀者和評(píng)論界的很大反響，引起社會(huì)的廣泛關(guān)注，小說所引起的效應(yīng)不僅僅是文學(xué)界的，還引起了工業(yè)部門、經(jīng)濟(jì)界的關(guān)注。小說在國(guó)外同樣產(chǎn)生很大影響，有十三個(gè)國(guó)家翻譯出版了《沉重的翅膀》，是第一部被翻譯成“德語”的中國(guó)當(dāng)代小說，德文譯本獲“衛(wèi)禮賢文學(xué)翻譯”一等獎(jiǎng)。
創(chuàng)作背景
社會(huì)背景
1978年12月底，中共中央召開了十一屆三中全會(huì)，宣布了建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化強(qiáng)國(guó)的偉大目標(biāo)，一場(chǎng)廣泛、深刻的改革由此開始，面對(duì)社會(huì)改革，作家將眼光投向變革的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，催生了與社會(huì)同步的“改革文學(xué)”。《沉重的翅膀》的創(chuàng)作處于“改革文學(xué)”的發(fā)軔期，作家對(duì)社會(huì)的責(zé)任感驅(qū)使著作家寫作，這樣的寫作動(dòng)機(jī)在那個(gè)時(shí)代是具有普遍性的。《沉重的翅膀》實(shí)際上是對(duì)當(dāng)時(shí)歷史時(shí)代的真實(shí)寫照，人物的性格與命運(yùn)時(shí)刻與改革之路聯(lián)系在一起，體現(xiàn)了文學(xué)作品對(duì)于歷史的擔(dān)當(dāng)作用。張潔在當(dāng)時(shí)的社會(huì)改革開放的潮流下，寫下本部作品。
個(gè)人背景
張潔創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說《沉重的翅膀》之前，曾在工業(yè)部門工作二十年，編輯韋君宜了解張潔在工業(yè)部的工作經(jīng)歷，知道她熟悉這方面的生活，且有創(chuàng)作熱情，就鼓勵(lì)她寫改革題材的長(zhǎng)篇小說。在《我為什么寫〈沉重的翅膀〉》一文中，張潔說到:“我的思想老是處在一種期待的激動(dòng)之中，熱切地巴望著我們這個(gè)民族振興起來，我熱切地巴望著共產(chǎn)主義在全世界的勝利，讓人類生活在一個(gè)理想的社會(huì)之中。”作者對(duì)社會(huì)的責(zé)任感驅(qū)使她創(chuàng)作了這部小說。
《沉重的翅膀》標(biāo)志著作者創(chuàng)作風(fēng)格的改變，在這部作品中昔日的細(xì)柔溫婉訴說哀怨的風(fēng)格逐漸褪去，藝術(shù)風(fēng)格變的粗狂硬朗起來，現(xiàn)示出一種冷峻嚴(yán)厲、清醒豪放的風(fēng)范。
出版歷史
《沉重的翅膀》于1981在《十月》雜志第４、５期上連載，發(fā)表后因?yàn)閷?duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)問題的及時(shí)把握引發(fā)讀者和評(píng)論界的很大反響，作者張潔于1981年12月推出了“作了數(shù)十處修改，其中有二三十處是重要的修改”的單行本( 即初版本) 。她在 1983 年又兩次對(duì)作品進(jìn)行了“大改百余處，小改上千處”的再修，修改部分占全書三分之一左右，1984年由人民文學(xué)出版社出修訂版，此“修訂版”的《沉重的翅膀》獲第二屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。
小說的修改既有追求藝術(shù)上的精益求精，更多的還是來自政治批評(píng)的壓力。 “初刊本”結(jié)尾：鄭子云盡管贏得了代表選舉，但卻因心肌梗死被送進(jìn)醫(yī)院，生死未卜，這一結(jié)果給人以強(qiáng)烈的悲壯甚至壓抑感，而在“初版本”小說中，作家修改為：“值班大夫告訴他，鄭子云可以闖過這一關(guān)”。修訂版本與初版本相比修改了一些“礙眼”的語句，例如展現(xiàn)改革者鄭子云面對(duì)的困境，初版本說：“鄭子云的對(duì)手早就有了，那幾乎是整個(gè)的社會(huì)。”作者于修訂版中改成：“鄭子云的對(duì)手早就有了，那便是這個(gè)社會(huì)里，雖說是殘存的、卻萬萬不可等閑視之的舊意識(shí)。”修訂本小說刪除了一些比較激烈或敏感的語句或段落。例如，刪去了鄭子云的感慨：“什么時(shí)候人們才能按著自己真正的面目生活呢？但那已經(jīng)不是他這一代人向往的事。他已經(jīng)習(xí)慣于這種面具了。”“他沒有能力改變這個(gè)現(xiàn)實(shí)，對(duì)于龐大的社會(huì)機(jī)器，任何個(gè)人的力量都是渺小的。”小說的修訂本刪去了不當(dāng)議論，諸如：“界線，形形色色的，滲透在每一個(gè)縫隙之中。人們求助它，因?yàn)樗梢該踝≡S多應(yīng)正視卻又沒有勇氣正視的東西，而使良知處在心安理得的昏睡之中。”“善良的人們，就生活在這樣被顛倒的位置上。”等等。
內(nèi)容情節(jié)
直屬重工業(yè)部的曙光汽車制造廠，生產(chǎn)虧損，常務(wù)副部長(zhǎng)鄭子云派陳詠明出任廠長(zhǎng)并支持他改革。上任后，陳詠明首先撤換消極怠工的保衛(wèi)處長(zhǎng)，改組領(lǐng)導(dǎo)班子，整頓紀(jì)律。基建處處長(zhǎng)仗著重工業(yè)部主管汽車的局長(zhǎng)宋克和部長(zhǎng)田守誠(chéng)做靠山，處處與陳詠明作對(duì)，陳詠明以強(qiáng)有力的辦法制服了他。陳詠明制定規(guī)章制度， 改造工廠環(huán)境，在工廠中實(shí)行“自由組閣”，為職工貸款買自行車以方便他們上下班，組織職工蓋宿舍。
陳詠明工作取得顯著成效，宋克害怕他受重用而影響自己的升遷，便給鄭子云寫信中傷他， 鄭子云經(jīng)過實(shí)地調(diào)查后否定了他對(duì)陳詠明的中傷，旗幟鮮明地支持陳詠明。部機(jī)關(guān)干部賀家彬和老同學(xué)、記者孔羅蓀合寫了一篇介紹陳詠明、抨擊思想保守落后的領(lǐng)導(dǎo)人的報(bào)告文學(xué)后，田守誠(chéng)在宋克的攛掇下，派主管局的處長(zhǎng)帶人到曙光汽車制造廠，借考察干部的名義了解那篇報(bào)告文學(xué)產(chǎn)生的經(jīng)過，并在部黨組會(huì)議上批評(píng)作品未尊重事實(shí)，污蔑陳詠明政治品質(zhì)有問題。鄭子云據(jù)理力爭(zhēng)，旗幟鮮明地反駁，部黨組還就此開會(huì)進(jìn)行專門的討論，結(jié)果鄭子云掌握了主動(dòng)權(quán)。田守誠(chéng)見誣蔑不成，以利益拉攏陳詠明，但遭到了拒絕。
在重工業(yè)部黨的十二大代表初選中，鄭子云以占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的票數(shù)勝出，田守誠(chéng)擬定“絕密”文件以阻止鄭子云當(dāng)選； 田守誠(chéng)的秘書因不滿受田守誠(chéng)長(zhǎng)期的威脅打壓， 便將田守誠(chéng)的計(jì)劃告訴了鄭子云。鄭子云據(jù)理力爭(zhēng)，迫使田守誠(chéng)作出讓步，同意再次舉行選舉，結(jié)果鄭子云獲得更多的支持票數(shù)，但此時(shí)他卻因心臟病發(fā)作而進(jìn)了醫(yī)院，田守誠(chéng)明白鄭子云當(dāng)不成十二大代表了，便“衣冠楚楚，像去赴一個(gè)盛大的招待會(huì)”一樣，但又“比往日更加莊重地坐進(jìn)小車”。
小說在以改革派和保守派斗爭(zhēng)的主線中，描述了幾個(gè)人物之間的不一樣的愛情和婚姻關(guān)系：萬群與方文煊有情人難成眷屬，鄭子云與夏竹筠是人前的“模范夫妻”，陳詠明與郁麗文是和睦融洽的模范夫妻，鄭圓圓和莫征勇敢地追求自由的愛情，他們沖破了家庭的阻力，終于幸福地走到了一起。
人物介紹
鄭子云
國(guó)家重工業(yè)部副部長(zhǎng)，堅(jiān)定的改革派。一個(gè)“工作有魄力、倔強(qiáng)執(zhí)著，干實(shí)事，不混事的人”。精通業(yè)務(wù)、銳意進(jìn)取，車廠調(diào)研時(shí)摸一下新車座位就知道其密封性能好壞；心存高遠(yuǎn)，致力于黨的改革事業(yè)，想的是如何幫助國(guó)有企業(yè)走出困境，而不是個(gè)人升遷或榮譽(yù)；倔強(qiáng)執(zhí)著、勇于斗爭(zhēng)，為了取得和阻礙改革的田守誠(chéng)的斗爭(zhēng)自由，打過六次退休報(bào)告；思想解放、與時(shí)俱進(jìn)，力倡思想政治工作要科學(xué)化切合實(shí)際，把心理學(xué)和社會(huì)應(yīng)用到企業(yè)管理中；為人和藹可親，沒有官架子，與畫家一起在小酒館體驗(yàn)生活，和青工們一起喝酒聊天。另外也具有世故、懦弱的一面，一方面積極支持改革，另一方面對(duì)實(shí)際中的阻力妥協(xié)、退讓，如對(duì)賀家彬?qū)懶沤衣渡鐣?huì)建設(shè)中的問題的舉動(dòng)不敢旗幟鮮明的支持，對(duì)妻子打心眼里瞧不起，卻又要維持一個(gè)體面的家。
陳詠明
曙光汽車廠廠長(zhǎng)，有魄力，敏銳、敢說、敢干、敢負(fù)責(zé)，上任后大膽進(jìn)行整改，從故意拖延工作的保衛(wèi)處入手，剔除了故意刁難的基建處處長(zhǎng)，大膽地起用有專業(yè)特長(zhǎng)、工作認(rèn)真負(fù)責(zé)的年輕人擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)。改革過程遇到各種阻力，他也沒有退縮；工作嚴(yán)肅認(rèn)真、實(shí)事求是、以人為本，認(rèn)為“解放不但是物質(zhì)上的解放，還意味著精神上的解放”。他不僅是一個(gè)好廠長(zhǎng)，還是一個(gè)好丈夫，對(duì)妻子郁文麗一如既往的疼愛，無論家里家外和妻子恩恩愛愛，例如與妻子手挽手款款而行、來個(gè)擁抱或接吻。探視生病的同事，滿懷深情的言行，讓在場(chǎng)所有人受到感動(dòng)。
田守誠(chéng)
小說中的反派人物，重工業(yè)部部長(zhǎng)，阻止改革的保守派代表。數(shù)十年宦海沉浮，深諳為官之道。思想僵化，官僚主義思想嚴(yán)重，怕?lián)?dāng)責(zé)任，卻又大言不慚。處理下級(jí)文件，總是模棱兩可，又非常保險(xiǎn)，遇到棘手問題繞著走或者干脆踢皮球。為官數(shù)十載只想自身利益，不關(guān)心民族國(guó)家大事。工于心計(jì)、為人圓滑，每天早上班，給人愛崗敬業(yè)的感覺，背后做小動(dòng)作，當(dāng)面笑臉相迎；內(nèi)心陰暗居心測(cè)，不擇手段阻礙鄭子云成為十二大代表。
夏竹筠
小說主人公鄭子云的妻子，一個(gè)養(yǎng)尊處優(yōu)、高高在上、俗氣十足的官太太。夏竹筠是一個(gè)不懂愛情的庸俗女人，她和丈夫鄭子云之間早就沒有共同語言，她把精力放在監(jiān)視丈夫的行為上，他們只是表面的“模范夫妻”。
葉知秋
葉知秋的身份是女記者，一直在新聞戰(zhàn)線工作，她的工作信條是：“管你報(bào)道什么，不要有半點(diǎn)虛假”。她追去真實(shí)，對(duì)理想社會(huì)有虔誠(chéng)的信念。她是一個(gè)優(yōu)秀女知識(shí)分子，敏銳、機(jī)智，有著勇敢的斗爭(zhēng)精神和深入的洞察力，她對(duì)社會(huì)上的很多事有自己獨(dú)特的見解，但她也承受著情感無所寄托的痛苦，內(nèi)心孤獨(dú)而寂寞。
主題思想
改革的艱難
《沉重的翅膀》創(chuàng)作于中共十一屆三中全會(huì)之后，面對(duì)興起的改革大潮，小說中人物形成尖銳對(duì)立的兩大陣營(yíng)：以副部長(zhǎng)鄭子云、廠長(zhǎng)陳詠明為首的改革派和以部長(zhǎng)田守誠(chéng)、孔祥為首的保守派。鄭子云和田守誠(chéng)之間的對(duì)立既是個(gè)人的矛盾，又是各自所代表的的進(jìn)步與落后力量之間的較量，小說通過改革派和保守派之間的尖銳的對(duì)立和沖突揭示了改革的艱巨性和復(fù)雜性，鞭撻和抨擊了阻礙社會(huì)發(fā)展進(jìn)步的舊思想、舊作風(fēng)、舊習(xí)慣勢(shì)力，謳歌了鄭子云、陳詠明等人為改革而進(jìn)行的悲壯斗爭(zhēng)和義無返顧、一往無前的精神，表達(dá)了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的沉思和深重的歷史責(zé)任感。小說一方面揭示了觀念保守、思想僵化、不思進(jìn)取、教條主義嚴(yán)重的思想現(xiàn)實(shí)、同時(shí)將新人本主義現(xiàn)代思想和意識(shí)作為重要的思想理念向社會(huì)傳播。
愛情的美好
小說中的情愛敘事是具有獨(dú)立性的，作者在改革的名義下探討愛情和婚姻的理想模式，通過鄭子云與夏竹筠、陳詠明與郁麗文；莫征與鄭圓圓；萬群與方文煊等人感情生活的寫照，歌頌了女性的獨(dú)立、自尊，表達(dá)了作者對(duì)愛的信念，寫出了那些勉強(qiáng)湊合的夫妻的痛苦和思想沖撞。例如鄭圓圓和莫征沖破世俗觀念的心心相同的愛情，郁文麗和陳詠明之間始終如一的愛情就是琴瑟和鳴、心心相印愛情的見證，也表達(dá)作者對(duì)美好愛情的向往。同時(shí)揭示了在大時(shí)代改革的背景下，人們對(duì)愛情的重新思考與定為成為歷史的必然要求。
藝術(shù)特色
現(xiàn)實(shí)主義
《沉重的翅膀》被視為“改革文學(xué)”的代表作品，作者熟悉工廠、機(jī)關(guān)的現(xiàn)實(shí)，深入基層展開調(diào)查，反映了改革初期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的問題。小說所描寫的部級(jí)干部之間的矛盾，普通工人家庭夫妻之間的矛盾及糾葛，涵及家庭婚姻、倫理道德等諸方面，基本是改革濫觴時(shí)期現(xiàn)實(shí)生活的寫照。小說的景物或環(huán)境描寫也具有強(qiáng)烈寫實(shí)性，如對(duì)街景的描寫：時(shí)髦的鈴木50自鳴得意的“嘣嘣”，四處飄蕩的電子音樂都是20世紀(jì)八十年代初期的生活寫照。對(duì)鄭子云所居樓道的描寫：“樓道里傳來的一切音響全是不顧一切的、理直氣壯的、仿佛在宣告著自己存在的合理：剁餃子餡的聲音，嬰兒啼哭的聲音，彈鋼琴的聲音。”
結(jié)構(gòu)形式
《沉重的翅膀》小說結(jié)構(gòu)既不同于故事完整的傳統(tǒng)小說，也不同于情節(jié)淡化、散文化的小說，而是采用了網(wǎng)狀式的開放結(jié)構(gòu)形式。許多章節(jié)獨(dú)立成篇，具有相對(duì)獨(dú)立性，各章節(jié)在作者的創(chuàng)作意圖的統(tǒng)攝下，形成一個(gè)有機(jī)整體。如第六章改組保衛(wèi)處，制服董大山等情節(jié)，使陳詠明新型企業(yè)家的形象躍然紙上。小說在許多地方打亂時(shí)空順序，使之交錯(cuò)跳躍，使豐富的歷史生活內(nèi)容通過人物現(xiàn)時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)反映出來，避免了冗長(zhǎng)的敘述和靜態(tài)描寫，加快了情節(jié)發(fā)展節(jié)奏，增加作品內(nèi)容的縱深感和人物思想性格發(fā)展的邏輯性。小說的實(shí)現(xiàn)形式突破了傳統(tǒng)小說的純粹故事化的束縛，在此基礎(chǔ)上融入了時(shí)代的改革元素，在不脫離主流文化的基本前提下，將主題更加形象、具體地呈現(xiàn)出來，多變的情節(jié)有效地激化了改革與反改革兩派的矛盾。
語言特色
小說大量運(yùn)用比喻修辭手法，如（孔祥）“像一輛安了十個(gè)炮眼的新式坦克，嘎嘎嘎，突突突，管它前面有沒有目標(biāo)，先他媽的放上一通”。“石泉清夾著兩條腿，好像屁股上有一條尾巴，生怕人走了尾巴還留在門里，身子很快一閃，走出了黨委會(huì)議室”。同時(shí)小說也注重運(yùn)用諷刺手法，如“馮效先從一大摞文件上抬起他那思想家才有的、碩大的頭顱。”“他那碩大的腦袋活像擺滿油、鹽、醬、醋的雜貨鋪，裝的七零八亂、五花八門的學(xué)問。”“那一摞紙就值一元二角錢嗎？看完之后當(dāng)大便紙都不好使，又滑又硬，還不如報(bào)紙。”比喻、諷刺等修辭手法的大量運(yùn)用，使得小說語言既形象、生動(dòng)又犀利、潑辣。
細(xì)節(jié)刻畫
小說用日常生活中的典型的細(xì)節(jié)，刻畫人物的形象，例如寫夏竹均：“錢很臟，揉得皺皺巴巴，特別是那些角票。夏竹筠嫌惡地用手指頭尖兒輕輕地捏著，不過在裝進(jìn)錢夾之前，并沒有忘記清點(diǎn)一下應(yīng)當(dāng)找回的數(shù)目，然后合上錢夾。錢夾上，那兩個(gè)金屬按鈕，清脆地‘咔嗒’一響。”在這樣的細(xì)節(jié)描繪中，刻畫了一個(gè)俗氣十足的官太太的形象。小說通過三個(gè)方面的心理剖析達(dá)到細(xì)節(jié)刻畫效果，一是注重通過人物的心理獨(dú)白直接展示人物的心理活動(dòng)，二是緊扣人物的個(gè)性描寫人物的心理活動(dòng)，三是注重描寫人物內(nèi)心發(fā)展變化的過程，通過這些方面的心理剖析把人物的心理描寫得頗為深刻細(xì)膩。生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫使小說中充滿了時(shí)代的氣息，有深厚的生活底蘊(yùn)，也是作品在藝術(shù)上的成功之處。
獲獎(jiǎng)榮譽(yù)
《沉重的翅膀》 于1985 年獲第二屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”。
作品影響
《沉重的翅膀》發(fā)表后，引起社會(huì)的廣泛關(guān)注，《十月》雜志社、人民文學(xué)出版社都收到了很多的讀者來信。1981年9月至12月人民文學(xué)出版社、《文藝報(bào)》編輯部、《十月》雜志社相繼召開了以這部小說為主題的座談會(huì)。作者結(jié)合個(gè)人的閱歷、深厚的文學(xué)功底以及崇高的藝術(shù)修養(yǎng)，運(yùn)用最樸實(shí)的文字描繪了最真實(shí)的勞動(dòng)人民的生活，這部小說受到了社會(huì)各界的好評(píng)。[小說不僅在文學(xué)界的影響很大，還引起了工業(yè)部門、經(jīng)濟(jì)界的關(guān)注。然而這部小說出版后引發(fā)爭(zhēng)議不斷，特別是其參評(píng)“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的過程顯得十分曲折，評(píng)選第一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，因?yàn)檎螁栴}被拉了下來，經(jīng)過艱難的歷程，《沉重的翅膀》終獲第二屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”。
這部長(zhǎng)篇小說不僅在國(guó)內(nèi)引起人們的關(guān)注，在國(guó)外有十三個(gè)國(guó)家翻譯出版《沉重的翅膀》，張潔也因這篇小說贏得了國(guó)際名聲。《沉重的翅膀》是第一部被翻譯為德語的中國(guó)當(dāng)代小說，翻譯者是阿克曼，曾獲“1985年衛(wèi)禮賢文學(xué)翻譯獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)，德文譯本影響比較大。戴乃迭的英譯本和葛浩文的英譯本也都廣為人知。
作品評(píng)價(jià)
正面評(píng)價(jià)
作家、詩(shī)人光未然在《沉重的翅膀》修訂版的序言中寫到：“改革難，寫改革也難，不但工業(yè)現(xiàn)代化是帶著沉重的翅膀起飛，就連描寫這種在斗爭(zhēng)中起飛的過程，也需要堅(jiān)強(qiáng)的毅力，為擺脫主客觀的沉重負(fù)擔(dān)進(jìn)行不懈的奮斗。這方面動(dòng)筆較早的作家，體會(huì)較深，受到磨練也較大，張潔同志是其中一個(gè)。”
學(xué)者廖四平教授認(rèn)為，小說不論是從情節(jié)內(nèi)容、人物形象、主題來說，還是從藝術(shù)表現(xiàn)來說，都堪稱佳作。
學(xué)者周志雄給予這部小說的評(píng)價(jià)：《沉重的翅膀》的題材效應(yīng)大于其文學(xué)價(jià)值，《沉重的翅膀》不僅表現(xiàn)了社會(huì)的政治斗爭(zhēng)，還以作者特有的女性視角表現(xiàn)了人物的家庭生活，融進(jìn)了作者的個(gè)人人生經(jīng)驗(yàn)，體現(xiàn)了作者對(duì)愛情、命運(yùn)的深層思考，這使這部小說超越了一般改革文學(xué)的局限。
評(píng)論家胡德培對(duì)《沉重的翅膀》作出如下評(píng)價(jià): “《沉重的翅膀》準(zhǔn)確傳神地詮釋了四化建設(shè)的精神以及人們對(duì)民族振興的美好愿望，通過人物形象的塑造烘托了新時(shí)代背景下勞動(dòng)人民最可貴的精神和堅(jiān)韌的品格，與此同時(shí)，通過鄭子云與工業(yè)部部長(zhǎng)之間的矛盾激化激發(fā)了人們對(duì)于改革的熱情，突破一切舊思想、舊作風(fēng)、舊習(xí)慣的決心，從更多個(gè)側(cè)面和角度對(duì)五光十色的社會(huì)生活進(jìn)行了細(xì)致的描寫，讓人物的背景形象更加的鮮明動(dòng)人。”
負(fù)面評(píng)價(jià)
周志雄教授認(rèn)為：《沉重的翅膀》存在一些不足，比如小說中議論過多的問題。以福樓拜為代表的作家和以卡爾·馬克思為代表的文藝?yán)碚摷覐?qiáng)調(diào)作者的觀點(diǎn)從情節(jié)和場(chǎng)面中自然而然地流露出來，不贊成敘述人過多地直接議論。小說中有多處議論，這些議論是理解作品的題眼，類似“無產(chǎn)階級(jí)不但要解放全人類，還要解放無產(chǎn)階級(jí)自己”，“未來的世界，應(yīng)該是人的精神更加完善的世界”，等等議論，給作品帶來了濃郁的理性風(fēng)格，但“中心思想”都明白地寫了出來，作品缺乏含蓄和蘊(yùn)藉的意味，缺乏耐人尋味的內(nèi)涵；人物的塑造上，作品還停留在簡(jiǎn)單的肯定—否定對(duì)比之中。《沉重的翅膀》塑造了眾多的人物群像，有部長(zhǎng)、局長(zhǎng)、處長(zhǎng)和秘書，有工廠的廠長(zhǎng)、車間主任和青年工人，還有醫(yī)生、記者等，但基本上沒有逃脫好壞對(duì)立的二元模式。
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