馬萬(wàn)里（1904年－1979年），原名瑞圖，字允甫，別號(hào)曼廬，晚號(hào)大年。他出生于江蘇常州武進(jìn)，是一位杰出的書(shū)畫(huà)篆刻藝術(shù)家和美術(shù)教育家。
馬萬(wàn)里在詩(shī)詞、繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻等方面都有著深厚的造詣，尤其在花鳥(niǎo)畫(huà)方面?zhèn)涫苜澴u(yù)。1941年10月，馬萬(wàn)里創(chuàng)建了桂林美術(shù)?？茖W(xué)校，并擔(dān)任校長(zhǎng)和國(guó)畫(huà)系主任，他主張“簡(jiǎn)樸生活與高尚思想統(tǒng)一，是提高藝術(shù)創(chuàng)新的力量”，并且邀請(qǐng)了張大千、徐悲鴻等著名藝術(shù)家來(lái)校授課。馬萬(wàn)里曾擔(dān)任國(guó)立暨南大學(xué)中國(guó)畫(huà)系教授兼中國(guó)畫(huà)研究會(huì)導(dǎo)師、上海市美術(shù)專科學(xué)校國(guó)畫(huà)系和藝術(shù)教育系教授、廣西美術(shù)會(huì)理事兼審查委員、桂林美術(shù)?？茖W(xué)校校長(zhǎng)兼國(guó)畫(huà)系主任、廣西文史研究館副館長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)廣西分會(huì)理事、廣西委員會(huì)委員等職務(wù)。馬萬(wàn)里與學(xué)者馬君武并稱廣西壯族自治區(qū)“二馬”。徐悲鴻曾贊譽(yù)馬萬(wàn)里“卓爾不群”，在馬萬(wàn)里舉辦個(gè)展時(shí)更是贊嘆：“他日與于文藝復(fù)興之業(yè)者，微斯人其誰(shuí)與歸乎？”張大千對(duì)馬萬(wàn)里亦十分贊賞，稱其“卓然高妙，非同凡響”。
馬萬(wàn)里是被譽(yù)為“江南第一圣手”的清代名醫(yī)馬培之的曾孫；中國(guó)歷史上最后一位金蟾格格金默玉（愛(ài)新覺(jué)羅·顯琦）是他的第三任妻子；他的妹夫是我國(guó)著名教育家雷沛鴻；當(dāng)代著名文字語(yǔ)言學(xué)家、書(shū)法篆刻家、“山東省五老”之一的蔣維崧先生則是他的表弟。他的中國(guó)畫(huà)作品《水墨葡萄》曾作為國(guó)禮贈(zèng)與美國(guó)總統(tǒng)富蘭克林·羅斯福。
人物介紹
生平概要
馬萬(wàn)里自二十世紀(jì)30年代中期到廣西壯族自治區(qū)從事藝術(shù)教育和創(chuàng)作活動(dòng)，是一位詩(shī)文書(shū)畫(huà)篆刻全能而以國(guó)畫(huà)稱著的藝術(shù)家，與著名學(xué)者、政界聞人馬君武并稱為廣西“二馬”。他繼清代孟覲乙（孟麗堂）、宋光寶（宋藕塘）兩外省籍名家之后，被稱為“江南來(lái)客第三賢”。
馬萬(wàn)里早年曾于上海真如暨南大學(xué)（今暨南大學(xué)前身）、上海美術(shù)?？茖W(xué)校（今上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院前身）、中華藝術(shù)大學(xué)任教。1935年與黃賓虹同赴廣西舉辦書(shū)畫(huà)聯(lián)展。1936年與徐悲鴻共同籌辦了廣西第一屆美術(shù)展覽會(huì)?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，于全國(guó)各地多次組織書(shū)畫(huà)義賣活動(dòng)支援抗戰(zhàn)。1941年創(chuàng)建桂林美專（今廣西藝術(shù)學(xué)院前身之一）。 1944年離桂至重慶市、成都市、大理白族自治州等處寫(xiě)生及開(kāi)辦畫(huà)展，并繼續(xù)從事美術(shù)教育活動(dòng)?？箲?zhàn)勝利后，協(xié)助雷沛鴻發(fā)展廣西壯族自治區(qū)地方教育事業(yè)。后移居北京，1954年與“末代格格”金默玉結(jié)婚。1960年應(yīng)廣西政府主席韋國(guó)清及自治區(qū)黨委統(tǒng)戰(zhàn)部邀請(qǐng)返桂，1966年文革開(kāi)始后遭受迫害，1979年5月始獲平反。1979年10月26日因病去世。
人物生平
馬萬(wàn)里（1904.2 -1979.10），原名瑞圖，字允甫，又字萬(wàn)里，別署曼廬、百花村長(zhǎng)，晚年自號(hào)大年。齋名拏云閣、紫雪仙館、曼福堂、去住隨緣室、去矜齋、天地廬、墨君堂、東風(fēng)堂、九百石印精舍等，江蘇常州孟河鎮(zhèn)人，系清代名醫(yī)馬培之（馬文植）的曾孫。擅長(zhǎng)中國(guó)畫(huà)、金石、書(shū)法，畢生從事美術(shù)創(chuàng)作和教育事業(yè)，是一位杰出的書(shū)畫(huà)篆刻藝術(shù)家與美術(shù)教育家。曾受業(yè)于江南名士錢(qián)振（錢(qián)名山）門(mén)下，與名山先生女婿詞人謝覲虞（謝稚柳的胞兄）相交甚篤。1922年考入南京美術(shù) ?？茖W(xué)校，受教于梁公約（梁）、蕭俊賢（蕭泉）、謝公展、符鐵年（符鑄）、胡汀鷺、陶冷月等 書(shū)畫(huà)名家，與同窗學(xué)友聞鈞天（愛(ài)國(guó)詩(shī)人聞一多的胞弟）、周楨、王霞宙、王叔惠、王野萍、黃學(xué)明等九人結(jié)成“旭社”朝夕研討繪事。畢業(yè)后留校任教，期間往來(lái)寧滬，與海上名流論藝。1925年春于南京中央飯店舉辦個(gè)人畫(huà)展，盛極一時(shí)。同年夏天又與舅父張仲青在常州舉行扇頁(yè)聯(lián)展，由進(jìn)步政治活動(dòng)家莊蘊(yùn)寬（莊思緘，故宮博物院創(chuàng)建人之一）任主持。其時(shí)與在常州公演的梅蘭芳相識(shí)，梅贈(zèng)其西洋紅印泥。1928年與南京美專同學(xué)湯眉倩（又名湯秀珠、湯梅青）結(jié)婚，湯好友民國(guó)名媛陸小曼（徐志摩夫人）亦到場(chǎng)祝賀?；楹笠凭由虾?，亦曾受教于吳昌碩、曾熙（曾農(nóng)，張大千 的授業(yè)老師），與謝覲虞、吳湖帆、鄭逸梅、吳待秋、錢(qián)瘦鐵、趙古泥、趙時(shí)?、王師子、賀天健、柳子谷、陸抑非等 過(guò)從甚密并入蜜蜂畫(huà)社，又與朱其石、張聿光等人創(chuàng)立藝?；貫懮?，自任社長(zhǎng)。曾任上海真如暨南大學(xué)國(guó)畫(huà)系教授、上海美術(shù)專科學(xué)校國(guó)畫(huà)系及藝術(shù)教育系教授（應(yīng)好友劉海粟、關(guān)良所邀前往任教）、中華藝術(shù)大學(xué)國(guó)畫(huà)系教授。被孫中山譽(yù)為“東亞畫(huà)壇第一巨擘”的中國(guó)油畫(huà)巨匠、先驅(qū)者李鐵夫對(duì)馬萬(wàn)里極為賞識(shí)，稱其是“熱愛(ài)生命的畫(huà)家”。 1935年秋，與老畫(huà)師黃賓虹聯(lián)翩赴廣西行聯(lián)展于南寧市，盛況空前，獲得“馬君以其藝傾倒南中名流”的美譽(yù)（出自徐悲鴻序）。后受廣西當(dāng)局邀請(qǐng)于廣西國(guó)民基礎(chǔ)教育研究院任教。翌年到桂林市與張大千、徐悲鴻兩位摯友昕夕談藝，多次合作。1936年6月籌辦廣西第一屆美術(shù)展覽會(huì)，于7月5日正式開(kāi)幕，為期將近一個(gè)月，共展出自己與徐悲鴻、張大千、齊白石、張聿光、汪亞塵、高劍父、劉海粟等飲譽(yù)海內(nèi)外的大名家及本省名家的畫(huà)作近五百件，馬萬(wàn)里與徐悲鴻共同擔(dān)任審查委員，畫(huà)展在當(dāng)時(shí)引起極大轟動(dòng)。之后在桂林從事抗戰(zhàn)美術(shù)活動(dòng)，以創(chuàng)作和辦學(xué)為主，積極組織書(shū)畫(huà)義賣展出，支援抗戰(zhàn)。為了推動(dòng)桂林抗戰(zhàn)美術(shù)運(yùn)動(dòng)，與龍?jiān)聫]（龍潛）、鄭明虹、關(guān)山月、沈樾、帥礎(chǔ)堅(jiān)、陽(yáng)太陽(yáng)、張家瑤、范新瓊、林半覺(jué)等人于1941年10月創(chuàng)建桂林美術(shù)?？茖W(xué)校（現(xiàn)廣西藝術(shù)學(xué)院前身之一），任校長(zhǎng)兼國(guó)畫(huà)系主任。在任期間，著力提倡“簡(jiǎn)樸生活與高尚思想統(tǒng)一是提高藝術(shù)創(chuàng)新的力量”的主張并力邀張大千、徐悲鴻、張安治等名家來(lái)校開(kāi)講授課。至1944年秋，日寇侵犯湘桂，馬萬(wàn)里被迫離桂避難至貴陽(yáng)、重慶等地（在渝期間曾應(yīng)民國(guó)政府外交部之邀作《水墨葡萄》作為國(guó)禮贈(zèng)美國(guó)總統(tǒng)羅斯福，廣獲美藝界贊譽(yù)）。其后又輾轉(zhuǎn)成都、昆明、大理、保山、騰沖等處寫(xiě)生及舉辦個(gè)展，繼續(xù)為抗戰(zhàn)募款，支援前線?？箲?zhàn)勝利后，曾回廣西在南寧市、梧州市等地舉辦畫(huà)展為其妹夫、著名教育家雷沛鴻先生籌辦廣西省立西江學(xué)院（現(xiàn)廣西大學(xué)前身之一）募集建校資金，捐獻(xiàn)書(shū)畫(huà)作品兩百余幅。又為廣西醫(yī)學(xué)院籌募建設(shè)院舍資金奔忙，先后義賣個(gè)人作品及藏作百余幅。現(xiàn)廣西醫(yī)學(xué)院（1992年后更名為廣西醫(yī)科大學(xué)）校園內(nèi)仍樹(shù)有石碑撰文記載此事。建國(guó)之初，馬萬(wàn)里應(yīng)李濟(jì)深與徐悲鴻之邀，北上京師，與陳半丁、徐邦達(dá)、李苦禪、王雪濤、許麟廬、葉淺予、鄧散木、張伯駒等過(guò)往甚密，并經(jīng)常到故宮博物館觀摩歷代名作，日夕與金石書(shū)畫(huà)為友，創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀作品。1954年經(jīng)許麟廬介紹，與“末代格格”金默玉相識(shí)并結(jié)為夫婦。時(shí)任國(guó)家副主席的李濟(jì)深極愛(ài)馬萬(wàn)里之才，常與其談藝論教。馬萬(wàn)里也將所藏、所作精品或借或贈(zèng)，與李副主席共相展玩。1955年，李濟(jì)深曾將馬萬(wàn)里的兩幅畫(huà)作贈(zèng)與毛澤東主席。1958年人民大會(huì)堂落成后，李濟(jì)深亦曾邀馬萬(wàn)里作巨幅懸于廳堂間。又曾為宋慶齡刻“慶齡女史印信長(zhǎng)壽”白文八字印一枚。1960年，馬萬(wàn)里應(yīng)廣西壯族自治區(qū)黨委統(tǒng)戰(zhàn)部邀請(qǐng)重返廣西?；氐綇V西后，潛心鉆研畫(huà)藝及書(shū)法篆刻之道，為廣西地方美術(shù)事業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)頗多。十年浩劫中，馬萬(wàn)里被定性為“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”、“畫(huà)壇黑匠”、“反革命修正主義分子”等，被強(qiáng)制勞動(dòng)改造。在漫長(zhǎng)的遭受迫害的惡劣艱苦環(huán)境條件時(shí)期，依然堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作毫不松懈。1979年5月始得平反，結(jié)束十余年“文革”苦難。1979年10月26日，馬萬(wàn)里因病去世。1981年，廣西壯族自治區(qū)展覽館、南京博物院及常州博物館、常州市工人文化宮為馬萬(wàn)里先生舉辦了遺作展。
個(gè)人作品
有《桂林老人山》、《雪泥鴻爪冊(cè)頁(yè)集》、《桂林獨(dú)秀峰》、《云溪精舍圖》、《事事如意》及與張大千、徐悲鴻合作的《歲寒三友圖》 、與趙少昂合作的《紫藤金魚(yú)》、與徐悲鴻合作的《松貓圖》等。早年上?，F(xiàn)代書(shū)畫(huà)扶輪會(huì)、上海印書(shū)館出版有《馬萬(wàn)里書(shū)畫(huà)集》、《萬(wàn)里畫(huà)集》、《馬萬(wàn)里花卉集》、《萬(wàn)里畫(huà)屏》、《馬萬(wàn)里墨妙》、《馬萬(wàn)里寫(xiě)楊萬(wàn)里 詩(shī)意冊(cè)》、《南蘭陵馬萬(wàn)里畫(huà)屏二十四幅精品》、《萬(wàn)里印存》、《紫云仙館印存》、《曼福堂篆刻》、《曼福堂印譜》 、《馬萬(wàn)里山水花鳥(niǎo)草蟲(chóng)走獸精品》等；其后榮寶齋出版社、廣西美術(shù)出版社等又陸續(xù)出版了《馬萬(wàn)里書(shū)畫(huà)篆刻集》、《馬萬(wàn)里三代書(shū)畫(huà)選》、《萬(wàn)里人生》、《榮寶齋畫(huà)譜·花卉部分/馬萬(wàn)里繪》、《馬萬(wàn)里畫(huà)集》 等。
藝術(shù)風(fēng)格
徐悲鴻《馬萬(wàn)里畫(huà)展序》釋文：
頻年以還，游藝中原者，馬君萬(wàn)里名藉甚。余赴滬時(shí)過(guò)謝公展，公展興最豪，高亢健談，每縱論當(dāng)世英彥，輒樂(lè)道馬君。四年秋，余慕八桂山水之勝而來(lái)南寧，至則遇其賢士大夫，無(wú)不言馬君者。蓋馬君以其藝傾倒南中名流，先我而至，已數(shù)月于茲矣！馬君畫(huà)格清麗，才思俊逸，有所創(chuàng)作，恒若行所無(wú)事。書(shū)法似明人，得其倜儻縱橫之致，而治印尤高古絕俗，余昔所未知也。馬君既多才多藝如此，又廣歷名山大川，精進(jìn)不懈，則他日與于文藝復(fù)興之業(yè)者，微斯人其誰(shuí)與歸乎？顧自清以降，執(zhí)筆弄翰之人，俱當(dāng)時(shí)之士大夫，畏難就易，輒習(xí)尚淺薄，號(hào)為簡(jiǎn)雅，一如中國(guó)不修武備，獨(dú)夸言和平然者，以故雄奇典麗之作，焉無(wú)聞。吾與馬君今俱盛年，丁此末世，凡其頹廢與所因循茍且而同流合污，靦然茍全于人心之下之藝，允宜懸為厲禁。孤詣獨(dú)往，冀其高遠(yuǎn)，乃吾黨之事，知馬君必當(dāng)與不共勉，且不計(jì)世人之接受與否者也。
廿五年六月悲鴻序
（馬萬(wàn)里）先生藝術(shù)一身，以繪畫(huà)名最著，花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)、蔬果、雞雛無(wú)不精妙；兼擅山水，雄肆蒼勁，有明人筆意，偶寫(xiě)青綠，亦雄奇可喜。所作花卉，紅英璀璨，素蕊芬芳，在紛披歷亂中自繞春陽(yáng)氣息，紫藤尤為一絕，墨竹亦清雋絕塵。長(zhǎng)于題跋，先生于每幅畫(huà)的題款與用印，均極講究，都力求相適應(yīng)。他備有五色印泥（馬萬(wàn)里后將這盒五色印泥作為新婚賀禮的還禮送給了陸小曼（徐志摩夫人、馬萬(wàn)里元配夫人湯眉倩的摯友）。） ，是謝翰華（謝梅奴）于抗戰(zhàn)前在南京用百年陳油特制，色料是蒙古畫(huà)馬專家田協(xié)安所贈(zèng)。田為清代貝子后裔，存有宮中朱、白、蘭、黑、黃等墨錠；西洋紅為法國(guó)藝人贈(zèng)梅蘭芳，由梅轉(zhuǎn)贈(zèng)的。先生嘗以濃墨寫(xiě)竹，淡墨題字，用橙黃印泥鈴蓋白文小印，清麗別致，前所未有。又曾用深色仿古箋畫(huà)白色花卉，用白色印泥鈴印，芬芳素雅，古樸有趣。又以朱墨寫(xiě)竹，淡墨題字，用粉蘭印泥印。有時(shí)更以淡墨作畫(huà)，濃墨題字。題款有的僅署萬(wàn)里二字，有的題字占畫(huà)面三分之二以上，而字少者不覺(jué)其少，字多者不嫌其多，隨意經(jīng)營(yíng)，無(wú)不精妙，此中奧秘，非三折肱者實(shí)不能為。書(shū)法于行楷外，篆隸亦佳勝。抗戰(zhàn)時(shí)，曾用石達(dá)開(kāi)句作篆聯(lián)：“忍令上國(guó)衣冠，淪為夷狄。相率中原豪杰，還我河山?！毕壬淌枪αψ钌畹?，初得祝子祥指授，先后取法于鄧石如、吳熙載、趙之謙、吳昌碩諸家，繼則上追周秦，所詣益深，為當(dāng)代名家鄧散木、唐醉石等所贊許。其摯友虞逸夫跋其遺作云：“萬(wàn)里治印，胎息秦漢，斟酌皖浙，旁及封泥瓦當(dāng)之奇麗，彷徨洽浹，寓變化于法度之中，功而不纖，拙而彌古，渾厚典重，如其為人?！笨芍^知言。
（摘自--呂學(xué)端序 榮寶齋畫(huà)譜·花卉部分/馬萬(wàn)里繪 榮寶齋出版社2003年8月第一次出版）
細(xì)究馬公畫(huà)作，早年所繪，雖尚未至于至善，但深心有在，性靈俱見(jiàn)，足天分之高。而壯年之后，落筆潔雅，格調(diào)清高，不見(jiàn)俗姿，不飾巧色，不佞不屈。運(yùn)纖毫之筆，羅萬(wàn)象于心，可謂高古能新、清麗能厚者也。此胎息于古樸與純粹之域，乃馬公高明之處。更可貴者，馬公畫(huà)成，往往題詩(shī)點(diǎn)睛，如《花鳥(niǎo)草蟲(chóng)走獸精品》、《寫(xiě)楊萬(wàn)里詩(shī)意冊(cè)》等，詩(shī)心畫(huà)境，可見(jiàn)馬公于中國(guó)傳統(tǒng)文化之含咀之深。
馬公專精多能，除書(shū)畫(huà)之外，篆刻之道已入化境。此藝更見(jiàn)功夫，須能熔鑄今古，渾化無(wú)跡。馬公于鐘鼎石鼓、殷墟契文、篆摩崖、瓦當(dāng)石刻，皆了然在胸，非拘于一枝一節(jié)者所能企及。馬一浮先生為《九百石印精舍圖卷》題辭曰：“吾所見(jiàn)印人，自吳昌碩外，唯君為能精于其術(shù)?！瘪R湛翁題此圖卷時(shí)，戊寅冬十月也，此時(shí)馬公年未不惑，而吳昌碩先生已經(jīng)去世十一年。如馬湛翁此題所言，馬公萬(wàn)里先生當(dāng)時(shí)造詣，實(shí)難其匹。
（摘自--《廣西文史》 總第63期）
繪畫(huà)藝術(shù)
既要使得物象傳神精準(zhǔn)，又不能影響中國(guó)畫(huà)那種獨(dú)有的、厚重的文人情懷和傳統(tǒng)文化韻致，馬萬(wàn)里也經(jīng)歷了長(zhǎng)期的探索和積累。要想解放筆墨，使之展現(xiàn)出西畫(huà)所具有的色彩層次感、空間結(jié)構(gòu)及透視關(guān)系等優(yōu)點(diǎn)，馬萬(wàn)里下足了功夫。他主張學(xué)習(xí)西畫(huà)應(yīng)當(dāng)“藏而不露”，將西畫(huà)的優(yōu)點(diǎn)融會(huì)于傳統(tǒng)技法之中；立足于中國(guó)畫(huà)技法，通過(guò)借鑒其他傳統(tǒng)藝術(shù)如書(shū)法、篆刻的特色，豐富技法，彌補(bǔ)不足。多年的錘煉和自小打下中國(guó)畫(huà)技法的扎實(shí)功底，讓他能夠適當(dāng)通過(guò)勾、、擦、染、點(diǎn)的組合運(yùn)用，色彩的精心調(diào)和搭配，蘸墨干、濕、濃、淡及筆鋒提頓開(kāi)合的巧妙變化，熟練營(yíng)造出與西畫(huà)元素異曲同工的畫(huà)面效果，同時(shí)保留了傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)當(dāng)中疏密構(gòu)圖、位置經(jīng)營(yíng)、錯(cuò)落有致的特點(diǎn)，題跋和鈐印的位置也極其考究，這些都契合了徐悲鴻先生“古法之佳者，守之”的觀點(diǎn)，也透露出一種對(duì)中華傳統(tǒng)文化的強(qiáng)烈自信。這種對(duì)待傳統(tǒng)文化和中華文明堅(jiān)守的態(tài)度，是“中西融合”的前提。
馬萬(wàn)里的繪畫(huà)藝術(shù)，早在他青年時(shí)期，就得到了海上諸師友的獎(jiǎng)掖和贊譽(yù)，吳昌碩曾謂之“活色生香”、“活潑生香”；曾熙則評(píng)他的畫(huà)“觸處春生”；及至盛年，廣歷四方，壯游天下，畫(huà)壇諸大家更是對(duì)他推崇備至，徐悲鴻認(rèn)為其“畫(huà)格清麗，才思俊逸”；錢(qián)松嵒對(duì)馬萬(wàn)里的構(gòu)圖、筆墨亦極為稱賞；張大千最喜愛(ài)他畫(huà)的竹，鄧散木稱“竹奇佳”；徐邦達(dá)認(rèn)為他的畫(huà)堪為“藝林三絕”之首；李苦禪則說(shuō)他的畫(huà)不在謝稚柳之下。
馬君畫(huà)格清麗，才思俊逸，有所創(chuàng)作，恒若行所無(wú)事。 ----徐悲鴻
六法以氣韻得之天授。思茲所謂愈學(xué)愈遠(yuǎn)也。萬(wàn)里賢棣以妙齡所為書(shū)畫(huà)，骨韻之清麗當(dāng)壓倒一切。老髯亦當(dāng)引為畏友。 ----曾熙
一代畫(huà)師齊斂手，天涯握手盡文人。梅魂菊影商量遍，活色生香五百春。少年哀艷雜雄奇，秀出南天筆一支。 ----吳觀岱
萬(wàn)里馬君筆墨超逸，為世所推許，所作花卉娟秀絕倫，有飄飄欲仙之致，而追摹元明諸家古色蒼然，仍不失其風(fēng)度，自非學(xué)富力深，能臻此，其一種逸韻當(dāng)自胎骨中帶來(lái)，非學(xué)力所可及。 ----吳待秋
“秋月氣清千處好，化工才大百花生”隨園句也。允甫（馬萬(wàn)里）之畫(huà)絢爛嶸，其才之大，見(jiàn)者莫不知之，乃其氣之清，則人未必知之也。氣不清則為粗才。允甫之才大而不粗，吾無(wú)間然。 ----錢(qián)名山
公（馬萬(wàn)里）畫(huà)筆自是當(dāng)世第一流人，顧反謙不肯居何也。畫(huà)德仲懷于此益見(jiàn)之矣。 ----潘伯鷹
萬(wàn)里于畫(huà)藝，自幼好而樂(lè)之，才長(zhǎng)功深，自致高遠(yuǎn)。觀其所為山水松竹雞雛之類，筆墨流暢融潤(rùn)，滿幅無(wú)非生機(jī)。物象本是無(wú)情，看去卻似有情，此是畫(huà)家三昧，最為難到之佳境。至其能事所在，花卉尤為絕出。曾為百花圖卷，但見(jiàn)一片絢爛，莫可名狀，花花葉葉，盡態(tài)極妍，燕瘦環(huán)肥，殊色同美。繁處密而不亂，疏處簡(jiǎn)而有法，使覽者悅目怡情，嘆為觀止。前輩名家，同時(shí)作手，佳評(píng)盈耳，難于盡述。惟大書(shū)家曾農(nóng)髯稱其畫(huà)風(fēng)“饒有春氣”，可謂全面扼要，別具只眼。 ----虞逸夫
書(shū)法藝術(shù)
馬萬(wàn)里的書(shū)法兼行楷篆隸之勝。他以隸書(shū)參入篆意，乃其獨(dú)創(chuàng)。筆力剛健雄勁，氣勢(shì)恢宏。徐悲鴻稱其“書(shū)法似明人，得其倜儻縱橫之致”?？上У氖鞘辍拔母铩?，馬萬(wàn)里被管制，剝奪了從藝的權(quán)利，只允許他用朱筆寫(xiě)毛主席詩(shī)詞一個(gè)內(nèi)容，而且強(qiáng)迫他天天寫(xiě)檢討，他被迫無(wú)奈，只可用鋼筆。即使如此，他寫(xiě)的毛主席詩(shī)詞，特別是鋼筆字，在硬筆書(shū)法中，亦被譽(yù)為世所罕見(jiàn)。
馬萬(wàn)里先生的書(shū)法行、草、篆、隸四體皆精，豐腴秀美，恣意縱橫，結(jié)字疏朗蕭逸，行氣連貫，具有濃烈的文人氣息。但由于書(shū)法作品寫(xiě)得較少，特別是“文革”以后面世的更少，只能在國(guó)畫(huà)作品的題款上窺得一斑。馬萬(wàn)里先生的硬筆手札，一般都是直書(shū)，像寫(xiě)墨筆字一樣，很注重行氣，字跡不拘大小疏密，或行或草，如行云流水。用筆圓潤(rùn)，流暢活潑，絕少棱角，且字體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，一筆一劃皆從法帖中來(lái)，不失規(guī)范，故益顯得穩(wěn)健瀟灑，十分耐看。
萬(wàn)里書(shū)法早年似學(xué)柳，三十左右時(shí)加上米的縱肆，筆力極健。 ----蔣維
萬(wàn)里的書(shū)法功力很深，童年學(xué)柳，中年加米的縱肆，筆力極健，兼行、楷、篆、隸之勝。以隸參入篆意，他自稱他的隸書(shū)是“篆之孫，隸之祖。”抗戰(zhàn)時(shí)曾書(shū)一篆聯(lián)：“忍令上國(guó)衣冠，淪于夷狄；相率中原豪杰，還我河山。”用陳聯(lián)表達(dá)作者的愛(ài)國(guó)熱情，激起讀者共鳴。十年動(dòng)亂中他又以隸字寫(xiě)了“泉無(wú)源，芝草無(wú)根，人貴自立；流水不腐，戶樞不，民生在勤”以寄意。這些對(duì)聯(lián)筆力剛勁雄壯而組織嚴(yán)謹(jǐn)，在展出中受到好評(píng)。 ----鄭逸梅
萬(wàn)里的書(shū)法，也和他的畫(huà)風(fēng)相似，豐腴流暢。平常題畫(huà)多用行書(shū)，筆調(diào)極似米海岳。漢隸如鄧石如，篆書(shū)如趙撝叔。世人慕名的多，所以求畫(huà)的多，求書(shū)的少，他的篆隸書(shū)流傳不多，就是這個(gè)原因。 ----虞逸夫
他（馬萬(wàn)里）的書(shū)法行、楷、篆、隸俱妙?？箲?zhàn)初期在重慶為我寫(xiě)過(guò)一幅篆聯(lián)：“忍令上國(guó)衣冠淪為夷狄，相率中原豪杰還我河山”。筆姿圓勁與鄧石如相伯仲。還寫(xiě)過(guò)一幅隸聯(lián)：“食有魚(yú)出有車當(dāng)代孟嘗誰(shuí)似我，金未盡裘未敝今年季子不還家?！?----謝梅奴
其（馬萬(wàn)里）書(shū)法擅行草篆隸，當(dāng)受錢(qián)名山先生影響，最大特點(diǎn)是灑脫雄健、以韻致勝，崇尚簡(jiǎn)樸到深遠(yuǎn)的心境表露，特別是筆姿生動(dòng)而氣勢(shì)潤(rùn)然，有一筆呵成、神風(fēng)煥發(fā)魅力。 ----林之源
他（馬萬(wàn)里）的書(shū)法行草、隸書(shū)，最見(jiàn)工力，隸書(shū)得力于漢、魏，行草于明人的書(shū)法甚有研究，能自成風(fēng)格。 ----朱培鈞
篆刻藝術(shù)
馬萬(wàn)里的篆刻是他最得意的一項(xiàng)技藝。他博綜文字學(xué)，盡讀《說(shuō)文解字》，參解古彝款識(shí)、殷墟契文以夯實(shí)根基，從漢印入手，兼師近代諸家，加上他對(duì)篆刻藝術(shù)超強(qiáng)的感悟，使他在治印一道成就卓著。兩位前西泠印社理事羅尗子與周哲文都曾向馬萬(wàn)里先生求學(xué)問(wèn)印多時(shí)；一代書(shū)壇泰斗沈尹默也曾致信向他求印。徐悲鴻稱其“治印尤高古絕俗”；鄧散木贊他的印“尊鍥大佳”；吳湖帆譽(yù)其治印譬為“珊瑚碧桃”；符鐵年評(píng)價(jià)他在治印方面“真能抗世希古者”；張大千亦曾為馬萬(wàn)里刻“不猶人”白文印一枚，稱頌馬萬(wàn)里的篆刻功力卓然超絕，不同于尋常篆刻家。他的篆刻正如他的自刻印“以故為新以俗為雅”一樣，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上標(biāo)新求變，渾樸靈動(dòng)，似拙實(shí)巧。他的篆刻潤(rùn)例，是趙叔孺、吳待秋、王一亭、吳湖帆、褚德彝、湯定之、錢(qián)瘦鐵、馮超然、趙古泥給他訂的。并謂：“腕力之強(qiáng)，超絕輩，興至奏刀，便覺(jué)古趣盎然，置之秦漢印譜間，無(wú)分軒”。
解放前后為軍政界名人如劉少奇、宋慶齡、李濟(jì)深、白崇禧、黃旭初、李品仙、劉斐等均刻有印章。他刻印不用印床，不必伏案，左手持石，右手持刀，坐立皆能刻削如意，因其腕力強(qiáng)，所以不必借助于外物。
（馬君萬(wàn)里）治印尤高古絕俗，余昔所未知也。 ----徐悲鴻
吾所見(jiàn)印人自吳昌碩外，唯君（馬萬(wàn)里）為能精于其術(shù)。 ----馬一浮
曼廬居士（馬萬(wàn)里）治印樸茂典實(shí)，今之宗工。 ----喬大壯
（馬萬(wàn)里）于篆刻一道直逼秦漢，古意今情兼而有之，令人欽佩無(wú)已。 ----趙少昂
（萬(wàn)里）先生治印尚樸茂摒纖麗，宜追秦璽漢印，旁及書(shū)契泉陶之文，靡不兼?zhèn)}，故能于皖浙之外獨(dú)樹(shù)一幟，而不屑屑于時(shí)史所為。 ----陳恒安
觀曼廬居士（馬萬(wàn)里）刻印，如見(jiàn)秦漢古金石，可謂能矣。 ----馬君武
藝術(shù)足以表現(xiàn)民族之精神，周秦漢之金石文字，皆深含剛健之美，體百變而不離其宗。曼廬居士（馬萬(wàn)里）鐵筆龍攫獅博，深得籀斯遺意。借藝術(shù)以鼓舞民族剛健之精神，固今日委靡之中原地區(qū)所需要也。 ----雷沛鴻
其實(shí)他（馬萬(wàn)里）畢生工力最深的還是篆刻一道。所仿漢印，可以亂真。白文印頗似趙古泥，寓剛勁于婀娜之中，耐人尋味。求之并世名家，除唐醉石、鄧散木、錢(qián)君陶外，不作他人想。 ----謝梅奴
萬(wàn)里先生的篆刻藝術(shù)，源溯秦漢而能攝其神韻，尤以白文印法度嚴(yán)謹(jǐn)又富于變化，這和他一生不斷摹臨漢印有密切的關(guān)系。先生的印風(fēng)剛健古樸、平正謹(jǐn)嚴(yán)、干凈利落，絲毫沒(méi)有染上世俗流行的貪大求奇，以粗野為豪放，以狂怪為新奇等不良習(xí)氣，堪為后學(xué)楷模。 ----陳國(guó)斌
代表作品
桂林獨(dú)秀峰長(zhǎng)卷
馬萬(wàn)里桂林獨(dú)秀峰長(zhǎng)卷
1938年馬萬(wàn)里、張大千聯(lián)畫(huà)桂林獨(dú)秀峰，徐悲鴻為畫(huà)卷題寫(xiě)行首“卓爾不群”并賦詩(shī)記。桂林獨(dú)秀峰長(zhǎng)卷現(xiàn)藏于廣西壯族自治區(qū)壯族自治區(qū)博物館。
《桂林獨(dú)秀峰長(zhǎng)卷》是馬萬(wàn)里最具代表性的藝術(shù)創(chuàng)作之一，與《九百石印精舍圖長(zhǎng)卷》、《云溪精舍圖手卷》合稱馬氏三大長(zhǎng)卷。馬萬(wàn)里雖以花鳥(niǎo)畫(huà)蜚聲中外，但其創(chuàng)作的《桂林獨(dú)秀峰》、《云溪精舍圖》及《桂林老人山》等山水畫(huà)作品，也是不可多得的極具個(gè)人風(fēng)貌的藝術(shù)精品。
桂林獨(dú)秀峰寫(xiě)照?qǐng)D（長(zhǎng)卷繪畫(huà)部分）創(chuàng)作于中華民國(guó)，是由兩位現(xiàn)代著名畫(huà)家馬萬(wàn)里、張大千于1938年完成的。作者選取了兩個(gè)不同角度的側(cè)面描繪了獨(dú)秀峰秀麗的景致。一幀系馬萬(wàn)里6月下山后自畫(huà)，一幀為8月馬萬(wàn)里與張大千重游獨(dú)秀峰下山之后二人合作。圖卷后附徐悲鴻、馬一浮、章士釗、胡小石、潘伯鷹、虞逸夫、喬大壯、朱樂(lè)之等人的長(zhǎng)跋。卷中詩(shī)文華美，書(shū)法精妙，具有非常珍貴的文化和藝術(shù)價(jià)值。設(shè)色紙本，縱33.8厘米，橫840厘米。
《雪泥鴻爪》冊(cè)
《雪泥鴻爪》冊(cè)（二十三開(kāi)）創(chuàng)作于1954年馬萬(wàn)里寓京中時(shí)期。在北京，他與末代格格金默玉經(jīng)歷了一場(chǎng)纏綿悱惻、糾結(jié)半生的曠世絕戀。面對(duì)這樣一位小自己十多歲的前清皇室末裔，馬萬(wàn)里以“無(wú)聲之詩(shī)”將戀愛(ài)中兩人情感心跡的點(diǎn)滴流露展現(xiàn)得淋漓盡致：或恣情，或悲戚，或甜蜜，或苦澀，或得意歡聚，或失落懷愁。
在藝術(shù)層面，作品取材廣泛：花卉、毛、山水、草蟲(chóng)，世間百態(tài)、造化千姿集于一冊(cè)；詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印薈萃其間；其中不乏馬萬(wàn)里以金默玉梳妝用的胭脂作畫(huà)以博佳人一笑這樣極富情趣的隨性創(chuàng)作。
畫(huà)家寄情于筆，極不堪的落魄文人情懷被他賦予筆尖，躍然紙上。馬萬(wàn)里在那個(gè)時(shí)期的生活狀態(tài)和內(nèi)心世界，豐富、生動(dòng)的呈現(xiàn)出來(lái)，令觀者一覽無(wú)遺。喜、怒、哀、樂(lè)，思鄉(xiāng)情切、嘆際遇不公……，林林總總。時(shí)因消沉而萬(wàn)念俱灰，時(shí)而聊發(fā)少年狂；既有縱情高亢時(shí)，亦有低落自嘲處。咫尺方寸之中，包羅萬(wàn)象，實(shí)是馬萬(wàn)里超絕藝術(shù)造詣的極高凝煉。金默玉的墨跡也間雜冊(cè)中，兩人彼時(shí)的情緒、心境相映交融，共同構(gòu)成了一副五味雜陳、嬉笑怒罵的生活景象。真可謂，一花一世界，一冊(cè)一人生。甜酸苦痛盡付其中。甚至可以說(shuō)，《雪泥鴻爪》冊(cè)就是一本頗為可讀的小說(shuō)，它刻畫(huà)了馬萬(wàn)里與金默玉的那段悲喜人生。
《曼玉墨妙》冊(cè)
《曼玉墨妙》冊(cè)（十四開(kāi)）以純水墨寫(xiě)就。冊(cè)中題材包含花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)、紫藤、書(shū)法，記述了馬萬(wàn)里與金默玉兩人的關(guān)系由知音、摯友逐漸演變?yōu)閼偃说臍v程。就作品本身體現(xiàn)的藝術(shù)水平而言，《曼玉墨妙》 冊(cè)絲毫不在《雪泥鴻爪》冊(cè)之下。
建國(guó)之初，國(guó)家忙于建設(shè)生產(chǎn)，且政治運(yùn)動(dòng)頻繁，文化氛圍十分蕭條，藝術(shù)并不受重視。從文化繁盛的民國(guó)江南來(lái)到剛剛成立的新中國(guó)首都北京，無(wú)論是時(shí)局和政治環(huán)境的影響，還是地域及文化的落差，傳統(tǒng)文人出身的馬萬(wàn)里對(duì)于自己的境遇與繪畫(huà)藝術(shù)的前景感到特別的失落，甚至絕望。縱然“士”的傲骨猶存，極力讓自己平復(fù)內(nèi)心，豁達(dá)面對(duì)生活；但他依然難掩信心已失，人生失意落魄懷愁，不時(shí)表露出憤懣不平的情緒。這時(shí)金默玉的出現(xiàn)猶如一盞明燈照亮了他的世界，知音難覓，何況是在那樣的光景。兩人都被彼此強(qiáng)烈的吸引著，相識(shí)、相知、相戀。
《曼玉墨妙》冊(cè)的創(chuàng)作先于《雪泥鴻爪》冊(cè)，從兩人的情感來(lái)說(shuō)，《曼玉墨妙》冊(cè)較《雪泥鴻爪》冊(cè)稍顯歡快；《雪泥鴻爪》冊(cè)時(shí)期由于二人性格上的差異和分歧已經(jīng)逐漸突顯，則呈現(xiàn)出更為悲苦糾結(jié)的感情狀態(tài)。這兩套冊(cè)頁(yè)更像是一本小說(shuō)的上、下冊(cè)（集），一部電影的前編（前傳）、后編（續(xù)篇），互為姊妹，展現(xiàn)了情深意長(zhǎng)、心境交織的個(gè)人生活。
桂林老人山
《桂林老人山》創(chuàng)作于1941年。馬萬(wàn)里先生用深沉悲愴的筆鋒描繪了老人山在經(jīng)歷了日本侵略者對(duì)桂林市百姓實(shí)施肆無(wú)忌憚屠戮的殘暴行徑后低沉、悲寂的蒼涼景象。
根據(jù)幸存者振秋先生的親身描述，作者詳細(xì)記述了8月4日當(dāng)①天②侵華日軍對(duì)桂林平民實(shí)施的那場(chǎng)慘絕人寰的屠殺。先是用飛機(jī)突然襲擊進(jìn)行轟炸，接著又對(duì)入山林躲避的民眾隨意進(jìn)行機(jī)關(guān)槍掃射。桂林百姓避難不及，遇難者不可勝計(jì)，血流成渠。
畫(huà)上的長(zhǎng)跋，是萬(wàn)里先生在畫(huà)完之后一氣呵成寫(xiě)就的，篇幅超過(guò)了整個(gè)作品的三分之一，作者對(duì)日寇滅絕人性暴行的痛陳和激憤心情可謂撲面而來(lái)，躍然紙上，至今依然可清晰的感受到。洋洋灑灑千百字的行書(shū)長(zhǎng)跋展現(xiàn)了作者深厚的書(shū)法功底，筆觸蒼勁、遒實(shí)，飽含苦痛、堅(jiān)毅之情緒。
暗示了中華兒女歷劫不磨，將和得幸生還的振秋先生一樣，中華民族屹立不倒。在人民不屈不饒的抗?fàn)幭?，必能重拾河山、光?fù)神州。
九百石印精舍圖長(zhǎng)卷
馬萬(wàn)里九百石印精舍圖長(zhǎng)卷
九百石印精舍，系馬萬(wàn)里治印齋名。1938年張大千作《九百石印精舍圖》稱頌馬萬(wàn)里的篆刻藝術(shù)。馬萬(wàn)里揀選其所刻印章一百六十八方，親自拓于圖后。1940年，馬萬(wàn)里入川于青城山中與張大千相會(huì)，將九百石印精舍圖及一百六十八石印拓卷軸取出賞玩。張大千為圖卷補(bǔ)題“陶鑄吉金樂(lè)石”六字，這是一百六十八印圖中首印的印識(shí)。馬萬(wàn)里曾邀馬一浮、章士釗、胡小石、潘伯鷹、喬大壯、周天游、朱樂(lè)之、吳鏡予等一眾名流在圖卷上題跋，并將張大千所作字畫(huà)、印拓手卷、眾人題跋合裝裱成一長(zhǎng)卷。九百石印精舍圖長(zhǎng)卷現(xiàn)藏廣西壯族自治區(qū)博物館。
云溪精舍圖手卷
1935年初夏，馬萬(wàn)里南下廣西壯族自治區(qū)。目睹州（今南寧）漁舟唱晚的幽美景致，開(kāi)始懷念起自己的家鄉(xiāng)吳下南蘭陵陽(yáng)湖白云溪山水間秀麗、閑適的美景?；叵肫鹱约弘x鄉(xiāng)以來(lái)，為寫(xiě)盡祖國(guó)的山川花木游歷八方，奔走各處，至今已有近二十年沒(méi)有踏上故土，不禁感慨萬(wàn)分。遂流露了待有所成就之后要重歸故地田間鄉(xiāng)里的寄愿。于是提筆創(chuàng)作了《云溪精舍圖》并長(zhǎng)跋其上。云溪精舍圖手卷現(xiàn)藏廣西博物館。
《云溪精舍圖手卷》的卷首是張大千題寫(xiě)的，畫(huà)卷后附有王壽齡、封鶴君（封祝祁）、朱樂(lè)之等墨客的題畫(huà)手跡。
當(dāng)代著名國(guó)畫(huà)家、天津南開(kāi)大學(xué)教授陳玉圃先生認(rèn)為是作“瀟灑出塵”，尤勝馬萬(wàn)里與張大千于1938年合作的名作《桂林獨(dú)秀峰寫(xiě)照?qǐng)D》。
事事如意
馬萬(wàn)里事事如意圖
新中國(guó)成立初期，馬萬(wàn)里已達(dá)到其藝術(shù)生涯的鼎盛時(shí)期。不僅僅是繪畫(huà)方面，他的書(shū)法、金石技藝同樣功力日深。在繪畫(huà)上，他由早年的“師古”，取法陳白陽(yáng)、李復(fù)堂、華新羅等人，逐漸摸索當(dāng)中，融入了少年時(shí)期習(xí)學(xué)的西畫(huà)技巧及長(zhǎng)期對(duì)景寫(xiě)生的積累，形成了自己鮮明的具有其個(gè)人特色的創(chuàng)作風(fēng)格。正是得益于深厚的書(shū)法和篆刻功底，他筆下的草木花果風(fēng)神飄灑、生機(jī)盎然，氣韻獨(dú)到。
《事事如意圖》尺幅不大，畫(huà)中兩個(gè)柿子蘸朱砂幾筆揮就，卻顯得異常新鮮飽滿，尤其是柿蒂部分，十分傳神。如意古樸有趣。筆墨的干濕濃淡掌握得極其精湛，落筆頓挫而勁健。特別是作者對(duì)枯筆散鋒的運(yùn)用，簡(jiǎn)直妙到毫巔，再以淡墨稍施暈染，使得畫(huà)面的線條流暢、生動(dòng)自然。
藝術(shù)點(diǎn)評(píng)
馬萬(wàn)里先生一生坎坷，但其以自己的勤勉和智慧，用心血傾注于藝術(shù)事業(yè)，尤其對(duì)繁榮廣西壯族自治區(qū)書(shū)畫(huà)事業(yè)功不可沒(méi)?？v觀馬老的藝術(shù)生涯，可以看出對(duì)人生對(duì)藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)、執(zhí)著與孜孜不倦。馬老認(rèn)為，藝術(shù)源于生活，就是強(qiáng)調(diào)客觀和自然的本質(zhì)。創(chuàng)作中要將傳統(tǒng)與現(xiàn)代、藝術(shù)與生活、形式與理念融會(huì)貫通，方能出好作品。其善于對(duì)書(shū)畫(huà)作品的內(nèi)涵與品位進(jìn)行審視和把握，能夠很好地將自己的情感、傳統(tǒng)文化精髓與民族精神融入作品中。因而，其作品兼容并蓄、博采眾長(zhǎng)，既具備典雅的傳統(tǒng)理念，又形成自己的鮮明風(fēng)格。
馬老重筆墨，重情趣，重胸臆，心無(wú)旁騖，用心墨書(shū)寫(xiě)自己的人生。其不受浮躁和喧囂干擾，沒(méi)有絲毫急功近利跡象，正是這種虛靜的狀態(tài)，方領(lǐng)悟出平和之境，造就出能讓后世景仰的藝術(shù)作品，也為中國(guó)美術(shù)史留下了一方清新天空。
朋友交往
吳昌碩
1927年9月，馬萬(wàn)里攜新作問(wèn)教于吳昌碩。老極為贊賞，特為其題寫(xiě)了“活色生香”、“活潑生香”的譽(yù)辭。
文摘選匯
上海市為書(shū)畫(huà)家云集之地，形成我國(guó)近代繪畫(huà)的一大主流。執(zhí)畫(huà)壇牛耳的是安吉吳昌碩。萬(wàn)里到滬也就很虛心地將二十四畫(huà)屏就教于缶老。缶老極為激賞，揮筆寫(xiě)了“活色生香”四字，這就是畫(huà)屏印行成冊(cè)時(shí)扉頁(yè)題字。
（摘自--馬萬(wàn)里的藝壇生活 鄭逸梅《朵云》8集 1985年6月出版①）
黃賓虹
馬萬(wàn)里與黃賓虹相識(shí)于滬上，兩人曾在暨南大學(xué)藝術(shù)院共事（1928年至1929年間，共同任教于該院中國(guó)畫(huà)系） ；在滬期間二人多有合作；1935年秋，馬萬(wàn)里應(yīng)雷沛鴻之約，南下桂林市；又應(yīng)廣西省政府招待會(huì)之請(qǐng)，與黃賓虹一起在南寧博物館（今廣西壯族自治區(qū)博物館）舉辦二人書(shū)畫(huà)聯(lián)展（8月11日至16日，為期6天），展覽會(huì)作品主要為山水和花卉題材的中國(guó)畫(huà)，盛況空前，廣西媒體爭(zhēng)相報(bào)道，被稍后才到廣西的徐悲鴻形容為“馬君以其藝傾倒南中名流”。
文摘選匯
一九三五年萬(wàn)里與老畫(huà)師黃賓虹聯(lián)翩赴廣西壯族自治區(qū)舉行聯(lián)展于南寧市，受到熱烈歡迎，獲得“馬君以其藝傾倒南中名流”的美譽(yù)。
（摘自--馬萬(wàn)里的藝壇生活 鄭逸梅《朵云》8集 1985年6月出版②）
1935年馬萬(wàn)里和老畫(huà)家黃賓虹到廣西南寧舉行畫(huà)展，為當(dāng)時(shí)南寧報(bào)刊極力宣傳推許。
（摘自--《萬(wàn)里人生》）
齊白石
馬萬(wàn)里應(yīng)徐悲鴻、李濟(jì)深之邀抵京后，與白石老人并諸齊門(mén)弟子時(shí)相往來(lái)。二人合作 的作品有《春風(fēng)圖》（齊白石畫(huà)桃花、馬萬(wàn)里補(bǔ)蜂；現(xiàn)藏吉林省博物院）。馬萬(wàn)里與齊白石交流更多的還是印學(xué)一道，他二人一個(gè)號(hào)稱“三百石印富翁”；一個(gè)齋名自號(hào)“九百石印精舍”，都是對(duì)治印極為癡迷的藝術(shù)家，因此，時(shí)常聚首共研印事。
陳半丁
文摘選匯
有一天我們陪老師去半丁老人家，半丁老人正為剛畫(huà)完的《牡丹》題款曰“春風(fēng)滿堂”。萬(wàn)里老師笑著說(shuō)：“牡丹不愧為百花之王，太美啦！”半丁老人說(shuō)：“石不言，花會(huì)笑。”我十分驚訝于大師的對(duì)花卉的體味，語(yǔ)妙意遠(yuǎn)；花的確會(huì)給人間帶來(lái)無(wú)窮的美感！每當(dāng)花開(kāi)時(shí)節(jié)，我主動(dòng)服侍老師去公園賞花、參觀花展、畫(huà)展。老師看到牡丹、弄崗報(bào)春苣苔、玉蘭、紫藤、菊花、梅花花卉時(shí)，就駐足細(xì)察，沉醉于滿目春色的花叢間，久久不忍離去。
（摘自--縱橫藝壇無(wú)所求，為留清香在人間 紀(jì)念馬萬(wàn)里先生誕辰100周年 王積玉，祝恩堂）
1953年，積玉調(diào)北京中央交通部工作，行前探望先生（柳子谷），先生修書(shū)兩封，一贈(zèng)齊白石，一致馬萬(wàn)里，為的是讓積玉進(jìn)京后能有個(gè)繼續(xù)深造的機(jī)會(huì)。
……
馬萬(wàn)里先生更是喜歡，索性將王積玉引薦給陳半丁、葉淺予、謝梅奴、王雪濤、鄧散木等?！坝阎?，友諒，友多聞”，與名人交，自己亦似名人，積玉的收藏從此異軍突起，驚震遼南。
（摘自--緣結(jié)大師 癡迷收藏廖靜文《積玉收藏》序）
徐悲鴻
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，馬萬(wàn)里與徐悲鴻相識(shí)于桂林，在長(zhǎng)期的藝術(shù)交往當(dāng)中結(jié)下了深厚的友誼。兩人曾一同在廣西壯族自治區(qū)舉辦美展、書(shū)畫(huà)義賣；一同辦學(xué)從事美術(shù)教育活動(dòng)。這期間，兩位大師多次進(jìn)行合作，創(chuàng)作了不少精彩的繪畫(huà)作品。譬如二人合作的《松貓圖》；徐、馬及張安治合作的《迎春圖》；徐、馬和張大千合作的《歲寒三友圖》等。后馬萬(wàn)里客居四川省，又應(yīng)徐悲鴻、張大千之邀入“蜀藝社” ，常有合作。解放后，馬萬(wàn)里應(yīng)徐悲鴻、李濟(jì)深邀請(qǐng)奔赴北京，后在京旅居逾十年。徐悲鴻晚年作畫(huà)所用印章多為馬萬(wàn)里所刻。1953年聞徐悲鴻死訊，馬萬(wàn)里悲痛不已，曾輟筆數(shù)周不作畫(huà)以悼亡友。
文摘選匯
其時(shí)寇患日深，各界名流，云集桂林市。張大千與萬(wàn)里合作獨(dú)秀峰圖既成，又作自畫(huà)象一幀，留別萬(wàn)里而去。徐悲鴻尚寓獨(dú)秀公園，萬(wàn)里居中華書(shū)局樓上，與徐咫尺相望，猶得時(shí)相往來(lái)。
……
早在民國(guó)二十四年夏，徐悲鴻初游桂林時(shí)，見(jiàn)萬(wàn)里新作大勝于昔，贊嘆之余，又贈(zèng)之以序。略云：“馬君畫(huà)格清麗，才思俊逸，有所創(chuàng)作，恒若行所無(wú)事。書(shū)法似明人，得其倜儻縱橫之致，而治印尤高古絕俗，予昔所未知也。”徐序堪稱卓識(shí)名論，是為萬(wàn)里眾藝之定評(píng)。
（摘自--《馬萬(wàn)里全家畫(huà)集》序虞逸夫《常州方志》90/4）
1936年6月籌辦廣西壯族自治區(qū)第一屆美術(shù)展覽會(huì)，7月5日正式開(kāi)幕，為期將近一個(gè)月，共展出徐悲鴻、張大千、齊白石、張聿光、汪亞塵、高劍父、劉海粟等名家及本省作者的畫(huà)近五百件，他（馬萬(wàn)里）和徐悲鴻一起任審查委員。
……
1937年11月初參加廣西婦女抗敵后援會(huì)主辦的書(shū)畫(huà)義展，此畫(huà)展共展出畫(huà)138幅，他一人便捐畫(huà)20幅，其畫(huà)與徐悲鴻一樣引人注目。當(dāng)日《廣西日?qǐng)?bào)》在報(bào)導(dǎo)畫(huà)展開(kāi)幕盛況時(shí)寫(xiě)道：“畫(huà)類中以徐悲鴻之馬最為出色?！薄捌浯务R萬(wàn)里之畫(huà)也甚多，使參觀者如身入山水叢中?！碑?huà)價(jià)由廣西婦女抗敵后援會(huì)會(huì)長(zhǎng)郭德潔（李宗仁夫人）親自主持評(píng)估，分超等價(jià)50元及30元、20元、5元、2元等5種價(jià)目，以抽簽對(duì)號(hào)取件。他的畫(huà)價(jià)雖與徐悲鴻同屬高檔價(jià)貴，募捐者仍以能得到其畫(huà)而興奮自豪。
……
他還于1939年和徐悲鴻、豐子愷、馬君武、林素園、張作俶、龍潛、周天游等聯(lián)合發(fā)表《林半覺(jué)先生篆刻啟事》，大力推崇林半覺(jué)的篆刻藝術(shù)。
（摘自--桂林市政協(xié)文史資料委員會(huì)《抗戰(zhàn)時(shí)期文化名人在桂林》）
他（馬萬(wàn)里）還經(jīng)常教導(dǎo)我要多讀書(shū)、多觀察、多思多畫(huà)。他說(shuō)“不經(jīng)一番冰霜苦，哪得梅花放清香”，以喻耐得吃苦才會(huì)有成就。他還曾引用徐悲鴻大師的話，“每個(gè)人都有可能走向成功之路，但必須自己有堅(jiān)強(qiáng)的毅力去開(kāi)創(chuàng)”，教誨我輩奮發(fā)向上。
當(dāng)徐悲鴻突患腦出血，于一九五三年九月二十六日不幸逝世時(shí)，萬(wàn)里師一反常態(tài)，一周多不曾作畫(huà)（平日每日作畫(huà)不輟），終日沉默不語(yǔ)，后來(lái)多次讓我陪他去觀看悲鴻遺作展覽，可見(jiàn)對(duì)中原地區(qū)失去這位天才藝術(shù)大師的惋惜，對(duì)失去這知音和好友的悲痛。
在以后的幾年中，我也曾陪萬(wàn)里師看過(guò)徐悲鴻、齊白石的畫(huà)展多次，除為紀(jì)念故人，也是他研究畫(huà)藝的好機(jī)會(huì)，因而總是戀戀不肯離去。聽(tīng)墨玉師母說(shuō)，萬(wàn)里師還在一次參觀美展中，由于仔細(xì)認(rèn)真觀摩作品，從早晨直到黃昏，留連于展廳，竟一天未進(jìn)飲食。
（摘自--陶然酣醉菊花前 王積玉）
徐悲鴻詩(shī)詠《桂林獨(dú)秀峰圖卷》釋文：
江山草木俱玲瓏，錦帳銀屏四望中，便是工師覃設(shè)計(jì)，工師也得號(hào)神工。萬(wàn)里先生寫(xiě)桂林獨(dú)秀峰，筆墨靈妙，盡造化之奇，屬題俚句，為書(shū)當(dāng)日登峰頂絕句應(yīng)之，未能藏拙，殊自愧也。二十七年九月悲鴻。
相關(guān)作品
徐悲鴻 1945年作 一馬平川（徐、馬二人關(guān)聯(lián)作品）
鈐?。簴|海王孫
款識(shí)：萬(wàn)里先生惠教。悲鴻乙酉。
說(shuō)明：上款人應(yīng)為馬萬(wàn)里。
馬萬(wàn)里（1904-1979）著名書(shū)畫(huà)家、美術(shù)教育家。萬(wàn)里先生成藝甚早，在20世紀(jì)二三十年代，就享譽(yù)江南。他的書(shū)、畫(huà)、篆刻造詣具高，被稱為藝林“三絕”。1945年前后，徐悲鴻、馬萬(wàn)里二位先生皆居西南，過(guò)從甚密。悲鴻先生曾為萬(wàn)里先生個(gè)人畫(huà)展作序，以“頻年以還，游藝中原者，馬君萬(wàn)里名籍甚”之語(yǔ)贊之。二位先生還曾聯(lián)筆創(chuàng)作《松貓圖》、《歲寒三友圖》（與張大千先生三人合作）。建國(guó)初年，馬萬(wàn)里應(yīng)徐悲鴻、李濟(jì)深邀請(qǐng)赴北京居住。1953年9月26日萬(wàn)里先生驚聞悲鴻先生辭世，悲痛不已，數(shù)日不語(yǔ)，擱筆輟畫(huà)，哀思深切，可見(jiàn)二位先生交誼之深厚。1960年后馬萬(wàn)里先生回廣西壯族自治區(qū)，任廣西文史館副館長(zhǎng)。
賞析
早在回國(guó)之初就已經(jīng)抱定堅(jiān)強(qiáng)的“為人生而藝術(shù)”的藝術(shù)理念的徐悲鴻，其筆下的意象幾乎都被賦予某種非常鮮明而獨(dú)特的象征意義，并以之作為為國(guó)鼓吹、為民前驅(qū)的藝術(shù)化工具。尤其他的馬題材作品，多在不同的情境中、不同的意象組合中以不同的姿態(tài)動(dòng)作表現(xiàn)不同的寓意，譬如在草地上休憩而神態(tài)悠閑的馬多半表現(xiàn)對(duì)生民黎庶、將士官兵的哀恤，而飛奔中鬃毛飛揚(yáng)的駿馬則大半表現(xiàn)對(duì)前線將士的鼓舞和對(duì)國(guó)家前途的寄望；即使那些贈(zèng)親朋好友的此類題材作品，仍然多寓深意。而有意思的是，在徐悲鴻的作品中，被賦予這種象征意義的奔馬通常都被設(shè)計(jì)為一騎絕塵而空無(wú)依傍。
徐氏贈(zèng)其至交、著名書(shū)畫(huà)家、篆刻家馬萬(wàn)里先生的《奔馬圖》即為此中杰作。整幅只以濃墨勾出奔馬輪廓，并涂寫(xiě)馬膝、掃出頸鬃和尾鬃，復(fù)以淡水墨略微暈染駿馬體塊，筆墨寥寥簡(jiǎn)潔之至，而效果極為迅捷，令觀者視線不得不隨其筆墨動(dòng)勢(shì)飛速前進(jìn)，而恍惚間只覺(jué)一匹昂首奔騰、鬃羽飛揚(yáng)的駿馬已破空奔來(lái)，頗有辛棄疾筆下“馬作的盧飛快”之動(dòng)勢(shì)。而作為奔馬意象的組合，草地在畫(huà)中只簡(jiǎn)單被處理為一片淡淡的草黃，而不是憩馬題材作品中一貫的細(xì)筆勾勒出的具象化的草葉，以此突出表現(xiàn)奔馬的奔騰之勢(shì)、奔騰之速，是為大師用心之作。
另一個(gè)值得注意的現(xiàn)象是，通常在徐悲鴻的馬題材作品中，駿馬身體與紙平面所呈現(xiàn)的角度也是一個(gè)極為有趣的細(xì)節(jié)。綜觀他的此類作品，大部分均為與紙平面成30度和45度角的，而少有如此幅一樣馬身體近乎90度與紙平面垂直的作品。
張大千
馬萬(wàn)里與張大千的交往，見(jiàn)諸各地史料記載。早年二人結(jié)識(shí)于上海市，同入秋英會(huì)、蜜蜂畫(huà)社。后馬萬(wàn)里與黃賓虹相偕入游八桂，又與大千在廣西壯族自治區(qū)相遇。兩人并徐悲鴻，在甲天下的桂林山水中，結(jié)下了深厚的友誼?！豆鹆知?dú)秀峰》就是彼時(shí)馬萬(wàn)里與張大千合作的一幅作品。還有一幅《云溪精舍圖》，也是張大千題的行首。馬萬(wàn)里入川之后，又得與張大千再續(xù)前緣，合作過(guò)《登秋山圖》、《高仕松竹圖》（張大千畫(huà)高仕，馬萬(wàn)里寫(xiě)蒼松，羅文謨 作墨竹）等作品。期間，大千還將一張自畫(huà)像贈(zèng)與萬(wàn)里先生。
文摘選匯
萬(wàn)里與大千頗多翰墨緣。早歲玉岑為介已訂交，同客上海時(shí)，過(guò)從更頻。萬(wàn)里西行后，大千、悲鴻亦先后到南寧市，曾多次合作。其中 《歲寒三友圖》，大千寫(xiě)松、悲鴻畫(huà)梅、萬(wàn)里補(bǔ)竹，就是此時(shí)所作。它標(biāo)志著他們之間的情誼，成為藝林佳話。其后在桂林市三人又兩次同登獨(dú)秀峰。大千簽署的《曼廬大千合寫(xiě)桂林獨(dú)秀峰》手卷，即第二次下山后所作。悲鴻為寫(xiě)行首，并有詩(shī)記其事，一時(shí)名流，多有題詠。萬(wàn)里且將悲鴻在南寧為他個(gè)展贈(zèng)序之手跡，一并裝裱成一長(zhǎng)卷?，F(xiàn)廣西壯族自治區(qū)博物館已作為文獻(xiàn)珍品收藏。其后兩年，萬(wàn)里、大千又相聚于蜀。是年大千四十二歲，曾自畫(huà)像一幀，題曰：“奉貽萬(wàn)里老友，時(shí)同在青城山中，庚辰六月十日也?！庇挚贪孜娜钟 安华q人”贈(zèng)之，此印邊款：“大千為萬(wàn)里刻?！彼自捳f(shuō)，有來(lái)必有往，何況萬(wàn)里是個(gè)多產(chǎn)作家，他畫(huà)了精品贈(zèng)給大千，一定不少；至于為大千治的印，現(xiàn)①在看到的已有六、七枚之多。
……
萬(wàn)里的篆刻更是獨(dú)辟蹊徑，卓然成家。他從小勤奮練字刻石，家中懸掛書(shū)畫(huà)，潛用小刀把印章挖出，集輯臨摹。一九三八年張大千為作《九百石印精舍圖》，萬(wàn)里手拓一百六十八印于其后，大千復(fù)將其首印“陶鑄吉金樂(lè)石”朱文印寫(xiě)成“行首”冠于圖前。著名學(xué)者馬一浮先生贈(zèng)長(zhǎng)題，一時(shí)名流，競(jìng)相跋識(shí)，遂成長(zhǎng)卷。己卯立夏前三日，日寇轟炸渝城，市焚蕩，萬(wàn)里所居，適丁其厄，平生所作畫(huà)印盡毀，而此卷幸存。
相關(guān)作品
張大千 1940年作 自畫(huà)像（張、馬二人關(guān)聯(lián)作品）
鈐?。簭堧?、爰居士
題識(shí)：大千居士四十二歲自畫(huà)像。奉貽萬(wàn)里老友，時(shí)同在青城山中。庚辰六月十日也。
鑒藏?。撼啥纪教貌卮笄E
說(shuō)明：根據(jù)題跋可知，此《四十二歲自畫(huà)像》是1940年6月馬萬(wàn)里赴青城山拜訪老友大千先生時(shí)，大千繪贈(zèng)。在這幅自畫(huà)像中，大千選擇了側(cè)面角度，氣宇軒昂。自上個(gè)世紀(jì)二十年代，馬萬(wàn)里就與張大千相識(shí)。兩人均雅好詩(shī)文、酷愛(ài)書(shū)畫(huà)，師友亦多有重合交叉。此圖即贈(zèng)國(guó)畫(huà)家馬萬(wàn)里。
著錄：《丹青鑄史—望山堂書(shū)畫(huà)錄》第114頁(yè)，中華書(shū)局，2011年。
評(píng)鑒
在《丹青鑄史》收入的七十二件書(shū)畫(huà)作品中，我（萬(wàn)君超）最感興趣的是張大千十四件作品（本書(shū)101—193頁(yè)）。資料詳實(shí)，考鑒功力極深。比如其中有一幅張大千《四十二歲自畫(huà)像》軸，題款云：“大千居士四十二歲自畫(huà)像。奉貽萬(wàn)里老友，時(shí)同在青城山中，庚辰六月十日也。”庚辰為1940年。振宇根據(jù)資料考證，上款“萬(wàn)里老友”即為著名書(shū)畫(huà)家馬萬(wàn)里（1904—1979）。他再根據(jù)《申報(bào)》1928年—1931年上的報(bào)道，查閱出張、馬兩人當(dāng)年在上海時(shí)期交往的六條新聞報(bào)道，以此證明張、馬兩人非同一般的情誼。
（摘自--讀畫(huà)如讀史萬(wàn)君超《天涯讀書(shū)周刊》專欄 2012年第0018期（總第166期） 2012年10月15日出版）
李苦禪
馬萬(wàn)里與李苦禪的友誼，始于建國(guó)初馬萬(wàn)里客居北京期間。兩位大師一見(jiàn)如故，惺惺相惜，常常相聚切磋技藝。直至后來(lái)馬萬(wàn)里受廣西政府邀請(qǐng)返桂，兩人仍然通過(guò)書(shū)信保持聯(lián)絡(luò)，互通往來(lái)。在京期間，兩人合作過(guò)《凌霄雙雀圖》等作品。
李苦禪致馬萬(wàn)里的信 手札釋文：
萬(wàn)里老弟如晤：手示早讀，奈以老病兼纏未即奉復(fù)，歉甚歉甚。念在京時(shí)，罹困頓而限于多種條件不克相助，深以我運(yùn)遇為可恨也。弟抵廣西壯族自治區(qū)之后時(shí)問(wèn)消息，具得佳音，遙為之幸甚。同鄉(xiāng)朱惠然弟每蒞京并有南寧市朋友同志屢得佳況為慰。謝稚柳先生畫(huà)展拜瞻多次，實(shí)步趨大千者也，如弟所云耳。設(shè)老弟得優(yōu)越設(shè)身處境，作品當(dāng)不在謝君之下也。非至友標(biāo)榜之語(yǔ)，實(shí)際能力然耳。
夫人之作畫(huà)，一摹仿，二寫(xiě)實(shí)（速寫(xiě)），三獨(dú)造（創(chuàng)造），三合為一方可成為大家。若僅作到前二項(xiàng)，平常畫(huà)家也。謬論如此，可笑可笑。我血壓高仍不好，但照常教課，幸今學(xué)期之課已教過(guò)矣。而個(gè)人之創(chuàng)作因此種種迄未精力集中著手，且實(shí)感技法貧窶之嘆。許麟廬仍在和平做科長(zhǎng)，自今②年政府指示精儉節(jié)約以來(lái)，而國(guó)畫(huà)新與古皆不易暢銷，如只靠賣畫(huà)生涯者難矣哉。舍間粗安如昔，祈釋遠(yuǎn)念，專此敬復(fù)。此盼多多保養(yǎng)玉體，至要至要！
愚兄禪敬言 內(nèi)子慧文附問(wèn)
萬(wàn)里門(mén)人
馬萬(wàn)里為廣西壯族自治區(qū)乃至全國(guó)培養(yǎng)了大批藝術(shù)人才，極大的推動(dòng)了廣西抗戰(zhàn)美術(shù)教育事業(yè)與今后傳統(tǒng)藝術(shù)文化的傳承發(fā)展。著名壯族畫(huà)家羅鼎華先生、當(dāng)代著名人物畫(huà)家陳以忠先生、擅畫(huà)梅竹的寫(xiě)意名家黎振歐先生、廣西工筆畫(huà)名家龍伯文先生、廣西著名書(shū)法家周榕林和楊宇云先生、天安門(mén)廣場(chǎng)人民英雄紀(jì)念碑《武昌起義》浮雕的創(chuàng)作者傅天仇先生（著名雕刻家，前中央美術(shù)學(xué)院雕塑系教授）、當(dāng)代大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)名家李味青先生、成都畫(huà)院第一任院長(zhǎng)朱佩君女士、湖湘著名女畫(huà)家邵一萍、著名美術(shù)史論家篆刻家羅尗子先生等優(yōu)秀藝術(shù)家都曾作為馬萬(wàn)里的學(xué)生聆聽(tīng)過(guò)教誨。當(dāng)代著名寫(xiě)意花鳥(niǎo)女畫(huà)家劉繼瑛、（前西泠印社理事）全國(guó)書(shū)法篆刻名家周哲文先生、聞名全國(guó)的書(shū)法篆刻家（廣西書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)）陳國(guó)斌先生、廣西著名作家何培嵩亦曾受教于萬(wàn)里先生。
馬萬(wàn)里再傳弟子中，藝術(shù)成就較為突出的有蔡志堅(jiān)、周慧琴、曾慧龍、茹世保、曾京蘭、班森、莫家成、黃志森(黃志深)、張吉松、吳治林、陳雪瓊、李熹年等。
文摘選匯
馬萬(wàn)里一生辛勤從事藝術(shù)教育，他是把海派、皖、浙派傳入廣西的第一人。他情系廣西，尤其在繁榮廣西書(shū)畫(huà)事業(yè)上，馬萬(wàn)里功不可沒(méi)。
馬萬(wàn)里桃李遍及九洲大地，在廣西得其書(shū)畫(huà)神韻的弟子有羅尗子、楊宇云、王濟(jì)亨、羅鼎華、喻云龍等。馬老的門(mén)人及再傳弟子，能承上接下，繼往開(kāi)來(lái)，萬(wàn)里遺風(fēng)，代代相傳。
馬慧先乃馬萬(wàn)里之女，楷模在前，濡染自幼，畫(huà)花卉頗有父風(fēng)，50歲后所作紫藤葡萄，尤為逼似。馬氏之長(zhǎng)孫馬騰蛟，在兩代畫(huà)家的影響下，熏習(xí)有自，早年已出手不凡，將來(lái)未可限量。
楊宇云早在少年時(shí)就和其師馬萬(wàn)里結(jié)緣于桂林。他是馬氏愛(ài)徒之一，尤其在書(shū)法、治印上，有其師精工雅致、高古清麗之神貌。楊宇云繼承其師家法，并創(chuàng)出了一條自己的藝術(shù)之路。他帶出了諸如茹世保、陳小冰、鄧智能、莫家成、黃志深等等許多讓他欣慰的、在藝術(shù)上頗有成就的愛(ài)徒。其中，茹世保又是馬萬(wàn)里再傳弟子中的佼佼者，他天資聰慧，在書(shū)法、篆刻的研習(xí)上，能集其師楊宇云、師祖馬萬(wàn)里的藝術(shù)精華，同參古人之墨法，另辟蹊徑。茹世保典雅清新的鐵線篆漸漸為書(shū)壇所矚目。目③前拜他學(xué)藝的班森也是一位諸體皆能的書(shū)法中人。
“先生余墨尚馨香，花色千秋鳥(niǎo)語(yǔ)長(zhǎng)，更喜栽培桃李盛，而今畫(huà)壁有輝煌?！边@是林克武先生觀萬(wàn)老遺作展的題詩(shī)。萬(wàn)里余墨尚馨香，萬(wàn)里桃李正旺盛。藝壇一代宗師馬萬(wàn)里的卓爾不群的遺風(fēng)，將永留史冊(cè)，萬(wàn)古長(zhǎng)存。
（摘自--藝術(shù)陣營(yíng)：馬萬(wàn)里和他的門(mén)人書(shū)畫(huà)作品展黎君龍 覃榮益《廣西畫(huà)報(bào)》2005年5月上半月刊/總第260期）
相關(guān)出版物
一、《萬(wàn)里畫(huà)集》由曾熙題簽，1930年5月出版，無(wú)錫理工制版所印制；1930年9月再版，上海各大書(shū)店發(fā)行；1930年12月第3版。
二、《南蘭陵馬萬(wàn)里畫(huà)屏二十四幅精品》由符鐵年題簽，1930年3月出版。扉頁(yè)是吳昌碩的題字“活色生香”。1930年12月再版，上海各大書(shū)局經(jīng)售。
三、《馬萬(wàn)里寫(xiě)楊萬(wàn)里詩(shī)意冊(cè)》發(fā)行總所：現(xiàn)代書(shū)畫(huà)扶輪會(huì)；代售處：各大箋扇莊及各書(shū)局①；上海錦明玻璃版印刷所印制
四、《馬萬(wàn)里山水花鳥(niǎo)草蟲(chóng)走獸精品》 發(fā)行總所：現(xiàn)代書(shū)畫(huà)扶輪會(huì)；代售處：各大箋扇莊及各書(shū)局②；上海錦明玻璃版印刷所印制
五、《馬萬(wàn)里三代書(shū)畫(huà)選》由啟功題簽，廣西美術(shù)出版社1995年7月出版發(fā)行。書(shū)號(hào)：ISBN 7-80582-880-6/J·627
六、《馬萬(wàn)里書(shū)畫(huà)篆刻集》由蔣維崧、林散之等題簽，徐邦達(dá)題辭。榮寶齋出版社1995年9月出版發(fā)行。書(shū)號(hào)：ISBN 7-5003-0324-6/J·325
七、《榮寶齋畫(huà)譜160 馬萬(wàn)里繪 寫(xiě)意花卉》 榮寶齋出版社2003年8月出版發(fā)行。書(shū)號(hào)：ISBN 7-5003-0685-7
八、《馬萬(wàn)里畫(huà)集》廣西美術(shù)出版社2013年10月出版發(fā)行。書(shū)號(hào)：ISBN 978-7-5494-1035-4/J·2025
九、《萬(wàn)里人生》 紀(jì)念馬萬(wàn)里先生誕辰100周年
癸未春，九十
老人虞逸夫于長(zhǎng)沙萬(wàn)有樓
相關(guān)人物
雷沛鴻
雷沛鴻（1888—1967），字賓南，廣西南寧津頭村人。
雷沛鴻是我國(guó)近現(xiàn)代偉大的教育革新家、教育思想家，系馬萬(wàn)里的妹夫（馬萬(wàn)里胞妹馬清和的丈夫）。1907年加入同盟會(huì)；1910年參加廣州新軍起義； 1911年參加廣州黃花崗起義；1919年赴美國(guó)到哈佛大學(xué)留學(xué)，獲哈佛大學(xué)博士學(xué)位后回國(guó)，到桂林任廣西同盟會(huì)機(jī)關(guān)報(bào)《南風(fēng)報(bào)》編輯；辛亥革命爆發(fā)后回南寧市，爭(zhēng)取陸榮廷響應(yīng)，宣布廣西壯族自治區(qū)獨(dú)立。后歷任廣西省公署教育科長(zhǎng)、廣東甲種工業(yè)學(xué)校校長(zhǎng)、上海法政大學(xué)經(jīng)濟(jì)系主任、廣西省政府委員兼教育廳長(zhǎng)。蔣介石叛變革命后出國(guó)考察教育。后五任廣西省教育廳長(zhǎng)，創(chuàng)辦廣西普及國(guó)民基礎(chǔ)教育研究院和廣西省立西江學(xué)院，曾出掌廣西大學(xué)和廣西教育科學(xué)研究所。1967年7月21日在廣西逝世，終年79歲。
雷沛鴻在教育廳長(zhǎng)任上，大力推行國(guó)民基礎(chǔ)教育運(yùn)動(dòng)，創(chuàng)設(shè)國(guó)民中學(xué)制度，開(kāi)展成人教育活動(dòng)。中華人民共和國(guó)建立后歷任中國(guó)致公黨中央常委、致公黨廣西壯族自治區(qū)委主任委員、自治區(qū)人民政府委員、自治區(qū)監(jiān)察委員會(huì)副主任、全國(guó)政協(xié)委員、自治區(qū)政協(xié)副主席、自治區(qū)僑聯(lián)主席、全國(guó)僑委委員等職。
著有《英憲精義》、《英國(guó)成人教育》、《丹麥成人教育》、《國(guó)民基礎(chǔ)教育論叢》、《廣西地方文化研究一得》等。
馬萬(wàn)里在廣西期間，為協(xié)助雷沛鴻發(fā)展廣西地方基礎(chǔ)教育事業(yè)做出了突出的貢獻(xiàn)。初至廣西，馬萬(wàn)里在與黃賓虹舉辦聯(lián)合畫(huà)展之后，便接受了雷氏的邀請(qǐng)入廣西普及國(guó)民基礎(chǔ)教育研究院任教；抗戰(zhàn)勝利后，又曾回廣西壯族自治區(qū)在南寧、桂林、梧州等地舉辦畫(huà)展為雷沛鴻籌辦廣西省立西江學(xué)院（現(xiàn)廣西大學(xué)前身之一）募集建校資金，捐獻(xiàn)書(shū)畫(huà)作品兩百余幅；其后為廣西醫(yī)學(xué)院（現(xiàn)廣西醫(yī)科大學(xué)，雷沛鴻當(dāng)時(shí)任主要籌備委員）籌募建設(shè)院舍資金奔忙，先后義賣個(gè)人作品及藏作百余幅。
金默玉
金默玉（1918年—2014年），女，原名愛(ài)新覺(jué)羅·顯琦，1918年9月14日生于遼寧省旅順市，系中國(guó)歷史上最后一位格格，末代皇帝溥儀的侄女、川島芳子的親妹妹、馬萬(wàn)里的第三任妻子。金默玉是清末八大親王之一的肅親王善耆最小的女兒，年僅3歲時(shí)父母雙亡，由同父異母的三位姐姐撫養(yǎng)長(zhǎng)大。
金默玉的父親是愛(ài)新覺(jué)羅·善耆，清朝八大世襲親王之一的第十世肅親王。肅親王有一個(gè)正妃、四個(gè)側(cè)妃，一共生有38個(gè)子女，其中21個(gè)兒子、17個(gè)女兒。年齡最小的四側(cè)妃，生了3個(gè)女兒：最大的叫原名愛(ài)新覺(jué)羅·顯，漢化姓名叫金璧輝，她就是被稱為“東方的瑪塔·哈麗”的日本女間諜：川島芳子；而最小的就是在旅順出生的金默玉，滿族姓名為愛(ài)新覺(jué)羅·顯琦。
金默玉與馬萬(wàn)里于1954年在北京經(jīng)許麟廬介紹相識(shí)并結(jié)婚，開(kāi)啟了一段纏綿悱惻、糾結(jié)半生的悲戀。
金默玉于2014年5月26日病逝，享年95歲。
馬培之
馬培之（1820—1903），清代名醫(yī)，字文植，以字行。江蘇武進(jìn)孟河鎮(zhèn)人，孟河醫(yī)派代表人物，被譽(yù)為“江南第一圣手”。他是現(xiàn)代著名書(shū)畫(huà)篆刻藝術(shù)家、美術(shù)教育家馬萬(wàn)里的曾祖父。其祖上 自明代馬院判起即世代業(yè)醫(yī)，培之自幼隨其祖父名醫(yī)馬省三習(xí)醫(yī)16年，盡得其學(xué)；后又博采王九峰、費(fèi)伯雄等醫(yī)家之說(shuō)，融會(huì)貫通。他為晚清著名學(xué)者俞樾的治病經(jīng)歷，使其醫(yī)名大噪；又應(yīng)詔入宮為慈禧診病，慈禧稱贊他“脈理精細(xì)”，手書(shū)“務(wù)存精要”匾額，賜三品官，名震四方。孟河四大家中巢、丁兩家的代表人物巢渭芳與丁甘仁皆受業(yè)于馬培之；清末名醫(yī)鄧星伯亦是馬氏門(mén)生。
馬培之，諱文植，晚號(hào)退叟，清·武進(jìn)區(qū)之孟河鎮(zhèn)人，生于嘉慶庚辰年（嘉慶二十五年，1820年），僑寓吳中瓣蓮巷，光緒癸卯年卒（光緒廿九年，1903年）。其祖上自明代馬院判起即世代業(yè)醫(yī)，馬自幼隨其祖父名醫(yī)馬省三習(xí)醫(yī)16年，盡得其學(xué)。后又博采王九峰、費(fèi)伯雄等醫(yī)家之說(shuō)，融會(huì)貫通。馬培之本姓蔣，因其祖先學(xué)醫(yī)于馬氏，遂從馬姓。同、光時(shí)最負(fù)盛名。其為翰林院編修余鑒及晚清著名學(xué)者俞的治病經(jīng)歷，使其醫(yī)譽(yù)更隆，名震大江南北。經(jīng)江蘇巡撫吳元柄推薦，于光緒六年（1880年）應(yīng)詔入京為慈禧（慈禧）治病。太后疾愈，遂賜御書(shū)“?！弊旨啊皠?wù)存精要”匾額各一，由此蜚聲醫(yī)壇，人稱“徵君”。其醫(yī)學(xué)為多學(xué)科，熔傷寒溫病為一爐。馬氏門(mén)生甚眾，比較著名的傳人有巢渭芳、丁甘仁、鄧星伯、馬伯藩、賀繼衡等。
馬氏對(duì)中醫(yī)各科都有高深的造詣和成就，尤以外科見(jiàn)長(zhǎng)。學(xué)術(shù)上推崇王氏全生派，同時(shí)亦能吸收正宗、心得兩派之精華而發(fā)明之。其外科著作有《馬評(píng)外科證治全生集》（亦即《外科證治全生集》）、《醫(yī)略存真》、《外科傳薪集》、《外科集腋》等，另其門(mén)人整理有《馬氏醫(yī)案》（即《馬培之外科醫(yī)案》）。
蔣維崧
蔣維崧（1915—2006），字峻齋，當(dāng)代著名文字語(yǔ)言學(xué)家、書(shū)法篆刻家。系馬萬(wàn)里先生的表弟。1915年生于江蘇常州，1938年畢業(yè)于南京中央大學(xué)中文系，歷任中央大學(xué)助教，廣西大學(xué)講師，山東大學(xué)中文系副教授、教授。曾任山東大學(xué)中文系副主任、文史哲研究所副所長(zhǎng)，山東省文史館館員、西泠印社顧問(wèn)、中國(guó)訓(xùn)學(xué)研究會(huì)學(xué)術(shù)委員、《漢語(yǔ)大詞典》副主編、山東省語(yǔ)言學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、山東省書(shū)法家協(xié)會(huì)主席等職。2001年受聘山東大學(xué)特聘教授，成為文學(xué)與新聞傳播學(xué)院漢語(yǔ)言學(xué)專業(yè)文字學(xué)（含書(shū)法）博士生導(dǎo)師。與魏?jiǎn)⒑?/a>、陳左黃、高小巖、宗惟成一起被稱為“山東五老”。
蔣維崧先生以文字學(xué)研究而聞名于世，同時(shí)又精于書(shū)法、篆刻，為世人所共仰。蔣維崧先生從教六十余年，曾主持《漢語(yǔ)大詞典》山東編寫(xiě)組工作長(zhǎng)達(dá)十年之久，為辭書(shū)編積累了重要經(jīng)驗(yàn)。蔣維崧先生著有《漢字淺學(xué)》及語(yǔ)言文字學(xué)專著、論文多篇，近幾年先后出版了《蔣維崧印存》、《蔣維崧臨商周金文》、《蔣維崧書(shū)跡》、《蔣維崧書(shū)法集》等作品集，并于2003年向山東大學(xué)捐獻(xiàn)書(shū)法作品六十余幅，供學(xué)校博物館永久珍藏。
馬慧先
馬慧先，別名佛慧，筆名天澈，號(hào)百花室主。1929年生，江蘇武進(jìn)人，當(dāng)代著名畫(huà)家。馬慧先系國(guó)內(nèi)外著名書(shū)畫(huà)篆刻家馬萬(wàn)里之女。自幼隨父學(xué)畫(huà)，得其真?zhèn)?，擅?huà)花卉、仕女、草蟲(chóng)走獸。曾先后就讀于桂林美專(現(xiàn)廣西藝術(shù)學(xué)院前身)與中央美術(shù)學(xué)院。曾任廣西工藝美術(shù)學(xué)會(huì)常務(wù)理事，南寧市第四、五屆政協(xié)委員?，F(xiàn)為中國(guó)老年書(shū)畫(huà)研究會(huì)會(huì)員，中國(guó)中外名人文化研究會(huì)文化藝術(shù)委員會(huì)學(xué)術(shù)委員，馬萬(wàn)里中國(guó)畫(huà)藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)，廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣西文史館館員，南寧市美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)，南寧市文化藝術(shù)協(xié)會(huì)理事，南寧市老年書(shū)畫(huà)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。1990年因“為我國(guó)工藝美術(shù)事業(yè)的發(fā)展做出貢獻(xiàn)”受到國(guó)家輕工業(yè)部嘉獎(jiǎng)表彰。主要作品有《秋趣》、《天女散花》、《百花競(jìng)艷》、《十分春色》等。
馬慧先畫(huà)風(fēng)清麗雋秀，繼承其父萬(wàn)里先生雅俗共賞的小寫(xiě)意風(fēng)格。其作品多為花鳥(niǎo)草木、走獸蟲(chóng)魚(yú)，其中尤以紫藤、百花、葡萄、仕女題材最多?！捌渥髌仿淠珴崈?、設(shè)色妍雅，有乃父之風(fēng)。”
參考資料 >
回望馬萬(wàn)里.當(dāng)代廣西網(wǎng).2023-12-15
回望馬萬(wàn)里.當(dāng)代廣西網(wǎng).2024-01-08
大畫(huà)家馬萬(wàn)里.人文常州.2024-03-25
金雞啼頌大地春 ——云南省博物館館藏雞畫(huà)欣賞.大河網(wǎng).2024-03-25
認(rèn)證:近代書(shū)畫(huà)纂刻家，美術(shù)教育家.藝術(shù)名人館.2024-03-25