林散之(1898-1989年），現(xiàn)代書法家、畫家、詩人。原名以霖，號“三癡”后改名散之，別號左耳、散耳、聾叟、半殘老人、江上老人等。祖籍安徽和縣烏江鎮(zhèn)，生于江蘇省江浦縣江家坂村（今屬南京市浦口區(qū)）。林散之一生跨越清代、民國、新中國三個時代，在詩書畫領(lǐng)域頗有建樹，有“當代草圣”之稱，系江蘇省國畫院專職畫師、南京書畫院院長、中國書法家協(xié)會常務(wù)理事、中國書法家協(xié)會江蘇分會名譽主席。林散之與李志敏并稱“南林北李”。其代表作《中日友誼詩》被譽為“林散之第一草書”。林散之曾任新中國江浦縣副縣長、南京市政協(xié)常委等職，是江蘇省政協(xié)委員，全國政協(xié)委員。
人物生平
林散之(1898-1989年），現(xiàn)代書法家、畫家、詩人。原名以霖，號“三癡”后改名散之，別號左耳、散耳、聾叟、半殘老人、江上老人等。祖籍安徽和縣烏江鎮(zhèn)，生于江蘇省江浦縣江家坂村（今屬南京市浦口區(qū)）。工詩、書、畫，尤批草書，馳名中外，少時因左耳聾，人以為癡，自號“氣癡”。
1898年，林散之出生于清末江浦縣的一個宗族家庭，祖上曾以捕魚為業(yè)。年幼時家庭環(huán)境良好，六歲入村塾，取名以霖，跟隨當?shù)卮遨酉壬鷮W(xué)習(xí)詩文書法，能涂鴉寫生，因患中耳炎致一耳失聰，遺疾終身。十四歲時，父親病故，林散之因家道驟落輟學(xué)，曾寄居于外婆家讀書。十五歲為生計赴南京從書畫店張青甫學(xué)畫工筆人物。十六歲在家中自習(xí)詩文書畫兼習(xí)武，經(jīng)親戚介紹，從當時烏江名門范培開、范柳堂學(xué)習(xí)書法、詩文。十八歲時，到其姐夫范期仁家教書兩年，自此常請教清末進士張栗庵。盡管家道中落，但當時的宗族文化和鄉(xiāng)紳文化仍為家境貧困的林散之提供了求學(xué)條件。青年時代的林散之建“江上草堂”，一邊授課，一邊精進修習(xí)詩文書畫。成家立業(yè)之后，在當?shù)芈暶诊@，索要字畫的人也越來越多。自此結(jié)交文人志士、良師益友，在吟詩作畫、舞文弄墨的時光中向藝術(shù)更高峰邁進。三十二歲時，林散之經(jīng)張栗庵舉薦至當時書畫名家黃賓虹門下，并親往上海市學(xué)習(xí)用筆用墨之法，受黃賓虹影響，其書畫風貌產(chǎn)生巨大變化，師生二人均在各自擅長的領(lǐng)域取得巨大成就。
1934年，林散之為“師造化”孤身游歷，亂世之中遇強盜、黑店、瘴毒，還誤入軍事禁區(qū)被捕，幾次命懸一線，但也得遇好心的村婦、高僧、道人，最終化險為夷。據(jù)林散之自傳中記載，此次游歷“歷時八個月，經(jīng)蘇、皖、魯、晉、豫、陜、川、湘、鄂、贛十省，行程一萬六千余里，得畫八百余幅、詩一百六十四首，游記五萬余言。”林散之不獨師法古人，也重視師法自然，攬?zhí)煜旅麆伲驯M奇峰，為其后來的書畫創(chuàng)作積累了豐富的素材。
抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭期間，林散之遭遇家國之難，友人遇害，草堂被毀，看盡世間眾相，不得已“拋荒筆墨”。抗日戰(zhàn)爭期間，林散之曾到上海市，訪黃賓虹而不得，二人失去聯(lián)系，加之看到上海街巷面目全非，心情悲憤。直到1946年，才又得到黃賓虹的消息，得以書信往來，暢談書畫、詩文。逢戰(zhàn)亂，林散之雖無法安然潛心文藝，但不忘時時訪山川、修詩文、作書畫，其間，更得以聆聽佛法，成為居士。
中華人民共和國成立后，林散之當選江浦縣第三屆人民代表大會常務(wù)委員，開始了一段從政生涯，其間有修水利、抗洪春修功績，五十九歲后連續(xù)當選江浦縣副縣長。六十六歲時，偕夫人遷往南京中央路117號寓所，受聘為江蘇省國畫院畫師，得以結(jié)識當時文藝界名家，潛心書畫創(chuàng)作。“文革”開始后，林散之的畫曾被批判為黑山黑水，遂忍痛棄畫而專注于書法。
在林散之近七十歲高齡時，其夫人病故，有二子五女輪流照顧，又經(jīng)歷女兒遭受批斗、雙耳全部失聰?shù)饶ルy，輾轉(zhuǎn)于幾個兒女家7年之久。在七十三歲時，落入浴室蒸汽池中燙傷，仍以“半殘老人”之軀，臨池不倦，在八十多歲時達到書法創(chuàng)作的高峰期。其草書作品經(jīng)歷變法，形成自己獨特的個人風貌，奠定了他在書法史上的崇高地位，被譽為“當代張旭”“詩書畫三絕”。
1989年12月6日，林散之因病逝世，享年九十二歲。
主要成就
藝術(shù)成就
當代草圣
1973年，林散之書作《東方欲曉》在《人民中國》發(fā)表，晚年尤以草書名世，有“當代草圣”之譽。1984年5月15日，日本書道訪華團拜訪林散之，團長、日本書壇巨青山杉雨敬題“草圣遺法在此翁”為贈。同年，北京《瞭望》周刊四十七期發(fā)表《草圣遺風在此翁》評介文章。林散之“當代草圣”之稱從此傳頌四方。
第一草書
“第一草書”指的是“林散之第一草書”。全稱是《林散之中日友誼詩書法手卷》，簡稱為《中日友誼詩》。
“林散之第一草書”是林散之1975年3月為日本書法代表團訪華專門創(chuàng)作的草書手卷，由于特殊原因沒有送出，成了林散之的自存之稿。國內(nèi)僅存3幅，此作最好。專家鑒定是“神品”“林散之第一草書”“林散之王”，堪稱國寶。林散之第一草書，反映了中國近300年來草書藝術(shù)的最高成就，見證了中日兩國書法交往的重大事件，捍衛(wèi)了中國書法在國際上的中心地位。
山水類編
林散之于二十六歲開始編的《山水類編》，全書共二十九卷，三十五萬余字，匯集前人有關(guān)山水畫的論述，內(nèi)容采自數(shù)百種文獻，歷時三年余完成。
政治頭銜
官居新中國江浦縣副縣長，南京市政協(xié)常委，江蘇省政協(xié)委員，全國政協(xié)委員。系江蘇省國畫院專職畫師，南京書畫院院長，中國書法家協(xié)會常務(wù)理事，中國書法家協(xié)會江蘇分會名譽主席。
書法特點
林散之的書法有著開拓性的創(chuàng)舉，他從王鐸處悟得漲墨之妙，又從黃賓虹畫法中取得焦墨、渴墨與宿墨法，隨其興致所至，施下書法創(chuàng)作。有時以濃墨焦墨為主，聚墨處黑而亮，神采奪人；枯墨散鋒處一枯再豐占，墨似盡而筆仍在擦行，只見筆墨化作虛絲，似有若無，尤顯意韻神采之超凡；有時又以宿墨為主，時而墨暈中見有濃墨凝聚，時而變枯變淡，或又變潤變濃。充分利用長鋒羊毫蓄水多、下注慢、便于連續(xù)書寫的特點，而隨意翻轉(zhuǎn)筆毫，調(diào)整運筆快慢，而產(chǎn)生濃淡干濕的無窮變化。這種筆法與墨法互補相發(fā)的技巧，是林散之對中國書法技法宅庫提供的創(chuàng)造性的成果。而這一神奇的技巧，也是他古稀變法藝術(shù)化境的重要表現(xiàn)手段。
繼古稀之變后，林散之書法藝術(shù)達到超凡脫俗的境界，進入完全自由之境。作書時已無法度意識，落筆皆隨意、隨興，出神入化，意趣天成。此時作品，筆墨變化妙不可言，有無盡的內(nèi)涵，令人捉摸不透，玩味不盡。
藝術(shù)階段
啟蒙階段
林散之幼年及少年時代于村塾中習(xí)字，13歲能為村鄰寫春聯(lián)，字體端正有楷法，這個階段是處于喜愛書畫以自娛的狀態(tài)，自己勤勉臨習(xí)碑帖，但未得專業(yè)書家的指引和傳授。
窺見門徑
16歲以后，對林散之影響較大的有兩位老師，一位是當?shù)孛糠杜嚅_，一位是范培開的老師張栗庵。范培開是清末舉人，工于書法，五體兼?zhèn)洌瑫㈦`書、狂草皆有存世作品，臨寫唐碑多年，喜作狂草。林散之初學(xué)唐碑，以虞、柳、褚、顏四家為主，陸續(xù)學(xué)習(xí)隸書、行書。范培開先生授以執(zhí)筆懸腕之法，中鋒豎管，大字盤肘懸臂。林散之這個時期的代表作有楷書《四時讀書樂》（24歲作），字體工整方瘦。張先生為清末進士，富藏書，有學(xué)問，林散之隨其學(xué)習(xí)經(jīng)史詩文，奠定了深厚的文化素養(yǎng)，為日后的藝術(shù)創(chuàng)作打下堅實基礎(chǔ)。后來也正是經(jīng)過張先生的舉薦，林散之得以結(jié)識對其一生影響巨大的黃賓虹。
初悟墨法
32歲師從黃賓虹，開始感悟到書法作為藝術(shù)的真正價值。如果說以前只是學(xué)習(xí)了書法的執(zhí)筆之法、基礎(chǔ)用筆之法；那么黃賓虹則傳授林散之作為書法藝術(shù)的筆法和墨法，從審美到技藝上都為林散之打開了一扇全新的大門。林散之在《書法自敘》中說到，黃先生傳他用筆用墨之法，凡用筆有五種，曰錐畫沙，曰印印泥，曰折釵股，曰屋漏痕，曰壁紋。用墨有七種：曰積墨，曰宿墨，曰焦墨，曰破墨，曰濃墨，曰淡墨，曰渴墨。如果說以前所學(xué)限于用筆、調(diào)鋒的技術(shù)層面，那么黃先生則將用筆用墨傳達給人的心理感受和視覺享受這個層面的審美意義講得透徹，帶給林散之諸多啟發(fā)，也拓展了其思路。黃賓虹還說：“用筆有所禁忌，忌尖，忌滑，忌扁，忌輕，忌俗；宜留，宜圓，宜平，宜重，宜雅”，更需“計白當黑”。林散之將得到黃賓虹指導(dǎo)后的書法創(chuàng)作視為一個轉(zhuǎn)換點。
自成風格
60歲以后，林散之開始寫草書，草書以王羲之為宗、兼學(xué)懷素、王鐸、董其昌、祝允明等諸家。更以碑入草，進入書法藝術(shù)創(chuàng)作的探索期。林散之在年輕時代遍臨碑帖，學(xué)遍古今歷代名家，晚年卻一直追求顏師古而不泥古，力求創(chuàng)新。
主要作品
書法作品
《中日友誼詩》《許瑤詩論懷素草書》《自作詩論書一首》《李白草書歌行》《毛澤東詞清平樂·會昌》《生天成佛》《毛澤東詞卜算子·詠梅》《金頂》《字為心畫》《毛澤東詞二首》《自作詩畫堂》《毛澤東詞浪淘沙·北戴河》《自作詩論書絕句》《自作詩頌長江大橋》《李白詩夜泊牛渚懷古》《自作詩三首》《孟浩然春曉》《王昌齡送辛漸》《李賀南園》《自作詩太湖東山一首》《自作詩秋思》《魯迅詩贈日本畫師》《高青邱泊楓橋》《七言聯(lián)疊石》《王建中秋望月》等。
詩詞作品
《避震》《寄洪城》《歸遲》《八十自述二首》《湖游》《秋燈》《閉門二首》《為李國光題舊作扇頁》《春雪》《憶舊游》《索債》《又歸》《瓜廬感舊二首》《有嘆三首》《霉雨》《滯歸》《催歸》《茶》《作書》《因緣二首》《論畫》《朱瞻墨蘭》《馬千里得余畫二紙屬題》《病院雜詩十五首》《絕句七首》等。
繪畫作品
《浦江春修圖》《仿任伯年筆意》《仿方蘭坻筆意》《仿展子虔筆意》《仿王小筆意》《江上歸帆》《草閣讀書圖》《黃山紀游》《華山》《峨眉》《鐘馗》《黃山觀瀑》《江山萬里圖》《蒼茫》《翠螺秋色》《溪山清興》《草堂秋色》《望天都》《涪江小景》《莎羅坪小景》《十八盤》《希夷峽》《草堂秋高》《山寺霧橫》《金橋》《儻駱道上》《劍閣道中》《連壇之棧》《寥廓霜天》《白沙沱》《上盤嶺》等。
相關(guān)評價
人物評價
北京人民藝術(shù)劇院和諧統(tǒng)一的典范。——藝術(shù)評論家王進玉
林散之先生的書法，以“散革”名聞于世。奔逸的筆姿，劃沙折股般的筆意，隨方就圓、虛實相生的結(jié)體，磅礴放曠的氣勢，綜合構(gòu)成了先生自我的藝術(shù)語言。這種語言的穿透力、震懾力、感染力、表現(xiàn)力幾乎是本世紀后半個世紀首屈一指的。——中國國家畫院理論研究部副主任，中國書法家協(xié)會、美協(xié)會員梅墨生
作品評價
林散之的字好在哪里？他用隸書的辦法寫行草，根基在于隸書，格調(diào)高，他也沒有明確地學(xué)誰的字，但是晚年大量練習(xí)隸書。他晚年耳朵不好，和學(xué)生筆談，人家寫一個紙條給他看，他寫一個紙條答復(fù)人家，后來這些紙條收集出版成《林散之筆談書法》，值得一讀。他活了九十來歲，把練字當做鍛煉身體。每天一大早上天還沒亮就練漢碑，幾百個字，手臂懸空，不疾不徐地臨摹，寫得大汗淋漓。他把寫字融入生活當中。——《中國書法源流十講》
林散之從王鐸書法中悟得漲墨之妙，又從黃賓虹畫法中承取焦墨、渴墨與宿墨法，隨其興致所至，施之于書法創(chuàng)作，其80歲后作品，有時通幅以濃墨焦墨為之，聚墨處黑而亮，神采奪人，枯墨散鋒處一枯再枯，墨似盡而筆仍在擦行，只見筆墨化作虛絲，在似有若無間尤顯其意韻、精神之超凡。有時又以宿墨為之，時而墨暈中見有濃墨凝聚，乃運筆之實跡，時而變枯、變淡，筆意一翻轉(zhuǎn)，又變潤、變濃。他充分利用長鋒羊毫蓄水多、下注慢，便于連續(xù)書寫的特性，筆毫內(nèi)所蓄水、墨不勻，即可隨筆鋒翻轉(zhuǎn)、運筆速度的快慢產(chǎn)生濃淡干濕的無窮變化。由于這種種技巧的作用，使長鋒羊毫在筆畫的粗細和點畫形態(tài)的表現(xiàn)上不易產(chǎn)生很大變化的局限性，通過水墨的豐富變化得到了奇妙的補充，筆法與墨法互補相發(fā)，是林散之書法對中國書法技法寶庫提供的創(chuàng)造性成果。而這一神奇的技巧，成了其書法化境的重要表現(xiàn)手段。——書法藝術(shù)欣賞
人物軼事
林散之和高二適初次見面，高二適訪散老于湖上寓廬，長游深談，抗懷今昔，林散之立成一詩云：小閣江南夜，風塵揖上賓。人間初見面，天外正逢春。此后時相交往，杯酒論文。一次高二適和郭沫若爭辯《蘭亭序》真?zhèn)危舫庵疄閭危E近武斷，二適提出若干證據(jù)，引以為真，林散之認為有卓見支持，高二適對散老益深知己之感。從此饋贈相投，高二適以西蜀霜橘貽散老，散老以陽澄肥蟹為報。禮輕情重，心心相照。1977年，二適謝世于南京，散老以淚和墨，撰寫一聯(lián)以挽之：風雨憶江南，杯酒論詩，自許平生得凈友；煙波驚湖上，衰殘含淚，那堪昨夜寫君碑。原來“江南詩人高二適之墓”的墓碑也是散老手寫的，除了書碑撰聯(lián)，還親往高宅吊唁，坐在二適書桌前，久久不肯離去，陪同散老的嗣君昌庚，恐其翁悲傷過度，多次勸返，散老卻連連搖手，大聲說：“為什么不讓我多坐些時候？”在旁聞?wù)撸瑹o不為之動容，
散老在旅途中，最感興趣的，是峨眉九老洞的馴猴，游客去九老洞，先在入口處，把銀圓向?qū)Ｋ酒涫碌暮蜕袚Q取銅錢，一元可換銅錢幾百枚，入山峙夾道有數(shù)不清的猴子，伸手要錢，游客便給每只猴子一枚，它們得錢即跳躍而去，不給，便抓住你的衣服不放，猴子得錢交給和尚，和尚把錢收購花生、干果及栗子、.山芋、玉米等食物，待到冬季雨雪封山，每日定時定量發(fā)給猴子們林散之臨此，引為見所未見，喜成一詩：此中有馴猴，時時清嘯哀。老僧喚之來，飼之以梅果。
林散之很風趣，有一位叫端木麗生的要拜他為師，他不收，問他緣故，他笑著說：“端木這個復(fù)姓，是孔老夫子七十二賢子貢的后代。先賢之后我收了，孔老夫子定要發(fā)火，打我板子。”他又很慈祥，一次夜半，他一覺醒來，聽得鋸樹聲，知道是偷樹的。他穿了衣服起身，輕著腳步，走到偷樹人背后，偷樹人突然發(fā)覺，即叩首求恕想溜走，他卻叫住了這人，對他說：“樹已鋸了一半，留來沒有用，索性鋸了去，尚可賣幾錢，以后如有需用，不妨白天來，說明一聲，偷偷摸摸干什么！”
主要影響
林散之病逝后，中共安徽省委、省人民政府，向中共中央、國務(wù)院報告：要求在馬鞍山市建“林散之藝術(shù)館”。同年4月，獲中共中央、國務(wù)院批準：同意建立。
1991年，時任中共中央總書記、國家主席、中央軍委主席江澤民，參觀了“藝術(shù)館”。親筆提寫了“爐火純青，登峰造極”八個字，做為對林散之書法藝術(shù)的評價。后刻石立于館內(nèi)。
2010年4月，林散之研究會、文物出版社和林散之后人聯(lián)合將《林散之中日友誼詩書法手卷》在全國發(fā)行，以此紀念林散之先生逝世20周年。
2015年4月16日，由中央電視臺、中央新聞紀錄電影制片廠等聯(lián)合攝制的大型人物傳記紀錄片《百年巨匠——林散之》在南京求雨山林散之紀念館開機，2020年9月21日在中央電視臺書畫頻道播出。
2016年7月，江蘇鳳凰文藝出版社出版了《林散之年譜》。
后世紀念
林散之藝術(shù)館
林散之藝術(shù)館經(jīng)國務(wù)院辦公廳批準，于1991年10月15日在安徽省馬鞍山采石風景區(qū)建成，藝術(shù)館占地面積3800平方米。藝術(shù)館由主館、副館、學(xué)術(shù)廳及墓園四個部分組成。主館屋頂覆蓋茅草，又名“江上草堂”，主要展示林散之先生一生中不同時期的書畫藝術(shù)精品百余幅。副館主要陳列先生生前常用的印章、物品及其老師、友人們的作品。學(xué)術(shù)廳則是進行學(xué)術(shù)研究活動或接待太子賓客的場所。林散之藝術(shù)館不僅已成為學(xué)習(xí)、研究林散之先生的藝術(shù)思想和藝術(shù)成就的重要場所，同時也是書畫藝術(shù)家和愛好者研習(xí)中國傳統(tǒng)詩書藝術(shù)淵源的實踐基地。
林散之墓
林散之墓位于馬鞍山市翠螺山南麓，座落在采石風景名勝區(qū)萬竹塢內(nèi)，西距長江約300米，東距鎖溪河約140米。1989年林散之先生辭世后與其妻合葬于小九華山。1996年林散之夫婦合葬墓遷入采石風景區(qū)林散之紀念館內(nèi)的“江上草堂”之右，建成墓園。
2023年11月20日上午，紀念林散之誕辰125周年書畫精品展暨論文集發(fā)布儀式在采石磯景區(qū)林散之藝術(shù)館舉行。
參考資料 >
“一代宗師”“當代草圣”…他的墓葬，是名副其實的....澎湃新聞.2023-12-05
林散之.中國書畫網(wǎng).2023-12-04
讓中國書法“鶴翔”世界——憶李志敏的書法交流.中國青年網(wǎng).2024-02-22
林散之 的作品(7).豆瓣讀書.2023-11-27
林散之.中國書畫網(wǎng).2023-11-27
藝術(shù)家應(yīng)該人藝合一.美術(shù)報.2023-07-27
談名家——林散之.央視網(wǎng).2021-12-30
王罡:與總導(dǎo)演孫鐵健談林散之.中國網(wǎng).2023-12-05
林散之年譜.豆瓣讀書.2023-12-05
林散之藝術(shù)館.馬鞍山市雨山區(qū)人民政府.2023-12-05
紀念林散之誕辰125周年書畫精品展暨論文集發(fā)布儀式舉行.馬鞍山日報.2023-12-06