謝梅奴（1913年3月—1991年3月），原名翰華，別署興蘭堂、三不堂；湖南長沙市人；原中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、湖南省書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)理事、省文史館館員、天心印社名譽(yù)社長；20世紀(jì)30年代出版《梅奴印存》、《謝梅奴刻印》；2002年出版《中國篆刻百家·謝梅奴卷》；入選全國第一、二屆書法篆刻展、首屆國際書法篆刻展；藝術(shù)成就載人《中國書畫家辭典》、《當(dāng)代中國書法藝術(shù)大成》等多部辭書；中國抗日戰(zhàn)爭期間，郭沫若曾以“六藝通四海，一刻值千金”的題詞來評(píng)價(jià)其篆刻；1948年，謝梅奴以一組22鈕印刻毛澤東《沁園春·雪》，成為國內(nèi)以毛澤東詩詞入印的第一人。
人物簡介
謝梅奴 自幼即喜愛書法篆刻，師從著名書法篆刻家唐醉石先生，亦曾執(zhí)弟子禮于齊白石先生門下，當(dāng)年與茅盾、田漢、徐悲鴻等許多文化藝術(shù)界名家從往，藝蜚海內(nèi)。
三十年代北平豹文齋出版由齊白石和唐醉石題簽的《梅奴印存》、《謝梅奴刻印》。
六十年代曾獲人民日?qǐng)?bào)主辦的全國篆刻評(píng)比第三名，八十年代入選全國第一、二屆書法篆刻展、國際和平年書法展、首屆國際書法篆刻展。
作品先后發(fā)表于《西泠藝叢》、《書法》、《中國美術(shù)》、《書譜》等，《收藏天地》、《書法報(bào)》、《中國書畫報(bào)》、《瞭望》等報(bào)刊雜志曾多次專題報(bào)道。
人物成就
謝梅奴先生生前系中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、湖南省書協(xié)名譽(yù)理事、湖南省文史館館員、天心印社名譽(yù)社長、藝術(shù)顧問。
藝術(shù)成就載入《中國書畫家辭典》、《當(dāng)代中國書法藝術(shù)大成》、《中國篆刻大辭典》、《當(dāng)代篆刻家大辭典》、《中國印學(xué)年鑒》、《中國書畫藝術(shù)辭典·篆刻卷》、《世界華人美術(shù)名家年鑒》、《當(dāng)代湖南書法選》等多部辭書。
梅奴先生的篆刻初從秦璽漢印入手，得漢印渾穆清韻之精髓后，旁涉瓦當(dāng)錢幣，于浙派頗得切刀之清趣，又喜齊派沖刀之氣格，最服黃士陵，能將牧甫以沖帶澀的刀法融于已意，從而形成渾穆凝重勁健爽麗的藝術(shù)風(fēng)格。
人物軼事
謝梅奴與巴社
第二次世界大戰(zhàn)期間，中國的大片土地陷入連年的炮火之中，南京市淪陷后，國民政府遷至大西南的重慶市，全國各大機(jī)關(guān)及學(xué)校、工廠等等都先后遷往后方，大批文化人亦隨之南來，原來地處西陲的重慶，一時(shí)云集俊彥，人才薈萃。在抗戰(zhàn)時(shí)期成立于重慶的篆刻團(tuán)體巴社，在中國印壇上留下印記，在中國印學(xué)史上則是一筆不可忘卻的精神遺產(chǎn)。
筆者從師著名金石家謝梅奴先生(1913一1991年)多年。先生早年倜儻不群，才思敏捷，倍受同道推崇，但為人謙和、處世低調(diào)，潛心藝事，淡泊名利。學(xué)篆之余，先生嘗好談古論今，當(dāng)論及抗戰(zhàn)時(shí)期先生的行止時(shí)，他老提到在重慶發(fā)起組建巴社的經(jīng)過，但每次總是略略談及，未及詳述。
八十年代末，先生在廣州市鬻印，筆者則在深圳工作，經(jīng)常往返于深穗之間，而魚雁往還，更是頻密。一九八九年元月，筆者再次專函征詢巴社情況，先生遂復(fù)函于筆者，復(fù)函為三頁，一、二頁述及先生發(fā)起組織巴社及當(dāng)年聚會(huì)情形，第三頁各述社員之治印風(fēng)格。因多種書刊專著中在論及巴社時(shí)皆存繆誤[注一]為不使這段藝壇史事隨著時(shí)光的流逝而湮滅，筆者謹(jǐn)以此文詳敘巴社始末，還歷史的本來面目，以正視聽。
一九四零年(庚辰)成立于重慶的巴社，全稱應(yīng)為“巴山印社”。社員共八人，即(以姓氏筆劃為序)為朱景源、徐文鏡、陳敬先、黃笑云、高月秋、曾紹杰、蔣維崧、謝梅奴。關(guān)于巴社緣起，應(yīng)當(dāng)從抗戰(zhàn)以前的南京市說起：三十年代時(shí)，梅奴師任職國府參軍處。與海內(nèi)名流多有往還，且富收藏。又嘗至印鑄局向唐醉石、王福庵等老輩請(qǐng)益，1938年上海市《良友》畫刊登載其以義勇軍進(jìn)行曲歌詞治成之印輯。且出版有《梅花詩印譜》，頗有時(shí)譽(yù)。在寧時(shí)已結(jié)識(shí)高月秋先生，并同組“白雪書畫社”，聘請(qǐng)名家丁二仲、張二樹為教師，每周講授兩次。高在商界，但嗜好文藝，拜時(shí)在南京中央大學(xué)任教的喬大壯先生為師，研習(xí)篆刻?？箲?zhàn)爆發(fā)后，梅奴師輾轉(zhuǎn)南遷，曾在武漢三鎮(zhèn)以《揮戈反日?qǐng)D》印集長卷面世，政界名流為之題詠。當(dāng)時(shí)，大量軍政人員需求名印，先生在漢時(shí)鬻印不俗，收入頗豐。
至抵 重慶市后，更是應(yīng)接不暇，聲譽(yù)日隆。又任職軍委會(huì)辦公廳秘書處為中校科員，住處頗寬敞。高月秋先生抵渝后，在重慶繁華區(qū)開設(shè)“美倫照相館”，且兼做其他生意，較為寬裕。印社社員徐文鏡，曾印行有自刻印《鏡齋印?！?、《大雅社印譜》等，尤其是他編撰之《古籀匯編》，已是飲譽(yù)藝林，學(xué)者稱便，其抵渝后在大梁子新生市場內(nèi)經(jīng)營“紫泥山館”，出售自制印泥，代售舊字畫及小古玩。朱景源輯有《伏廬用印》、蔣維則輯有自刻印《費(fèi)白日宦印存》，且為喬大壯先生之高足，而曾紹杰在渝時(shí)任職軍政部兵工署財(cái)會(huì)科科長，賃居之地與大家喬大壯先生比鄰，嘗與之“選石奏刀，率成常課，斟古酌今，每忘漏盡”。〔注二〕因此，巴社社員雖多年紀(jì)尚輕，但都薄有時(shí)名。先生與高月秋先生本為舊交，此時(shí)又再聚異地，因同嗜金石，故有組織印社之想，于是兩先生在同好中發(fā)起成立印社，倡導(dǎo)印學(xué)，切磋印藝。因地處巴將軍墓，人稱大巴山脈，故社名“巴山印社”。
社員每周輪流在高先生之照相館或徐先生之“紫泥山館”及梅奴師家中相聚，“各出作品或所得文物互談看法，盡歡而散” (函中語)，而每月則在酒樓會(huì)餐一次，由“美食家”曾紹杰先生負(fù)責(zé)訂菜。另有一對(duì)夫婦長期按時(shí)參加印社聚會(huì)，從不缺席。先生名陸以洪，北方人氏，為國民政府資源委員會(huì)秘書科科長，對(duì)印章藝術(shù)十分喜愛，雖不治印，但對(duì)印章打磨技術(shù)極精。其妻名董芝如，當(dāng)時(shí)中國中央電視臺(tái)之英語廣播員，能畫小品。因外界有喬大壯先生為巴社成員一說，故特別詢及，先生在與筆者交談時(shí)的原話是“方孝岳大壯已有重名，且年長，故而未邀其入社”。四十年代初期，巴社社員大多年齡在二十余歲及三十出頭，而社員中高月秋、蔣維崧、曾紹杰三位皆師事于喬壯翁。故以后輩之禮謂喬壯翁為印選寫序，當(dāng)是自然的事。
一九四三年(癸未)上元，《巴社印選》由高月秋先生編輯印行。每人十印，作者為(以姓氏筆劃為序)：吳縣朱景源，臨海徐文鏡，武昌陳敬先，重慶市黃笑云，江浦高月秋，湘鄉(xiāng)市曾紹杰，武進(jìn)蔣維崧，長沙市謝梅奴，共為八人?！把峪欚^”即高月秋先生之齋館號(hào)，此印選為石印原拓本，甚為精美，書中說明“僅拓四十冊(cè)”，但先生告訴筆者為一百部，可能部分印選分贈(zèng)同好和自留，對(duì)外出售為四十冊(cè)。
一九四五年八月，抗戰(zhàn)勝利，“復(fù)都南京市后，社員四散，各奔前程，失去聯(lián)系”(函中語)，因此，巴社的藝術(shù)活動(dòng)就此中斷。爾后，除曾紹杰先生去臺(tái)，徐文鏡先生去港外，大部分社員留在大陸，使古老的傳統(tǒng)篆刻藝術(shù)，代有傳人。如今除蔣維崧先生外，巴社社員均都作古，令人追懷。
謝梅奴與徐悲鴻
謝梅奴先生早年先后問學(xué)于著名書法篆刻家唐醉石和藝術(shù)大師齊白石，數(shù)十年浸淫于書法篆刻，遂以篆刻名重九州，蜚聲海外。
上個(gè)世紀(jì)80年代中，余從一冊(cè)徐悲鴻作品的月歷中見到一幅白梅圖，畫面一株蘇雪林，花白如雪，清淡高雅，鐵骨錚錚，款為“暗香浮動(dòng)，梅奴先生雅正，悲鴻”，下“徐悲鴻”和“一塵不染”兩印。
早在上世紀(jì)30年代，年輕的梅奴先生與悲鴻先生交往甚密，魚雁不斷，應(yīng)悲鴻先生之囑刻有“悲鴻畫馬”等印。1937年春，徐悲鴻在長沙市開畫展，于李四怡堂藥鋪見到清代大書法家伊秉綬的四條隸書屏，甚是喜愛。伊秉綬（1754-1815），號(hào)墨卿、默庵，福建汀洲人。其書法融先秦篆、漢魏磚瓦及顏體氣象于一爐，成自家古拙勁直風(fēng)格，備受后人推崇。
解放前夕，為使這四條隸書屏不致失毀，徐悲鴻先生專此致函梅奴先生，打聽四條屏的信息。當(dāng)?shù)弥`書屏條還在李四怡堂主人李壽增家時(shí)，徐悲鴻兩次寫信給先師，請(qǐng)先師動(dòng)員李家轉(zhuǎn)讓。經(jīng)先師多次誠意洽商，李壽增同意割愛轉(zhuǎn)讓，但要價(jià)不菲。
徐悲鴻得知后，請(qǐng)先師轉(zhuǎn)告李壽增，不是他私人想要，而是中央美術(shù)學(xué)院想作為書畫文物資料收藏，是為國家保護(hù)文物，南方氣候多變屏條受潮易損，不及北方保存妥帖。
李壽增先生為徐悲鴻愛護(hù)國家文物之心所感動(dòng)，愿將四條屏轉(zhuǎn)贈(zèng)中央美術(shù)學(xué)院，由于家產(chǎn)屬李氏四兄弟共有，尚需征得其李曙樓、李士青、李景陶兄弟三人的同意。
徐悲鴻獲悉后回函，他愿給李氏四兄弟各畫兩幅畫表達(dá)謝意，請(qǐng)先師將四兄弟的名字寄上。畫好后，又專程派人從北京送到長沙市，同時(shí)取走四條隸書屏。為感謝梅奴先生玉成其事，徐悲鴻特地送了一幅在重慶時(shí)的舊作《竹圖》，請(qǐng)趙少昂補(bǔ)雀，并題款說明了收藏伊?xí)臈l隸書屏的經(jīng)過以志紀(jì)念，后又以此《白梅圖》相贈(zèng)。
參考資料 >