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紅線女（1925年12月25日-2013年12月08日），原名鄺[kuàng]健廉，漢族，女，1925年12月25日出生于廣州西關(guān)，中國國籍，籍貫開平市，中國粵劇女演員，工花旦。著名粵劇藝術(shù)大師、粵劇紅派表演藝術(shù)創(chuàng)始人、國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目粵劇代表性傳承人。

紅線女出生于粵劇世家，從小受到粵劇藝術(shù)的熏陶。12歲拜舅母何芙蓮為師學(xué)習(xí)粵劇，取藝名小燕紅，1939年春節(jié)，在勝壽年班首次登臺(tái)演出；1940年，紅線女隨何芙蓮臨時(shí)搭班于靚少鳳的金星劇團(tuán)演出，靚少鳳建議其改名為“紅線女”；1941年，紅線女隨著師傅何芙蓮加入馬師曾的劇團(tuán)，始用“紅線女”這個(gè)藝名。1943年在《刁蠻公主戇駙馬》劇目的一次救場演出成功后，首次擔(dān)綱正印花旦。1950年，紅線女演出現(xiàn)代戲《珠江淚》。1951年，紅線女演出粵劇《一代天嬌》（被認(rèn)為是“紅腔”形成的標(biāo)志），同年主演粵語片《孤雛淚》。1959年，紅線女加入中國共產(chǎn)黨。1993年9月在多倫多創(chuàng)辦國際粵劇藝術(shù)協(xié)會(huì)并兼任會(huì)長，是第三、四、七、八、九屆全國人大代表，第三屆全國政協(xié)委員。2004年7月15日，其策劃、編導(dǎo)并配音的粵劇動(dòng)畫片《刁蠻公主戇駙馬》舉行首映儀式，該片于同年上映。2013年12月8日晚8時(shí)40分，紅線女因突發(fā)心肌梗死，在廣州市病逝，享年88歲。

紅線女在繼承粵劇名旦董華唱腔的基礎(chǔ)上，吸收京劇、昆曲、歌劇和西洋歌唱技巧，進(jìn)行大膽而又細(xì)致的革新創(chuàng)造，從準(zhǔn)確刻畫人物性格出發(fā)，為塑造人物形象而創(chuàng)造唱腔，形成“紅腔”（又稱女腔），是當(dāng)代粵劇舞臺(tái)上流傳最廣的唱腔流派，把粵劇女聲聲樂藝術(shù)提到一個(gè)新的高度。作為享譽(yù)世界的粵劇藝術(shù)家，紅線女獲得眾多國內(nèi)外榮譽(yù)。1985年，獲聯(lián)合國亞洲表演藝術(shù)協(xié)會(huì)授予的“杰出藝人獎(jiǎng)”；1998年12月獲首屆“霍英東貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”；2008年，被文化部命名為國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目粵劇代表性傳承人；2009年，獲中國劇協(xié)頒發(fā)的首屆“中國戲劇獎(jiǎng)特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”；2010年，獲第20屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)、廣東省首屆文藝終身成就獎(jiǎng)；2013年，獲首屆世界廣府人“十大杰出人物”稱號(hào)。?代表劇目有《荔枝頌》《昭君出塞》《關(guān)漢卿》《搜書院》《山鄉(xiāng)風(fēng)云》《刁蠻公主戇駙馬》等。

人物生平

早年經(jīng)歷

家庭背景

紅線女的堂伯父鄺新華（鄺殿卿），是同治年間粵劇再度興起時(shí)的著名武生。他在廣州市重建粵劇行會(huì)組織八和會(huì)館，并被推為“會(huì)首”，更因其演藝高超，同行尊奉為泰山北斗；紅線女的外祖父聲架南（譚杰南）是馳名于東南亞的武生；舅父靚少佳是歷任人壽年、勝壽年等省港大班的正印小武，在省、港、澳、美國和東南亞均享有盛譽(yù)；舅母何芙蓮也是著名花旦。

初入藝壇

1925年12月25日，紅線女出生于廣州西關(guān)，從小受到粵劇藝術(shù)的熏陶，常隨母親到戲院看戲，回來在家中仿效演唱。紅線女的二哥從美國留學(xué)回來帶回一架留聲機(jī)，只要有機(jī)會(huì)，她就會(huì)打開留聲機(jī)，跟著唱片學(xué)唱。慢慢地，就學(xué)會(huì)了粵劇名流白駒榮、薛覺先、張?jiān)聝?/a>等人的名曲。紅線女經(jīng)常在父親招待客人時(shí)，被叫出來演唱一曲，得到客人的夸獎(jiǎng)和父親獎(jiǎng)勵(lì)的二毫硬幣。1938年，紅線女因日軍侵華而失學(xué)，同年7、8月間，隨母親經(jīng)澳門赴香港特別行政區(qū)，12歲拜舅母何芙蓮為師學(xué)藝，取藝名小燕紅。1939年春節(jié)，在勝壽年班首次登臺(tái)演出。從此，她在戲班中練功、學(xué)唱，夜場演出扮丫環(huán)、宮女的角色；在香港郊區(qū)演出日場時(shí)，也擔(dān)任一些戲份不多的配角，在“天光戲”中，還有機(jī)會(huì)演主角。?

演藝發(fā)展

藝名由來

1940年，紅線女隨何芙蓮臨時(shí)搭班于靚少鳳的金星劇團(tuán)演出。在何芙蓮的指導(dǎo)下，受益良多，打下唱功基礎(chǔ)。一天，靚少鳳對她說：“小燕紅的名字不好，沒意思，我給你改個(gè)名字吧！《紅線盜盒》是一個(gè)享有盛名的故事，粵劇里也有這出戲。紅線女俠骨柔腸、有勇有謀、忠心為主，小燕紅年紀(jì)雖小，但很有紅線女的風(fēng)范。你就叫‘紅線女’吧，以后可以學(xué)演她的戲，也要學(xué)她的為人。從此，“紅線女”誕生。

1941年7、8月，乘勝壽年歇夏散班之際，紅線女隨靚少鳳到上海演出。文武生靚少鳳，正印花旦蝴蝶妹，紅線女當(dāng)上了第三花旦，這是紅線女第一次用紅線女藝名搭班。在上海，紅線女參與演出《六國封相》；并在《紅樓夢》中飾演薛寶釵。演出期間她認(rèn)識(shí)了粵劇大師馬師曾，并加入馬師曾組建的太平劇團(tuán)，漸漸學(xué)會(huì)了拉腔、偷氣，最終形成了讓戲迷津津樂道的“馬調(diào)紅腔”。由于當(dāng)時(shí)上海處于在日本侵略軍和汪偽政權(quán)的統(tǒng)治下，社會(huì)秩序混亂，演出約半個(gè)月后紅線女一行人連夜乘搭開往廈門市的船離開上海。回到香港后，紅線女沒有落班，住在師傅家中繼續(xù)練功。12月25日，九龍和香港被日本侵略軍占領(lǐng)，紅線女替師傅擺地?cái)傎u衣服，到當(dāng)鋪典當(dāng)金飾以維持師傅何芙蓮一家七八口人的生活。

1942年4月，紅線女在馬師曾的太平劇團(tuán)擔(dān)任第三花旦，主要演出《苦鳳鶯憐》《佳偶兵戎》《斗氣姑爺》《藕斷絲連》等原太平劇團(tuán)的馬派劇目。7、8月間，紅線女隨馬師曾劇團(tuán)入廣西壯族自治區(qū)，擔(dān)任第二花旦，除演馬派喜劇外，更多演出了《秦檜游地獄》《洪承疇》等痛斥漢奸賣國賊的戲劇，其中《洪承疇》觀眾反映最為強(qiáng)烈。

1943年初，紅線女因在馬師曾的明令下，臨時(shí)頂替原刁蠻公主飾演者藍(lán)茵出演劇目《刁蠻公主戇駙馬》，救場大獲成功而正式躍升為正印花旦。馬師曾因教戲經(jīng)常有機(jī)會(huì)接觸到紅線女，因此對她產(chǎn)生了情愫，而紅線女對馬師曾也頗有愛意。于是，兩人很快走到了一起，抗戰(zhàn)勝利后在香港特別行政區(qū)定居。倡導(dǎo)夫妻、家庭、鄰邦以和為貴的《刁蠻公主戇駙馬》，也一直是紅線女的保留節(jié)目。此后紅線女通過扮演各種不同性格類型的女性角色，適應(yīng)各種不同的表演風(fēng)格，在抗戰(zhàn)大后方廣西等地參演《苦鳳鶯憐》《斗氣姑爺》《軟皮蛇招郡馬》等劇目，逐漸打開一條寬廣的戲路，為她后來馳騁于舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的廣闊天地，成功地塑造多彩多姿的藝術(shù)形象奠下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)?。

1944年5、6月間，紅線女隨馬師曾戲劇投入“保衛(wèi)大桂林”的救亡宣傳中，參加義演獻(xiàn)金等活動(dòng)。1946年春節(jié)，紅線女隨馬師曾率領(lǐng)的勝利劇團(tuán)在佛山市演出新編劇目《還我漢江山》，紅線女飾演王莽的女兒，馬師曾飾鄧禹，這是紅線女與馬師曾合演的第一個(gè)新戲，也是紅線女首次在粵劇活動(dòng)的中心廣州大城以打扮正印花旦的身份登臺(tái)。下半年在香港特別行政區(qū)，紅線女出演新編時(shí)裝戲《我為卿狂》，飾演歌女張杜美，得到觀眾以及師傅何芙蓮、前輩靚少鳳的贊賞。

1947年，紅線女除了在粵劇舞臺(tái)繼續(xù)進(jìn)行演出活動(dòng)外，開始接觸灌唱片和拍電影。由捷利公司灌錄了《還我漢江山》和《我為卿狂》的唱片，拍攝了《我為卿狂》《藕斷絲連》《冤枉相思》三部電影。次年，紅線女與馬師曾、文覺非、羅艷卿等組成東方劇社，演出《孽海花》《風(fēng)流貴婦》等劇目。并拍攝了《刁蠻公主》《審死官》《荊棘幽蘭》《梁山伯與祝英臺(tái)（上、下）》共五部電影。

紅派藝術(shù)

抗戰(zhàn)勝利后，紅線女定居香港特別行政區(qū)，成為影劇兩棲演員，1953年組建真善美劇團(tuán)，與馬師曾、薛覺先合演《蝴蝶夫人》《清宮恨史》《昭君出塞》等劇。50年代初，又組建了紅星粵劇團(tuán)，與馬師曾的班子一同前往廣州市演出了現(xiàn)代戲《珠江淚》等劇。1951年，紅線女在香港寶豐粵劇團(tuán)演出粵劇《一代天嬌》，被廣大觀眾認(rèn)為是“紅腔”形成的標(biāo)志。是年，紅線女拍攝的電影有《明星夢》《粉陣迷龍》《天堂春夢》等十六部之多，其中《天堂春夢》《紅樓新夢》《怨婦情歌》都被認(rèn)為是1951年粵語片的佳作。并與馬師曾一起加入了中聯(lián)電影公司。

1952年，她在演出《一代天嬌》《王昭君》和改編《蝴蝶夫人》以及演出莎士比亞名著的實(shí)踐中，根據(jù)自己的天賦、嗓音條件，在傳統(tǒng)旦角的基礎(chǔ)上，融入京腔、昆腔演唱藝術(shù)和西洋美聲技法，創(chuàng)造了使海內(nèi)外觀眾為之傾倒的“紅腔”，把粵劇旦角唱腔發(fā)展到一個(gè)嶄新的階段，而紅線女也就成為舉世聞名的粵劇表演藝術(shù)家。紅線女的技藝被稱為“紅腔”“女腔”，逐漸形成獨(dú)具風(fēng)格的“紅派”藝術(shù)。是年，紅線女拍攝了《佳偶天成》《姊妹花》等19部電影，并與中聯(lián)電影公司的電影演員演出了曹禺的話劇《雷雨》，飾演四鳳，這是紅線女第一次出演話劇。

1953年，紅線女先后排演了《清宮恨史》《昭君出塞》等戲劇，并拍了《處處喜相逢》《貼錯(cuò)門神》等9部電影，其中，《慈母淚》被評(píng)為香港特別行政區(qū)1953年度最佳粵語片，紅線女在影片中飾演一個(gè)從少女到老婦的角色。

1954年，紅線女拍攝了《人隔萬重山》《家家戶戶》等8部電影，因《慈母淚》在新加坡放映，紅線女被邀清到新加坡奧地安影院登臺(tái)會(huì)見觀眾并演唱影片插曲。在新加坡期間，還未廣肇醫(yī)院籌款義演，與石燕子等粵劇同行演出《一代天嬌》。

1955年初，紅線女與長城電影公司簽訂長期合同。1955年，紅線女從香港特別行政區(qū)回到廣州市，參加廣東粵劇院（今廣東粵劇院）工作。并拜梅蘭芳為師，請教梅派唱法；請程硯秋幫她設(shè)計(jì)身段、水袖；請俞振飛指點(diǎn)《桂芝告狀》；請周小燕為她豐富《思凡》的唱腔；還有昆曲名家朱傳茗、歌唱家郭蘭英、王昆等她都虛心請教。她把所學(xué)、所識(shí)和所獲，化為藝術(shù)血液，豐富了自己的藝術(shù)素養(yǎng)，在《搜書院》《昭君出塞》《苦鳳鶯憐》《打神》等劇目的人物形象塑造中完成了紅派藝術(shù)的創(chuàng)造，她塑造的王春娥、焦桂英、林黛玉等—系列婦女形象里，不論小家碧玉、大家閨秀、宮廷貴人或青樓妓女，都能蕩盡艷麗的鉛華，清除庸俗的珠光寶氣，展示出東方女性清香淡雅的氣質(zhì)、高潔端莊的風(fēng)韻以及在抗拒苦難或悲劇命運(yùn)中磨礪出的富于韌性的品格。而在《關(guān)漢卿》的珠簾秀的形象里，則又透露出敢愛敢恨、藐視豪強(qiáng)的俠肝義膽和凜然正氣。

1956年5月初，由馬師曾、紅線女領(lǐng)銜主演的粵劇《搜書院》在北京演出，劉少奇委員長、周恩來總理觀看了演出。周總理在看戲后到后臺(tái)看望演員，并對紅線女的表演給出了指導(dǎo)意見。5月17日，文化部和中國劇協(xié)召開昆曲《十五貫》座談會(huì)，周恩來總理在會(huì)上作了重要講話，在談到粵劇時(shí)說：“《十五貫》和《搜書院》在政協(xié)禮堂演出很受歡迎，劇場加座了，真是公道在人心。昆曲是江南蘭花，粵劇是光海紅豆，都應(yīng)受到重視?！弊源?，粵劇有了“光海紅豆”的美譽(yù)。

1957年6月7日，紅線女在《南方日報(bào)》舉辦的“最受歡迎的粵劇和演員”投票評(píng)選出的“最受歡迎的10名演員”中名列第一。

主席接見

紅線女曾多次見到過毛主席。1958年1月24日晚，毛主席在廣州市觀看紅線女主演的《昭君出塞》；1958年4月13日，毛主席再一次來到了廣州為中共八大二次會(huì)議做準(zhǔn)備工作。在此期間，紅線女兩次見到了毛主席，在廣東省委辦公大樓五樓會(huì)議室舉行的舞會(huì)上，紅線女在陪毛主席跳舞時(shí)，請求毛主席為其題詞；第三次是1958年4月30日傍晚，毛主席在廣州冶煉廠碼頭的船上接見了紅線女；第四次是1958年的11月28日到12月10日，毛澤東在武昌主持召開黨的八屆六中全會(huì)。會(huì)議期間,紅線女隨廣東省粵劇團(tuán)在武昌為會(huì)議演出。毛主席派人給紅線女送去了一封信，并將親筆書寫的魯迅先生的‘橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子?！臈l幅贈(zèng)與紅線女。毛主席在信中寫道：活著，再活著，更活著，成為人民的紅線女。

1959年，紅線女在粵劇界第一位藝人黨員白駒榮的介紹下加入中國共產(chǎn)黨，立誓一輩子為人民服務(wù)。

1960年3月5日，深圳大戲院建成，紅線女受邀參與演出劇目《搜書院》，大批港澳同胞專程前往觀看。6月底至7月12日，廣東粵劇院演出團(tuán)到上海市公演由紅線女等演出《關(guān)漢卿》《搜書院》等劇目。隨后，彩色戲曲藝術(shù)片《關(guān)漢卿》由上海海燕電影制片廠開拍。1961年2月9日至3月28日，紅線女隨由廣東粵劇院組成的中國粵劇團(tuán)，赴越南民主共和國訪問演出45天。演出《關(guān)漢卿》《搜書院》《劉胡蘭》等長短劇目共21場。胡志明主席觀看演出后，接見了主要演員馬師曾、紅線女等人并授予中國粵劇團(tuán)一級(jí)勞動(dòng)勛章。

1965年底，紅線女率《山鄉(xiāng)風(fēng)云》劇組進(jìn)京演出，周恩來總理等國家領(lǐng)導(dǎo)人曾多次觀看，并給予高度贊揚(yáng)。當(dāng)時(shí)國內(nèi)戲劇界把粵劇《山鄉(xiāng)風(fēng)云》與京劇《紅燈記》相提并論，“北有《紅燈記》，南有《山鄉(xiāng)風(fēng)云》”。1966年，紅線女在上海上海人民大舞臺(tái)連演15場《山鄉(xiāng)風(fēng)云》，時(shí)隔42年，她的弟子蔣文端又帶《山鄉(xiāng)風(fēng)云》重返上海灘。紅線女坦言：“搶救粵劇遺產(chǎn)，擴(kuò)大粵劇市場，時(shí)不我待?！薄?/p>

文革迫害

文化大革命期間，紅線女一家受到迫害，被迫離開藝術(shù)行業(yè)，到廣州街道打掃衛(wèi)生，并且多次被“造反派”剃“陰陽頭”，1967年被下放到廣東英德茶場勞動(dòng)?。因十年文革，紅線女曾離開舞臺(tái)13年3個(gè)月。

1967年至1969年，紅線女被遣送到英德茶場邊勞動(dòng)邊接受審查，禁止參加一切藝術(shù)活動(dòng)，連練功、練聲也不允許，紅線女只能躲起來練習(xí)。隨后兩年，紅線女從“牛棚”被“解放”出來，但仍是在伙房里當(dāng)雜工不能參加藝術(shù)活動(dòng)。1972年，紅線女到北京治病，被江青告知以后不能再演戲，紅線女這個(gè)名字也不能再用。自此至“文化大革命”結(jié)束，她在一切場合只能用鄺健廉原名。

1973年，紅線女出演電影《沙家浜》飾演阿慶嫂一角，電影拍完后，紅線女仍不能在舞臺(tái)演出。5月，紅線女與部分粵劇演員到北京中央廣播局，參加粵劇移植“樣板戲”唱段的錄像工作。下半年，紅線女被調(diào)到廣東粵劇訓(xùn)練班擔(dān)負(fù)專業(yè)教學(xué)工作。次年，紅線女被調(diào)到廣東省文化局，主要工作仍是負(fù)責(zé)粵劇訓(xùn)練班的教學(xué)和協(xié)助廣東省粵劇團(tuán)移植“樣板戲”。1975年1月，廣東省在肇慶市舉辦移植“樣板戲”《杜鵑山》學(xué)習(xí)班，紅線女與《杜鵑山》劇組到肇慶向本省各劇種、劇團(tuán)代表進(jìn)行輔導(dǎo)和對口排練。1976年至1978年，粉碎“四人幫”后，紅線女又被強(qiáng)加上“江青親信”等等誣捏不實(shí)之詞，再次被審查，不能參加藝術(shù)活動(dòng)。

1979年，對紅線女的誣捏不實(shí)之詞一一得以澄清。9月，紅線女調(diào)廣州粵劇團(tuán)任藝術(shù)總指導(dǎo)。10月，紅線女赴京參加第四次全國文代會(huì)。

振興粵劇

80年代后，為振興粵劇，紅線女身體力行，重排舊劇，編演新戲。其在《柴房自嘆》中表演出受屈的翠蓮在柴房中如何自嘆。

1980年3月19日至4月20日，紅線女隨中國廣東粵劇團(tuán)赴新加坡進(jìn)行商業(yè)性演出32場，演出長劇《搜書院》、折子戲《昭君出塞》《打神》等；5月12日至7月8日，紅線女隨中國廣東粵劇團(tuán)赴香港特別行政區(qū)、澳門作商業(yè)性演出50場，在香港參加“省港紅伶大會(huì)串”。1981年1月，中國戲劇家協(xié)會(huì)廣東分會(huì)《南國戲劇》《百花園》編輯部舉辦評(píng)選1976年至1980年底粵劇“大眾電影百花獎(jiǎng)”，紅線女獲評(píng)最佳女演員，憑改編《昭君公主》獲最佳編劇獎(jiǎng)。

1982年6月15日，紅線女、陳笑風(fēng)領(lǐng)銜中國廣東粵劇團(tuán)赴加拿大、美國的七個(gè)城市作為期約兩個(gè)月的商業(yè)性演出，這是1949年后第一個(gè)到美洲演出的廣東粵劇團(tuán)，演出劇目有長劇《搜書院》《焚香記》《刁蠻公主戇駙馬》和折子戲《昭君出塞》等。12月，文化部專調(diào)廣州粵劇團(tuán)由紅線女領(lǐng)銜主演的長劇《昭塞公主》、短劇《劉胡蘭?大廟》《昭君出塞》等到北京演出，這是“文化大革命”后紅線女首次進(jìn)京演出，文化界知名人士周揚(yáng)、朱穆之、曹禺以及中央領(lǐng)導(dǎo)人楊尚昆等出席觀看。

1984年1月15日，紅線女率中國廣州粵劇團(tuán)應(yīng)邀赴新加坡演出二十九場，演出劇目有《刁蠻公主》《李慧娘》《白蛇傳》《春草闖堂》四個(gè)長劇，《昭君出塞》等十一個(gè)短劇。10月，《紅線女獨(dú)唱會(huì)》經(jīng)過半年時(shí)間的籌備、排練，于國慶期間參加廣東省藝術(shù)節(jié)在中山紀(jì)念堂隆重演出，數(shù)千座位無虛席。

1985年4月，亞洲藝術(shù)協(xié)會(huì)表演中心給紅線女頒發(fā)“杰出藝人獎(jiǎng)”，聯(lián)合國交響樂協(xié)會(huì)給紅線女授予“杰出藝術(shù)獎(jiǎng)”，這是紅線女繼1957年在世界青年聯(lián)歡節(jié)獲金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)轮螅忠淮问艿絿H藝術(shù)組織的獎(jiǎng)勵(lì)。9月，為培養(yǎng)粵劇新苗，根據(jù)紅線女的建議，廣州市粵劇團(tuán)開辦“青年演員培訓(xùn)班”。1986年7月，為慶祝中國共產(chǎn)黨誕生65周年，廣州粵劇團(tuán)從7月1日至7日舉辦了“優(yōu)選劇目演出周”，紅線女在首場主演了現(xiàn)代劇《山鄉(xiāng)風(fēng)云》的選場。8月，《紅線女自傳》由香港星辰出版社出版。

1987年12月，廣州粵劇團(tuán)舉辦全團(tuán)性的青年技藝比賽，紅線女擔(dān)任評(píng)委會(huì)主任。1988年2月，紅線女帶領(lǐng)青年刷團(tuán)送戲下鄉(xiāng)，在高要區(qū)、東莞等地演出十多場。9月底至10月初，紅線女率領(lǐng)以實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)為基礎(chǔ)組成的廣州粵劇團(tuán)赴京舉行“紅線女藝術(shù)專場”演出，中央領(lǐng)導(dǎo)及文化藝術(shù)界人士出席觀看。

1990年2月，廣東省人民政府通令嘉獎(jiǎng)廣州粵劇團(tuán)藝術(shù)總指導(dǎo)紅線女，表彰她為發(fā)展粵劇事業(yè)作出的貢獻(xiàn)；4月，紅線女在“紀(jì)念粵劇藝術(shù)大師馬師曾誕辰90周年”活動(dòng)中作出發(fā)言，并全力指導(dǎo)排出馬師曾生前的首本戲《關(guān)漢卿》之“獄中蝶雙飛”等劇目。5月，紅線女任團(tuán)長的小紅豆粵劇團(tuán)掛牌公演古裝劇《梁紅玉》《搜書院》和現(xiàn)代劇《家》。1992年4月，以紅線女為藝術(shù)指導(dǎo)的“中國廣東粵劇代表團(tuán)”應(yīng)邀赴新加坡參加“獅城國際粵劇節(jié)”，紅線女演唱名曲《香君守樓》。1993年5月，紅線女和小紅豆粵劇團(tuán)參加在天河區(qū)體育館舉行的省港演藝界為“希望工程”籌款的粵劇義演晚會(huì)。紅線女與香港演員新馬師曾演出《胡不歸·慰妻》，又與香港藝員張學(xué)友演出《搜書院·初遇訴情》。

1994年5月11日，由紅線女倡導(dǎo)成立的一個(gè)群眾性團(tuán)體——廣東粵劇工作者聯(lián)誼會(huì)成立，紅線女親自擔(dān)任會(huì)長；12月中旬，紅線女和紅豆粵劇團(tuán)應(yīng)文化部藝術(shù)局的邀請晉京演出，這是紅線女自回到新中國后第六次晉京獻(xiàn)藝，12月15日，首場在中國兒童劇院演出紅線女演的現(xiàn)代劇《白燕迎春》。

1996年3月24日，紅線女在白云賓館主持召開廣東粵劇工作者聯(lián)誼會(huì)1996年春茗理事會(huì)議，并就5月紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表五十四周年和次年7月慶祝香港回歸，粵劇界應(yīng)如何進(jìn)行紀(jì)念和慶?；顒?dòng)，提請理事會(huì)討論。4月5日，紅線女帶領(lǐng)紅豆粵劇團(tuán)在小欖鎮(zhèn)體育館為三千多觀眾作“紅線女師生藝術(shù)欣賞會(huì)”專場演出，獨(dú)唱了《香君守樓》《花城之春》兩曲，并與歐凱明對唱《香君送別》。

1997年，紅線女決定為慶祝香港回歸演出，要?jiǎng)?chuàng)作一個(gè)名為《春到梨園》的現(xiàn)代劇。戲的內(nèi)容是表現(xiàn)從1941年底日本侵略軍占領(lǐng)香港特別行政區(qū)到1997年香港回歸，通過一個(gè)粵劇藝人和他的同班兄弟、女友、親人的悲歡離合，反映香港粵劇藝人生活在這五十多年中的滄桑巨變。當(dāng)香港回到祖國懷抱時(shí)，穗、港兩地藝人同臺(tái)共慶，失散多年的故人在舞臺(tái)上重逢，共商振興粵劇，為祖國為人民服務(wù)的大計(jì)，劇本經(jīng)過反復(fù)修改，由紅豆粵劇團(tuán)排練。10月9日，“紅線女藝術(shù)中心成立大會(huì)”在廣州假日酒店召開，社會(huì)各界百余人出席了大會(huì)。紅線女在發(fā)言中感謝黨和人民給予她的殊榮，表示“要在有生之年，一如既往地把全部生命和藝術(shù)奉獻(xiàn)給人民”；紅線女就此卸去紅豆粵劇團(tuán)團(tuán)長一職，正式就任紅線女藝術(shù)中心主任。10月，紅線女專程赴港觀看紅虹與香港中樂團(tuán)合作的粵劇演唱《昭君出塞》等。12月，紅線女藝術(shù)中心的設(shè)計(jì)進(jìn)入最后確定階段，其間紅線女與莫伯治多次商談，反復(fù)修改圖紙，最終達(dá)成共識(shí)。

1998年1月，紅線女赴加拿大進(jìn)行藝術(shù)交流活動(dòng)，返穗后，即投入電視紀(jì)錄片《紅線女藝術(shù)之路》的腳本撰寫。1月26日，紅線女應(yīng)邀前往馬來西亞吉隆坡講學(xué)。2月5日至12日，香港臨時(shí)市政局舉辦“銀海艷影紅線女從影五十周年紀(jì)念展”，對紅線女五十年來在影壇上所取得的杰出成就給予高度的評(píng)價(jià)。2月20日，紅線女參加《周恩來誕辰一百周年大型文藝晚會(huì)》演出并演唱根據(jù)周恩來詩詞撰曲的《大江歌罷棹頭東》。3月2日，紅線女赴京出席第九屆全國人大代表會(huì)議。4月《紅線女藝術(shù)之路》電視紀(jì)錄片開拍，5月4日至10日，紅線女與省電視臺(tái)合作錄制的《紅線女1998最新代表作》開始拍攝，著名化妝師毛戈平為紅線女化妝。經(jīng)數(shù)日連續(xù)作戰(zhàn)，共錄制《天網(wǎng)》《蛇頭苗》等多部代表片段。關(guān)國華、歐凱明權(quán)等在其中為紅線女配戲。紅線女在這些錄制片段中，尤其是對“四大美人”和“祥林嫂”的藝術(shù)創(chuàng)造，進(jìn)一步把紅派藝術(shù)推進(jìn)新的境界。

1998年6月19日，紅線女赴京參加田漢基金會(huì)成立大會(huì)。7月，紅線女投身《紅線女藝術(shù)之路》的錄像及后期制作。8月3日，市委副書記朱小丹審看《紅線女藝術(shù)之路》初步剪成的片子后提出許多修改意見，紅線女和劇組決心按朱小丹書記的意見進(jìn)一步修改、加工。8月15日，紅線女應(yīng)邀前往香港特別行政區(qū)參加《齊心同抗長江水賑災(zāi)大行動(dòng)》募捐演出。9月2日，紅線女赴京觀摩張藝謀導(dǎo)演的意大利歌劇《圖蘭朵》演出。9月至10月，紅線女與同事共同操辦三件大事：電視紀(jì)錄片《紅線女藝術(shù)之路》的修改、加工、定稿；《紅線女從藝六十年特刊》《紅線女演出劇本選》等四本書的編輯出版事宜；紅線女從藝六十年慶賀活動(dòng)籌備工作。11月20日，霍英東獎(jiǎng)金委員會(huì)在番禺區(qū)南沙舉行頒獎(jiǎng)典禮，授予紅線女首屆“霍英東成就獎(jiǎng)”，紅線女是中國地區(qū)唯一獲獎(jiǎng)的戲劇工作者，為中國戲劇界、為廣東省省、廣州市爭得了榮耀。

1998年12月7日至9日，香港市政總署舉辦“紅線女從藝六十年慶賀活動(dòng)”，香港臨時(shí)市政局主席梁定邦、香港市政總署鐘麗幗署長等各界知名人士數(shù)百人出席了酒會(huì)。酒會(huì)結(jié)束后，大家一齊觀賞紀(jì)錄片《紅線女藝術(shù)之路》。12月8日晚，紅線女在香港文化中心大劇院與香港中樂團(tuán)合作演出了粵劇《昭君出塞》和《荔枝頌》，獲得觀眾激賞，兩支曲目之間放映了錄像節(jié)目《紅線女1998最新代表作》。12月20日，廣州市人民政府在小廣場舉行紅線女藝術(shù)中心落成典禮暨紅線女從藝六十年慶賀活動(dòng)開幕式，由副市長陳傳譽(yù)主持，眾人于大廳參觀“紅線女從藝六十年圖片展”，并于會(huì)后播放電視紀(jì)錄片《紅線女藝術(shù)之路》。12月21日、22日兩晚，在廣州軍區(qū)禮堂舉行演唱晚會(huì)和折子戲晚會(huì)，紅線女在由著名音樂家關(guān)乃忠指揮的上海民族樂團(tuán)五十五人大型樂隊(duì)伴奏下，先后演唱了《藝海抒懷》和《昭君出塞》，并演出了她的名劇《祥林嫂》片斷和《苦鳳鶯憐·棲鳳樓》。

1999年1月，紅線女藝術(shù)研究室成立，4月13日，紅線女藝術(shù)中心正式向公眾開放并由紅線女親自主持揭幕禮。5月18日，紅線女策動(dòng)的“南粵輝煌五十年”粵劇新作大賽揭曉，《一統(tǒng)江山入鏡來》等十三篇作品獲獎(jiǎng)。通過這次大賽，紅線女力圖提升日漸式微的粵曲創(chuàng)作態(tài)勢，發(fā)現(xiàn)好作品和新人才，向國慶五十周年獻(xiàn)禮。6月《紅線女藝術(shù)研究》第一期出版。6月初，紅線女主動(dòng)與廣州市婦女聯(lián)合會(huì)聯(lián)系，共同發(fā)起一次“愛心助學(xué)”義演，籌款百萬元，幫助增城區(qū)一批畬族失學(xué)兒童完成從小學(xué)到大學(xué)的學(xué)業(yè)。紅線女在“愛心助學(xué)”義演的準(zhǔn)備中，既要奉獻(xiàn)愛心，又要在藝術(shù)上突破。經(jīng)過一個(gè)多月的磨合，鋼琴伴唱粵劇《豪唱大江東》《昭君出塞》于9月16日與觀眾見面。9月16日，紅線女藝術(shù)中小劇場座無虛席，由于十號(hào)臺(tái)風(fēng)的緣故，觀眾頂著大風(fēng)雨趕來，有不少觀還是從港、澳、吉隆坡過來的，每人手持為支持“愛心助學(xué)”而認(rèn)購的每券五千元入場券。為了彌補(bǔ)劉德華節(jié)目的空缺，紅線女臨時(shí)加唱了她的經(jīng)典唱段《搜書院·柴房自嘆》和《一代天嬌》，這場演出所籌百萬善款將如數(shù)捐給增城正果鎮(zhèn)族兒童。9月23日，紅線女參加在冼星海音樂廳舉辦的省第六屆廣州市音樂花會(huì)的演出。12月20日，紅線女應(yīng)邀赴澳門參加《愛我祖國、愛我澳門》大型晚會(huì)，慶祝澳門回歸祖國和澳門特別行政區(qū)成立。12月，《紅線女藝術(shù)研究》第二期出版。

2000年1月5日至12日，紅線女與廣東粵劇藝術(shù)團(tuán)應(yīng)邀前往新加坡參加紀(jì)念牛車水人民劇場成立三十周年的慈善義演，為新加坡廣惠肇留福利醫(yī)院和崇仁老人癡呆癥療養(yǎng)院籌款，并擔(dān)任本次演出的藝術(shù)總監(jiān)，本次演出共籌得善款約三十萬新元（約合十八萬美金）。同時(shí)，紅線女提出錄制《紅線女2000尋劇藝術(shù)經(jīng)典》的構(gòu)想，并與香港新樂娛樂公司洽商決定了合作制作《紅線女2000粵劇藝術(shù)經(jīng)典》事宜，著手進(jìn)行籌備工作。4月，紅線女藝術(shù)中心與廣東粵劇院共同承辦“粵劇藝術(shù)大師馬師曾誕辰一百周年”系列紀(jì)念活動(dòng)，紅線女現(xiàn)場壓軸演唱粵劇名曲《關(guān)漢卿》之“沉醉東風(fēng)”。10月，由于《紅線女粵劇藝術(shù)經(jīng)典》部分布景畫面不理想，紅線女對部分曲目又進(jìn)行了一次補(bǔ)拍，并將原來的《昭君出塞》《昭君塞上曲》《香君守樓》三個(gè)唱段改為三段折子戲，其藝術(shù)效果更佳。27日，“廣東省青年粵劇團(tuán)聘請紅線女為藝術(shù)總監(jiān)儀式”在廣東星海音樂廳舉行，“儀式”中紅線女受聘為藝術(shù)總監(jiān)。她對廣東青年粵劇團(tuán)的青年演員們寄予厚望。12月，紅線女藝術(shù)中心編印出版了《紅線女粵劇藝術(shù)經(jīng)典曲譜集（2000年）》，《紅線女藝術(shù)研究》第三、四期合刊同期出版。

晚年經(jīng)歷

粵劇傳播

2001年1月，紅線女構(gòu)想制作世界上第一部粵劇動(dòng)畫片《刁蠻公主戇駙馬》，用動(dòng)畫的形式來演繹粵劇，讓畫中人唱紅腔，演紅派粵劇故事，使紅派藝術(shù)開辟一個(gè)新的傳播途徑，讓更多的人了解紅派粵劇藝術(shù)。并對劇本進(jìn)行改編，使之適合于動(dòng)畫片的表現(xiàn)形式，召集紅豆粵劇團(tuán)演出過粵劇《刁蠻公主戇駙馬》的原班人馬來中心積極排練。2月，經(jīng)過多次修改，《紅線女粵劇經(jīng)典》CD（包括珍藏版、平裝版）正式出版。4月，紅線女與秦中英合作，根據(jù)同名話劇改編粵劇《西關(guān)女人》。紅線女在這個(gè)戲的排練中既擔(dān)任編劇、導(dǎo)演，又擔(dān)任教師，因?yàn)閾?dān)綱飾演七個(gè)西關(guān)女人的演員是一批廣東粵劇學(xué)校尚未畢業(yè)的女孩，紅線女需要先創(chuàng)造七個(gè)不同年齡、性格、身份的角色，然后一字一句教她們唱，一招一式教她們表演，該劇公演后受到社會(huì)各界的好評(píng)，此項(xiàng)工作延續(xù)到7月間。5月12日，紅線女赴香港無線電視臺(tái)演出《紅線女藝海抒懷六十年》電視特輯，為香港保良局籌款并贈(zèng)送一批《紅線女粵劇經(jīng)典》CD和珍藏版畫冊作義賣用途。

2001年6月，紅線女應(yīng)邀赴美國紐約領(lǐng)取“等劇藝術(shù)終身成就獎(jiǎng)”，紐約文化事務(wù)部部長向紅線女頒發(fā)獎(jiǎng)狀。7月，紅線女藝術(shù)中心開辟慶祝中國共產(chǎn)黨成立八十周年圖片展，詳盡展示中心成立三年多來開展各項(xiàng)活動(dòng)的情況和所取得的成就。8月，《紅線女藝術(shù)研究》第五期出版。12月，紅線女赴北京參加中國文聯(lián)第七次全國代表大會(huì)。在人民大會(huì)堂舉行的聯(lián)歡晚會(huì)上，江澤民主席與紅線女等老藝術(shù)家親切握手，使老藝術(shù)家們感受到國家對文化工作者的親切關(guān)懷。

2002年3月，紅線女赴保利劇院參加《粵劇交響音樂會(huì)》的匯報(bào)演出。4月，深圳動(dòng)影時(shí)代有限公司制作了粵劇動(dòng)畫電影《刁蠻公主戇駙馬》五分鐘的試片，為日后合作制作完整的動(dòng)畫片奠定了良好的基礎(chǔ)。5月14日，紅線女榮獲國務(wù)院頒發(fā)的首屆“造型表演藝術(shù)創(chuàng)作研究獎(jiǎng)”，是中國戲劇界惟一獲此殊榮的女性戲劇家。30日，紅線女藝術(shù)中心與深圳動(dòng)影時(shí)代有限公司簽署合同，正式合作制作第一部粵劇動(dòng)畫電影《刁蠻公主戇駙馬》。7月，紅線女參加廣東省文聯(lián)第五次代表大會(huì)。11月13日，紅線女藝術(shù)中心、珠江電影制片廠、深圳市動(dòng)影時(shí)代有限公司的有關(guān)負(fù)責(zé)人聚集深圳，舉行了《刁蠻公主戇駙馬》的開鏡儀式，開創(chuàng)戲曲動(dòng)畫影視的先河。12月，紅線女應(yīng)邀在番禺英東體育館為第三屆廣東省戲劇演藝大賽獲獎(jiǎng)演員頒獎(jiǎng)。

2003年1月，紅線女榮獲廣州市文化局專業(yè)技術(shù)人員重大科技貢獻(xiàn)獎(jiǎng)和局“優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”光榮稱號(hào)。2月15日，粵劇動(dòng)畫電影《刁蠻公主戇駙馬》進(jìn)入電腦制作階段。5月，為了更好地保存紅派藝術(shù)音像資料，紅線女布置中心檔案室將盒式錄音磁帶資料轉(zhuǎn)刻為CD，DVD。6月，當(dāng)抗擊“嚴(yán)重急性呼吸綜合征”取得階段性勝利時(shí)，廣東省委、廣州市委分別舉辦了慶祝勝利、歌頌抗“非典”英雄的文藝晚會(huì)，紅線女不辭勞苦親自組織樂隊(duì)，錄制了毛澤東詞《婁山關(guān)》粵曲的伴奏帶，并帶病參加上述兩臺(tái)晚會(huì)的演出。《紅線女藝術(shù)研究》總第八期出版。10月，多年來，經(jīng)過紅線女一手策劃，梁文通根據(jù)她的意見，幾易其稿，完成了《廣東粵劇部分曲牌、板腔介紹》（包括工尺譜和簡譜兩種記譜方式）一書的編寫工作，待機(jī)出版。

2004年2月26日，紅線女出席廣州市文聯(lián)第七次代表大會(huì)。7月8日，紅線女主導(dǎo)的粵劇動(dòng)畫電影《刁蠻公主戇駙馬》圓滿完成，在中華廣場電影城舉辦專場放映，邀請廣州省委、省政府領(lǐng)導(dǎo)同志、文化局領(lǐng)導(dǎo)同志以及各大媒體出席觀看。張廣寧市長等領(lǐng)導(dǎo)同志觀后對影片給予高度評(píng)價(jià)。15日，粵劇動(dòng)畫電影《刁蠻公主戇駙馬》在中華廣場電影城舉行首映式，社會(huì)各界人士應(yīng)邀而來，電影場座無虛席，首映成功，觀眾反映熱烈。7、8月間，粵劇動(dòng)畫電影《刁蠻公主戇駙馬》在廣州十家電影院同時(shí)公映，共放映三百八十二場，觀眾一萬九千一百五十九人次。8月28日，紅線女、廖曙輝、張長亮進(jìn)京出席第十屆中國電影華表獎(jiǎng)暨第七屆夏衍電影文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)晚會(huì)。粵劇動(dòng)畫電影《刁蠻公主戇駙馬》榮獲“優(yōu)秀美術(shù)片”獎(jiǎng)。紅線女代表攝制組上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)，激動(dòng)之情，溢于言表。9月，廣東省粵劇工作者聯(lián)誼會(huì)第三次代表大會(huì)在紅線女藝術(shù)中心小劇場召開，紅線女提出因身體原因請辭會(huì)長一職，大會(huì)選舉倪惠英為新會(huì)長。12月，紅線女非常重視檔案室的工作，在她的指導(dǎo)下，年度文書歸檔文件二百零一件；設(shè)備檔案九卷；聲像檔案三十二卷；黑膠唱片八卷；藝術(shù)檔案五卷；實(shí)物檔案十一卷?；泟?dòng)畫電影《刁蠻公主戇駙馬》的CD、DVD的音像制品，由廣州音像出版社出版、發(fā)行，成品計(jì)劃于2005年春節(jié)前后面市。

2005年1月4日，粵劇動(dòng)畫電影《刁蠻公主戇駙馬》音像制品發(fā)行312儀式在紅線女藝術(shù)中心小劇場舉行。3月底，紅線女分別出席了廣州市人大會(huì)議和廣州市政協(xié)會(huì)議。為大力宣傳“保持共產(chǎn)黨員先進(jìn)性教育活動(dòng)”，市文化局于3月30日下午在黃花崗劇院舉行了專題演出活動(dòng)，紅線女在演出中演唱了《關(guān)漢卿》之“蝶雙飛”、“沉醉東風(fēng)”兩首粵曲，以實(shí)際行動(dòng)表達(dá)了一位老共產(chǎn)黨員對這項(xiàng)工作的關(guān)心和支持。5月，在紅線女的倡議下，5月1日至7日黃金周期間，紅線女藝術(shù)中心決定向廣大市民免費(fèi)開放。活動(dòng)期間，觀眾除了如常看到圖片和實(shí)物展覽外，還欣賞到多出紅線女主演的粵劇或電影劇目，顯示了中心作為公益性文化藝術(shù)場所應(yīng)該擔(dān)負(fù)的社會(huì)功能。6月28日，廣州市人民政府在中山紀(jì)念堂隆重主辦了“保持共產(chǎn)黨員先進(jìn)性教育大型文藝晚會(huì)”。紅線女應(yīng)邀在晚會(huì)上演唱，演唱的曲目是歌曲《唱支山歌給黨聽》和粵曲《荔枝頌》，博得了觀眾雷鳴般的掌聲。

2005年8月15日，紅線女參加了由廣東省省粵劇工作者聯(lián)誼會(huì)主辦的《紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利六十周年》晚會(huì)，紅線女領(lǐng)唱由廣東粵劇工作者合唱的曲目《大刀進(jìn)行曲》，共同表達(dá)了粵劇同仁的愛國之情。9月26日，紅線女寫就文章《希望》，文中她提到：“在我的記憶中，這種粵劇藝術(shù)研討會(huì)，還是我們中心藝術(shù)研討會(huì)的第一次。我為此而興奮，而懷著一種強(qiáng)烈的希望：希望今后不斷地、更多的這樣的粵劇藝術(shù)研討會(huì)出現(xiàn)--希望！”。31日晚，紅線女作為粵劇代表參加由廣東省政協(xié)主辦的《中華之聲——2005名家名曲廣東演唱會(huì)》并演唱粵曲《荔枝頌》。11月8日，紅線女在香港浸會(huì)大學(xué)第四十六屆畢業(yè)儀式暨榮譽(yù)博士頒授典禮中獲頒榮譽(yù)文學(xué)博士學(xué)位。香港特區(qū)行政長官曾蔭權(quán)親自為紅線女加冕，這是紅線女藝術(shù)成就得到社會(huì)廣泛認(rèn)可的又一明證。15日，紅線女為紅豆粵劇團(tuán)成立十五周年題詞——“紅豆發(fā)新枝”。12月初，中心從香港特別行政區(qū)購回《紅線女2000音像藝術(shù)大觀》母帶及版權(quán)。從13日起，紅線女分批審看母帶，選取比較有代表性的錄像節(jié)目為日后出版發(fā)行DVD作準(zhǔn)備。15日，紅線女受聘為廣東省戲劇家協(xié)會(huì)第八屆主席團(tuán)名譽(yù)主席，當(dāng)天上午，新當(dāng)選的廣東省劇協(xié)主席倪惠英與常務(wù)副主席張建渝一起來到中心，向紅線女頒發(fā)聘書。

2006年，粵劇被列入首批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄；為培養(yǎng)年輕演員，同年，紅線女為廣東粵劇院二團(tuán)作《山鄉(xiāng)風(fēng)云》專題講座；紅線女在1965年首演《山鄉(xiāng)風(fēng)云》時(shí)41歲，到2007年廣東省粵劇界重排該劇時(shí)，她已年逾八十，仍不顧辛勞指導(dǎo)年輕演員，與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一起討論，修改提高劇目；2009年5月2日，粵劇動(dòng)畫《刁蠻公主戇駙馬》在香港新光戲院舉行慈善首映式，許多名人巨星都親臨捧場；2009年10月11日，紅線女榮獲首屆“中國戲劇獎(jiǎng)特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”稱號(hào)；當(dāng)年。粵劇被聯(lián)合國教科文組織批準(zhǔn)列入《人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄》；2010年2月27日，紅線女入選廣東十大杰出女性；2010年12月21日，榮獲“廣東省首屆文藝終身成就獎(jiǎng)”。2011年5月30日，出席第二十五屆中國戲劇獎(jiǎng)·梅花表演獎(jiǎng)大賽（南方賽區(qū)）評(píng)選活動(dòng)。6月，被授予廣東省優(yōu)秀共產(chǎn)黨員稱號(hào)及南粵"七一"獎(jiǎng)?wù)隆?1月，赴北京參加中國文藝網(wǎng)第九次全國代表大會(huì)，獲聘為第九屆文代會(huì)榮譽(yù)委員。12月2日至3日，與鄧原導(dǎo)演合作拍攝短片《余樂生平》；2013年2月10日大年初一，在紅線女藝術(shù)中心小劇場會(huì)見觀眾并演唱粵劇《花市》等。

人物逝世

2013年12月8日下午5時(shí)許，紅線女在晚飯時(shí)因心臟不適，被送至醫(yī)院，情況危急進(jìn)入監(jiān)護(hù)室。經(jīng)過3個(gè)多小時(shí)的搶救后宣告無效，于當(dāng)日晚8時(shí)40分許逝世。在60多年的藝術(shù)生涯里，紅線女共拍攝了70多部電影，演出了近200個(gè)劇目，既有傳統(tǒng)戲、新編歷史劇，又編演外國名劇和現(xiàn)代戲。作為“民間藝術(shù)大使”，多次向世界各國的廣大觀眾傳播戲曲文化?。

主要作品

粵劇劇目

書籍作品

粵曲作品

音樂專輯

參演電影

參演電視劇

配音作品

編劇/導(dǎo)演作品

參演紀(jì)錄片

藝術(shù)特點(diǎn)

唱腔特點(diǎn)

紅線女的唱腔清新脫俗，在繼承前輩優(yōu)秀精華的基礎(chǔ)上，有自己的創(chuàng)造，獨(dú)樹一幟。尤以聲音、唱腔見長。她的音質(zhì)亮麗、淳厚、圓潤，富有彈性，能剛能柔、剛?cè)嵯酀?jì)；其音域特別寬廣，既可低吟淺唱，又可引吭高歌。她的創(chuàng)造不是局部的小題大作，也不是一時(shí)一事的妙手偶得，而是在發(fā)音、吐字、運(yùn)氣、共鳴、音色的整體變化上，旋律跌宕，調(diào)性、調(diào)式的妙用，字詞的恰當(dāng)組合，演唱的輕、重、強(qiáng)、弱、抑、揚(yáng)、頓、挫等系列因素全面提升的結(jié)果。而最重要的她對角色的感情投入，融情于聲，聲情并茂。

“紅腔”的作品多以抒情慢曲為主，曲慢拍長，樂句之間停頓時(shí)間短，加上紅線女又根據(jù)人物角色在唱腔中設(shè)計(jì)了大量的拉腔、高音、裝飾音，對氣息的持久度和流暢性要求極高，促使她摸索出一套省力而持久的運(yùn)氣方法，能避免出現(xiàn)因氣短而上氣不接下氣，或者因氣僵而不順暢等情況，以保持作品的連貫性。在氣息的運(yùn)用中，紅線女敢于打破中規(guī)中矩的斷句方式，而是根據(jù)不同曲牌、在情緒需要的地方換氣。但由于是在句子中間換氣，停頓的時(shí)間非常短，還運(yùn)用了大量的偷氣來解決。

紅線女從準(zhǔn)確刻畫人物性格出發(fā)，千方百計(jì)為塑造人物形象而創(chuàng)造唱腔，她能夠通過豐富而多變的歌唱音色，創(chuàng)造出不同的歌音風(fēng)格和感情。紅線女在繼承前輩的傳統(tǒng)精粹的基礎(chǔ)上，廣泛吸收多方面的藝術(shù)營養(yǎng)，進(jìn)行大膽而又細(xì)致的革新創(chuàng)造。例如紅線女在《蝴蝶夫人》唱腔中將一些日本歌曲和歐洲歌劇音樂加以改造，融進(jìn)粵樂之中，用民族戲曲的唱法演唱，顯得十分新穎。

表演特點(diǎn)

紅線女表演的身段動(dòng)作，很少搬用整套的傳統(tǒng)程式，而是善于把傳統(tǒng)程式分解、拆開，根據(jù)所表現(xiàn)的人物、劇情的需要，經(jīng)過選擇、改造和提煉，又重新組合，然后運(yùn)用到所演人物的身上。因而無論大、小的身段動(dòng)作，都有鮮明的目的性和節(jié)奏性。

紅線女在開始拍戲時(shí)注意對形體的模仿，比如《審死官》（1948）中的宋世杰（馬師曾）妻，粗爽率直有同情心，很有天真趣味，《一丈紅》（1952）中的舞女，淪落風(fēng)塵，躺在床上的體態(tài)，仿如陷入情欲深淵；不過，她在表演自覺時(shí)期，除了人物的外在形象或者生命感覺之外，她更通過步韻、手腳節(jié)奏上去創(chuàng)造角色，《家家戶戶》（1954）中的勤快媳婦，《兩地相思》（1955）中的成熟穩(wěn)重女性，截然不同。紅線女是帶著生命的感覺在鏡頭前生活，她的角色會(huì)自然地對每一場戲在場各人跟自己的關(guān)連通過身體姿態(tài)、語氣、面向，甚至眼神等找到恰當(dāng)?shù)年P(guān)系。就是在同一段戲中，她的情感節(jié)奏也很豐富。

藝術(shù)主張

紅線女在談到自己第一次在舞臺(tái)上演繹王昭君時(shí)說：“應(yīng)該說，我的表演唱腔藝術(shù)，便逐步在充實(shí)、穩(wěn)定而趨于自成風(fēng)格———使用著從人物思想感情出發(fā)而為我所用的唱、念、做、身段等表演程式，表演著不同類型的女性人物。她們既是戲曲藝術(shù)的角色，又是真實(shí)感人的舞臺(tái)人物形象。我力求讓觀眾能欣賞到這些不同人物在不同角度、不同際遇、不同心志、不同感情方面，粵劇表演藝術(shù)所賦予她們的美感?！本褪钦f，在紅線女看來，她的藝術(shù)風(fēng)格的形成有一個(gè)過程，在這個(gè)過程中，她的演唱藝術(shù)的特點(diǎn)，是逐漸加以充實(shí)、豐富而趨于穩(wěn)定的。

紅線女認(rèn)為，粵劇是一種綜合藝術(shù)，編劇、導(dǎo)演、演員、音樂設(shè)計(jì)和伴奏、舞臺(tái)美術(shù)、燈光、服裝、道具、化妝等各部門的工作，都是缺一不可的。只有在繼承粵劇傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷地改革和創(chuàng)新，創(chuàng)造出各自的藝術(shù)風(fēng)格，形成各自的流派，才能把具有民族特色的粵劇藝術(shù)推上一個(gè)新臺(tái)階，使得粵劇藝術(shù)更加豐富多彩，粵劇事業(yè)更繁榮興旺?！彼粌H是作為一個(gè)演員，一個(gè)表演藝術(shù)家而進(jìn)行風(fēng)格創(chuàng)造的，而且是在統(tǒng)觀粵劇藝術(shù)的全局中，考慮到方方面面的關(guān)系，然后把自己的創(chuàng)造放進(jìn)去，在諸種舞臺(tái)因素的互動(dòng)中，形成自己的既不背離粵劇傳統(tǒng)，又著重于出新的紅派藝術(shù)風(fēng)格。

紅線女對傳統(tǒng)粵劇進(jìn)行整理創(chuàng)新，取其精華、去其糟粕。紅線女塑造了一批生活在社會(huì)底層、受盡欺壓卻又勇敢抗?fàn)?、發(fā)奮向上的婦女形象。這些人物出身不同，生存環(huán)境不同，經(jīng)歷不同，但她們都正氣凜然、潔身自好、重視名節(jié)。紅線女通過這些人物形象告訴人們，就算我們生活在社會(huì)的最底層，就算我們歷經(jīng)磨難，依然要有崇高的精神追求，勇敢抗?fàn)帯嵣碜院茫橹畩^斗不止。如改編的傳統(tǒng)戲《李香君》《搜書院》《關(guān)漢卿》等，都是此類作品。

榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)

藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)

個(gè)人榮譽(yù)

成就影響

藝術(shù)影響

紅線女的紅派藝術(shù)，是經(jīng)過70多年的長期舞臺(tái)實(shí)踐千錘百煉而形成的，紅派藝術(shù)，在唱腔藝術(shù)上，以粵劇傳統(tǒng)花旦唱腔為基礎(chǔ)，吸收了京劇名家梅蘭芳唱腔、昆曲、話劇、歌劇、西洋歌唱、電影等技巧，結(jié)合個(gè)人的聲線條件，融匯創(chuàng)造出了龍頭鳳尾、跌宕起伏、音域?qū)拸V、清脆秀麗、剛?cè)嵯酀?jì)的紅腔風(fēng)格；在舞臺(tái)藝術(shù)上，以粵劇傳統(tǒng)花旦舞臺(tái)功架為基礎(chǔ)，吸收了京劇名家程硯秋的身段藝術(shù)，并將俞振飛、周小燕、朱傳茗等戲劇名家的藝術(shù)融為一爐，突破了傳統(tǒng)粵劇中單純表現(xiàn)女性媚美的框架，塑造了一系列個(gè)性鮮明的婦女形象，表演細(xì)膩傳神?；泟∫惨蚣t線女而被周恩來同志譽(yù)為“南國紅豆”。

教育影響

紅線女熱心培養(yǎng)粵劇后人，當(dāng)今許多著名粵劇演員，甚至連民間粵劇社團(tuán)、私伙局，唱腔和表演都以紅派藝術(shù)為典范。中共廣州市委、市人民政府號(hào)召文藝界的同志向紅線女學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)她熱愛黨、熱愛祖國、熱愛人民的赤子情懷，學(xué)習(xí)她對事業(yè)對理想的執(zhí)著追求、不離不棄、鍥而不舍的堅(jiān)韌毅力，學(xué)習(xí)她的進(jìn)取精神和為培養(yǎng)接班人甘當(dāng)人梯的情操。要求大家共同努力，為弘揚(yáng)粵劇藝術(shù)、振興中華民族的文化事業(yè)做出新的貢獻(xiàn)。

時(shí)代影響

紅線女名劇名曲的思想內(nèi)容與時(shí)俱進(jìn)，突破了傳統(tǒng)粵劇中單純表現(xiàn)女性媚美的框架，塑造了一系列個(gè)性鮮明的婦女形象，飾演過《昭君出塞》《關(guān)漢卿》等眾多代表劇目，她擔(dān)當(dāng)正印花旦角色，劇中塑造的王昭君、珠簾秀等人物，感情充沛、形象豐滿，性格突出、深入人心，涵蓋了古今中外各類婦女的藝術(shù)典型，折射出為追求自由、民主、正義和婦女解放，而百折不撓的抗?fàn)幘?，這種主題思想與當(dāng)時(shí)中原地區(qū)新民主主義的社會(huì)思潮匯流，具有強(qiáng)烈的時(shí)代色彩和啟發(fā)意義。

例如《荔枝頌》中將地方特色文化與時(shí)代主旋律巧妙融合，粵劇是嶺南文化的瑰寶，荔枝是古今中外馳名的嶺南佳果，以粵劇去頌唱“南國荔枝紅”，寓意新中國社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)的如火如荼，作品既體現(xiàn)地方文化典型性，又與時(shí)代主旋律完美契合。《珠江禮贊》則是熱情謳歌了站立在改革開放和社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)浪潮上的廣東省，在先行先試中所取得的輝煌成就，觸發(fā)人們心聲共鳴。

社會(huì)影響

多年來，紅線女除了經(jīng)常帶領(lǐng)粵劇團(tuán)在廣東、北京、香港、澳門等地外，還多次帶領(lǐng)廣東粵劇院出訪美國、加拿大、新加坡、馬來西亞等國家，進(jìn)行系列公益性的演出、訪問、交流、講學(xué)等活動(dòng)，以各種不同的形式讓世界了解粵劇，在海外華人中引起極大轟動(dòng)。

1998年12月20日，廣州市人民政府隆重舉行“紅線女從藝60年慶賀活動(dòng)”暨“紅線女藝術(shù)中心落成典禮”，全國各地的文藝界要人名流以及美國、加拿大、馬來西亞、新加坡及港澳等地的“紅派”摯友、劇界同仁300多人出席了盛會(huì)，73歲的紅線女仍參加演唱晚會(huì)的演出。?

人物評(píng)價(jià)

紅線女嗓音嘹亮響遏行云，音色清脆如珠落玉盤，但又不失圓潤、醇厚，引起了大批觀眾的重視、喜愛。精湛的技藝被稱為“紅腔”“女腔”，逐漸形成獨(dú)具風(fēng)格的“紅派”藝術(shù)。（南方都市報(bào)評(píng)）

1956年，馬師曾、紅線女主演的《搜書院》進(jìn)京演出，引發(fā)了首都文藝界的巨大反響，梅蘭芳、夏衍等前來觀看。周恩來總理觀看演出后，在一次座談會(huì)上將粵劇譽(yù)為“光海紅豆”，《搜書院》也成為粵劇改革史上的里程碑。（南方都市報(bào)評(píng)）

紅線女在繼承粵劇名旦董華唱腔的基礎(chǔ)上，吸收京劇、昆曲、歌劇和西洋歌唱技巧，形成是獨(dú)樹一幟的“女腔”，是當(dāng)代粵劇舞臺(tái)上流傳最廣的唱腔流派。所演劇目《關(guān)漢卿》《昭君出塞》《李香君》《搜書院》《山鄉(xiāng)風(fēng)云》等影響頗大。（新浪娛樂評(píng)）

今天看來，你確實(shí)是廣東省藝術(shù)界的代表人物，我們?yōu)閺V東有你這樣的人物而自豪?，F(xiàn)在廣東像你這樣的代表人物太少了，希望蓋更多的藝術(shù)中心，為表達(dá)黨和政府對藝術(shù)家的敬意。希望廣東在年輕人中再出像你這樣的代表人物。祝你健康長壽，健康長壽是你藝術(shù)生命的重要載體。（時(shí)任國務(wù)院副總理汪洋評(píng)）

說到粵劇女歌者發(fā)展成為有深度而又有創(chuàng)造性，把粵劇女聲聲樂藝術(shù)提到一個(gè)新的高度，應(yīng)該說是從紅線女開始的。（音樂家李凌《散論紅線女的藝術(shù)表演》評(píng)）

紅線女扮演的劉琴，是一個(gè)久經(jīng)考驗(yàn)的女戰(zhàn)士，在戰(zhàn)場上英姿颯爽，在另一個(gè)秘密工作的戰(zhàn)場上，又須扮作‘淡定娉婷’，性格的貫串線又要連得起來，這個(gè)要求比她過去扮演的任何角色都要高，創(chuàng)造方法也須另辟蹊徑。她開頭踩著［鑼邊花］出場亮相，出手邁腿的架勢，都類似傳統(tǒng)粵劇的小武，但卻有一個(gè)女連長的精神氣質(zhì)?；b進(jìn)堡之后，表演也很細(xì)膩，不論訪苦、入堡、伏牛以及與萬選之斗法周旋，都能表現(xiàn)出一個(gè)忠于革命事業(yè)，不畏險(xiǎn)阻，能靈活機(jī)智地完成黨的重大托付的英雄形象。（評(píng)論家郭秉箴《革命的粵劇藝術(shù)的新探索——評(píng)〈山鄉(xiāng)風(fēng)云〉的演出》評(píng)）

紅線女響遏行云的唱腔，在表達(dá)一個(gè)劍膽琴心的人物凄苦激烈的心情時(shí)，獲得了相當(dāng)優(yōu)雅的效果。這種唱腔，使我們在聽秦腔、豫劇似的，有一種杜鵑泣血的感受，因而，也就相當(dāng)加強(qiáng)了藝術(shù)魅力。（作家秦牧撰文《蕩氣回腸〈關(guān)漢卿〉》評(píng)）

后世紀(jì)念

悼念活動(dòng)

2013年12月8日，紅線女病逝當(dāng)晚11時(shí)，廣東粵劇院官方微博率先披露消息，“深切懷念著名粵劇藝術(shù)大師紅線女。紅線女老師于2013年12月8日晚8時(shí)40分在醫(yī)院病逝。紅線女老師畢生致力振興粵劇，對粵劇作出了卓越的貢獻(xiàn)。紅線女老師的去世是廣東省粵劇界乃至全國文藝界的一大損失。”

得知紅線女去世消息后，演員羅家英、汪明荃夫婦立即通過微博寄托哀思。汪明荃表示：“萬語千言，不能盡訴對您的懷念。”巧合的是，汪明荃8日晚參加《歡樂滿東華》慈善演出表演的粵劇《穆桂英掛帥》，就是她1988年在北京向紅線女求教的，當(dāng)時(shí)紅線女親自一字一句錄音教唱，令汪明荃十分感恩致哀“多謝您，一路走好！”羅家英則稱紅線女是“一代宗師”，撰文悼念“藝星隕落，梨園悲歌，先生德藝雙馨，志技雙全，忽聞噩耗，實(shí)在讓人哀嘆不已。先生生前為粵劇藝術(shù)生存發(fā)展嘔心瀝血，如今一切都尚僅初見起色，先生卻與世長辭，嗚呼哀哉，逝者如斯夫，不舍晝夜。尚望先生在天上，得見藝術(shù)重昭，尚可告慰，先生將如啟明之星，后人追之隨之，敬之慕之。愿先生安息。”

2013年12月15日，香港特區(qū)行政長官梁振英來到香港新光戲院，出席在這里為粵劇表演藝術(shù)大師紅線女舉行的追悼會(huì)。2013年12月17日，一代名伶紅線女的遺體告別儀式當(dāng)日舉行，社會(huì)各界送來的花圈擺滿了悼念廳。

一級(jí)演員、工文武生、師承粵劇藝術(shù)大師紅線女、享受國務(wù)院專家津貼、現(xiàn)任廣州粵劇院有限公司藝術(shù)總監(jiān)兼總經(jīng)理的歐凱明表示，要牢記粵劇大師紅線女的諄諄囑托，擔(dān)負(fù)起傳承和發(fā)展粵劇的使命。

紀(jì)念晚會(huì)

2013年12月30日晚，繼承宗師精神、弘揚(yáng)紅派藝術(shù)“永恒的藝術(shù)——廣東省粵劇界紀(jì)念一代宗師紅線女專題晚會(huì)”在廣州中山紀(jì)念堂舉辦。這場晚會(huì)齊聚廣東省一級(jí)演員、中國戲劇獎(jiǎng)·梅花表演獎(jiǎng)演員20多位，參演演員超過100多人，以此來繼承宗師精神，弘揚(yáng)紅派藝術(shù)。

晚會(huì)以紅線女名曲《紅燭淚》作為開篇，這個(gè)版本是數(shù)年前香港特別行政區(qū)著名詞人黃先生專門為紅老師重新填詞的，把《紅燭淚》寫出了新的內(nèi)容——燃盡自己，照亮別人。這正是紅線女的藝術(shù)人生寫照。演出利用LED大屏幕實(shí)現(xiàn)紅線女與眾演員隔空同唱紅派經(jīng)典名曲《紅燭淚》和《荔枝頌》。

在演出的內(nèi)容安排上，通過歷史鏡頭再現(xiàn)紅線女的藝術(shù)人生，讓觀眾重溫紅線女的藝術(shù)道路。此外，當(dāng)代粵劇明星還演繹紅派的名曲名劇，其中包括紅線女的學(xué)生弟子，還有各個(gè)劇團(tuán)的主要演員，劇目包括《紅燭淚》《荔枝頌》《昭君出塞》等。不僅如此，當(dāng)晚還會(huì)遵照紅線女的遺愿，召集來的全省演員共同演出《六國大封相》。

紅線女舊居

粵劇藝術(shù)大師紅線女舊居，位于越秀區(qū)華僑新村。紅線女于1955年底從香港特別行政區(qū)回到廣州市，1957年起居住于此，直至2013年離世。

紅線女舊居是主人生前接待賓朋、工作、生活的地方，由一棟米白色外墻、粉紅色屋檐的假三層洋樓和獨(dú)立花園組成，按紅線女生前起居原貌布置。第一層主要有客廳、飯廳、練功廳（現(xiàn)改建為服飾展廳）、廚房等。第二層主要有臥室、書房、多媒體室等。第三層有書畫室、小書房等。，包括客廳、練功室、書房、主臥、衣帽間、畫室等。舊居花園四季常青，玉蘭、桂花等花木多為紅線女親手栽植，園中魚池碧水錦鱗。

紅線女生前曾在該住所接待過不少名人。在一樓的客廳，紅線女曾在此接待過周恩來、鄧穎超夫婦，鄧穎超品嘗了紅線女母親譚老太太做的嶺南菜肴，贊不絕口。此外，紅線女為粵劇的傳承勞心勞力，教授弟子時(shí)常邀請弟子居住在此，像紅派弟子歐凱明、黎駿聲、郭鳳女、蘇春梅等，都曾在這里居住過。

1998年，該舊居主體建筑重建。紅線女去世后，其家屬將舊居產(chǎn)權(quán)移交給廣州市人民政府。2015年12月25日，紅線女舊居向公眾原貌開放，成為紅線女藝術(shù)中心的重要組成部分。2018年，紅線女舊居等52處建（構(gòu)）筑物經(jīng)市人民政府批準(zhǔn)確定為廣州市第四批歷史建筑。如今，紅線女舊居成為南國一道別具特色的人文風(fēng)景，向人們訴說著有關(guān)粵劇藝術(shù)傳承的故事。

紀(jì)錄片

2021年4月，10集人文藝術(shù)紀(jì)錄片《一代天嬌——紅線女》于廣州廣播電視臺(tái)新聞?lì)l道的黃金時(shí)間段播出。該片真實(shí)、全面、藝術(shù)化地再現(xiàn)了這位粵劇藝術(shù)大師的一生。

人物關(guān)系

家庭生活

紅線女本名鄺健廉，出生在開平市水口鎮(zhèn)泮村一個(gè)與粵劇淵源很深的家庭：堂伯父鄺新華是同治年間粵劇再度興起時(shí)的著名武生，外祖父聲架南是馳名于東南亞的武生，舅父靚少佳是歷任人壽年、勝壽年等省港大班的正印小武，舅母何芙蓮也是著名花旦。

紅線女的母親14歲嫁入鄺家，實(shí)為“侍妾”。那時(shí)有一說，叫作“有仔為妾，無仔為奴”。連生三女的她在家族中地位低下，里里外外的臟活累活一肩挑，卻從不抱怨流淚，一有心事就抱著紅線女去看戲。在母親的影響下，八九歲時(shí)，紅線女就跟著留聲機(jī)學(xué)唱曲，連白駒榮的《金生挑盒》和薛覺先的《月帕娥眉》都唱得有模有樣。

日寇侵華后，紅線女隨父母走難到澳門，從衣食無憂的西關(guān)小姐淪為喝水都要自己挑的流民，10歲出頭的她不僅沒書讀，還在炮仗廠打過炮仗眼，在餅鋪捶過瓜子仁。漸漸地，連吃飯都成了問題，母親建議讓紅線女跟著舅舅學(xué)演戲，父親不干，決絕地說：“‘成戲不成人’，情愿攬?jiān)谝黄鹚?，也不能讓阿廉去學(xué)戲！”紅線女后來回憶：那天我聽到父親跟母親在吵架，吵到后來沒聲了，就看到母親走了出來，一把抓住我說，“走！”就拖著我去了澳門的清平戲院，從此開始了戲曲生涯。

感情生活

1941年，紅線女于上海演出期間認(rèn)識(shí)了粵劇大師馬師曾，并加入馬師曾組建的太平劇團(tuán)，漸漸學(xué)會(huì)了拉腔、偷氣，最終形成了讓戲迷津津樂道的“馬調(diào)紅腔”。由于馬師曾經(jīng)常教戲，與紅線女接觸較多，兩人互生情愫而走在一起。紅線女在1943年升任正印花旦，演出馬師曾戲?qū)殹?a href="/hebeideji/869678467335077397.html">刁蠻公主戇駙馬》，當(dāng)時(shí)演公主的花旦藍(lán)茵突然肚痛不能出場，由紅線女臨時(shí)代替演出，她救場成功。紅線女成為正印花旦后，與馬師曾于1944年結(jié)婚，1955年離婚，有兩子一女，兒子馬鼎昌、馬鼎盛與女兒紅虹，后來改嫁內(nèi)地名作家華山。

人物軼事

“文革”時(shí)期曾想自殺

“文革”浩劫，紅線女家被抄多次，東西被搬空，連地板都燒成黑色。母女形同陌路，好姐妹在面前自盡，紅線女變黑線女，這一切都未能擊垮她重返舞臺(tái)的信念，唯有一次，紅線女想到了死。“四五事件”平反，“四人幫”也垮臺(tái)了，讓紅線女想不到的是她又被隔離審查了，罪名大得嚇人：江青在廣州市的爪牙、干將，反革命分子，反對總理。她受不了，想來想去，唯有一死可明心志。丈夫華山察覺了，他對紅線女說：“別傻，死無對證，你還能說得清楚嗎？”她不說話。華山又說：“自殺？陷害你的人求之不得。那樣就永遠(yuǎn)沒有昭雪之日，你不是太冤了嗎？”。生死關(guān)頭，華山救了她。

寫紙條勸鄧小平不要吸煙

一次全國兩會(huì)上，紅線女看到鄧小平正在抽煙。紅線女挺擔(dān)心吸煙危害健康。有人大代表問她：“你敢不敢勸小平同志不要吸煙？”“這有什么不敢的？”經(jīng)考慮，紅線女決定把勸告寫在紙條上，然后托人轉(zhuǎn)給鄧小平。很快，鄧小平看著紙條，微笑著把手里的香煙在煙灰缸里掐滅了。

與劉德華是“忘年交”

紅線女曾透露差不多30年前就認(rèn)識(shí)劉德華了，雖然與劉德華見面次數(shù)不多，但他是紅線女在圈內(nèi)結(jié)識(shí)的為數(shù)不多的好友之一。2013年10月16日晚，劉德華舉辦演唱會(huì)，專程邀請紅線女觀看演唱會(huì)，并以主辦方留給他的包廂來招呼這位老朋友。晚會(huì)上，劉德華一曲《我是中國人》讓紅線女備受感動(dòng)，她豎起大拇指，“這首歌讓我感覺華仔為人正派，富有愛國心，廣州市應(yīng)該多幾個(gè)像他這樣的人。”一直對紅線女很尊重的劉德華還請紅線女到他下榻的酒店共餐。

張學(xué)友容祖兒視紅線女為偶像

紅線女對提拔后輩不遺余力，張學(xué)友、容祖兒等都視其為偶像。1992年她與張學(xué)友參加《萬千希望人間》晚宴中，兩人合唱《搜書院》，她還大贊學(xué)友有粵劇天份，并傳授一些造手及運(yùn)氣技巧。而容祖兒因拍攝《魂魄唔齊》時(shí)，專程到廣州拜訪紅線女，請對方教粵劇竅門。其后紅線女亦與容祖兒到安老院探訪長者，二人亦師亦友。

社會(huì)活動(dòng)

晚會(huì)活動(dòng)

公益活動(dòng)

在1943年中國抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，紅線女就跟隨馬師曾劇團(tuán)，在廣東省和廣西壯族自治區(qū)等地參加抗日救亡宣傳、義演籌資等愛國活動(dòng)。多年來，紅線女除了經(jīng)常帶領(lǐng)粵劇團(tuán)在廣東、北京、香港特別行政區(qū)、澳門等地外，還多次帶領(lǐng)廣東粵劇院出訪美國、加拿大、新加坡、馬來西亞等國家，進(jìn)行系列公益性的演出、訪問、交流、講學(xué)等活動(dòng)，以各種不同的形式讓世界了解粵劇，在海外華人中引起極大轟動(dòng)。

1951年，紅線女、馬師曾參加抗美援朝戰(zhàn)爭粵劇大集會(huì)義演并為抗美援朝進(jìn)行捐款。

1999年初，一位香港友人贈(zèng)給紅線女50萬元錢。在實(shí)地考察了畬族村的情況后，1999年9月起，紅線女利用友人捐贈(zèng)的50萬元，親自策劃了“愛心助學(xué)”義演活動(dòng)，共籌得善款110多萬元。她將這些錢悉數(shù)捐出，用于資助畬族小學(xué)的學(xué)生。2002年6月，為增城區(qū)畬族村畬族小學(xué)捐贈(zèng)2000元人民幣及一批文娛用品。截至2006年，紅線女每年固定資助畬族小學(xué)3萬元，共有630多名學(xué)生從中受益。2008年，紅線女捐出40萬元作為援建災(zāi)區(qū)學(xué)校、購買御寒衣物的資金，同年又從愛心助學(xué)基金撥出10萬元作為少兒粵劇培訓(xùn)經(jīng)費(fèi)。