珠簾秀（生卒年不詳），字、號、出生地及生平均不詳，中國元代早期雜劇女演員。《青樓集》說她“姿容姝麗，雜劇為當今獨步，駕頭、花旦、軟末泥等，悉造其妙，名公文士頗推重之。”可見她在元雜劇演員中的地位，元代后輩藝人尊稱她為“朱娘娘”。珠簾秀與元曲作家有很好的交情，諸如關漢卿、胡祗遹、盧摯、馮子振、王澗秋等相互常有詞曲贈答。關漢卿曾這樣形容她：“富貴似侯家紫帳，風流如謝府紅蓮。”又有：“十里揚州風物妍，出落著神仙。”珠簾秀現存小令一首、套數一套。其曲作語言流轉而自然，傳情執著而純真。曾一度在揚州市獻藝，后來嫁與杭州市道士洪丹谷，晚年流落并終于杭州。
存世作品
珠簾秀（生卒年不詳），字、號、出生地及生平均不詳，中國元代早期雜劇女演員。
小令
小令大多數為只曲，每首各自為韻。
雙調壽陽曲·答盧疏齋
山無數，煙萬縷，憔悴煞玉堂人物。倚篷窗一身兒活受苦，恨不得隨大江東去。
冬季會黎正卿分司席上開年近，釀酒醇，是誰傳竹邊梅信？小齋中主賓三四人，旋蒸來醉鄉風韻。
鴣天·贈妓朱簾秀
馮海粟
憑倚東風遠映樓，流鶯窺面燕低頭。蝦須瘦影纖纖織，龜背香紋細細浮。紅霧斂，彩云收，海霞為帶月為鉤。夜來卷盡西山雨，不著人間半點愁。《元曲鑒賞辭典》30頁
套數
正宮醉西施
檢點舊風流，近日來漸覺小蠻腰瘦。想當初萬種恩情，到如今反做了一場孱。
害得我柳眉顰秋波水溜，淚滴春衫袖，似桃花帶雨胭脂透。綠肥紅瘦，正是愁時候。
并頭蓮
風柔，簾垂玉鉤。怕雙雙燕子，兩兩鶯儔，對對時相守。薄情在何處秦樓？贏得舊病加新病，新愁擁舊愁。云山滿目，羞上晚妝樓。
賽觀音
花含笑，柳帶羞。舞場何處系離愁？欲傳尺素仗誰修？把相思一
筆都勾，見凄涼芳草增上萬千愁。休休，腸斷湘江欲盡頭。
玉芙蓉
寂寞幾時休？盼音書天際頭。加人病黃雀枝頭，助人愁渭城衰柳。滿眼春江都是淚，也流不盡許多愁。若得歸來后，同行共止，便是牡丹花下死，做鬼也風流。
余文
東風一夜輕寒透，報道桃花逐水流，莫學東君不轉頭。
珠簾秀：色藝雙全、俠肝義膽
在中國女演員史上，元代的珠簾秀絕對是前無古人、后無來者的戲劇皇后，可惜當時沒有中國戲劇獎·梅花表演獎、中國電影金雞獎、大眾電影百花獎這樣的表演評獎，不然，珠簾秀絕對能大滿貫，弄不好，她反串男角，扮個帝王將相，連同最佳男主角的桂冠一并拿下。
夏庭芝的《青樓集》中，稱珠簾秀“雜劇為當今獨步，駕頭、花旦、軟末泥等，悉造其妙”。珠簾秀家境貧寒，貌美如花，雖在勾欄，卻并不沉淪，而是將自己的才藝發揮到極致，在舞臺上塑造了一個又一個感人至深的形象。
珠簾秀是官妓，伺候的都是達官貴人，擱那些夢想嫁入豪門的“灰姑娘”來看，這是多么令人羨慕的啊。比起尋常女性“嫁漢吃飯”的想法，珠簾秀更具有現代職業女性的獨立精神。她與當時身份最卑賤的文人墨客交好，其最著名的緋聞男友，就是響當當的大雜劇家關漢卿。關漢卿不惜筆墨，為珠簾秀打造了《望江亭》、《趙盼兒風月救風塵》等膾炙人口的劇作，而今天戲曲舞臺上上演這些戲時，我都會不禁想象，譚記兒、趙盼兒那優美的唱腔和程式，是否仍沿襲于珠簾秀的表演方式？
古代的藝妓色藝雙全，既是美女，亦通琴棋書畫，隨手一首詩、一個小令，拿到現代，也是中國古典文學博士水平。美女并才女的珠簾秀與另一位緋聞男友盧摯詩詞互答，寫道：“山無數，煙萬縷，憔悴殺玉堂人物”，而她傳世的元曲中，一句“風柔，簾垂玉鉤。怕雙雙燕子，兩兩鶯儔，對對時相守”，生動活潑，一個懷春少婦的形象躍然紙上。
1958年，田漢的《關漢卿》第一次在現代舞臺上展現關漢卿與珠簾秀的愛情故事，將珠簾秀塑造成膽識不凡、剛烈正直的俠女式藝妓。劇中，關漢卿有感于朱小蘭一案，寫《竇娥冤》，珠簾秀慷慨道：“你敢寫，我就敢演！”顯示了女中豪杰本色。
2007年，北方昆曲劇院推出王新紀、王仲德編劇的新編大型昆曲《關漢卿》，這一版的女主角當仁不讓是珠簾秀，比起田漢版的珠簾秀，新版珠簾秀溫柔嫵媚許多。劇中，珠簾秀視演戲為生命，終撕去脫籍文書，與卸去官職的關漢卿重返舞臺。
歷來扮演珠簾秀的，都是我國戲劇界名伶，如舒繡文、紅線女、魏春榮，她們以精湛的演技在舞臺上復活珠簾秀，在生活中卻是命運各異。舒繡文在“文革”中含冤去世，紅線女80多歲的高齡仍活躍在粵劇舞臺，“70后”魏春榮早早拿下中國戲劇獎·梅花表演獎，成為昆曲旦角翹楚……而歷史上的珠簾秀從大都市流落江南，委身于一個道士，關漢卿作詞云：“富貴似侯家紫帳，風流如謝府紅蓮”，聊寄相思，這一對藝術伴侶終是勞燕分飛，未能結為百年之好。
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