雷竞技官网,fun88官网,电竞牛电竞

來源：互聯(lián)網(wǎng)

《趙盼兒風月救風塵》，簡稱《救風塵》，是元代“捻雜劇班頭”的戲曲名家關(guān)漢卿的代表作之一。該劇創(chuàng)作時間不明確?，F(xiàn)存最早的刊本是刊行于萬歷四十三年（1615年）的《元曲選》。目前存有《古名家雜劇》《元曲選》等六種版本。

該作品講述了妓女趙盼兒的風塵姐妹宋引章，受富商周舍引誘，違背原有婚約嫁給周舍。到周舍家后，宋引章遭受其虐待，寫信向趙盼兒求救，趙盼兒抓住周舍喜新厭舊、貪財好色的弱點，精心打扮，用追歡賣笑的風月手段，與周舍周旋，使周舍中計休了宋引章，最終宋引章得以解救的故事。

《趙盼兒風月救風塵》也被稱為元代現(xiàn)實主義古典喜劇，關(guān)漢卿懷著對最底層人物的憐憫和熱愛，透徹描繪了她們生活的真實，展示了她們的苦楚、屈辱、掙扎和抗爭。她們相互扶持，堅韌追求美好生活，展現(xiàn)了人類最可貴的靈魂，同時引發(fā)對舊時代女性地位的深思。《趙盼兒風月救風塵》通過塑造俠義、卑劣等鮮明人物形象，不僅在中國文學史上有較高的美學價值，在后續(xù)的藝術(shù)作品創(chuàng)作中也有較為深遠的影響，有由該劇目改編的現(xiàn)代越劇、錫劇等地方劇種演出，還有相關(guān)影視作品，如1957年電影《風塵尤物》和2022年電視劇《夢華錄》等。

劇情簡介

該故事寫了汴梁妓女宋引章，受了花言巧語的周同知的兒子、闊商人周舍的欺騙引誘，決定嫁給周舍，趙盼兒聽秀才安秀實說宋引章要從良，嫁于周舍，馬上表示反對。全劇四折，主要講述花花公子周舍利用手段騙娶宋引章，婚后又對其百般虐待，而趙盼兒為救助姐妹宋引章，以風月手段智勝惡少周舍，最終宋引章被救出并與安秀實結(jié)為夫婦的故事。宋引章沒有聽從結(jié)義姐姐的勸告，執(zhí)意要嫁給周舍。嫁給他后備受凌辱和毆打，她寫信求救于義姐趙盼兒。趙盼兒聞訊后，她把自己打扮得花枝招展，并且?guī)Я艘挛镄欣?，準備了花紅財禮，前往鄭州市，依憑自己的美麗和機智，賺取了周舍給宋引章的休書，后宋引章拿到了休書，興沖沖跑來找趙盼兒，相約返回汴梁。也懲罰了無恥的惡棍周舍。

人物角色

以上參考資料

幕后制作

主題思想

《救風塵》的主題，簡言之，就是一個“救”字，這是關(guān)漢卿作品“拯救天下蒼生”主題的具體體現(xiàn)。它是整部劇集的主要情節(jié)的凝煉和概括，劇本圍繞著這一主題展開。第一折，表現(xiàn)了“救”的起因；第二折，表現(xiàn)了“救”的準備；第三折，表現(xiàn)了“救”的行動；第四折，表現(xiàn)了“救”的結(jié)局。全劇自始至終貫穿了這個“救”字，一切情節(jié)都從不同的角度為之服務(wù)。而“救”字的體現(xiàn)者是主人公趙盼兒，她的“救”的方式“風月”（以自己的姿色騙取休書），“救”的對象是“風塵”（宋引章）。

由此，該劇的主題為“趙盼兒風月救風塵”，即，劇名就是主題的高度概括。通過“趙盼兒風月救風塵”，歌頌了封建社會被凌辱、欺壓的下層婦女勇于反抗、善于斗爭的精神，揭露了封建社會中那些出身豪門有錢有勢的公子權(quán)貴們的荒淫無度、欺詐歹毒的丑惡本質(zhì)。

角色塑造

趙盼兒是該劇中的一個主要人物，在關(guān)漢卿的筆下，妓女形象是女性人物畫廊中不可缺少的重要組成部分，而趙盼兒是妓女形象中最優(yōu)秀的典范的代表。關(guān)漢卿在該劇目中，成功地塑造了趙盼兒、宋引章這兩個富有個性、性格鮮明的女性形象，同時，也凸顯了周舍作為權(quán)貴的真實面目和罪惡嘴臉以及安秀才的老實與懦弱。宋引章閱歷較淺，也愛錢，而周舍既不缺錢，又有情，宋引章在周舍與安秀才進行比較之后，決定嫁給周舍也是理所當然的事。她不聽趙盼兒的勸告也是有著充分的理由的。后來，宋引章看清了周舍的真實嘴臉后，自己的悲慘生活不幸被趙盼兒一一言中，她并不是一味地忍氣吞聲，而是看清了現(xiàn)實，向趙盼兒求救。

與其相反，趙盼兒展現(xiàn)出大膽、率真和充滿智慧的特質(zhì)，她在得知好姐妹的求助信后迅速行動，制定了周詳?shù)臓I救宋引章計劃。她洞悉了世事人情以及妓女從良的結(jié)局，然而這并沒有使她陷入困境，也沒有使她失去信心。她不是渾渾噩噩毫無思想的古代女性，而是有著鮮明的自我判斷的獨立女性，值得珍視的地方在于，她盡管身處惡劣的環(huán)境中，并不盲從，也不愿意屈服于邪惡勢力和命運的擺布。

在《趙盼兒風月救風塵》中，為了充分表現(xiàn)趙盼兒的性格，作者設(shè)置了兩個典型人物來映襯她。一個是宋引章，一個是周舍。娼妓生活的惰性，培養(yǎng)出宋引章嫌貧愛富、不諳人情世故的個性，這使得她輕信了周舍的虛情假意，與之形成鮮明對比；如第二折的商調(diào)集賢賓、逍遙樂、幺篇等中，“那一個不嘇可可道橫死亡？那一個不實丕丕拔了短籌”這些語言不僅表現(xiàn)了關(guān)漢卿瑞安鼓詞語言的”珠璣語唾自然流，金玉詞源即便有”的特色和優(yōu)點，而且一連串的反詰與進攻，把趙盼兒直爽、潑辣表露無遺。這些語言表面上看似粗俗，其實曲詞很符合趙盼兒的形象?！囤w盼兒風月救風塵》使其在古典戲曲人物形象中格外引人注目，也傳達了作者對黑暗現(xiàn)實的不滿和對廣大婦女的同情。

藝術(shù)特色

語言風格

關(guān)漢卿顯然是善用典且慣于用典的好手，用典在《救風塵》中不僅能更好地表達思想情感、提升作品的文化底蘊，且關(guān)漢卿用典不是生搬硬套地賣弄文采，而是有意識地根據(jù)人物的身份、地位、性格等設(shè)定去選用不同類型的典故，通過用典突出人物形象。主要體現(xiàn)在安秀實與趙盼兒的瑞安鼓詞用典的區(qū)別上。如第一折，安秀實的出場詩：“劉蕡下第千年恨，范丹守志一生貧；料得蒼天如有意，斷然不負讀書人?！贝颂幓昧藙⑹?、范丹的典故。又如第二折，趙盼兒所唱：“你做的個見死不救，可不羞殺這桃園中殺白馬，宰烏牛？”。其中“桃園中殺白馬，宰烏?！敝竸?、關(guān)、張三人在桃園里殺白馬、烏牛祭天地結(jié)義的典故，在元代戲劇、平話里多有記載，趙盼兒用來比擬自己與宋引章是有“八拜之交”的結(jié)義姐妹，情深義重。

在該劇中，關(guān)漢卿巧妙地運用趙盼兒的說唱技巧，將許多靈動風趣、犀利潑辣的比喻融入其中，以展現(xiàn)她聰慧機智的形象。最潑辣處莫過于趙盼兒嘴里吐出來的話語，生動的比喻中夾咒帶罵；偏卻罵也有理，潑辣的咒罵中亦帶著一語中的的犀利。如第一折（元和令）中：“（正旦唱）那廝雖穿著幾件虼[gè]螂皮，人倫事曉得甚的？”趙盼兒用比喻來形容周舍的錦衣華服，將其直接比作專食糞便的犀糞蜣皮。這種犀利的諷刺比喻表達了趙盼兒潑辣而機智的一面。關(guān)漢卿正是巧妙地通過這些豐富的語言修辭，將形形色色的人物形象特點逐一鋪展紙上，栩栩如生，鮮活動人。

戲劇沖突

《趙盼兒風月救風塵》中的喜劇色彩不僅有自相矛盾的劇情沖突，而且有突如其來的情節(jié)轉(zhuǎn)化，或由死轉(zhuǎn)生，或由危轉(zhuǎn)安，或由窮轉(zhuǎn)富，這種轉(zhuǎn)化創(chuàng)造出滑稽可笑的喜劇效果?！毒蕊L塵》就多次展現(xiàn)了這種對立面轉(zhuǎn)化。例如宋引章單純而虛榮，容易被男人的表象所迷惑，她喜歡并有意嫁給窮秀才安秀實，但在結(jié)識了闊少周舍之后，她被周舍的甜言蜜語、出身、錢財?shù)人曰?，一心想著嫁給周舍，趙盼兒無論如何相勸都無濟于事，宋引章還立下毒誓。其單純而執(zhí)拗的行動與行動效果產(chǎn)生了巨大反差，從而增強了此角色的喜劇性。

其喜劇的喜劇性不僅體現(xiàn)在文學語言、戲劇沖突上，而且體現(xiàn)在思想主題上。關(guān)漢卿通過《救風塵》展現(xiàn)了元代風塵女子的生活圖景，批判了剝削階級對女性的摧殘和壓抑，歌頌了風塵女性的反抗精神，展現(xiàn)出深刻的社會意義和人文關(guān)懷。在《救風塵》的結(jié)尾，宋引章逃離周舍的魔爪，安秀實與宋引章喜結(jié)良緣，周舍受到應(yīng)有懲罰，在皆大歡喜中落下劇幕，使觀眾獲得了審美愉悅。

重要演出

以上參考資料

作品影響

《救風塵》的價值和內(nèi)涵體現(xiàn)在其人本主義和美善鞭撻丑惡的題材上，該劇集涵蓋了愛情、友情和復雜的人際關(guān)系，其中趙盼兒設(shè)計解救宋引章，體現(xiàn)了對友情和姐妹之情的珍視和捍衛(wèi)。然而，從心理學角度來看，觀眾可以推斷出劇中趙盼兒和宋引章之間存在著一種價值觀的“代言人”關(guān)系，他們分別代表了兩種不同的意識形態(tài)活動。這部劇集立足于人，同時也在弘揚美善和鞭撻丑惡的題材，其文化內(nèi)涵的社會追加使其在歷史上具有深遠的影響。

《救風塵》采用了伏筆、轉(zhuǎn)悲為喜等敘事方式。嚴謹?shù)臄⑹陆Y(jié)構(gòu)是關(guān)漢卿的名劇《救風塵》的一大特色，全劇開頭結(jié)尾通過宋引章步入虎穴和宋引章脫離虎穴形成了鮮明對比，而頭尾之間也通過說明、進展、高潮三個部分寫出了一個精彩的故事。在《救風塵》之中，他將趙盼兒這樣一個青樓女子與罪惡的周舍這樣一個人物進行對比，無疑是突出了一齋先生對于底層老百姓的關(guān)懷。眾所周知，戲劇的產(chǎn)生是要依靠情節(jié)的架構(gòu)，而關(guān)漢卿采用轉(zhuǎn)悲為喜，一波三折的敘事則更容易引起受眾的關(guān)注，這樣一種敘事手段也更容易引起當時觀眾的喜愛與支持，進而促使雜劇能夠經(jīng)久不衰。關(guān)漢卿敘事對于后世影響頗深。知在明代清代以至于現(xiàn)當代的戲劇創(chuàng)作之中其實都多多少少有著關(guān)漢卿敘事的影子，對于中國古典戲曲的發(fā)展與產(chǎn)出有著不可磨滅的功用。

《救風塵》該劇表現(xiàn)為元雜劇中的“四折一楔子”?！毒蕊L塵》在中國戲曲史上，元雜劇有承上啟下的作用，也是中國戲劇發(fā)展的高光時刻，它成為中國戲曲藝術(shù)最早的成熟樣態(tài)。因此，元雜劇的創(chuàng)作格外興盛，成為中國歷史上戲劇發(fā)展的高峰?！毒蕊L塵》這樣的中國古典文學的名作，不僅是在歷史和時間的淘洗中積淀下來的藝術(shù)精品，也是中國人巨大的精神財富。