梵蒂岡博物館位于梵蒂岡城00120號，原為教皇宮廷，于1506年成立藝術(shù)博物館，建筑總面積5.5萬平方米。2017年1月1日，芭芭拉·賈塔（Barbara Jatta）成為梵蒂岡博物館的新一任館長。
梵蒂岡博物館早在公元5世紀(jì)就有了雛形，1506年由教皇尤利烏斯二世創(chuàng)辦了博物館。18世紀(jì)下半葉，該博物館由“教皇博物館”轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代意義上的博物館。進(jìn)入20世紀(jì)，博物館群的各場館基本建設(shè)完成；20世紀(jì)末到21世紀(jì)初對博物館的各場館進(jìn)行了大規(guī)模維修。梵蒂岡博物館實(shí)際上是一組博物館群，由收藏歷代教皇及羅馬教廷的藝術(shù)品、與基督教有關(guān)的財(cái)寶的博物館和著名的西斯廷禮拜堂組成，有Pinacoteca畫廊、皮奧·克萊門蒂諾博物館、西斯廷教堂、拉斐爾廳等20多個(gè)博物館、畫室、畫廊以及小教堂共1400多間陳列室。博物館大約有70000件藏品，其中20000件正在展出，其中包括壁畫《圣事論戰(zhàn)》《《雅典學(xué)院》》《末日審判》《創(chuàng)世紀(jì)》、雕塑《拉奧孔》等著名藏品。
1984年，聯(lián)合國教科文組織將梵蒂岡城和梵蒂岡博物館列入世界遺產(chǎn)名錄。梵蒂岡博物館2022年的參觀人數(shù)為5080866人次，比2021年增加215%，在世界上參觀人數(shù)最多的炎黃藝術(shù)館名單中排名第二，僅次于盧浮宮。
歷史沿革
成立背景
梵蒂岡博物館設(shè)在梵蒂岡宮中，早在公元5世紀(jì)就有了雛形，那時(shí)的梵蒂岡宮還是一個(gè)普通的住宅。1377年，教皇從法國遷回意大利之后開始定居在梵蒂岡，歷屆教皇對它都進(jìn)行過不同程度的修復(fù)、擴(kuò)大和美化。1447年，教皇尼古拉五世（1447年-1455年在位）委托藝術(shù)家弗拉·安杰利科用壁畫裝飾他在使徒宮公寓的私人禮拜堂，尼科林教堂因此成為15世紀(jì)繪畫中宗教和人文思想聯(lián)系的完美例子。1471年，教宗西斯圖斯四世下令建造了一座新教堂——西斯廷禮拜堂。教皇亞歷山大六世（即波吉亞，1492年-1503年在位）委托貝納迪諾·迪·貝托（即皮圖里奇奧）對自己居住的使徒宮側(cè)翼（波吉亞公寓）進(jìn)行裝飾，裝飾工作于1494年完成。
建設(shè)歷程
草創(chuàng)期
梵蒂岡博物館的草創(chuàng)期始于文藝復(fù)興時(shí)期，緣起于教皇尤利烏斯二世（1503年-1513年在位）對教皇寢宮與花園的裝修，這一時(shí)期的博物館還只是私人收藏。
1506年1月14日，在羅馬圣母瑪利亞大教堂附近的葡萄園中發(fā)現(xiàn)了公元前一世紀(jì)的古希臘雕塑《拉奧孔和他的兒子們》，教皇從葡萄園主那里購買了這座雕塑，并于一個(gè)月后在梵蒂岡公開展出，這也成為了梵蒂岡建立博物館的開端。到十六世紀(jì)時(shí)，梵蒂岡博物館擴(kuò)建完成。
形成期
梵蒂岡博物館的形成期興起于本尼狄克十四世在位期間（1740年-1758年），這一時(shí)期教皇們開始嚴(yán)肅認(rèn)真地收藏藝術(shù)品。本篤十四世在收到了弗朗西斯科·維多瑞的捐贈(zèng)之后，建立了一座專門收藏與展出基督教文物的“基督宗教博物館”，維多瑞被任命為這座博物館的終身館長。
從18世紀(jì)下半葉開始，博物館收藏規(guī)模顯著擴(kuò)大，在啟蒙思想的影響下，“教皇博物館”轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代意義上的博物館，梵蒂岡博物館也于1771年面向公眾開放。
克萊蒙特十四世（1769年-1774年在位）和庇護(hù)六世（1775年-1779年在位）共同籌建了庇護(hù)·克里門提諾博物館，在庇護(hù)六世的努力之下，庇奧·克里門提諾博物館成為了梵蒂岡博物館最大的一座分館。
教皇庇護(hù)七世（1800年-1823年在位）于1806年建立了奇亞拉蒙提博物館，由美術(shù)館、新廊陳列館以及碑文陳列館三部分組成。1816年，起草了梵蒂岡博物館的第一個(gè)條例以規(guī)范對公眾的訪問，并建立保護(hù)人員的責(zé)任。庇護(hù)七世在位期間還擴(kuò)大了寶石畫廊的銘文收藏。
隨著藏品的增加，新的建筑相繼建成。教皇格列高利十六世在位期間（1831年-1846年），于1837年建成了格里高利埃特魯里亞博物館，1839年建立了格里高利埃及博物館，1844年在拉特蘭宮內(nèi)建立了格列高利亞諾普羅法凡諾博物館。庇護(hù)九世（1846年-1878年在位）于1854年在拉特蘭宮建立了庇護(hù)九世博物館。教皇庇護(hù)十一世（1922年-1939年在位）創(chuàng)立了傳教士-民族學(xué)博物館，博物館于1927年12月21日在拉特蘭宮落成，一直保留到1963年。1962年，教皇約翰二十三世（1958年-1963年在位）將拉特蘭博物館移交給梵蒂岡。教皇保羅六世（1963年-1978年在位）于1973年開設(shè)了新的傳教士民族學(xué)博物館（即民族學(xué)博物館），同年還開設(shè)了現(xiàn)代宗教藝術(shù)收藏館（即當(dāng)代藝術(shù)收藏館）。
在圣·保祿二世擔(dān)任教皇期間（1978年-2005年），對西斯廷禮拜堂進(jìn)行了全面修復(fù)，修復(fù)工作始于1979年，持續(xù)了三十多年。在這一時(shí)期，博物館成立了許多修復(fù)車間：1980年至1981年成立了金屬和陶瓷修復(fù)實(shí)驗(yàn)室；1984年開始，石頭材料修復(fù)實(shí)驗(yàn)室的現(xiàn)代空間投入使用；1994年成立紙張修復(fù)實(shí)驗(yàn)室；2001年又成立了民族學(xué)材料修復(fù)實(shí)驗(yàn)室。在2000年大慶市之際，梵蒂岡博物館進(jìn)行了全面翻新，建設(shè)了一個(gè)新入口區(qū)域，并配備了咨詢臺、售票處、衣帽間等必要設(shè)施。
在本篤十六世的教皇任期內(nèi)（2005年-2013年），梵蒂岡博物館進(jìn)行了一系列重大翻修，對無原罪受孕廳、保利娜教堂等展區(qū)進(jìn)行修復(fù)，并于2008年設(shè)立了文物保護(hù)辦公室。2012年10月，梵蒂岡博物館引進(jìn)了新修復(fù)的馬車館。
2017年1月1日，芭芭拉·賈塔（Barbara Jatta）成為梵蒂岡博物館館長，接替自2007年以來一直擔(dān)任館長的安東尼奧·保魯奇（Antonio Paolucci）。
方位布局
場館設(shè)計(jì)
梵蒂岡博物館位于梵蒂岡城00120號，原是教皇宮廷，建筑總面積5.5萬平方米。博物館廣場前的黃色圓球既象征著政教合一的國家制度，又暗示著梵蒂岡為天主教的中心。中心拱頂下面的綠色玉米穗（松果）為男性力量的象征，昭示著教皇世代相傳的男性統(tǒng)治地位。博物館的黃色外觀象征著教皇地位的至高無上。梵蒂岡博物館是典型的歐洲宮廷式建筑，內(nèi)部通連一體，天花、墻壁裝飾有大量古歐洲宮廷文化壁畫。其中最有特色的建筑是梵蒂岡宮，建成于13世紀(jì)晚期，幾經(jīng)改建后的梵蒂岡官內(nèi)有禮拜堂、大廳、官室以及西斯廷禮拜堂。1932年由Giuseppe Momo設(shè)計(jì)建造的雙螺旋形樓梯是梵蒂岡博物館有名的建筑，設(shè)在博物館入口處，由此可通往梵蒂岡博物館入口處以東區(qū)域的大多數(shù)展覽廳。
館內(nèi)布局
梵蒂岡博物館實(shí)際上是一組博物館群，由收藏歷代教皇及羅馬教廷的藝術(shù)品、與基督教有關(guān)的財(cái)寶的博物館和著名的西斯廷小教堂組成。博物館由Pinacoteca畫廊、皮奧·克萊門蒂諾博物館、西斯廷教堂、拉斐爾廳、無原罪室等20多個(gè)博物館、畫室、畫廊以及小教堂組成，有1400多間陳列室。博物館為二層樓建筑，參觀路線總長7千米。一樓有Pinacoteca畫廊、皮奧·克萊門蒂諾博物館、格里高利埃及博物館、基亞拉蒙蒂博物館、格雷戈里亞諾·普羅凡諾博物館、現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)收藏、西斯廷禮拜堂等展區(qū)，二樓有格列高利?伊特拉斯坎博物館、拉斐爾·桑西廳等展區(qū)。
展覽及館藏
常設(shè)陳列
Pinacoteca畫廊
該畫廊于1932年在19世紀(jì)的廣場花園建成，由建筑師盧卡·貝爾特拉米為教皇庇護(hù)十一世設(shè)計(jì)建造，是梵蒂岡博物館較新的畫廊之一。該畫廊收藏有460幅從12世紀(jì)到19世紀(jì)的畫作，這些杰作根據(jù)年代被安置在18個(gè)展廳里：1號展廳收藏了12至15世紀(jì)的藏品，2號展廳收藏了13至15世紀(jì)的藏品，4、7、9號展廳收藏了15至16世紀(jì)的藏品，3、5、6號展廳收藏了15世紀(jì)的藏品，8、10、11號展廳收藏了16世紀(jì)的藏品，12-14號和17號展廳收藏了17世紀(jì)的藏品，15號展廳收藏了18世紀(jì)的藏品，16號展廳收藏了19世紀(jì)的藏品，18號展廳收藏了來自15至19世紀(jì)的藏品。其中包括1號展廳貝爾納多·達(dá)迪的《圣斯蒂芬殉道者》、8號展廳拉斐爾·桑西的《圣母加冕》《巴格里奧尼祭壇》《福利尼奧的圣母》《耶穌顯圣》等重要藝術(shù)收藏。
《圣斯蒂芬殉道者》
1號展廳展出了佛羅倫薩畫家貝爾納多·達(dá)迪的作品《圣斯蒂芬殉道者》，這組多聯(lián)畫由八幅嵌板構(gòu)成，通常被認(rèn)為創(chuàng)作于1345年左右，屬于木質(zhì)蛋彩畫，每塊畫的尺寸均為26.5厘米×30厘米。這些畫描繪了圣斯蒂芬的殉難以及雅各布·達(dá)·瓦拉吉涅的中世紀(jì)傳說《奧雷亞傳說》的故事。畫面內(nèi)容從用石頭砸死圣人開始，接著是在圣保羅的主人圣盧西亞夢中出現(xiàn)的圣加瑪列，揭示了他與亞比布斯、尼哥底母和圣斯蒂芬的尸體一起埋葬的地方；圣盧西亞告訴約翰他的愿景，約翰和耶路撒冷王國的酋長去尋找尸體；在加瑪列指明的地方發(fā)現(xiàn)了圣盧西亞、亞比布斯、尼哥底母和圣斯蒂芬的尸體；將圣徒的尸體轉(zhuǎn)移到耶路撒冷后，在那里圣斯蒂芬奇跡般地治愈了皇帝狄奧多西一世被邪靈附身的女兒尤多西亞斯；第二次轉(zhuǎn)移到羅馬；圣史蒂芬的遺體與圣勞倫斯的遺體在羅馬重逢；最后描繪了窮人在圣勞倫斯灣和圣史蒂芬的墳?zāi)股掀砬笃孥E的場景。
《圣母加冕》
《圣母加冕》是8號展廳中展出的意大利畫家拉斐爾·桑西的名作之一，是他為位于佩魯賈圣弗朗西斯科的阿爾·普拉托教堂的奧迪禮拜堂祭壇在畫布上繪制的一幅蛋彩畫，大約創(chuàng)作于1502年-1504年，畫作尺寸為272厘米×165厘米。在這幅作品的上半部分，基督在天使音樂家們中間為圣母加冕；在下半部分，使徒們被安排在棺周圍，其中使徒圣托馬斯帶著他從圣母那里得到的腰帶，棺槨中放滿鮮花，意味著圣母已經(jīng)升入天堂。這幅畫是拉斐爾早期的作品，一直被認(rèn)為是最接近他的導(dǎo)師彼得羅·佩魯吉諾風(fēng)格的作品。
祭壇附飾畫是一幅繪制在木板上的蛋彩畫，尺寸為39厘米×190厘米，描繪了基督嬰兒期的三個(gè)片段：天使報(bào)喜，對東方賢士的崇拜和在圣殿里的展示。
皮奧·克萊門蒂諾博物館
該館由前廳廣場、希臘十字堂、動(dòng)物廳、馬賽克廳、圓形大廳、戰(zhàn)車大廳、八角庭院、雕像畫廊和半身像大廳、繆斯大廳、燭臺畫廊這10個(gè)展區(qū)共12個(gè)房間組成，展廳由英諾森八世的小麗城宮及其附近建筑改造而來。收藏有古希臘和羅馬的雕塑藏品，包含羅馬教皇收藏的古典雕塑、在羅馬和拉齊奧大區(qū)進(jìn)行的挖掘發(fā)現(xiàn)以及收藏家和古董商的捐贈(zèng)。八角庭院是該館的重要展區(qū)，過去被稱為科蒂爾·德爾雕像庭院，是教皇收藏的第一批古董古典雕像的所在地，展出有《拉奧孔》和《觀景宮的阿波羅》等古代雕塑。
前廳廣場曾經(jīng)是教皇克萊門特十四世博物館的入口，陳列有盧修斯·科尼利厄斯·西庇阿·巴爾巴圖的巨大石棺和在羅馬貴族西庇阿家族墓中發(fā)現(xiàn)的碑文；在圓形前廳盡頭是阿波克修梅諾斯雕像及展柜，其中的大理石雕像是利希波原始青銅雕像的復(fù)制品；還陳列有銘文石碑、恩尼奧肖像。
希臘十字堂是由建筑師米開朗基羅·西蒙內(nèi)蒂在教皇庇護(hù)六世任職期間設(shè)計(jì)和建造的，后來成為皮奧·克萊門蒂諾博物館的入口前廳。通道兩側(cè)各有一座建于公元1世紀(jì)初的粉紅色花崗石埃及風(fēng)格柱形雕像，地板中央是一幅鑲嵌著雅典娜半身像的馬賽克，兩個(gè)巨大的斑巖石棺占據(jù)了在大廳里的主要位置。廳內(nèi)展出有蓋烏斯·屋大維的雕像和蓋烏斯凱撒的雕像。
動(dòng)物廳有兩個(gè)展廳，建立于教皇庇護(hù)六世時(shí)期。為了創(chuàng)造一個(gè)“石頭動(dòng)物園”，許多藝術(shù)家在18世紀(jì)時(shí)為這個(gè)展廳創(chuàng)作了許多動(dòng)物雕塑，其中最重要的藏品是弗朗西斯科·安東尼奧·弗蘭佐尼的雕塑《美洲豹》。動(dòng)物廳展出的是與自然和追逐有關(guān)的藝術(shù)作品，動(dòng)物是展廳的主角，彩色大理石被用來裝飾各種動(dòng)物的皮毛或羽毛，賦予了藝術(shù)作品一種特殊的色彩效果。
馬賽克廳的前身是建筑師亞歷山德羅·多里在1771年至1772年間，由英諾森八世宮方形塔樓的一個(gè)大廳改造而來的博物館。1780年，米開朗基羅·西蒙內(nèi)蒂對大廳進(jìn)行了徹底的重建，大廳以鑲嵌在地板中央的馬賽克命名，這些馬賽克來自蒂沃利哈德良別墅的各個(gè)部分；展廳內(nèi)的灰泥裝飾和繪畫由克里斯托弗羅·昂特佩爾格和多梅尼科·德·安吉利斯創(chuàng)作。展出的雕塑中有許多以女性為主題，如著名的《三女神》雕像復(fù)制品、《女神》雕像以及一系列受古希臘藝術(shù)杰作啟發(fā)的《阿芙羅狄特》雕像。
圓形大廳由開朗基羅·西蒙內(nèi)蒂設(shè)計(jì)建造，模仿了萬神殿的半球形穹頂大廳，于1779年完工。墻上鑿有壁，用來展示巨大的雕像，壁龕之間是半柱，其上放著巨大的半身像；地板上裝飾有出土于奧特里克利、和薩克羅法諾的馬賽克組合，這些馬賽克大約制作于公元3世紀(jì)；房間的中央是一個(gè)周長13米的紅色斑巖盆。
戰(zhàn)車大廳由建筑師朱塞佩·坎伯雷賽設(shè)計(jì)，建設(shè)于1786年至1795年間。大廳鋪設(shè)的地板上有教皇庇護(hù)六世的紋章元素，展廳中央是巨大的大理石戰(zhàn)車，擲鐵餅、摔跤等描繪體育比賽和馬戲團(tuán)比賽場景的雕像和石棺位于壁龕、基座和祭壇的頂部，圍繞在中央的戰(zhàn)車雕塑周圍。
八角庭院過去被稱為科蒂爾·德爾雕像庭院，是教皇收藏的第一批古董古典雕像的所在地。18世紀(jì)末，教皇克萊蒙特十四世和庇護(hù)六世將這個(gè)區(qū)域改造成了八角庭院，展出的雕塑《拉奧孔》和《觀景宮阿波羅》仍放置在它們自16世紀(jì)初以來的位置。
雕像畫廊和半身像大廳曾經(jīng)是景觀宮內(nèi)英諾森八世賽波宮的一部分，擁有皮奧·克萊門蒂諾博物館的許多杰作，墻壁上曾經(jīng)掛滿了描繪風(fēng)景和城市的壁畫，在圓壁上有皮圖里奇奧和他的助手們畫的小丘比特。1771年至1772年，克萊蒙特十四世將長廊用帶窗戶的墻封閉起來納入他正在建立的博物館，并在走廊的盡頭建造了半身像大廳。1776年至1778年間，庇護(hù)六世將博物館空間向西擴(kuò)展，并委托畫家克里斯托弗·昂特佩爾在新畫廊的拱形天花板上作畫裝飾。
繆斯大廳于1784年向公眾開放，展出的雕塑是在蒂沃利附近的卡修斯別墅中發(fā)現(xiàn)的，其中包括許多繆斯雕像、手持里拉琴的阿波羅雕像、雅典娜雕像，赫爾馬斯雕像和希臘著名人物的肖像，這些雕像都可以追溯到哈德良皇帝時(shí)代。18世紀(jì)的修復(fù)者對這些雕像進(jìn)行了極大的修改，將一些最初并沒有描繪繆斯的雕像，添加了繆斯的形象，托馬索·孔卡就在拱形天花板上的壁畫中，將阿波羅和繆斯描繪成藝術(shù)的靈感來源。在19世紀(jì)，格涅烏斯·龐培的紅色顏料被用來覆蓋以前為各種雕像提供背景的風(fēng)景。
燭臺畫廊的名字來源于巨大的大理石燭臺，它與彩色大理石柱子一起將該展區(qū)劃分為六個(gè)部分。1785年至1788年，該畫廊在利奧十三世擔(dān)任教皇期間進(jìn)行了全面翻新，多梅尼科·托蒂和路德維?！と呢?fù)責(zé)繪畫，朱塞佩·里納爾迪和路易吉·美第奇負(fù)責(zé)大理石鑲嵌，收藏有《波斯勇士》等希臘雕塑作品。這些作品被布置得像家具一樣，遵循與畫廊建筑兼容的對稱標(biāo)準(zhǔn)，還建有巨大的青銅門。
《拉奧孔》
《拉奧孔》是創(chuàng)作于公元前1世紀(jì)的古希臘大理石雕像群，高2.42米，收藏于皮奧·克萊門蒂諾博物館的八角庭院中，是梵蒂岡博物館雕塑藏品中的三大鎮(zhèn)館之寶之一。原由希臘化晚期的雕塑家阿耶桑德羅斯等3人集體創(chuàng)作，1506年于羅馬出土，教皇尤利烏斯二世在位時(shí)期收購了這尊雕塑，并將其展示在科蒂爾·德爾雕像庭院，使其成為收藏品的中心。?雕像反映了拉奧孔和兩個(gè)兒子被纏時(shí)的痛苦掙扎情景，群像采用金字塔式的三角造型，用巨蟒把三個(gè)大小懸殊的人物連接在一起。
《觀景宮的阿波羅》
《觀景宮的阿波羅》是創(chuàng)作于2世紀(jì)的古羅馬大理石雕像，收藏于皮奧·克萊門蒂諾博物館的八角庭院，是梵蒂岡博物館雕塑藏品中的三大鎮(zhèn)館之寶之一。這尊雕塑于15世紀(jì)初出土，至少從1508年起就一直保存在梵蒂岡，其歷史可以追溯到公元2世紀(jì)中期，通常被認(rèn)為是公元前330-320年利奧查雷斯創(chuàng)作的一尊銅像的復(fù)制品。
格里高利埃及博物館
該館由教皇格里高利十六世于1839年建立，由銘文文物廳、古埃及的喪葬習(xí)俗廳等9個(gè)展廳組成，展出被帶入羅馬的古埃及文物以及哈德良別墅的藏品，收藏并展出銘文文物、哈德良別墅塞拉皮斯神廟的重建作品、卡洛·格拉西藏品、亞述宮殿的浮雕和銘文等。
1號銘文文物廳的入口鐵門裝飾有以尼羅河植物為基礎(chǔ)的元素，房間的建筑本身以高框架和兩根氣勢恢礴的紙莎草形狀的柱子為特色，展現(xiàn)了古埃及歷代法老的世界。展廳中央有一尊殘破的拉美西斯二世的雕像，上面刻有國王的手跡。從入口左邊的古王國時(shí)期開始，藏品按照時(shí)間順序被陳列在墻上，有古王國時(shí)期的假門墓葬石碑、“賽特文藝復(fù)興”時(shí)期的碳酸鈣墻壁碎片、納普勒斯雕像、基督教埃及銘文等藏品。
2號古埃及的喪葬習(xí)俗廳通過兩根紙莎草形狀的柱子之間的通道與1號展廳相連，這個(gè)房間專門用來展示古埃及的喪葬習(xí)俗。該展廳共有七個(gè)陳列柜，中央陳列柜里有第三中間時(shí)期的彩色木制石棺。該展廳還陳列有兩具木乃伊、羅馬時(shí)代包裹“梵蒂岡夫人”的亞麻布以及同時(shí)代的《法雍肖像》等藏品。
3號哈德良別墅塞拉皮斯神廟的重建廳是別墅內(nèi)的埃及禮拜場所，同時(shí)供奉著塞拉皮斯神和安提諾斯。展廳保留了部分18世紀(jì)博物館的原始裝飾：用蛋彩畫描繪異國環(huán)境和假雪花石膏裝飾墻壁，用波紋形模塑裝飾框架，用星星繪畫裝飾天花板。在布局上遵循了埃及古物學(xué)家讓-克洛德·格雷尼爾的設(shè)計(jì)，由一個(gè)圓形的外罩和一個(gè)充滿水的長浴缸組成，象征著從上埃及（浴室）到下埃及（外罩）被尼羅河淹沒；浴室周圍的壁龕上裝飾著各種各樣的雕像，河水就來自于其中的伊西斯得墨忒耳雕像。該廳收藏了在哈德良別墅地區(qū)發(fā)現(xiàn)的各種雕像，如阿比斯和安提諾斯雕像等。
4號埃及和羅馬廳也保留了部分19世紀(jì)博物館的原始裝飾，收藏有各種埃及風(fēng)格的雕像，反映了古埃及歷代法老文化對公元1至3世紀(jì)羅馬帝國社會(huì)的影響。主要藏品有有坎帕納浮雕、“Cacco”、阿努比斯神的雕像和“卡修斯別墅”雕塑群等。
5號雕像廳是教皇庇護(hù)四世在觀景宮的前私人公寓的一部分，這個(gè)半圓形場館建于1562年，由皮羅·利戈里奧設(shè)計(jì)，展廳通道中心的落地窗通向可以俯瞰館外松果庭院的露臺，在露臺上有女神塞赫邁特的雕像、三個(gè)破碎的玄武巖石棺以及各種花崗石雕像。在1839年格里高利埃及博物館成立前就已經(jīng)展出了梵蒂岡博物館收藏的各種埃及藏品，收藏有《梵蒂岡的圖雅》、《克羅狄斯·托勒密二世家族》等大型雕像。
松果庭院中巨大的青銅松果最初是公元二世紀(jì)的羅馬噴泉，在坎波馬爾齊奧被發(fā)現(xiàn)，隨后被安置在老彼得伯勒大教堂的四個(gè)門廊的中庭，1608年被搬到了院子里，這個(gè)院子也因此被命名為松果庭院，在松果下的噴泉兩側(cè)有古埃及歷代法老內(nèi)克塔內(nèi)布二世的兩只獅子雕像。
6號卡洛·格拉西收藏廳收藏了卡洛·格拉西的部分誒及青銅器收藏，這些收藏由他的遺孀內(nèi)達(dá)·格拉西于1951年捐贈(zèng)給梵蒂岡博物館，包括貓的木乃伊甕、朱鷺雕像、鱷魚上的荷魯斯石碑、香爐等重要藏品。
7號亞歷山大和帕爾米拉廳收藏了大量希臘和羅馬時(shí)代的小型青銅器和泥人，可以追溯到公元前4世紀(jì)到2世紀(jì)之間，這些藏品大部分來自亞歷山大，還有一部分是格拉西的收藏。廳內(nèi)還有一幅托勒密三世歐爾蓋特的肖像碎片，這是該國政治和文化制度發(fā)生巨大變化的歷史階段的見證。展廳的一部分被專門用于展示來自巴爾米拉城巖石墳?zāi)沟膯试嵝は?，墓?a href="/hebeideji/776435927164183645.html">浮雕中有11件是費(fèi)德里克·西利在1999年遺贈(zèng)的，并在2000年作為展廳新布局的一部分對外展出。
8號古代近東古物廳專門展示來自美索不達(dá)米亞和前古典敘利亞-巴勒斯坦（公元前3000年至公元前2000年）的考古材料，其中最重要的一批古物來自圣地，在20世紀(jì)60年代被引入梵蒂岡博物館。展廳還收藏有羅馬教皇圣經(jīng)研究所的文物收藏，這些文物自1982年以來一直存放在梵蒂岡博物館，其中包括來自埃及、近東、埃特魯里亞、羅馬和伊斯蘭教的重要文物，如美索不達(dá)米亞的楔形文字印章和石板等。此外，還有由耶路撒冷王國的圣方濟(jì)各圣經(jīng)研究會(huì)博物館捐贈(zèng)的來自耶利哥墓地的陶器等古物。在展廳內(nèi)的在半圓形陳列柜中收藏有Qumran洞穴古卷（死海古卷）的碎片。
9號亞述宮殿浮雕和銘文廳專門展出公元前9世紀(jì)至12世紀(jì)的亞述王國浮雕，這些浮雕原本位于霍薩巴德、尼姆魯?shù)?/a>和庫云吉克宮殿建筑群的墻壁上，通過狩獵、戰(zhàn)爭、游行、雕塑運(yùn)輸和神話人物的場景將史詩敘事和神話象征的主題表現(xiàn)出來。這些雕像沿著宮殿的墻壁，按照慶祝亞述偉大勝利的順序一個(gè)接一個(gè)地排列，其圖像和文字與君主的形象聯(lián)系在一起，同時(shí)也與威嚴(yán)的建筑密切相關(guān)。這些浮雕是盧浮宮和英國等大型博物館的基本核心，也分散在印度、美國的小型博物館中；收藏在9號展廳的亞述浮雕來自于尼尼微，是伊拉克天主教徒喬瓦尼·本尼希在1855年捐贈(zèng)給教皇庇護(hù)九世的。
吉德穆特石棺
吉德穆特石棺出土于底比斯，其年代大約在王朝初期（公元前945-公元前900年），石棺的主人吉德穆特是卡納克神廟的阿蒙-拉神的歌手。該石棺屬于所謂的“黃色棺材”的范疇，其特點(diǎn)是黃色背景上象征著永生的裝飾，表面有一層半透明的蔬菜光澤。石棺蓋子高209厘米、寬72厘米、腳部寬46厘米、深54厘米，棺體高209厘米、寬72厘米、深48厘米，保存在格里高利埃及博物館的第2展廳中。
楔形文字泥板
D714號楔形文字泥板大約制作于巴比倫時(shí)代早期（公元前1822年-公元前1763年），是用尖筆在泥板上雕刻后在太陽下烘焙或在爐子里燒制而成。該泥板出土于尼普爾，高6.8厘米、寬4.3厘米、厚2.1厘米，其上用楔形文字刻有有關(guān)于出售一塊土地的文字，其中還反復(fù)出現(xiàn)了尼普爾市的主神恩利爾神的名字——“風(fēng)之主”。最初由羅馬教皇圣經(jīng)學(xué)院收藏，后捐贈(zèng)給梵蒂岡博物館，收藏于格里高利埃及博物館的第8展廳中。
基亞拉蒙蒂博物館
該博物館位于連接美景宮和梵蒂岡宮殿的涼廊內(nèi)，以教皇庇護(hù)七世基亞拉蒙蒂的名字命名。該博物館于1806年開放，旨在創(chuàng)造一個(gè)共同展示“三姐妹藝術(shù)”：雕塑、建筑和繪畫的空間?；鶃喞傻俨┪镳^展出了一千多件古董雕塑，是羅馬半身像最重要的收藏之一，同時(shí)也有豐富的理想主義和喪葬雕塑，其中包含《赫拉克勒斯和嬰兒泰勒斯》和《Gradiva》等重要館藏。
該館于1844年在拉特蘭使徒宮建立，1970年6月建成新館，由文森佐、福斯托和盧西奧·帕薩雷利設(shè)計(jì)建造，該建筑以其對自然光的使用而聞名，自然光通過大窗戶和天窗擴(kuò)散，無明顯區(qū)域劃分的展廳也使光線的利用達(dá)到了最大化；展示區(qū)之間的隔板通常由金屬烤架制成，在布局方面也提供了極大的靈活性。博物館的第一部分是希臘原始雕塑，主要由喪葬石碑、宗教浮雕和建筑雕塑碎片組成；接著是羅馬時(shí)代希臘原作復(fù)制品和修復(fù)作品，尤其是肖像畫和理想雕塑的專門展示空間。藏品年代從古希臘到羅馬帝國時(shí)代晚期，重點(diǎn)展示的作品包括羅馬時(shí)代制作的希臘雕塑、復(fù)制品和希臘原件的重建品、羅馬帝國時(shí)代的雕塑等。羅馬帝國時(shí)代的雕塑在收藏中尤為突出，以伴隨有喪葬雕塑（骨灰盒、祭壇和石棺）的公共和私人建筑、紀(jì)念碑、肖像和標(biāo)志性雕像為代表，重要藏品有《帕臺農(nóng)神廟的大理石》《雅典娜和馬西亞斯》《尤利烏斯?凱撒》等雕塑作品。
《赫拉克勒斯和嬰兒泰勒斯》
這尊雕像被發(fā)現(xiàn)于羅馬鮮花廣場附近，是公元二世紀(jì)希臘晚期作品的復(fù)制品，為梵蒂岡博物館首批收藏的雕塑之一。赫拉克勒斯手持棍棒和獅子皮，將他的兒子泰勒斯福斯抱在懷里；泰勒斯是赫拉克勒斯與女祭司奧格所生的兒子，奧格被迫將孩子遺棄在阿卡迪亞州山區(qū)，在被父親救出之前，他一直由一頭母鹿喂養(yǎng)，他也是古希臘遠(yuǎn)征特洛伊的主角之一。
格雷戈里亞諾·普羅凡諾博物館
《雅典娜和馬西亞斯》
雅典娜和馬西亞斯雕塑群是雕塑師米隆（Myron）的代表作，描繪了女神雅典娜和馬西亞斯之間的故事——雅典娜發(fā)明了雙笛和aulòs樂曲，在演奏時(shí)發(fā)現(xiàn)她的臉發(fā)生了扭曲，就驚恐地把雙笛扔到了地上，馬西亞斯被美妙的笛聲吸引，試圖從地上撿起樂器。這組雕像的原作大約制作于公元前460年，已經(jīng)失傳，館藏品為原作的復(fù)制品。馬西亞斯雕像的創(chuàng)作年代大約是公元1世紀(jì)上半葉，于1823年在埃斯奎林山上被發(fā)現(xiàn)，雙臂殘缺；它旁邊的雅典娜雕像是19世紀(jì)中期用來重建邁倫的石膏質(zhì)復(fù)制品，頭部和右臂殘缺不全。
現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)收藏館
該建筑于1973年建成，位于波吉亞公寓到西斯廷禮拜堂之間，匯集了多年來藝術(shù)家、收藏家、公共和私人實(shí)體捐贈(zèng)的繪畫、雕塑和圖形藝術(shù)。該館有現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)收藏廳、文森特·梵高和保羅·高更以及梅達(dá)多·羅索作品廳、米蘭和意大利北部廳、羅馬和羅馬學(xué)派廳、意大利雕塑：從委托到靈感等36個(gè)展廳，收藏了十九世紀(jì)末至二十世紀(jì)初的約8000件作品，包括梵高的《圣母憐子圖》、普布里奧·莫比杜奇的《耶穌的洗禮》等重要藝術(shù)作品。
1號現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)收藏廳是該館的的第一個(gè)展廳，專門展示20世紀(jì)的藝術(shù)作品，介紹了現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)收藏，這些作品體現(xiàn)了藝術(shù)家們對神圣的肖像的態(tài)度和表達(dá)，闡釋了其中包含的宗教和世俗主題。收藏有加埃塔諾·普列維亞蒂、赫拉多·多托里、朱利奧·阿里斯蒂德·薩托里奧等藝術(shù)家的畫作，以及奧古斯特·羅丹著名的雕塑《思考者》。
2號文森特·梵高和保羅·高更以及梅達(dá)多·羅索作品廳里，收藏了一組十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)初活躍在意大利和法國的藝術(shù)家的杰作，包括梵高在去世前不久畫的《圣母憐子圖》、高更在塔希提島逗留期間創(chuàng)作的的木質(zhì)淺浮雕、莫里斯·丹尼斯的兩幅琺瑯色油畫和梅達(dá)多·羅索的蠟像《黃金時(shí)代》（Aetas Aurea）。
3號米蘭和意大利北部廳，展示了20世紀(jì)上半葉參與了米蘭未來主義運(yùn)動(dòng)以及活躍在意大利北部的藝術(shù)家們的作品，包括阿道夫·懷爾特的雕塑《皮奧十一世》和盧齊歐·封塔納的青銅塑像《馬迪諾五世》、《摩納哥》等藝術(shù)品。
6號意大利雕塑廳主要展出1920年到1950年間的意大利雕塑，這些收藏品通過兩種形式——肖像中蘊(yùn)含的個(gè)人專注于日常生活的研究和社會(huì)層面上官方機(jī)構(gòu)對藝術(shù)家將注意力轉(zhuǎn)向雕塑的要求，展示了藝術(shù)家在創(chuàng)作上的多元化態(tài)度和日益增長的自主性。收藏有阿爾貝托·賈科梅蒂的《梳辮子的女孩，艾達(dá)》（Testa di ragazza con treccia， Ida）、賈科莫·曼祖的《馬斯切拉·比安卡》、普布里奧·莫比杜奇的《耶穌的洗禮》等雕塑作品。
《圣母憐子圖》
這幅《圣母憐子圖》由文森特·梵高創(chuàng)作于1890年，是一幅尺寸為41.5厘米×34厘米的布面油畫，1973年由紐約教區(qū)捐贈(zèng)給梵蒂岡博物館，是現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)收藏館第2展廳的重要藏品之一。右下角的簽名表明，這幅畫的靈感來自于一幅以歐格倫·德拉克羅瓦的《Pietà》為基礎(chǔ)的平版版畫。畫中基督的形象更接近傳統(tǒng)肖像，也有人認(rèn)為這是一幅自畫像，但實(shí)際上他更接近于原作中基督的形象。
《耶穌的洗禮》
《耶穌的洗禮》是羅馬雕塑師普布里奧·莫比杜奇（Publio Morbiducci）受國際禮儀藝術(shù)學(xué)院委托，為馬尼拉大教堂的洗禮池制作的雕塑作品。這尊雕塑創(chuàng)作于1956年，通體由青銅制成，尺寸為92厘米×32厘米，1973年由弗朗西斯科·卡爾柴勒（Francesco Carchella）捐贈(zèng)給梵蒂岡博物館，保存在現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)收藏館的第6展廳中。在這尊雕塑中，莫比杜奇將耶穌和施洗約翰置于一種想象的屏障中，以身體和手勢的自主性來凸顯這一時(shí)刻，以此隔離并突出了洗禮場景的神圣性。
西斯廷教堂
西斯廷教堂位于梵蒂岡城使徒宮內(nèi)，得名于教皇西克斯圖斯四世，他在1473年至1481年對“大禮拜堂”（Magna Cappella）進(jìn)行改造，并將其命名為西斯廷教堂。1481年至1482年，由桑德羅·波提切利、彼得羅·佩魯吉諾、平圖里基奧、多米尼哥·基蘭達(dá)奧和科西莫·羅塞利等文藝復(fù)興時(shí)期的畫家組成的團(tuán)隊(duì)在教堂內(nèi)創(chuàng)作了一系列描繪摩西生平和基督生平的壁畫，包括假窗簾、摩西的故事（南和入口墻）、基督的故事（北和入口墻）和教皇的肖像（南北和入口墻）。
教皇尤利烏斯二世即位后決定改變教堂內(nèi)的部分裝飾，命令米開朗基羅·博納羅蒂于1508年至1512年間，在教堂的天花板上創(chuàng)作了壁畫《創(chuàng)世紀(jì)》。壁畫的九個(gè)中央嵌板展示了創(chuàng)世紀(jì)的故事——從創(chuàng)世到人類墮落，再到洪水和隨后人類與諾亞家族的重生。
1533年底，教皇克萊蒙特七世要求米開朗基羅進(jìn)一步修改西斯廷禮拜堂的裝飾，在祭壇的后墻上畫上了《最后的審判》，這導(dǎo)致了15世紀(jì)壁畫的丟失；這幅作品于1536年正式開始創(chuàng)作，完成于1541年秋天。
16世紀(jì)下半葉，教堂入口墻上的壁畫被重新繪制：亨德里克·范·登·布洛克重新繪制了吉蘭德約的《基督復(fù)活》，而萊切則在希諾內(nèi)利的《摩西的身體》上繪制了不同的畫。
1979年到1999年間，西斯廷教堂的壁畫被完全修復(fù)，圣堂、屏風(fēng)和西克斯圖斯四世的盾形紋章等大理石作品也得到了修復(fù)。
這組壁畫是1508年至1512年間，米開朗基羅在西斯廷禮拜堂天花板上創(chuàng)作的眾多壁畫中的重要作品。教堂拱頂中央部分的九個(gè)嵌板展示了從創(chuàng)世到人類墮落，再到洪水和隨后人類與諾亞家族的重生的故事?！?a href="/hebeideji/6502322284327910711.html">創(chuàng)世紀(jì)》的9個(gè)故事分為3組，涉及宇宙、人類和邪惡的起源。前三幅圖《光明與黑暗的分離》《恒星和植物的創(chuàng)造》《泥土和水分離》，講述了雅威的存在和宇宙的創(chuàng)造者；《創(chuàng)造亞當(dāng)》《創(chuàng)造夏娃》《原罪與被逐出伊甸園》講述了人類起源的故事；最后三幅壁畫《諾亞的犧牲》《大洪水》《諾亞的醉酒》，展示了人類的墮落和重生——在造物主因?yàn)槿祟惖男皭憾鴽Q定毀滅地球上所有的生物之后，諾亞被上帝選為唯一被拯救的人，將在災(zāi)難過后重新居住在地球上。
《最后的審判》
這幅壁畫是米開朗基羅在1536年至1541年間創(chuàng)作的，繪制于教堂祭壇的后墻上，畫面尺寸為13.7米×12.2米。壁畫以基督為中心，他用右手拯救受祝福的人，用左手永恒的詛咒譴責(zé)罪人；圣母蹲在他旁邊，幾乎被如此多的神圣憤怒嚇壞了。圣彼得感到害怕，將天堂的鑰匙還給了他。畫面上方是一群承受苦難的天使；圣母蹲在在基督旁邊，做了一個(gè)聽天由命的手勢；圣徒和選民被安排在基督和圣母周圍等待判決，圣彼得拿著兩把鑰匙，圣勞倫斯拿著烤架，亞歷山大的亞歷山大的加大肋納拿著齒輪，圣塞巴斯蒂安跪著拿著箭。壁畫下半部分的中心是啟示錄的天使，他們用長喇叭發(fā)出聲音喚醒死者；左邊，復(fù)活的人在升入天堂的過程中恢復(fù)了他們的肉體；在右邊，天使和魔鬼為了讓被詛咒的人墮入地獄而斗爭。在壁畫的最下端，海底的卡戎用他的槳和魔鬼們將被詛咒的人從船里趕出，并把他們帶到地獄的法官米諾斯面前，這部分內(nèi)容引用了但丁·阿利吉耶里《神曲》中的地獄形象。
格列高利·伊特拉斯坎博物館
格列高利?伊特拉斯坎博物館由教皇格里高利十六世于1837年創(chuàng)立，占據(jù)了由安東尼奧·波拉約洛設(shè)計(jì)的觀景宮以及由米開朗基羅和吉羅拉莫·達(dá)·卡爾皮發(fā)起、由皮羅·利戈里奧完成的托爾·德·溫特公寓，從博物館的內(nèi)部可以看到布拉曼特雙螺旋樓梯。該館是最早專門展示伊特拉斯坎古董的博物館之一，共有伊特拉斯坎和拉丁半島的原始?xì)v史、瑞格里尼·格拉西墓、青銅器、石頭（銘文和雕塑）、建筑和宗教陶器等22個(gè)展廳，展出了公元5世紀(jì)的自羅馬和拉提姆的青銅、玻璃、象牙、兵馬俑和陶瓷作品以及發(fā)現(xiàn)于伊特魯里亞的希臘花瓶收藏。
1號埃特魯里亞和拉丁半島的原始?xì)v史廳收藏有有伊特魯里亞和拉提姆第一鐵器時(shí)代（公元前9世紀(jì)-公元前8世紀(jì)）的古物，以及公元前7世紀(jì)和公元前6世紀(jì)的古代物品，包括雙錐形骨灰盒、圓形“朝圣者”燒瓶、球形雙耳罐、古代戰(zhàn)車等文物。
2號瑞格里尼-格拉西墓廳是一個(gè)巨大的壁畫廳，在1563年由費(fèi)德里科·巴羅奇、費(fèi)德里科和塔迪奧·祖卡里共同繪制，描繪了摩西和亞倫的生活場景。該廳展出了格里高利收藏中的核心藏品，包括1836年至1837年出土于切爾韋泰里的索爾博墓地以及喬瓦尼·平薩于1906年在朱利蒙蒂墓地中發(fā)現(xiàn)的古物，有黃金胸甲、大游行胸針、金手鐲、項(xiàng)鏈、銀器等重要藏品。
3號青銅器廳的墻壁上建有由灰泥制成的女像柱浮雕，在柱子之間繪有《舊約圣經(jīng)》中的場景，由桑蒂·狄·蒂托和尼科洛·奇尼亞尼在1564年建造。該廳陳列有雕像和祭祀用的青銅器，以及按類型和時(shí)間順序排列的普通或喪葬用青銅器，如《戰(zhàn)神托迪》《卡拉拉天使》《哈魯斯派克斯雕像》等青銅塑像。
17號至22號廳以花瓶收藏為展示主題，在格列高利?伊特拉斯坎博物館建立之初，“花瓶收藏”是博物館的一個(gè)部門。花瓶的收藏遵循時(shí)間順序，根據(jù)產(chǎn)地和作者安置在17號至22號展廳：17、18號廳匯集了由希臘花瓶繪畫大師署名的杰作，19號廳以阿提卡陶瓷瓶為展示主題，20號阿斯塔里塔收藏廳展出有希臘和埃特魯里亞陶瓷，21號日晷廳收藏著阿提卡和伊特魯里亞的陶瓷作品，22號廳以意大利陶瓷為主要展品。
《戰(zhàn)神托迪》
《戰(zhàn)神托迪》是一尊制作于公元前5世紀(jì)末的青銅雕塑，高141厘米，是意大利北部蒙特桑托地區(qū)戰(zhàn)神崇拜的代表，于1835年在托迪被發(fā)現(xiàn)，1836年被教皇政府收購，是梵蒂岡博物館的雕塑作品中三大鎮(zhèn)館之寶之一，收藏于格列高利?伊特拉斯坎博物館的3號展廳中。這尊青銅雕像描繪了一名身穿胸甲的戰(zhàn)士倚靠在鐵槍上，在戰(zhàn)斗前用長矛獻(xiàn)上了贖罪祭。該雕像采用失蠟技術(shù)將零件單獨(dú)鑄造，然后焊接在一起；碑文用古翁布里亞人的語言、伊特拉斯坎人的字母表示。
奧爾佩壺
這個(gè)收藏于格列高利?伊特拉斯坎博物館17、18展廳的奧爾佩壺大約于公元前630年615年在科林斯制作，壺高32.3厘米，由陶瓷制成，壺口瀑布至肩處附有一只把手；壺身上裝飾著由真實(shí)和幻想動(dòng)物構(gòu)成的的疊加飾帶，包括成排的美洲豹、OX、鹿、蒼鷺和獅身人面像；在象牙色的背景上，點(diǎn)綴著圓點(diǎn)圓形的玫瑰花結(jié)。其作者被命名為“梵蒂岡畫家73”。
拉斐爾廳
該展區(qū)由君士坦丁一世廳、赫利奧多羅斯廳、署名室和博爾戈燃燒廳構(gòu)成，這四間被稱為拉斐爾斯坦茲的房間是教皇宮二樓公寓的一部分，被教皇尤利烏斯二世選為自己的住所，并被他的繼任者使用。1508年至1524年間，拉斐爾·桑西和他的助手完成了這些繪畫裝飾，這些房間也因拉斐爾繪制的壁畫而聞名。
君士坦丁廳是為接待和官方儀式而設(shè)計(jì)的，它的名字來源于第一位正式承認(rèn)基督教信仰的基督教皇帝君士坦丁，拉斐爾及其助手創(chuàng)作的壁畫描繪了他一生：《十字架異象》《米爾維厄斯戰(zhàn)役》《君士坦丁的洗禮》《羅馬的捐贈(zèng)》，這四個(gè)片段見證了異教的失敗和基督教的勝利。大廳裝飾有教皇的雕像，兩側(cè)是美德的寓言人物；天花板的裝飾是托托馬索·勞倫蒂根據(jù)教皇的命令完成的，他在中央鑲板上描繪了《基督教的勝利》，該工程于1585年底在教皇斐理斯·佩雷蒂的領(lǐng)導(dǎo)下完成。
赫利奧多羅斯廳最初是為教皇的私人聽眾使用的，其功能是政治性的，旨在記錄從舊約到中世紀(jì)時(shí)期雅威對教會(huì)的庇護(hù)；其名稱來自于壁畫《把赫利奧多羅斯驅(qū)逐出神殿》，它和《波爾塞納彌撒》《解放圣彼得》《利奧大帝與阿提拉的相遇》都是拉斐爾·桑西和他的助手在1508年至1524年間的作品。該廳的拱門中仍然保存有一些部分尤利烏斯二世上任之初的壁畫，它們由盧卡·西諾諾雷利、布拉曼蒂諾、洛倫佐·洛托和切薩雷·達(dá)·塞斯托創(chuàng)作而成。由于教皇非常欣賞拉斐爾的壁畫，便命他用《舊約》中的四個(gè)章節(jié)——《諾亞離開方舟》《以撒的獻(xiàn)祭》《摩西在燃燒的荊棘前》《雅各的夢》取代了天花板中央原有的的怪誕圖案：。
署名室里有拉斐爾最著名的壁畫，它們是拉斐爾在梵蒂岡創(chuàng)作的第一幅作品，還標(biāo)志著文藝復(fù)興時(shí)期的開始。這個(gè)房間的名字來自于羅馬教廷的最高法院“Segnatura Gratiae et Iustitiae”。壁畫繪制于1508年至1511年之間，旨在代表人類最偉大的三種精神：真、善、美?！吨潦ナザY之爭》體現(xiàn)了超自然的真理（神學(xué)），而理性的真理（哲學(xué)）在《雅典學(xué)院》中被闡釋，“善”在《紅衣主教和神學(xué)美德與法律》中得到表達(dá)，《帕那薩斯山》中的阿波羅和繆斯女神代表了“美”。天花板上的壁畫分為四個(gè)部分，用女性寓言來代表哲學(xué)、神學(xué)、詩歌和正義，與墻壁的四個(gè)場景相對應(yīng)。哲學(xué)對應(yīng)于拉斐爾·桑西最著名的作品《《雅典學(xué)院》》，神學(xué)對應(yīng)于《至圣圣禮之爭》，詩歌對應(yīng)于《帕那薩斯山》，正義對應(yīng)于《紅衣主教和神學(xué)美德與法律》。
博爾戈燃燒廳在尤利烏斯二世時(shí)期，被羅馬教廷最高法院用來舉辦會(huì)議。1508年，朱利葉斯二世委托彼得羅·萬努奇在天花板上創(chuàng)作了名為《佩魯吉諾》的壁畫。1514年至1517年，教皇利奧十世委托拉斐爾和他的畫派在墻壁上繪制了描述了利奧十世政治抱負(fù)的壁畫，《查理曼加冕》《利奧三世的辯護(hù)》的內(nèi)容取材于《教皇書》中前教皇利奧三世的故事，《博爾戈大火》《奧斯蒂亞戰(zhàn)役》取材于《教皇書》中利奧四世的故事。
《把赫利奧多羅斯驅(qū)逐出神殿》
這幅壁畫由拉斐爾及其助手在1508年至1524年繪制完成，其所在的房間也被命名為“赫利奧多羅斯廳”。壁畫寬750厘米，講述了《圣經(jīng)》中《馬加比2》的故事：赫利奧多羅斯被敘利亞國王塞琉西帝國派去接管保存在耶路撒冷神廟中的寶藏，大祭司奧尼亞請求雅威派來一位騎士，騎士在兩個(gè)年輕人的幫助下打敗并驅(qū)逐了赫利奧多羅斯。壁畫右下部分的地面上描繪了騎兵和兩名天使驅(qū)逐赫利奧多羅斯的場景；畫面左側(cè)是坐在由兩名警衛(wèi)抬著的轎子上的教皇朱利葉斯二世，拉斐爾和他的朋友馬爾坎托尼奧·雷蒙迪站在教皇的轎夫旁邊。
《雅典學(xué)院》
該壁畫由拉斐爾于1510年-1511年間創(chuàng)作，寬800厘米，是拉斐爾為梵蒂岡宮繪制的三幅巨型壁畫之一。壁畫在構(gòu)圖上巧妙地利用建筑的特點(diǎn)，把畫面背景、建筑物的透視和前面真實(shí)建筑物的半圓拱門連接起來，擴(kuò)大了壁畫的空間效果，使建筑物顯得更加寬敞、壯麗。壁畫中建筑的靈感來自布拉曼特對早期基督教彼得伯勒大教堂的改造項(xiàng)目，古代最著名的哲學(xué)家們居住在其中。畫面中間，柏拉圖右手指向上方，左手拿著他的書《時(shí)間》，站在他左側(cè)的亞里士多德右手指向前方，左手拿著《倫理學(xué)》；左側(cè)前景繪有正在思考的畢達(dá)哥拉斯，第歐根尼拿著盤子躺在樓梯上，而悲觀主義哲學(xué)家赫拉克利特正靠在一塊大理石上寫字；在壁畫右邊，數(shù)學(xué)家歐幾里得正在教他的學(xué)生幾何學(xué)，瑣羅亞斯德拿著天球，托勒密拿著地球，最右邊戴著黑色貝雷帽的人是拉斐爾·桑西的自畫像。
臨時(shí)展覽
傳心之美——梵蒂岡博物館藏中國文物展
2019年5月28日，北京故宮博物院與梵蒂岡博物館合作舉辦的“傳心之美——梵蒂岡博物館藏中國文物展”在故宮神武門展廳開幕。策展團(tuán)隊(duì)從梵蒂岡博物館的藏品中精選出78件展品，涵蓋了天主教藝術(shù)、佛教藝術(shù)和世俗藝術(shù)三個(gè)方面；故宮博物院也提供了與梵蒂岡博物館展品相關(guān)的12件文物共同展出，其中包括兩件珍貴的國家一級文物。
讓收藏成為對話
2019年10月3日-2020年5月15日，梵蒂岡博物館開啟“讓收藏成為對話”第二階段的展出活動(dòng)。新展品是創(chuàng)作于公元前十三世紀(jì)的普塔摩斯（Ptahmose）墓穴浮雕碎片，來自塞加拉（Saqqara）大墓地。浮雕中，普塔摩斯端坐在左下方，右手緊握權(quán)杖，身披一塊圍巾，這些是上層家族的象征。他的妻子坐在一旁，只有雙腿隱約露出。面向這對夫妻的是朝他們莊嚴(yán)走來的6個(gè)女兒和一個(gè)兒子，他們手中捧著送葬的祭品。
學(xué)術(shù)研究
學(xué)術(shù)成果
梵蒂岡博物館于2015年出版了《西斯廷教堂二十年后：新呼吸，新光芒：2014年10月30日至31日，會(huì)議記錄》，書中收錄了“西斯廷教堂二十年后：新呼吸新光”國際會(huì)議中與博物館合作設(shè)計(jì)新系統(tǒng)的兩家公司（開利和歐司朗）的代表以及世界各地藝術(shù)、修復(fù)和保護(hù)領(lǐng)域的杰出人物所做的演講。首先詳細(xì)回顧了1994年西斯廷教堂修復(fù)工程，介紹了2010年至2014年進(jìn)行的新科學(xué)研究，其中包括對化學(xué)和物理分析的最新研究。復(fù)雜的新一代系統(tǒng)是文書的核心，它詳細(xì)描述了新燈的特性以及維持空氣質(zhì)量的參數(shù)。最后，介紹了西斯廷禮拜堂規(guī)劃的維護(hù)和控制系統(tǒng)。
學(xué)術(shù)交流
2014年10月30日-31日，博物館舉行了“西斯廷教堂二十年后：新呼吸新光”國際會(huì)議。不僅紀(jì)念米開朗基羅逝世450周年和西斯廷教堂修復(fù)工作結(jié)束二十周年，還展示了專為保護(hù)教堂杰作而設(shè)計(jì)的新型空調(diào)和照明系統(tǒng)。
學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)設(shè)置
文化遺產(chǎn)科學(xué)研究內(nèi)閣
梵蒂岡博物館文化遺產(chǎn)科學(xué)研究內(nèi)閣負(fù)責(zé)進(jìn)行診斷程序和化學(xué)、物理和微生物研究，以確定作品變質(zhì)的過程，并確定構(gòu)成材料和生產(chǎn)技術(shù)。它向理事會(huì)、各部門和科學(xué)部門、所有修復(fù)實(shí)驗(yàn)室和修復(fù)辦公室提供技術(shù)和科學(xué)支助，核查材料和產(chǎn)品是否適合修復(fù)和保護(hù)。
修復(fù)實(shí)驗(yàn)室
在約翰·保羅二世擔(dān)任教皇期間，博物館成立了許多修復(fù)車間：1980年至1981年成立了金屬和陶瓷修復(fù)實(shí)驗(yàn)室；1984年開始，石頭材料修復(fù)實(shí)驗(yàn)室的現(xiàn)代空間投入使用；1994年成立紙張修復(fù)實(shí)驗(yàn)室；2001年又成立了民族學(xué)材料修復(fù)實(shí)驗(yàn)室。此外，還有負(fù)責(zé)維護(hù)和修復(fù)梵蒂岡博物館保存的所有紡織品的掛毯和紡織品修復(fù)實(shí)驗(yàn)室，這是唯一一個(gè)雇用宗教工作人員的實(shí)驗(yàn)室。繪畫和木材材料修復(fù)實(shí)驗(yàn)室是保護(hù)“教皇博物館”藝術(shù)遺產(chǎn)的首要工作和組織機(jī)構(gòu)，負(fù)責(zé)所有涂漆作品和木質(zhì)材料作品（雕塑、浮雕和其他木質(zhì)作品）的保護(hù)、保存和修復(fù)，還承擔(dān)油漆作品的木制支撐的翻新和搖籃以及框架的生產(chǎn)和維護(hù)。
考古發(fā)現(xiàn)
凱旋大道的墓地
這個(gè)考古區(qū)域是古羅馬墓地的杰出范例。墓葬從沿著梵蒂岡山的邊界分布在路邊斜坡梯田上，集體、個(gè)人的各種墳?zāi)寡刂÷泛蛷V場排列，遺址出土物品保存狀態(tài)良好，已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了刻有文字的喪葬用石碑，澄清了死者的身份和他們的個(gè)人故事，墓主通常與羅馬帝國社會(huì)的中下層成員有關(guān)。
圣約翰拉特蘭的發(fā)掘
在圣約翰拉特蘭大教堂的地下保存著古代建筑的遺跡，這些建筑建于基督教大教堂成立之前?！袄靥m”一詞與羅馬帝國的普勞提烏斯·拉特蘭（參與了反對尼祿·克勞狄烏斯·德魯蘇斯·日耳曼尼庫斯的陰謀、塞克提烏斯·拉特拉努斯（他的名字可以在沿途可見的大寫字母上讀到，是塞普蒂米烏斯·塞維魯皇帝的朋友）有關(guān)。發(fā)現(xiàn)了第一個(gè)帝國時(shí)代的房屋，有繪畫、馬賽克、大理石（包括一個(gè)保存完好的樓梯）等遺跡遺物，這些住宅在公元193年被拆除。塞普提米烏斯·塞維魯建造的新軍營由小房間組成的，墻壁、窗臺和門框仍然是紅漆的，兵營中心的一塊區(qū)域?qū)ｉT用于崇拜皇帝。米爾維安橋戰(zhàn)役后（312年），君士坦丁廢除了騎士團(tuán)，并在該地區(qū)建造了救世主大教堂。
文化活動(dòng)
梵蒂岡博物館的婦女節(jié)：藝術(shù)中的女性圣潔
2023年3月4日、8日和11日，為了紀(jì)念國際婦女節(jié)這一活動(dòng)，梵蒂岡博物館將為所有游客提供一個(gè)原創(chuàng)的主題導(dǎo)覽，讓他們在梵蒂岡的藏品中發(fā)現(xiàn)那些通過圣潔為教會(huì)生活做出重大貢獻(xiàn)的非凡女性。活動(dòng)的靈感來自教皇方濟(jì)各的一句話：“女人讓世界變得美麗。”游覽活動(dòng)將從庇護(hù)·克里斯蒂安博物館開始，然后前往梵蒂岡Pinacoteca的神圣女性的肖像，活動(dòng)的最后一站是西斯廷禮拜堂《最后審判的圣母》。
特別夜間開放活動(dòng)
2023年4月14日至10月28日，梵蒂岡博物館的特別夜間開放活動(dòng)再度回歸，博物館將在每周五、周六延長開放時(shí)間至22：30，5月6日開始，周六的閉館時(shí)間將改為20：00。梵蒂岡博物館之夜還會(huì)組織音樂表演，以展示意大利音樂學(xué)院年輕學(xué)生的才華。
培訓(xùn)活動(dòng)
梵蒂岡博物館為修復(fù)技術(shù)方面的年輕專家、與博物館環(huán)境有關(guān)的藝術(shù)和考古研究、人文科學(xué)概論方面的學(xué)生或應(yīng)屆畢業(yè)生提供教育和培訓(xùn)方案。每個(gè)實(shí)習(xí)生都被分配到一個(gè)特定的項(xiàng)目，并被整合到一個(gè)工作組中，參與到博物館的訪客接待、教學(xué)、交流、修復(fù)實(shí)驗(yàn)室等日常活動(dòng)中，培訓(xùn)計(jì)劃包括專題研討會(huì)、會(huì)議及導(dǎo)賞團(tuán)等活動(dòng)。在培訓(xùn)期結(jié)束時(shí)，每個(gè)學(xué)員都要做一個(gè)簡短的工作總結(jié)。培訓(xùn)崗位為期6個(gè)月，從10月和4月開始。
所獲榮譽(yù)
1984年，聯(lián)合國教育、科學(xué)及文化組織將梵蒂岡城和梵蒂岡博物館列入世界遺產(chǎn)名錄，以表彰教皇收藏的非凡藝術(shù)價(jià)值。
重要事件
2006年10月，博物館慶祝成立500周年，向公眾永久開放梵蒂岡山墓地的發(fā)掘工作。
2009年11月21日，教宗本篤十六世在西斯廷禮拜堂與藝術(shù)家的進(jìn)行了歷史性會(huì)面，肯定了藝術(shù)與教會(huì)之間的密切聯(lián)系。
2012年10月31日，西斯廷教堂天花板落成500周年之際，教皇本篤十六世主持了萬圣節(jié)第一晚禱儀式。
2014年11月，博物館向“大眾藝術(shù)”開放，在梵蒂岡花園安裝了兩個(gè)金屬雕塑，一個(gè)是描繪基督作為一個(gè)工人，另一個(gè)是阿根廷藝術(shù)家創(chuàng)作的Luján圣母的復(fù)制品。
2015年3月26日，教皇對西斯廷教堂進(jìn)行了一次特別訪問。150名無家可歸者到博物館欣賞米開朗基羅壁畫和梵蒂岡的全部藏品。9月13日，羅馬熱比比亞拘留中心的50名囚犯得到了到梵蒂岡博物館參觀的機(jī)會(huì)，在博物館館長安東尼奧·保魯奇的帶領(lǐng)下在西斯廷禮拜堂聆聽圣父的《三鐘經(jīng)》祈禱。
參考資料 >
Meet Antonio Paolucci.Divento.2023-06-23
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PIUS XI (1922-1939).Musei Vaticani.2023-06-30
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Raffaello Sanzio, Crowning of the Virgin.Musei Vaticani.2023-07-15
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Square Vestibule and Cabinet of Apoxyomenos.Musei Vaticani.2023-07-15
Greek Cross Hall.Musei Vaticani.2023-07-15
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Cabinet of Masks.Musei Vaticani.2023-07-15
Round Hall.Musei Vaticani.2023-07-15
Hall of the Chariot.Musei Vaticani.2023-07-15
Octagonal Court.Musei Vaticani.2023-07-15
Gallery of Statues and the Hall of Busts.Musei Vaticani.2023-07-15
Hall of the Muses.Musei Vaticani.2023-07-15
Gallery of the Candelabra.Musei Vaticani.2023-07-15
Laoco?n.Musei Vaticani.2023-07-17
Belvedere Apollo.Musei Vaticani.2023-07-17
Gregorian Egyptian Museum.Musei Vaticani.2023-06-30
Room I. Epigraphic Artefacts.Musei Vaticani.2023-07-15
Room II. Funerary customs of ancient Egypt.Musei Vaticani.2023-07-15
Room III. Reconstruction of the Serapeum of the Canopus of Hadrian’s Villa, Tivoli.Musei Vaticani.2023-07-15
Room IV. Egypt and Rome.Musei Vaticani.2023-07-15
Room V. Statuary.Musei Vaticani.2023-07-15
Terrace of the Niche.Musei Vaticani.2023-07-15
Room VI. The Carlo Grassi Collection.Musei Vaticani.2023-07-15
Room VII. Alexandria and Palmyra.Musei Vaticani.2023-07-15
Room VIII. Antiquities of the Ancient Near East.Musei Vaticani.2023-07-15
Room IX. Reliefs and inscriptions from Assyrian palaces.Musei Vaticani.2023-07-15
Sarcophagus of Djedmut.Musei Vaticani.2023-07-17
Cuneiform tablet.Musei Vaticani.2023-07-17
Chiaramonti Museum.Musei Vaticani.2023-07-15
Chiaramonti Museum.Musei Vaticani.2023-07-16
Gregoriano Profano Museum.Musei Vaticani.2023-06-30
Heracles with infant Telephos.Musei Vaticani.2023-07-16
Athena and Marsyas.Musei Vaticani.2023-07-16
Collection of Modern and Contemporary Art.Musei Vaticani.2023-06-30
Room 1. The Collection of Modern and Contemporary Art.Musei Vaticani.2023-07-18
Sala 2. Van Gogh, Gauguin, Medardo Rosso.Musei Vaticani.2023-07-18
Room 3. Milan and northern Italy.Musei Vaticani.2023-07-18
Room 6. Italian sculpture during the years 1920-1950.Musei Vaticani.2023-07-18
Vincent van Gogh, Pietà.Musei Vaticani.2023-07-16
Publio Morbiducci, Battesimo di Gesù.Musei Vaticani.2023-07-16
Sistine Chapel.Musei Vaticani.2023-07-17
Central Stories.Musei Vaticani.2023-07-17
Il Giudizio Universale di Michelangelo.Arte Svelata.2023-07-17
The Last Judgement.Musei Vaticani.2023-07-17
Gregorian Etruscan Museum.Musei Vaticani.2023-07-17
Room I. Proto-history in Etruria and Latium.Musei Vaticani.2023-07-18
Room II. Regolini-Galassi Tomb.Musei Vaticani.2023-07-18
Room III. Bronzes.Musei Vaticani.2023-07-18
Rooms XVII and XVIII. Collection of Vases.Musei Vaticani.2023-07-18
Gregorian Etruscan Museum.Musei Vaticani.2023-07-18
Mars of Todi.Musei Vaticani.2023-06-30
Corinthian Olpe by the Vatican Painter 73.Musei Vaticani.2023-07-17
Hall of Constantine.Musei Vaticani.2023-07-17
Expulsion of Heliodorus from the temple.Musei Vaticani.2023-07-17
Room of Heliodorus.Musei Vaticani.2023-07-17
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Room of the Segnatura.Musei Vaticani.2023-07-17
Ceiling.Musei Vaticani.2023-07-17
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The Expulsion of Heliodorus from the Temple.The History of Art.2023-07-17
School of Athens.Musei Vaticani.2023-07-17
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梵蒂岡展出佛羅倫薩埃及博物館的經(jīng)典作品.梵蒂岡新聞網(wǎng).2023-06-30
The Sistine Chapel, Twenty Years Later.Palimpsests Books.2023-06-30
The Sistine Chapel Twenty Years Later: New Breath, New Light : 30th-31st October 2014, Conference Proceedings.Books.Google.2023-06-30
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Painting and Wood Materials Restoration Laboratory.Musei Vaticani.2023-06-30
Necropolis of the Via Triumphalis.Musei Vaticani.2023-06-30
Excavations of St. John Lateran.Musei Vaticani.2023-06-30
Women’s Day at the Vatican Museums: female holiness in art.Musei Vaticani.2023-06-30
The Vatican Museums evening openings are back.Musei Vaticani.2023-07-16
Training in the Vatican Museums.Musei Vaticani.2023-06-30
Ancient Roman treasures found under Vatican car park.The Guardian.2023-06-30