《拉奧孔》，又名《拉奧孔和他的兒子們》，是公元前一世紀(jì)中葉古希臘羅得島的雕塑家阿格桑德羅斯和他的兒子波利多羅斯和阿典諾多羅斯三人集體創(chuàng)作的一組大理石群雕。
《拉奧孔》高約184厘米，是希臘化時(shí)期的雕塑名作、提圖斯皇宮的藏品。1506年1月4日，拉奧孔在羅馬的提圖斯浴場(chǎng)遺址附近被出土發(fā)現(xiàn)，被發(fā)現(xiàn)的時(shí)候，拉奧孔的右臂已經(jīng)遺失，兩個(gè)孩子當(dāng)中一個(gè)遺失了手掌，另一個(gè)遺失了右臂。出土后，拉奧孔被羅馬教皇尤里烏斯二世收購(gòu)，初始收藏于梵蒂岡波爾維多宮，后一直被羅馬梵蒂岡美術(shù)館收藏。
該雕塑內(nèi)容取材于希臘神話(huà)中特洛伊之戰(zhàn)的故事，因拉奧孔告誡特洛伊人勿將木馬拖入特洛伊，而遭到希臘保護(hù)神雅典娜派出的巨蟒咬死。雕塑刻畫(huà)了巨蟒絞殺拉奧孔及其兩子的驚心場(chǎng)景：一條蛇纏住小兒子胸部，另一條纏父親大腿。拉奧孔頭部后仰，表情痛苦，大兒子絕望地望向父親。拉奧孔和他的兩個(gè)兒子在雕塑中被表現(xiàn)為三個(gè)因苦痛而扭曲的身體，所有肌肉運(yùn)動(dòng)達(dá)極限甚至肌肉痙攣，展現(xiàn)出痛苦和反抗?fàn)顟B(tài)下的力量與極度緊張，看著這組雕像，人們能感受到痛苦流經(jīng)全身神經(jīng)并不自覺(jué)地緊張起來(lái)。該群像傳達(dá)出的人與神之間的悲劇性沖突，使它富有了超越時(shí)空的永恒價(jià)值。
《拉奧孔》被認(rèn)為是人類(lèi)雕塑藝術(shù)史上最經(jīng)典的作品之一。米開(kāi)朗基羅·博那羅蒂對(duì)《拉奧孔》雕塑的評(píng)價(jià)是“真是不可思議”。約翰·沃爾夫?qū)ゑT·歌德他對(duì)《拉奧孔》的評(píng)價(jià)強(qiáng)調(diào)了雕塑所表現(xiàn)的情感深度和復(fù)雜性。他認(rèn)為雕塑能夠同時(shí)表現(xiàn)畏懼、恐怖和同情這三種感情是非常不容易的。約翰·溫克爾曼在《古代藝術(shù)史》中對(duì)《拉奧孔》的評(píng)價(jià)強(qiáng)調(diào)了雕塑中肌肉運(yùn)動(dòng)的極限表現(xiàn)，以及在痛苦和反抗?fàn)顟B(tài)下的力量與緊張感。
作品內(nèi)容
該雕塑是一件大理石作品，作品描繪了拉奧孔和他的兩個(gè)兒子被巨蛇纏死的情形。該雕塑內(nèi)容取材于希臘神話(huà)中特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)的故事，拉奧孔在特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)中告誡同胞，把希臘人留下的木馬搬進(jìn)城中是危險(xiǎn)的。因此，希臘的保護(hù)神雅典娜派了兩條巨蟒到拉奧孔那里去，纏死了祭司和他的兩個(gè)兒子Antiphantes和Thymbraeus。雕塑表現(xiàn)的就是這一觸目驚心的場(chǎng)面：大蛇用它致命的絞纏來(lái)扼殺拉奧孔和他的兒子們，一條蛇抓在小兒子的胸部，另一條蛇纏住父親的大腿。拉奧孔的頭部向后仰著，嘴唇微張，臉由于痛苦而變形。一旁同樣被蛇纏繞住的大兒子，絕望地望著父親。
創(chuàng)作背景
《拉奧孔》取材于希臘神話(huà)中的“木馬計(jì)”傳說(shuō)。希臘人攻打特洛伊遺址十年，始終未獲成功，后來(lái)建造了一個(gè)大木馬，并假裝撤退，希臘將士卻暗藏于馬腹中。特洛伊人以為希臘人已走，就把木馬當(dāng)作是獻(xiàn)給雅典娜的禮物搬入城中。特洛伊城的祭司拉奧孔，他識(shí)破了希臘聯(lián)軍攻城的木馬計(jì)，并告誡特洛伊人勿將內(nèi)藏精兵的木馬拖入城中，拉奧孔一怒之下把長(zhǎng)矛向木馬擲去而觸怒了暗中佑助希臘的雅典娜。于是，雅典娜派出兩條巨蛇，將拉奧孔兩個(gè)兒子 Antiphantes和 Thymbraeus纏住，拉奧孔為救兒子也被蛇所咬死，特洛伊人見(jiàn)拉奧孔死，以為是拉奧孔當(dāng)初的警告觸怒了神靈，于是特洛伊人更加深信不疑地將木馬運(yùn)進(jìn)城里，導(dǎo)致了災(zāi)難結(jié)局。雕塑家將這悲劇性的情景通過(guò)雕塑表現(xiàn)出來(lái)。
作品鑒賞
人物
這件作品中，拉奧孔位于中間，神情處于極度的恐懼和痛苦之中。他使盡了全身的力氣，想把自己和孩子們從兩條巨蛇的纏繞中掙脫出來(lái)，他的雙手緊緊地抓住了一條蛇，但他的臀部卻被咬住了，他表情痛苦，似在吼叫，身體扭曲，肌肉強(qiáng)烈收縮，看上去都顯得那么徒勞。
在左側(cè)，拉奧孔的長(zhǎng)子被巨蛇纏住了左腿右臂，似有逃脫生存的希望，還沒(méi)有受傷，但卻被眼前的景象驚呆了，正在奮力想把自己的腿和右臂從蛇的纏繞中掙脫出來(lái)。
右側(cè)的次子已被蛇緊緊纏住，絕望地舉起了他的右臂，難以動(dòng)彈，但是左手卻依然死死抓住蛇的身體。
拉奧孔和他的兩個(gè)兒子被表現(xiàn)成了三個(gè)由于苦痛而扭曲的身體。他們身上所有肌肉的運(yùn)動(dòng)都已達(dá)到了極限，甚至到了肌肉痙攣的地步，表現(xiàn)了在痛苦和反抗?fàn)顟B(tài)下的力量和極度的緊張?？粗@組雕像，人們似乎能感覺(jué)到痛苦流經(jīng)了全身的神經(jīng)，也跟著不自覺(jué)地緊張起來(lái)了。
造型
在作品的造型上，人體解剖關(guān)系的準(zhǔn)確把握、動(dòng)態(tài)表情的生動(dòng)刻畫(huà)、形象組織張弛有度。雕刻家精心地將其安排成了金字塔形，使整組作品穩(wěn)定而富于變化。拉奧孔和他的兩個(gè)兒子的動(dòng)作、姿態(tài)和表情相互呼應(yīng)，層次分明，充分體現(xiàn)了扭曲和美的協(xié)調(diào)，顯示了雕塑家非凡的想象力。
雕刻家在作品的構(gòu)圖上有著精心的安排，作品呈金字塔型，穩(wěn)定而富于變化，三個(gè)人物的動(dòng)作、姿態(tài)和表情相互呼應(yīng)，層次分明，充分體現(xiàn)了扭曲和美的協(xié)調(diào)，顯示了當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家們非凡的構(gòu)圖想象力。作品中人物刻畫(huà)非常逼真，表現(xiàn)了雕塑家對(duì)人體解剖學(xué)的精通和對(duì)自然的精確觀(guān)察，以及純熟的藝術(shù)表現(xiàn)力和雕塑技巧。
風(fēng)格
拉奧孔沒(méi)有極度掙扎，而只是表現(xiàn)為剛毅的嚴(yán)峻，他的面龐因痛苦而扭曲，但他沒(méi)有大聲呼喊，他沒(méi)有穿衣服，蟒蛇也沒(méi)有纏住他的整個(gè)身體。雕塑家為了在既定的身體痛苦下表現(xiàn)出最高度的美，不得不把身體的痛苦沖淡，而通過(guò)他們的身姿和神情來(lái)傳達(dá)他們內(nèi)心的抑制，坦蕩、無(wú)怨無(wú)悔。這樣的處理避免了恐怖、臃腫等不舒服感覺(jué)的產(chǎn)生，而使整座雕像有一種平靜、肅穆，莊重的風(fēng)格。
作品評(píng)價(jià)
意大利雕塑家米開(kāi)朗基羅·博那羅蒂：真是不可思議。
德國(guó)詩(shī)人約翰·沃爾夫?qū)ゑT·歌德：不管是對(duì)自己，還是對(duì)別人，人的痛苦都有三種感覺(jué)，即畏懼、恐怖和同情。雕塑能表現(xiàn)這三種感情中的一種已經(jīng)很不容易了，而《拉奧孔》卻同時(shí)包含了這三種感情。這是多么偉大的成就啊 。它高度的悲劇性激發(fā)了人們的想象力，是勻稱(chēng)與變化、靜止與動(dòng)態(tài)、對(duì)比與層次的典范。
17世紀(jì)普魯士王國(guó)考古學(xué)家約翰·溫克爾曼《古代藝術(shù)史》：肌肉運(yùn)動(dòng)已達(dá)到極限。它們像一座座小山丘相互緊密毗連，表現(xiàn)出在痛苦和反抗?fàn)顟B(tài)下的力量與極度緊張。
衍生作品
德國(guó)古典美學(xué)家萊辛（Gothold Ephraim Lessing，1729-1781）根據(jù)這個(gè)雕塑寫(xiě)了一篇題為《拉奧孔》的美學(xué)論文。論文中詳盡地研究了拉奧孔群像，并由此探討了繪畫(huà)與詩(shī)的美學(xué)關(guān)系，為歐洲美學(xué)史上的重要著作之一。
西班牙畫(huà)家埃爾·格列柯也以此題材作了一幅同名油畫(huà)。
R.E.M 樂(lè)隊(duì)在專(zhuān)輯《Murmur》 中的 《Laughing》 一歌中提到拉奧孔和他的兩個(gè)兒子。
漫畫(huà)《阿斯泰利克斯歷險(xiǎn)記》中也模仿過(guò)拉奧孔雕像的姿態(tài)。
歷史傳承
《拉奧孔》群像是公元前50年左右希臘羅德島上的三個(gè)大雕塑家阿格桑德洛斯（Hagesandros）、波留多羅斯（Polydoros）和阿塔諾多羅斯（athanodoros）集體創(chuàng)作的，最早安放在希臘羅得島。后來(lái)因戰(zhàn)爭(zhēng)遺失，直到1506年1月4日，該座群像在羅馬的提圖斯浴場(chǎng)遺址附近被出土發(fā)現(xiàn)。這組群雕被發(fā)現(xiàn)的時(shí)候，拉奧孔的右臂已經(jīng)遺失，并且兩個(gè)孩子當(dāng)中一個(gè)遺失了手掌，另一個(gè)遺失了右臂。出土后，被羅馬教皇尤利烏斯二世收購(gòu)，收藏于梵蒂岡波爾維多宮，后藏于羅馬梵蒂岡美術(shù)館。
復(fù)制信息
許多藝術(shù)家做過(guò)這尊雕像的復(fù)制品，其中很有名的是Baccio Bandinelli的作品。部分復(fù)制品加上了缺失的手臂，在佛羅倫薩的烏菲齊美術(shù)館以及烏克蘭敖德薩考古博物館、俄羅斯冬宮等地可以看到。
參考資料 >
文藝評(píng)論丨從經(jīng)典雕塑《拉奧孔》看中西方藝術(shù)精神的差異.文匯網(wǎng).2023-11-02
拉奧孔.豆瓣讀書(shū).2024-09-26
藝述空間 | 希臘雕塑名作——拉奧孔，米開(kāi)朗琪羅稱(chēng)贊真是不可思議。.微信公眾平臺(tái).2023-12-24
【來(lái)嘮藝術(shù)丨拉奧孔】一分鐘了解群雕《拉奧孔》_嗶哩嗶哩_bilibili.嗶哩嗶哩.2024-09-09