阿爾貝托·賈科梅蒂（Giacometti，Alberto,1901～1966），瑞士超現(xiàn)實(shí)以及存在主義雕塑大師、詩(shī)人、畫家和素描家。1901年10月10日生于博尼奧，1966年1月11日卒于庫(kù)爾。早年畫過素描和油畫，成就最大的是雕刻。其作品反映了第二次世界大戰(zhàn)之后，普遍存在于人們心理上的恐懼與孤獨(dú)，他的雕塑呈現(xiàn)典型的特色：孤瘦、單薄、高貴及顫動(dòng)的詩(shī)意氣質(zhì)。繪畫多以親友為描繪對(duì)象，色調(diào)偏暗沉。素描則較為自由。
賈科梅蒂的第一件雕塑作品作于1914年，1916年開始創(chuàng)作他的兄弟迭戈的一組胸像。1919年他在日內(nèi)瓦工藝美術(shù)學(xué)校讀書，在埃斯托佩指導(dǎo)下創(chuàng)作。1920-1922年在意大利期間，主要學(xué)習(xí)意大利繪畫，尤其是廷托雷托和喬托·邦多納的作品，這期間他開始對(duì)古代藝術(shù)的穩(wěn)固性發(fā)生興趣。1922年他移居巴黎，此后三年作為雕塑家埃米爾·布德爾的學(xué)生，同時(shí)繼續(xù)在博物館寫生波斯灣沿岸古國(guó)及埃及的雕塑，臨摹中世紀(jì)的肖像畫。他受立體主義理論的影響，并且對(duì)大洋洲土著雕刻表現(xiàn)出濃厚的興趣。他后來做的《紀(jì)念頭像》明顯地是模仿喀利多尼亞島上的巨人頭像。1929年他加入超現(xiàn)實(shí)主義者的行列，成為其間一重要雕塑家，創(chuàng)作了《斜倚的婦女》、《一個(gè)廣場(chǎng)的設(shè)計(jì)》。1930年他參加超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)，1935年以后，賈科梅蒂轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義，1940年以后，他以火柴桿式細(xì)如豆芽的人物造型，象征被戰(zhàn)火燒焦了的人們，以揭示戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡，成為舉世聞名的雕塑家。
2010年，他的代表作《行走的人I》在蘇富比拍出1.04億美元。2013年，蘇富比以賈科梅蒂1954年雕塑作品《迭戈之頭》拍出逾5000萬美元取勝。2014年，賈科梅蒂的青銅雕塑《雙輪戰(zhàn)車》以1.01億美元落槌。2015年，他的《指示者》在佳士得拍出1.41億美元，打破了2010年《行走的人I》所創(chuàng)下的世界紀(jì)錄。
人物生平
1901年10月10日，賈科梅蒂出生于瑞士格里松州斯坦帕附近的阿爾派恩村。
其第一件雕塑作品作于1914年，1916年開始創(chuàng)作他的兄弟迭戈的一組胸像。
1919年他在日內(nèi)瓦工藝美術(shù)學(xué)校讀書，在埃斯托佩指導(dǎo)下創(chuàng)作，分別在美術(shù)學(xué)院和工藝美術(shù)學(xué)院同時(shí)學(xué)習(xí)繪畫和雕塑。
1920-1922年在意大利期間，主要學(xué)習(xí)意大利繪畫，尤其是廷托雷托和喬托·邦多納的作品，這期間他開始對(duì)古代藝術(shù)的穩(wěn)固性發(fā)生興趣。
1922年他移居巴黎，進(jìn)入布德爾工作室工作。此后三年作為雕塑家埃米爾·布德爾的學(xué)生，同時(shí)繼續(xù)在博物館寫生波斯灣沿岸古國(guó)及埃及的雕塑，臨摹中世紀(jì)的肖像畫。他受立體主義理論的影響，并且對(duì)大洋洲土著雕刻表現(xiàn)出濃厚的興趣。他后來做的紀(jì)念頭頭像明顯是模仿喀利多尼亞島上的巨人頭像，
1925年－1935年的10年中，是他的超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期，《匙形女》《兩口子》《她和她的斷喉》都是以現(xiàn)成品加工的方式作成的。
20年代末他開始將人看作透明結(jié)構(gòu)，而不再是成團(tuán)成塊的實(shí)體。1929年他加入超現(xiàn)實(shí)主義者的行列，成為其間一重要雕塑家，創(chuàng)作了《斜倚的婦女》《一個(gè)廣場(chǎng)的設(shè)計(jì)》。
1930年他參加超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)，成為此派代表性的雕塑家。
1935年以后，賈科梅蒂與超現(xiàn)實(shí)主義者決裂，轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義。尤其在第二次世界大戰(zhàn)后期，由于戰(zhàn)火的蔓延，人民處于水深火熱之中，1940年以后，他以火柴桿式細(xì)如豆芽的人物造型，象征被戰(zhàn)火燒焦了的人們，以揭示戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡，成為舉世聞名的雕塑家。
賈科梅蒂發(fā)現(xiàn)：他越繼續(xù)遵循縮小形狀的規(guī)模、細(xì)部的體積，就越能使其變得瘦小、細(xì)薄；在側(cè)面像中的形象也日益多變。他受到幻覺真實(shí)的推動(dòng)和刺激，雕塑中反映出來的人類形象更接近于從遠(yuǎn)處觀察人類時(shí)所見，賈科梅蒂稱之為"修剪去空間的脂肪"。
影響
戰(zhàn)后歐洲大部分雕塑家發(fā)覺很難從門類上迎接來自涂寫主義、表現(xiàn)主義繪畫風(fēng)格的挑戰(zhàn)，但仍有部分藝術(shù)家確實(shí)從繪畫的范例中探索到一種新的方法，并通過把狂躁的、即興的、隨意的非實(shí)象藝術(shù)畫家的特質(zhì)筆觸轉(zhuǎn)換為另一類媒介，從而在藝術(shù)作品中得以實(shí)現(xiàn)其意旨。
面對(duì)其作品，我們感受到的不僅僅是戰(zhàn)后人性的困境，而且是大眾社會(huì)內(nèi)都市中的個(gè)體的困境--在廣大而復(fù)雜的社會(huì)、政治、建筑結(jié)構(gòu)中，每個(gè)人都被同一化，生存于心理孤絕的狀態(tài)中。《城市廣場(chǎng)》有幾分類似于其早期作品《早晨四點(diǎn)鐘的宮殿》，然后表現(xiàn)重點(diǎn)已由形體轉(zhuǎn)向感覺--賈科梅蒂創(chuàng)造出了其最為痛切、孤絕的隱喻。這些粗糙的、皺縮的表面，空白、無表情的面容，自遠(yuǎn)而觀的尺寸，使這些極小的形體展現(xiàn)出相互間及與觀者本身的荒蕪的遠(yuǎn)離。
一些影響大部分來自賈科梅蒂長(zhǎng)期以來的近似神秘主義的對(duì)表達(dá)現(xiàn)實(shí)方法的追尋--含著對(duì)文明終極的疑問和追尋現(xiàn)實(shí)認(rèn)知的本質(zhì)。
除了上述仿佛自遠(yuǎn)而觀的微小形體外，他也創(chuàng)作一些很大的形象，然而本質(zhì)上仍是其細(xì)弱、被摧殘的戰(zhàn)后的風(fēng)格。此外，其藝術(shù)主題中也有少量脫離具體形象的手勢(shì)動(dòng)作，如作品《手》。
作為第二次世界大戰(zhàn)后歐洲雕塑創(chuàng)作中最強(qiáng)的一位，賈科梅蒂的重要性在于：作品中具有豐富的視覺和哲學(xué)源泉，他強(qiáng)烈地驅(qū)使自己去抓住他在外部世界感覺到的瞬息即逝的幻覺，以及要完整的反映人類形象的需要。
2010年2月3日，拍賣師在英國(guó)倫敦蘇富比拍賣行拍賣瑞士雕塑家賈科梅蒂的雕塑作品“行走的人”。該作品最終以6500萬英鎊（約合1億多美元）的價(jià)格成交，刷新了藝術(shù)品拍賣成交價(jià)格的世界紀(jì)錄。
主要成就
1925，作品第一次參加巴黎杜伊勒利沙龍展。
1927，與父親在瑞士蘇黎世舉辦《喬萬尼與阿爾貝托聯(lián)展》。
1930，在巴黎皮埃爾美術(shù)館舉辦《米羅、阿普、賈科梅蒂》聯(lián)展。
1932 ，前在巴黎皮埃爾·高爾美術(shù)館舉辦首次個(gè)人作品展。
1934，在紐約朱利恩·利維美術(shù)館舉辦個(gè)展。
1935，放棄超現(xiàn)實(shí)主義雕塑，轉(zhuǎn)向研究模特兒開始了長(zhǎng)達(dá)達(dá)5年的探索時(shí)期。
1942—1945，戰(zhàn)爭(zhēng)期間避居日內(nèi)瓦，繼續(xù)藝術(shù)上的探索，1945年返回巴黎，同年在紐約舉辦個(gè)展。
1946，在巴黎皮埃爾·勒布美術(shù)館舉辦個(gè)展。
1947，在巴黎美術(shù)畫廊舉辦個(gè)展。
1948，在紐約皮埃爾·馬蒂斯畫廊舉辦畫展。
1949，被邀請(qǐng)參加威尼斯雙年展，但作品未中選。
1950，與馬修在巴塞爾美術(shù)館舉辦聯(lián)展。在紐約皮埃爾·馬蒂斯畫廊舉辦個(gè)展。
1951，在馬格納馬格畫廊舉辦個(gè)展。并與該館簽約，由他們獨(dú)家承辦在歐洲的展覽。
1952，在紐約威頓伯恩美術(shù)館舉辦個(gè)展。
1953 ,在芝加哥藝術(shù)俱樂部舉辦個(gè)展。
1954 ，在巴黎馬格畫廊舉辦個(gè)展。
1955 ,在倫敦藝委會(huì)美術(shù)館，紐約古根海姆博物館，德國(guó)克雷菲爾德威廉大帝博物館舉辦回顧展，并在德國(guó)巡回展出。
1956 ，在波恩美術(shù)館舉辦個(gè)展。參加第28屆威尼斯雙年展。
1957，在巴黎馬格納畫廊舉辦個(gè)展。
1958 ，在紐約皮埃爾·馬蒂斯畫廊舉辦個(gè)展。
1959, 在波恩克利波施泰因·科恩費(fèi)爾德美術(shù)館舉辦個(gè)展。
1960, 在紐約世界大廈美術(shù)館舉辦個(gè)展。
1961 ,在巴黎馬格畫廊、都靈加拉泰奧美術(shù)館和紐約皮埃爾·馬蒂斯畫廊舉辦回顧展。
1963在在蘇黎世美術(shù)館、華盛頓哥倫比亞特區(qū)菲利普博物館、日內(nèi)瓦克魯吉爾美術(shù)館、巴塞爾市拜爾勒美術(shù)館、羅馬艾納蒂圖書館舉辦回顧展。
1964，在紐約皮埃爾·馬蒂斯畫廊舉辦個(gè)展。在柏林和魏森塞舉辦巡回展。
1965 ，在倫敦塔特美術(shù)館、丹麥胡姆勒拜克·路易西亞娜博物館、阿姆斯特丹市美術(shù)館、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦回顧展，并且在美國(guó)巡迥展出。被授予波恩大學(xué)榮譽(yù)博士。在蘇黎世成立阿爾貝托·賈科梅蒂基金會(huì)。9月離開巴黎。
1966 在巴塞爾美術(shù)館、漢諾威克斯特納協(xié)會(huì)、紐約勒布——克魯吉爾美術(shù)館舉辦回顧展。
個(gè)人作品
創(chuàng)作特點(diǎn)
藝術(shù)手法
1932年作的《手被一個(gè)指頭抓住》，是一個(gè)有機(jī)械裝置的活動(dòng)雕塑，可能受考爾德1929年在巴黎舉行的展覽會(huì)的啟發(fā)。
賈科梅蒂超現(xiàn)實(shí)主義階段最優(yōu)秀、最富有獨(dú)創(chuàng)性的作品是《早晨四點(diǎn)鐘的宮殿》和《手捧空虛》。這是他受到鳥籠子的啟發(fā)，試圖以某種獨(dú)創(chuàng)手段標(biāo)志出一個(gè)有形的空間，并使之成為雕塑實(shí)體，人們把它叫做"空間雕塑"。
《早晨四點(diǎn)鐘的宮殿》是由木桿搭構(gòu)起來的象征"宮殿"的空間。左邊豎立著三塊矩形木板，面前站立一位穿長(zhǎng)裙的年老婦人。她抬眼望著宮殿的中央。在一塊木板上有一個(gè)湯匙形的金屬片和一枚圓球。中央空間內(nèi)還吊了一頁(yè)玻璃板，象征某種窗或?qū)拥姆指睢Ｓ曳揭粋€(gè)小的長(zhǎng)方形空間內(nèi)，吊著一段運(yùn)動(dòng)的脊骨，它的頂上是一個(gè)正方形的方框，象征窗戶。有一個(gè)焊成張翅怪鳥似的東西，代表"一只矛嘴翼龍屬，在早晨四點(diǎn)鐘，帶著愉快的叫聲振翼飛去"。這件作品是十分難以理解的，賈科梅蒂曾長(zhǎng)期醞釀過它。這與他的一段經(jīng)歷有關(guān)："整整六個(gè)月，一小時(shí)又一小時(shí)地陪伴著一位婦人，她神秘地改變了我的每時(shí)每刻。"對(duì)于讀者來說，它所引起的懸念是吸引讀者久久凝想的最好契機(jī)。
《手捧空虛》，又名《不可見的物體》，是一個(gè)按埃及古代法老像的風(fēng)格雕刻的比例細(xì)長(zhǎng)的石雕像。他雙手似撫摩一物，但究竟是什么，又是一個(gè)懸念。
1938年因一次偶然事故臥病醫(yī)院，賈科梅蒂對(duì)藝術(shù)進(jìn)行了更深的思索。第二次世界大戰(zhàn)期間，他留在日內(nèi)瓦（1940-1945），開始根據(jù)記憶創(chuàng)作，在其奧妙的人物和半身像中發(fā)展一種獨(dú)具特征的風(fēng)格。戰(zhàn)后他在巴黎繼續(xù)用這種風(fēng)格創(chuàng)作，其具象的雕塑、繪畫中出現(xiàn)的形同鬼魅的、拉伸延長(zhǎng)的形體仿佛是飽受戰(zhàn)爭(zhēng)折磨的新歐洲"人道主義"的象征。其作品受到薩特的熱烈贊譽(yù)。其作品將單純的人類形象與侵蝕他們?nèi)诵缘目臻g整合起來，正如薩特所言，為其形象披上空間的塵沙；以寓言的方式表達(dá)了深切的孤獨(dú)感、現(xiàn)代人的焦慮和被剝奪洪汛濤傳統(tǒng)的慰藉（見作品《城市廣場(chǎng)》）。
賈科梅蒂的絕大部分繪畫作品都是1947年后畫的，正如其雕塑品一樣，反映的人類形象也是細(xì)長(zhǎng)甚至可怕的。他們被表現(xiàn)為直立的、打招呼的或大步行走的樣子。他們常常表現(xiàn)為在移動(dòng)，且似乎有一種目的。賈科梅蒂常采用單獨(dú)或群像表現(xiàn)人物。其靜物畫還包括描繪一張桌子上一大堆滿是灰塵的瓶子、雕塑工具和洋鐵罐等。他將畫中的人物置于一間巨大的空蕩蕩的、有著高高的天花板的洞穴般的房間里。使用的色彩嚴(yán)格限制在暖灰色、黑色、褐色和奶白色。他的繪畫基本上是用畫筆作的素描畫，他也創(chuàng)作石板畫，其主題和構(gòu)思同其油畫、素描都很接近。
個(gè)人生活
家庭生活
1949，與安尼蒂·阿爾姆在巴黎結(jié)為伉儷。
健康狀況
1966年1月11日逝世于瑞士庫(kù)爾。
獲得榮譽(yù)
參考資料 >
品讀|賈科梅蒂:誰(shuí)此時(shí)孤獨(dú)，就永遠(yuǎn)孤獨(dú).澎湃新聞.2024-09-07
賈科梅蒂.名人簡(jiǎn)歷.2022-02-17
賈科梅蒂：誰(shuí)此時(shí)孤獨(dú)，就永遠(yuǎn)孤獨(dú).藝術(shù)中國(guó).2024-09-07