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賴少其（1915～2000），廣東省普寧市池尾華市村人，筆名少麟，中國當代畫家、書法家、篆刻家。

賴少其1915年出生于廣東普寧流沙鎮華市村，1930年，進入廣州美術專科學校西洋畫系，學習油畫和從事木刻，并參加組織現代版畫研究會。1936年畢業于廣州美術專科學校。1939年10月參加新四軍，同年，他創作了套色版畫《抗戰門神》，受到群眾喜愛，產生了廣泛影響。此后，他負責部隊抗戰及文藝宣傳工作。在“皖南事變”中，他為掩護軍部，突圍中被俘，后經地下黨和難友掩護越獄成功。141-1421940年5月，加入中國共產黨，1949年10月1日應邀登上天安門城樓，參加了開國大典。

新中國成立后，他先后籌建了南京市文學藝術界聯合會、華東（上海）文聯和華東（上海）美協、上海美術館，1956年籌建了上海中國畫院。1959年，從上海市調任中共安徽省委宣傳部副部長兼省文聯主席、黨組書記，開始創作尺幅較大的山水畫作品。在20世紀60-70年代，他繼承和發揚了“徽派版畫”的民族文化遺產，帶領一大批版畫家深入生活，創作了《毛主席在鞍山》《淮海戰歌》《陳毅吟詩》《豐收戰歌》《節日的農村》等一批套色版畫，他獨創“以白壓黑”技法，成為“新徽派版畫”的主要創作人。1980年，他創作了《黃山萬松圖》《山高水長》等大畫作品，之后陸續創作了《海上明珠》《鼓浪嶼》《九華山》等大畫，分別被廈門賓館、中國殘疾人基金會收藏，他被認為是“新徽派建筑書畫藝術”的執旗人和代表。

1986年初，賴少其回到廣東省老家定居，開始轉變畫風，傳統水墨與西方印象色感相揉和，創作了大批意境深邃[suì]的新作，形成獨特強烈的藝術風格，被人稱為“丙寅變法”。這一時期他陸續創作了《孤云與歸鳥》《黃山一夜雨》《嶺南花似錦》等一批較有影響力的作品。1992年之后，他因患帕金森病，左手萎縮，仍以堅強的毅力，創作了人稱“80后”的一批作品。1996年，賴少其被授予魯迅版畫獎。

2000年11月28日，賴少其在廣州市逝世，享年85歲。

人物生平

早年經歷

賴少其1915年出生于廣東普寧市流沙鎮華市村，父親在新田圩開了一家小店，他從小跟隨父母來往于普寧與陸豐市之間。

1927年，他一家在普寧泥溝鄉的姑母家避難并在彌高小學讀書，受到班主任、中共地下黨員李天海先進思想影響。后來學校停辦了，他便轉到文言文造詣很高的張柏封門下讀書。張老師看到他聰穎好學，就樂意教他，這對他以后古文的學習和研究奠定了基礎。同年，彭湃等人在龍山中學召開陸豐縣工農兵代表大會，成立全國第一個縣級中華蘇維埃政權。次年，賴少其一家遷居陸豐新田。他的中學是在龍山中學上的，在龍山中學美術老師彭先生的建議下，他參加胡根天等人創辦的“赤社”美術培訓班學習繪畫基礎，這一時期，他也受到該校地下黨影響。

木刻創作

1930年，他考入廣州市立美術專門學校，班主任是李樺先生，他曾參加廣州的“一二·九”學生抗日救亡運動，在魯迅先生的影響下，由李樺帶頭，他與同學組織了“現代版畫研究會”。為了提高木刻創作水平，他編譯了介紹日本版畫技巧的《創作版畫雕刻法》，這是中國第一本介紹日本版畫技法的譯著。這部譯著的出版對提高“現代版畫研究會”成員的雕刻技巧起到很大的促進作用，也促使新興的木刻運動在廣州迅速開展起來。22他還撰寫了《中國木刻界的新展望》《從民族精神說到明清木刻》等文章，并創作了多件木刻作品。

1935年，他寫了一篇很短的“小說”，名叫《刨煙工人》，因為自己不太滿意，他就給魯迅寫了一封信，后來他接到魯迅的回信，魯迅說巨大的建筑，總是一木一石疊起來的，我們何妨做做這一木一石呢？于是他為自己的書齋取名木石齋。同年，他為參加抗日斗爭，加入國民革命軍，任政治部中尉科員，后因部隊被蔣介石整垮，被遣散回廣州市。之后被選為廣州市美術學校學生會主席，成為廣州地區學生運動的領袖之一。次年，他組織學生開展抗日活動，并參與籌備華南地區第一個由中國共產黨領導的抗日救亡革命團體“廣州藝術工作者協會”。協會公開發表《成立宣言》，宣傳動員文藝工作者進行民族解放戰爭，賴少其因此上了中國國民黨特務通緝、追捕的黑名單。他決定去上海市尋找黨組織。551939年2月，他創作了套色版畫《抗戰門神》，受到群眾喜愛，產生了廣泛影響。此后，出版抗戰刊物《工作與學習·漫畫與木刻》，擔任編輯兼發行人。他負責部隊抗戰及文藝宣傳工作，創作歌曲《渡江歌》的歌詞，由何士德譜曲，成為新世軍的軍歌之一。

新中國成立前后

1940年5月，他光榮加入中國共產黨。83之后被分配到譚震林指揮的三支隊五團政治處任宣教股長。在“皖南事變”中，他為掩護軍部，突圍中被俘，他利用各種機會創作詩歌，因此被關進“鐵刺籠”中，后經地下黨和難友掩護越獄成功。根據蘇中區黨委副書記陳丕顯指示，回到蘇中解放區，任蘇中黨委文委兼《濱海報》副刊《海灘》編輯。賴少其與曾菲于1939年在安徽涇縣云嶺新四軍軍部相識，兩人于1943年在蘇中解放區結婚。這期間，他創作并組織演出三幕大型話劇《曹立山》《前線》等，在部隊引起轟動，掀起“學習曹立山運動”，受到粟裕司令員等領導稱贊。1946年，他提出開展“立功運動”的建議，經試行取得成效，進而推廣展開，因此他被評為“干部一等功臣”。之后他先后擔任華東野戰軍四縱、八縱政治部宣傳部副部長、部長。141-142

1949年7月，時任中國人民解放軍代表團第一副團長的賴少其參加全國第一屆文代會。他率領三野文工團演出《淮海戰役組歌》，毛主席和朱司令觀看這臺晚會。9月21日，參加在中南海懷仁堂召開的第一屆全國政協會議。10月1日參加了開國大典。新中國成立前后，他被選為“中華全國文學藝術界聯合會”、“中國美術家協會全國委員會”、“全國文學工作者協會”全國委員、委員，南京市委宣傳部副部長，并被聘任為南京大學、金陵大學教授。1952年，他被調到上海市擔任中共中央華東局文委委員、華東文聯秘書長、上海文聯副主席兼黨委書記，負責華東文聯和上海文聯的籌備工作。142-143次年，在中國美術家協會第一屆理事會上，賴少其擔任理事。143

1956年，周總理在最高國務會議上提出在上海成立中國畫院，并委任他為籌委會主任。由此他認識了像傅抱石、潘天壽、吳湖帆、唐云、王個移、江上漁這些位大師，他們不僅把自己的精品送給他，還毫無保留地將他們在實踐中摸索得來的、書本上從來沒有記載的作畫方法告訴了他。

新徽派美術時期

1959年，他從上海市調任中共安徽省委宣傳部副部長兼省文聯主席、黨組書記。同年他被確定為人民大會堂安徽廳總體設計。先后臨摹唐寅的大畫《匡廬三峽圖》和程邃的《深竹幽居圖》，并開始創作尺幅較大的山水畫作品。在20世紀60-70年代，他繼承和發揚了“徽派版畫”的民族文化遺產，帶領一大批版畫家深入生活，創作了《毛主席在鞍山》《淮海戰歌》《陳毅吟詩》《豐收戰歌》《節日的農村》等一批套色版畫，成為“新徽派建筑版畫”的主要創作人。

他到安徽后，在程邃的山水畫中看到了元代畫家王蒙創作的“干筆焦墨”作畫技法，并在結構上學習唐寅與龔半千。在他臨摹龔半千的作品之后，有了自己的特色。他畫每一幅畫都會移動三個地方，近、中、遠三種寫生方法各不相同，并得出“我法自然，自然為我”的論點。

1960年，他與師松齡、張弘合作，創作了新徽派版畫作品《黃山后海》，作品規格152×90cm，曾于1960年——1966年布置于人民大會堂安徽廳。同年，他特邀蕪湖鐵畫藝人儲炎慶和國畫家王石岑，主持設計并制作大型鐵畫《迎客松》，周恩來總理接待外國領導和友人后，時常在安徽廳的《迎客松》前合影，成為中國人民對外友好的象征。同年9月，他代表中國美術家協會應邀赴保加利亞參加中華人民共和國國慶節活動。1441962年，他用三個月時間，將唐寅的《匡廬三峽圖》臨摹得惟妙惟肖，作品被廣州美術館收藏。

文革時期

1966年，他成為第一批被打倒的對象，被免去所有職務，此后幾年先后在宣城敬亭山、蚌埠新馬橋等農廠勞動。住在草房里，他就在那里寫字、刻章，他把中國篆刻界皖派、浙派兩大派系結合起來，刻了幾百方印，后來編成了《無逸室印存》。他也收藏了傅抱石、錢君陶贈送給他的幾百方印。

1974年，他在罷官賦閑中，不放棄藝術創作，他重新組織師松嶺、陶天月、林之耀到淮河流域寫生。集體創作大型木刻《淮海戰歌》，他與參加集體創作的同志都未參加過“淮海戰役”。他建議把一排排的運土車畫成仿佛坦克一樣；把原是秋天改作冬景，以符合“淮海戰役”圍困七十萬敵軍的偉大場面，這幅木刻，后來被評為“延安文藝座談會”后的優秀作品。同年，創作套色版畫《海港燈光》，這幅反映青島港灣夜景的版畫成為他的代表作之一。他還組織師松齡、陶天月、林之耀合作創作大幅套色版畫《陳毅吟詩》，作為對陳毅的紀念。144-145

1977年8月，賴少其畫了一幅《萬松圖》，這幅畫面深遠法構圖，樹木、山石輪廓用筆多中鋒，他用枯筆焦墨擦出枝葉，山石表面用筆毛澀，反復擦，淺著色，濃墨點苔，盡顯蒼勁老辣。畫成后他邀請趙樸初題詩，1994年夏，趙樸初再次在《萬松圖》上題詩，可見趙樸初對這副畫的喜愛。

大畫創作

1978年1月，賴少其被平反，恢復安徽省委宣傳部副部長職務。他與師松齡、陶天月、林之耀合作，創作了大幅套色版畫《金色的秋天》《毛主席在馬鞍山》等作品。他們合作創作的新徽派版畫作品《毛主席在馬鋼》，曾布置于人民大會堂安徽廳。同年，他先后擔任中國美術家安徽分會主席、安徽省文聯主席、安徽省美協主席、安徽省文聯黨組書記等職務。1451979年，擔任安徽省紀委常委、安徽省委宣傳部副部長。同年6-7月，他作為中國美術家協會代表應邀赴南斯拉夫社會主義聯邦共和國訪問。回國后，出任安徽省書畫院名譽院長，并作為安徽省代表團團長，帶隊參加中國文學藝術工作者第四次代表大會。1980年4月，在安徽省委支持下，組織召開會議并成立“中國版畫家協會”，這是中國美術界和新興版畫史上具有深遠意義的大事。會議上，他被選為副主席。145-146

同年，他創作了《黃山萬松圖》《山高水長》等大畫作品，《黃山萬松圖》以全景構圖，突出反映了他大幅山水畫的特點；而《山高水長》則依然以焦筆渴墨勾勒線條，施以淺絳色。畫面層次分明，以線條的寫意性和靈活性為基本特征，利用版畫的版層突出畫面的空間感，這兩幅作品都被合肥市賴少其藝術館收藏。同年12月，中國輕工業出版社、香港九龍獅子會，在香港麗晶酒店舉辦“賴少其書畫展覽”。原計劃只展出不售賣，但是許多香港特別行政區人士愿意收藏他的畫作。主辦機構在征得賴少其的同意后，將《黃山之贊》《黃山秋色》《黃山》（即《雨后翡翠池》）三幅畫進行作品競購，畫展結束之后,賴少其將這筆賣畫所得的巨款，一部分作為支持慈善事業，贈于建造香港第一座眼庫；一部分給中國作家協會，作為國際報告文學研究會基金。主辦機構將其中規定百分之十的5萬多港元給畫家賴少其作稿酬，他卻全部贈送給了安徽省文聯。

1982年春，他到鼓浪嶼寫生，聽說中國人民解放軍解放廈門市時是從鼓浪嶼登陸的，在攻占這個高地的戰斗中，曾有八百余名戰士犧牲，人民稱之為“英雄山”，他決心創作一幅畫來紀念這批為國捐軀的烈士們。他用丈二匹宣紙畫了一幅題名為《海上明珠》的大畫，贈給了廈門賓館。1985年，他又用丈六匹宣紙創作了第二幅《鼓浪嶼》大畫，并特地在峭壁處加重了紅色，象征了當年烈士們為解放祖國灑下鮮血，并賦詩一首，以表示對民族英雄和人民烈士的懷念，對未來海峽兩岸統一的期待。

1983年11月，在曼谷京華銀行十一樓展覽大廳舉辦“賴少其書畫展覽”。他是中泰建交后第一個赴泰國舉辦畫展的中國知名畫家。這是一個民間性質的畫展，卻吸引了泰國副總理、將軍等朝野政要、世界各地的潮汕地區籍華人領袖和華僑參觀，畫展非常成功。次年，應北京釣魚臺國賓館邀請，創作大幅書法題匾《釣魚臺》，并繪制八尺大畫《山中一夜雨》和丈六匹黃山山水大畫《雙龍瀑》，布置于總統套房，并創作丈二匹大畫《熔爐江山》，被《光明日報》社收藏。147

1985年，中國佛教協會舉辦為殘疾人福利事業募集書畫活動，賴少其積極響應，于大暑時節登九華山，創作一批山水畫作品。其中的一幅一丈六尺長的巨幅山水畫《九華山》，被中國殘疾人基金會收藏。同年，他為杭州市揚州瘦西湖景區北岸臨水而建的一處包含佛教白塔在內的大型園林居所群題寫匾額，金農體的“白塔晴云”“花南水北之堂”等匾額，至今仍是瘦西湖的標志性景觀。同年，他被聘為汕頭大學名譽教授。148

“丙寅變法時期”

1986年初，他回到廣東省老家定居，他認為環境變了，自己的畫法也要變，由于1986年是農歷丙寅年，他戲稱自己的創作為“丙寅變法”。他以中國畫的線條為基礎，吸收西畫印象派的顏色，并用鏡框、橫幅、方形來代替以前慣用的帶軸的裝裱習慣，這樣下來，構圖也變了，他重新臨摹陳洪綬，對熱帶花卉作了新的嘗試。他還結合了中西兩種畫法的優勢，畫了黃山的春、夏、秋、冬。為了加重畫的內涵，他還在畫中加了詩。同年，他創作了中國畫《孤云與歸鳥》，這幅畫作是賴少其“丙寅變法”的代表作品，他任意揮灑彩筆，畫面絢爛又趨于寧靜，畫上題唐朝馬戴的《落日惆悵》，既展現了畫家的心態，又呈現了“落日惆悵”的意境，詩書畫融為一體，相得益彰。這幅畫被廣州美術館收藏。同年被聘為安徽大學名譽教授、廣東畫院藝術顧問，并被增補為第六屆全國政協委員。1988年，他為北京釣魚臺國賓館創作丈六匹國畫《黃山五百里》《崇山峻德之圖》、國畫長卷《園林之盛》，并被北京釣魚臺國賓館聘為高級藝術顧問。148-149

次年，他在作畫之余親自編撰了《中國畫精英》影視帶，匯集自東晉至清朝末二千余年來中國繪畫精品和概況，向國內外廣為宣揚。這部錄像片在“首屆全國優秀錄像片”評選中，榮獲“優秀風光、文獻片”獎。

1991年，他為自己的親屬創作了《黃山一夜雨》，這幅作品被視為賴少其“丙寅變法”時期的代表作。他用傳統的中國畫手法，融合西方印象派的色彩技法，使得作品既有中國化的意境，又有西方象征主義的意味。他在創作中勇于探索，中西合璧的作品，讓人耳目一新。同年創作了大幅國畫《嶺南花似錦》，這幅山水和花鳥的結合體，技法成熟，色彩絢麗，線條遒勁，加上金農的漆書，特別是題跋“慶祝中國共產黨成立70周年”，使得作品成為主題創作的典范。作品多次應上海美術館、中國美術館、安徽省美協邀請參展，是合肥市賴少其藝術館的鎮館之寶。這年的9月26日，他被中國美術家協會、中國版畫家協會授予“杰出貢獻獎”。

1992年10月，他以中國藝術家身份參加了中國民族化古典建筑風格的“中國城”開業剪彩活動，剪彩后沒幾天，他就患帕金森病，全身僵化無法言語和行動，無法動筆作畫。等到能起身走動后，就在夫人曾菲的陪同下堅持坐輪椅每天去參觀，接連去了盧浮宮、畢加索博物館、奧古斯特·羅丹博物館、十九世紀藝術博物館以及凡爾賽宮等眾多西方文明歷史遺跡及著名的藝術博物館。他認真觀摩并重點研究西方藝術，從中感悟和吸收西畫的創作技法、色彩運用、景物構圖、畫面色調等充分體現西畫傳統的藝術元素。此次赴法對他晚年中西融合、后期創作、畫風變化產生重要影響。1994年，經國務院批準，他獲得“享受政府特殊津貼證書”，安徽省書法家協會授予賴少其最高榮譽獎“鄧石如杯”，廣東省政協書畫藝術交流協會聘請他為顧問。

晚年經歷

1995年，他因身患帕金森病而無法言語，他用有點變形的左手拇指抵住桌子，右手堅持寫字畫畫。他憑著感覺去創作，將木刻版畫、中國書法碑學、干筆渴墨山水畫、西方印象主義畫派油畫等中西藝術融為一體，題材包括山水、花鳥等，用色大膽絢麗，畫風更趨抽象。在《賴少其全集》晚年作品卷，收錄了相關作品184件。這一時期，他的作品比以往更抽象，變形更加強烈，他有時也描繪身邊的事物和景象，他藝術風格的變化，一方面是由身體狀況的制約，另一方面也是他主動的藝術追求。同年的12月15日，賴少其將89件236幅（頁）繪畫作品捐贈給興建中的廣州美術館收藏。

1996年，他被授予魯迅版畫獎。之后賴少其創作了“八十后”時期作品《獻給黨的十五大和香港特別行政區回歸》《白云山夏日室內》等作品。其中的《白云山夏日室內》展現了他早年良好的色彩訓練，合了版刻藝術、書法碑學、傳統山水畫和西方現代主義繪畫的經驗，沒有規范卻挑戰了規范

2000年11月，賴少其的妻子曾菲因勞累病倒，27日下午，他為妻子手寫了一幅26*99cm的《壽而康》，讓助手交給妻子，次日凌晨，賴少其便離開了人世。

主要作品

中國畫

木刻版畫、印章

書法作品、匾額

創作特點

國畫作品

他在黃賓虹的啟發與指導下，系統研究新安畫家的作品，最終為程邃、戴本孝等名家的畫法和風格所吸引，他反復臨摹程邃、戴本孝的繪畫作品，程邃作品的“干裂秋風，蘊含春澤”，戴本孝“取法枯淡”，被他融為一爐，創為新格。他的木刻功底又為他專研國畫墊底，因而他能得心應手地去創作。比如他的黃山畫，從全貌到每一個細節都很傳神。109他的作品求新與求好并舉，實現了思想性、藝術性和觀賞性的有機統一；中法與西法融匯，善于把中國的筆墨圖式與西方的平面構成融為一體，使中國書畫筆墨運用中虛實與西方木刻的黑白互為補充，把幾乎不能協調的畫法有機結合起來；詩情和畫境的結合，以畫的視覺形象，在文字詩詞的引領下，借助書法的運筆篆刻的布白，實現畫外有畫、畫外有意；寫生與臨摹的交叉，他注意自己西畫出身的薄弱之處，臨摹經典兼收并蓄，避開寫實的習慣，學會用中國畫的提煉手法，并補充渾厚，補充細節，增加生活氣息。他畫每一幅畫都會移動三個地方，近、中、遠三種寫生方法各不相同，并得出“我法自然，自然為我”的論點。

版畫作品

他的作品具有新穎的題材、豐富的色彩、明快的線條，在版畫領域別開生面，形成了新徽派建筑版畫藝術風格。內容來自生活體驗，通過對生活體驗的提煉，用視覺藝術語言歌頌時代，歌頌社會。如1975年與他人合作創作的《豐收贊歌》，作者大膽運用了黃、綠、藍三種色調，尤其黃色更為突出，畫面具有鮮明的時代性。賴少其版畫藝術不僅表現出他的個人性格、藝術修養，還反映出他對傳統的體悟和政治追求等，諸多方面鑄就了其版畫沉著凝重、蒼茫大氣的藝術風格和時代精神。

書法作品

對于書法與繪畫，他強調書畫同根、書畫同源、書畫同骨。少年時期他行書學鄭板橋，又學“二王”，楷書學歐陽詢。他長期臨摹王羲之的《蘭亭序》，行書功底扎實，他學過鄧石如、尹炳綬、臨過“好大王碑”、“石門頌”。70年代他喜歡揚州八怪的金農，開始練金農體“漆書”。最后融匯各種書體的特點，創作出屬于自己風格的書體。他的書法大字，主體用金農書法而小的上下題款字題字，較多采用接近“二王”的行書，整體都有金石氣息，體現了拙樸奇倔之美。

人物成就

思想政治

1946年，他提出開展“立功運動”的建議，經試行取得成效，進而推廣展開，因此他被評為“干部一等功臣”。1421986年解放軍總政治部原主任鐘期光上將高度贊揚他對中國人民解放軍思想政治工作的卓越貢獻。《瞭望》周刊稱贊“此運動作為發揚革命英雄主義生動內容和有效形式之一，已載入軍隊光榮史冊”。148

美術

促進上海、華東地區的美術發展

賴少其在上海市七年，負責華東地區的文化藝術，又是華東文聯秘書長兼上海文聯副主席，并負責籌建上海美術館、上海中國畫院等。解放初期的上海有好幾千民間藝人，他從中整編、精選加入上海中國畫院的畫家，工作量非常大，上海、華東地區的很多藝術家，他都有專門拜訪，從這一點上來說，他在開創期對上海、華東地區的美術發展起了重大作用。

版畫作品

他的木刻刀法流暢，色調清新，氣魄雄偉，激起了許多青年學習木刻的強烈欲求，共同為教育人民、打擊敵人做出了非凡貢獻。在四十年的藝術實踐中，形成了以他為核心、以師松齡、陶天月、林之耀為骨干的“新徽派”，成為當代中國杰出的版畫家。

中國畫

他不僅臨摹、學習過傳統徽派美術的精華，理解了徽文化的內核、實質，更為重要的是創作作品時個性化風格的實現，成為了徽派美術的當代化的一個典型。一切都是新的視角、方法、觀念，古人畫黃山的影子被他理解消化了，他的畫看不對到對古人的仿擬之像。正因如此，他成為新徽派美術的旗幟，在中國當代美術史上占有重要地位。

后世紀念

2005年12月22日，為了展示和弘揚賴少其藝術，安徽省合肥市興建了公益性文化設施賴少其藝術館，并對外免費開放。賴少其的妻子曾菲女士捐贈了賴少其300件書畫珍品和寶貴史料。藝術館免費接待觀眾及各種團體，舉辦各類專題展、研討會及公共教育活動，并多方征集大批作品、文章、圖片等文獻史料，分類整理成冊并建立賴少其藝術數據庫，還舉辦了多場次專題巡展，并主辦中國書畫名家館聯會的第11屆和第20屆年會，參加第12-26歷屆年會及歷屆“作品聯展”。

2020年5月28日，適逢賴少其誕辰105周年及逝世20周年，生命的輝煌——紀念賴少其誕辰105周年暨《賴少其全集》出版文獻展,在廣州美術館一樓賴少其藝術館舉行。

2023年元旦，廣東省陸河縣賴少其藝術館開館。該館屬于免費開放的公益性文化陣地，可同時容納1000名群眾參觀。收集了賴少其先生的書畫作品、篆刻，包括文獻資料共500多幅。全面介紹賴少其參加革命工作和從事藝術事業的光輝人生，重點展示賴少其各個歷史時期的版畫、國畫（山水和花卉）、書法等藝術作品和文獻史料。該館還對外開展各類展覽、專題研討和文化交流等活動，同時進行愛國主義、革命傳承和文化藝術的綜合教育。

人物評價

劉華清：革命之路，藝術之光。

魯迅：最有戰斗力的青年木刻家。

范曾（中國當代畫家）：賴少其先生的作品境界高遠，氣質華美，韻味深邃，充滿詩情。這樣的山水畫，為我們的心靈展開了另一個廣闊的天地。

謝稚柳（中國當代畫家）：賴少其以大量的精力投入版畫，同樣又以大量的經歷付諸繪事。從他的作品中可以看到他的藝術表現、藝術思想，是從傳統繪畫健康的筆情墨意中來，而或多或少，有意無意之間，又自然地、蘊藉地散發出西洋繪畫藝術的情采，兩者結合于渾然一體之中，顯示了新奇的高度藝術性。

楊惠東（天津市《國畫家》雜志副主編）：賴少其對藝術的探索，對中國畫的發展提供了一種非常有借鑒意義的可能，對中國美術的進一步發展與完善，做出了非常有意義的啟示。

高照（《美術報》副社長、中國美術學院教授）：他是一位久經考驗的革命者，更是一位成就非凡的藝術家；是一位卓有成就的版畫家，更是一位當之無愧的書畫大家；是一位極具個性的藝術家，更是一位現代徽派藝術的一代宗師。

田黎明(中國藝術研究院中國畫院院長)：以傳統筆墨所含的人文品格為依托，以時代人文精神為立足，二者相遇，在少其心性之中，若江河匯海，復歸寂靜，產生了向內靈魂深處的力量。

梅墨生(書畫家,原中國國家畫院研究員)：賴少其從精神本質上所理解的傳統、所理解的筆墨、所理解的寫意性,實在是比僅在形貌上襲取傳統者高明得多。他所創構的新山水精神、新花卉語言,又確實比那些動輒言創新的革命者高明得不知多少。這正是賴少其80歲以后作品給予我們的啟示。

人物關系

賴少其的祖父是一個生意人，賴少其的大伯父很早就去世了。父親排行第二，主持家務經營店鋪。母親由于是改嫁過來的，在賴家沒有地位。三叔品性不好，愛抽大煙，使得家庭生活十分艱難。四叔行醫，開了一家藥店，維持大家庭生活，四嬸是童養媳，負責管家和做飯。他的姑母嫁到泥溝鄉一個大戶人家，姑丈從小得過腦膜炎，有點傻，姑母愛勞動，在姑丈家有一些發言權。7-14賴少其有一個弟弟和一個妹妹。

賴少其、曾菲相識于1939年涇縣云嶺新四軍軍部，1943年1月兩人結婚。他們的女兒名叫賴曉峰，女婿于在海是賴少其藝術館館長。