王蒙（1308年~1385年)，字叔明，號(hào)黃鶴山樵，元末時(shí)期畫家，趙孟頫的外孫。
王蒙曾在元代做過(guò)“理問(wèn)”的小官，后來(lái)就隱居到浙江余杭縣東北的黃鶴山。在黃鶴山居住了三十年。元朝滅亡后，王蒙擔(dān)任泰安市知州，不久就受胡惟庸案牽連，死于獄中。
王蒙山水畫受趙孟頫影響，師法董源、巨然，集諸家之長(zhǎng)自創(chuàng)風(fēng)格，作品以繁密見勝。王蒙與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚合稱“元四家”，傳世畫作有《青卞隱居圖》《葛稚川移居圖》《谷口春耕圖》《花溪漁隱圖》《秋山草堂圖》《夏日山居圖》等。
人物生平
王蒙（1308-1385） ，元朝末年畫家，字叔明，號(hào)黃鶴山樵，湖州市（今浙江吳興）人。外祖父趙孟頫、外祖母管道升、舅父趙雍、表弟趙彥徵，都是元代著名畫家。王蒙的山水畫受到趙孟頫的直接影響，后來(lái)進(jìn)而師法王維、董源、巨然等人，綜合出新風(fēng)格。
年輕時(shí)隱居黃鶴山（今余杭臨平山）幾十年，過(guò)著“臥青山，望白云”的悠閑生活。元末，張士誠(chéng)據(jù)浙西，曾應(yīng)聘為理問(wèn)、長(zhǎng)史。棄官后隱居臨平（今浙江余杭臨平鎮(zhèn)）黃鶴山，自號(hào)黃鶴山樵。1368年，朱元璋推翻元朝，建立大明帝國(guó)，王蒙出任泰安市（今屬山東省）知州，因“胡惟庸案”牽累，于大明洪武十八年（1385年）死于獄中。
人物影響
王蒙能詩(shī)文，工書法。尤擅畫山水，得外祖趙孟頫法，以董源、巨然為宗而自成面目。寫景稠密，布局多重山復(fù)水，善用解索皴和渴墨苔點(diǎn)，表現(xiàn)林巒郁茂蒼茫的氣氛。山水之外，兼能人物。所作對(duì)明、清山水畫影響甚大，僅次于黃公望，后人將其與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚合稱為“元四家”。對(duì)明清及近代山水畫影響甚大。
繪畫特色
王蒙創(chuàng)造 的“水暈?zāi)?/a>”，豐富了民族繪畫的表現(xiàn)技法。他的獨(dú)特風(fēng)格，表現(xiàn)在“元?dú)獍蹴纭薄⒂霉P熟練、“縱橫離奇，莫辨端倪”。《畫史繪要》中說(shuō)：“王蒙山水師巨然，甚得用墨法”。而惲南田更說(shuō)他“遠(yuǎn)宗摩詰（王維）”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴兩種，其特征，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴筆，以用筆變和“繁”著稱；另一是用“淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無(wú)余地，再加以破點(diǎn)，望之郁然深秀”。
人物評(píng)價(jià)
倪瓚：臨池學(xué)書王羲之，澄懷觀道宗少文（宗炳）。王侯 筆力能扛鼎，五百年來(lái)無(wú)此君。（題王叔明《巖居高士圖》）
王世貞：山水至大小李一變也，荊、關(guān)、董、巨又一變也，李成、范寬又一變也，劉、李、馬、夏又一變也，黃公望（黃公望）、黃鶴（王蒙）又一變也。（《藝苑言》）
董其昌：其畫皆摹唐宋高品，若董巨、李（成）范（寬）、王維，備能似之。若于刻畫之工，元季當(dāng)為第一。（《畫禪室隨筆》）
石濤：大癡、云林（倪）、黃鶴山樵一變，直破古人千丘萬(wàn)壑，如蠶食葉，偶而成文，誰(shuí)當(dāng)著眼。（《跋汪秋澗摹黃大癡江山無(wú)盡圖卷》）
高木森：在元四大家中，王蒙的畫代表由 元入明的啟蒙畫派，他的新觀念表現(xiàn)在筆墨和布局，以其密集的牛毛皴相對(duì)于趙孟頫以來(lái)的清逸簡(jiǎn)淡，以其繁密高疊的山石相對(duì)于倪瓚的一河兩岸，在中國(guó)繪畫史上，王蒙的地位就像荊浩、李唐、趙孟頫一樣具有承前啟后的重要性。（《王蒙的空間幻象》）
他強(qiáng)文博記，擅長(zhǎng)詩(shī)文、書法和繪畫。尤擅山水。他的畫縱逸多姿，逾越松雪規(guī)格，變古創(chuàng)法，自立門戶。生平罕用絹素，以紙抒寫，寫景多稠密，得意之筆，嘗用數(shù)家皴法，多至數(shù)十重，樹木不下數(shù)十種，徑路迂回，煙霧微茫，曲盡山林幽致，用解索皴和渴墨點(diǎn)苔，表現(xiàn)林巒郁茂蒼茫的氣氛，尤有獨(dú)到之處。
代表作品
倪瓚曾在他的作品《巖居高士圖》中題詞：“王侯筆力能扛鼎，五百年來(lái)無(wú)此君。”傳世的代表作《青卞隱居圖》、《春山讀書圖》，上海博物館藏；《葛稚川移居圖》《夏日山居圖》，北京故宮博物院藏；《秋山草堂圖》，臺(tái)北故宮博物院藏。代表作品還有《湘江煙雨圖》《深林疊嶂圖》等。詩(shī)文、歷史學(xué)亦精。今存詩(shī)集《草堂雅集》。
《青卞隱居圖》，1366年作，紙本，水墨，縱141厘米、橫42.2厘米，董其昌譽(yù)為“天下第一”。該畫層巒疊嶂，自下而上布滿整個(gè)畫面，用筆隨意，用色典雅，林木山石的局部感覺(jué)極佳，整體效果則顯得零碎，山峰造形也稍嫌奇特，適合近看而不適合遠(yuǎn)觀。
名作《層巒蕭寺圖》為墨筆紙本，尺寸為129×353cm，此軸為清宮舊藏，后經(jīng)偽滿洲國(guó)內(nèi)務(wù)大臣沈瑞麟之手流入海外。清高宗乾隆賞玩此畫之余層作詩(shī)一首并御提于畫右面上方：“巒疊枯荷葉，寺棲老衲。煙霞為世界，松竹伴混朝。戶跡絕雙足，鐘聲批七條。林關(guān)客未止，未許易相招。”從畫幅上部鑒藏璽印：乾隆御覽之寶（朱文）、乾隆鑒賞（白文）等，可以窺見此軸為歷朝珍重者收藏流傳大致經(jīng)緯過(guò)程。王蒙在此軸中用“高遠(yuǎn)”結(jié)合“深遠(yuǎn)”法。圖寫層巒茂樹，溪流幽谷的江南山景，在組織結(jié)構(gòu)上將其畫面茂林山寺處理在中景狀態(tài)，把松林作近景布置，布局屈伸變換，穿插映帶，蜿蜒曲折，雖繁復(fù)而見單純，予人以深意境，的郁茂氣勢(shì)，引導(dǎo)觀者進(jìn)入奇特的精神享受，可謂匠心獨(dú)運(yùn)。《層巒蕭寺圖》在繪畫技法上融合了董源、巨然、郭熙、趙孟頫的技法之長(zhǎng)，靈動(dòng)多變，云頭、牛毛、解索等皴法交互運(yùn)用，以充分展示江南山巒植被蔥蘢茂密的景象。
作品欣賞
《夏山高隱圖》
元 王蒙 絹本設(shè)色 縱149厘米 橫63.5厘米 北京故宮博物院藏
此圖以深遠(yuǎn)和高遠(yuǎn)兼用的布局手法描繪了深山。遠(yuǎn)景為一群峰涌動(dòng)的險(xiǎn)峻高山，一條細(xì)瀑?gòu)那按ㄖ睊於拢谌肷较螺p霧之中，并沿著畫面下半部低峰深壑向近處蜿蜒流淌。山溪在礫石間跌蕩，似能聽到悅耳的回響。兩岸山石層疊，林木蔥郁，屋宇掩映。近處林蔭蔽日，涼氣襲人，隱士、書童、仕女、樵夫在屋中、房前、溪邊、道上品茗、談天、汲水、行走，各行其是。整個(gè)畫面景物繁密，造型謹(jǐn)嚴(yán)，境界深邃而又開闊，有炎夏清涼之意。畫家以其最常用的解索皴畫山石，筆法沉著穩(wěn)健，黑色層次豐富，設(shè)色清淡，色墨互融，為其中年力作之一。
成交情況
元代王蒙《稚川移居圖》在2011年6月4日晚北京保利2011春拍夜場(chǎng)中，以4.025億元人民幣成交，成為當(dāng)年春季拍賣市場(chǎng)上成交價(jià)最高的中國(guó)古代書畫作品。這個(gè)價(jià)位僅次于2010年黃庭堅(jiān)《砥柱銘》4.368億的價(jià)格，為迄今為止拍賣市場(chǎng)上第二高 價(jià)的古代書畫作品。
由于該拍品備受關(guān)注，在當(dāng)晚古代書畫夜場(chǎng)前，拍賣師宣布，競(jìng)投王蒙《稚川移居圖》需要辦理8000號(hào)以上的特殊競(jìng)投牌。截止晚7點(diǎn)半，已有17位藏家辦理了特殊競(jìng)投。
在拍賣師報(bào)出1億1千萬(wàn)元的開槌價(jià)后，最終經(jīng)過(guò)19次叫價(jià)，該拍品被持8086號(hào)競(jìng)投牌的藏家以3.5億元競(jìng)得。再加傭金，最后成交價(jià)達(dá)4.025億元，成為當(dāng)年春季最“貴”的中國(guó)古代書畫作品。
參考資料 >
王蒙_吳興區(qū)元代人物專題.博雅人物網(wǎng).2022-01-05