李成（919~967年），字咸熙，號營丘，是五代宋初時期的著名山水畫家。他出生于919年，原籍長安(今陜西西安)，先世系唐宗室，祖父李鼎于五代時避亂遷家營丘（今山東昌樂），故又稱李成為李營丘。
在繪畫領域，李成尤擅山水畫。其《茂林遠岫圖》、《小寒林圖》，現收藏于遼寧省博物館。他的其他主要作品包括《讀碑窠石圖》、《寒林平野圖》、《晴巒蕭寺圖》、《喬松平遠圖》和《寒鴉圖》等。
他與董源、范寬一起被譽為“北宋三大家”，是蘇州刺史李鼎的孫子。他擅長山水畫，師承于荊浩和關仝，形成了自己獨特的風格。他喜歡描繪郊野平遠曠闊的風景，被稱為“惜墨如金”。他的山石畫法獨特，被稱為“卷云”。他還創造了“蟹爪”法來描繪寒林。李成在北宋時期與范寬、關仝并稱為“三家鼎峙”，被譽為“古今第一”。967年，李成逝世，享年四十九歲。
人物生平
李成（919～967）五代十國及北宋畫家。字咸熙，唐宗室后裔。原籍長安(今陜西西安)，先世系唐宗室，祖父李鼎曾任蘇州市刺史，于五代時避亂遷家營丘（今山東昌樂），故又稱李成為李營丘。他博學多才，胸有大志，但不得施展，遂放意詩酒書畫，后醉死陳州（今淮陽區）客舍。
主要成就
擅山水，師承荊浩、關仝，并加以發展，多畫郊野平遠曠闊之景。多作平遠寒林，畫法簡練，筆勢鋒利，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱；畫山石好像卷動的云，后人稱這種表現技法為“卷云皴”。他和范寬與另一位山水畫家關仝一起被稱為“三家鼎峙”、“百代標程”的大師。作品成功地表現了煙靄霏霧和風雨明晦的氣候變化中自然山水之靈秀，具有氣象蕭疏，煙林清曠，毫鋒穎脫，墨法精微的特點，郭若虛的《圖畫見聞志》中描述為，“夫氣象蕭疏，煙林清曠，墨法稍微者，營丘之制也”。今有《讀碑窠石圖》(圖中人物為王曉所畫)《寒林平野圖》《晴巒蕭寺圖》《茂林遠岫圖》等傳世。李成對北宋的山水畫發展具有極大影響，師承者眾多，有許道寧、李宗成、翟院深、郭熙、王詵、燕文貴等。明末著名收藏家王時敏在《煙客題跋》中有《題自畫關使君袁環中》中對袁樞贊賞道：“環翁使君，既工盤礴，又富收藏。李營丘為士大夫之宗，米芾乃精鑒之祖，（袁可立子袁樞）故使荊、關，董、巨真名跡歸其家。”
李成對北宋的山水畫的發展有重大影響，北宋時期被譽為“古今第一”。
個人作品
《讀碑窠石圖》
北宋李成絹本水墨縱126.3厘米橫104.9厘米日本大阪市立美術館藏
宋初有所謂“三家山水”，這三家是山東營丘人李成、陜西長安人關仝和陜西華原人范寬。從畫面碑側有款題:“王曉人物，李成樹石。”可以看出,《讀碑石圖》是李成與人物畫家王曉的合作，畫家在寒林平野中描寫了幾株歷盡滄桑的老樹和一座古碑。此圖置境幽凄，氣象蕭瑟，古樹枝奇勁參差，背景空無一物，杳冥深遠，寓無限悲涼于其中。另外，此畫畫樹石時先勾后染，清淡明潤，饒有韻致。從這件作品中不難看出，李成藝術的“氣象蕭疏，煙林清曠”無不與他企圖展示其敏感而豐富的內心世界緊密相關。
《晴巒蕭寺圖》
北代李成絹本淡設色縱111.4厘米橫56厘米美國堪薩斯城納爾遜美術館藏
本幅以直幅形式畫冬日山谷景色，畫中群峰兀立，瀑布飛瀉而下，中景山丘上建有寺塔樓閣，山麓水濱筑以水、茅舍、板橋、間有行旅人物活動。山石雄偉而秀美，皴染用筆多有變化，兼具關仝之雄渾與李成之清潤。畫家以尖利筆致畫寒林枯木，景色清幽靜謐，雖非平遠之景，但依然具有李成畫風的特色。估計此圖當完成于北宋前期，至少是李成傳派的作品。宋《宣和畫譜》中著錄有《雪霽江行圖》不知是否即此圖。
《寒林平野圖》
北宋李成絹本墨畫臺北故宮博物院藏
李成“師荊浩未見一筆相似，師關仝則觀賞松柏類相似。”而且由于他獨特的創造才能，他在宋代“三家山水”中影響最大。李成對山水畫的突出貢獻，在于他擅長表現山川地勢與季節氣候的豐富變化，并有所寄托感喟。他創造的“寒林平遠”的形象已從荊關一派宏偉壯麗的面貌中脫穎而出。本幅繪長松兩株，雜以枯枝寒樹，松樹枝作蟹狀，右上角有宋徽宗題“李成寒林平野”六字，前有“御書”半璽，畫上端有乾隆題詩及收藏印鑒。
《喬松平遠圖》
絹本墨筆山水畫，作品現藏日本澄懷堂文庫。
此圖繪冬日寒冽時近處窠石陂陀之上一濃一淡蒼松二株，坡石壯如云頭，送針細利，以闊筆皴染，筆墨清潤，若郭熙畫風。而松樹旁襯以灌木荊棘，主干遒勁，枝丫奇出，馬尾松以尖利之筆作攢針狀，頂端煙籠霧鎖出于畫外，樹根出土，在寒冽的冬日顯示出堅韌的生命力，樹根部隱然可見李成款識。樹后一派平遠景色，掩映著曲折的流泉，在坡下匯成水潭。似有潺潺而動的音韻之聲。水景平原上間有土丘隆起，生長小樹，遠山連綿起伏，清幽簡遠，以淡墨畫出，幻于迷蒙之中。
本圖的流傳經過考古，僅知清代時曾藏于孚王府。李成之綠松石平遠在宋元時效仿者甚多，從北宋郭熙到元代唐棣皆擅于此道，此幅就畫風而論似出于十二三世紀時摹本或系當時李郭畫派畫家之精品，對了解李成樹石有相當價值。
《茂林遠岫圖》
絹本水墨畫，現收藏于遼寧省博物館。繪制北方夏日山水景色。先看遠山奇峰崛立，峰巒疊翠，葉茂林深，空遠清曠，千里咫尺。再看近處輕舟泊渡，叢林蒼翠，溪橋流水，目光可以一直延續千里，畫面的深度和遠度瞬間被拉大；客舍隱現，行人車馬往來，不遠處有正在打魚的漁民，一片生活的氣息。而中景山谷山腰間瀑布飛瀉，溪流潺潺，云氣彌漫，宮殿密布，塔影隱沒其中，飛泉水口，如聞其聲，如臨其境，整幅作品呈現了一派寓鬧于靜的景致。
《茂林遠岫圖》刻畫細膩，神形有致，構圖和諧生動，令人如臨其境，藝術地再現了北方山水博大雄渾的內涵。
此圖爭議極大。對于其是宋畫這一事實，從古至今并無異議；但是對于它是否出自李成之手這一問題，學術界一直是仁者見仁，智者見智。倪瓚懷疑這不是李成畫的。謝稚柳認為是北宋的燕文貴。而楊仁愷認定此畫是李成或其嫡傳學生的手筆。方聞認定這幅畫表現出李成和燕文貴畫風的混合影響，可能作于北宋皇祐二年（1050年）左右。現今學者大多較為認同楊仁愷的觀點。
《小寒林圖》
《小寒林圖》橫披絹本淺設色39.4x71.4厘米遼寧省博物館藏
此畫繪遠處山巒起伏，云霧空蒙；近處松樹數株，松干挺直，枝杈曲多姿，林木籠罩于煙靄霧氣之中，四周坡面山石間雜樹叢生，郁郁蔥蔥。
《寒鴉圖》
此圖描繪古木群鴉、溪水煙林。右側古樹枝椏虬曲，稍飾白粉，表示積雪，數十只白脖鴉或蹲地覓食，或踞干遠眺，姿態生動，而無饑寒之狀。樹干顫筆輕勾，渲染為主，以“蟹爪”出枝。左側溪流平靜，水草叢生，沙渚交錯，小橋靜立，煙林輕曠，四鴉飛翔，使靜謐的畫面增添了生機。溪水以石綠罩染，不見勾勒，晨霧留白，樹干若隱若現。整個畫面描繪了北方大地，在冬日將去春意即發之時的勃勃生機。
此圖曾被歸入李成名下。但清吳升認為此圖“名雖營丘（李成），實出河陽（郭熙）也”。楊仁愷則認為是“范寬或者是范寬流派的精品”。從繪畫技法看，此圖雖延續李郭畫派的風格，但時代肯定未及北宋，又未受南宋主流風格影響，應為南宋至元之間的作品。
《清朝一品圖》
此幅用筆奇峭，恐是元人所畫。
《秋山漁艇圖》
此幅繪碧嶂丹林，巖間樓閣闊偉，坐客凝眺，橋外系一艇，有漁人在舉捕魚。造境繁復，用筆略顯板滯，疑明清人所作。
《白猿獻壽圖》
絹本設色41.8x32.9厘米弗利爾美術館藏
此畫一眼假，但是也是能看到明代的偽好物
家族成員
軼事典故
李成，字咸熙，其先唐之宗室，五季艱難之際，流寓于四方，避地北海，遂為營丘人。父、祖以儒學吏事聞于時，家世中衰，至成猶能以儒道自業。善屬文，氣調不凡，而磊落有大志。因才命不偶，遂放意于詩酒之間。又寓興于畫，精妙初非求善，唯以自娛于其間耳。故所畫山林藪澤，平遠險易，縈帶曲折，飛流危棧，斷橋絕澗，水石風雨，晦明、煙云、雪霧之狀，一皆吐其胸中而寫之筆下。如孟郊之鳴于詩，張顛之狂于草，無適而非此也，筆力因是大進。于時凡稱山水者，必以成為古今第一，至不名而曰李營丘焉。然雖畫家、素喜譏評、號為善褒貶者，無不斂以推之。嘗有顯人孫氏，知成善畫得名，故貽書招之。成得書且憤且嘆曰：“自古四民不相雜處，吾本儒生，雖游心藝事，然適意而已。奈何使人羈致入戚里賓館，研吮丹粉，而與畫史冗人同列乎？此戴逵之所以碎琴也！”卻其使，不應。孫忿之，陰以賄厚賂營丘之在仕相知者，冀其宛轉以術取之也。不逾時，而果得數圖以歸。未幾，成隨郡計赴春官較藝，而孫氏卑辭厚禮復招之，既不獲已，至孫館，成乃見前之所畫張于舍中，成作色振衣而去。其后，王公貴戚皆馳書致幣，懇請者不絕于道，而成漫不省也。晚年好游江湖間，終于淮陽逆旅。
人物評價
米芾：“淡墨如夢霧中，石如云動”。
郭若虛：“夫氣象蕭疏，煙林清曠，墨法稍微者，營丘之制也”。
參考資料 >
「央視畫廊」傳世墨跡：一畫一境 李成《晴巒蕭寺圖》.今日頭條.2024-03-08
Forbidden.人民網.2024-03-08
李成（畫家） 簡歷 - 名人簡歷.名人簡歷.2022-01-08
每日一畫：讀碑窠石圖.今日頭條.2021-4-26
「央視畫廊」傳世墨跡：一畫一境李成《晴巒蕭寺圖》.今日頭條.2021-4-26