《讀碑石圖》是五代十國時期李成與王曉合作創作的絹本黑色畫。現存于大阪市立美術館。
圖中殘碑上應有小字二行，一書“李成畫樹石”，一書“王曉補人物”，但現存此圖中已無此二行小字，所以一說為摹本。《讀碑窠石圖》為雙拼絹繪制的大幅山水畫，表現冬日田野上，一位騎騾的老人正停駐在一座古碑前觀看碑文，近處陂陀上 生長著木葉盡脫的寒樹。此畫取景集中，以枯樹、石碑和人物構成畫面的主體，頗有荒寒冷寂的氣氛。樹枝以細線勾勒，再用墨染，枝干皆作“毛蟹爪蓮”狀，縱橫交錯，有蒼勁之感。坡石為側筆所繪的圓潤而少有擦的線條構成，此為后世稱之的“卷云皴”。枯樹與石碑的組合，強化了幽凄慘澹的環境氣氛，暗示出對遙遠歷史中那輝煌繁華往事的追憶。
畫作內容
圖中平原蕭疏，數株枯枝蒼勁的老樹現于土崗之上，一位旅行的文人正騎在驢上觀閱眼前石碑上的文字。他頭戴斗笠，仰首而視，神情專注，身旁站有一個童子。畫面的近景為顯露出一角的坡石（“窠石”意為有許多澗孔，凹凸不平的石頭）。
創作背景
李成本為唐朝宗室，卻世逢離亂，寄身于宋朝，空懷才情而無處施展，在多次遭受挫折的情況下，只能將一腔郁結之情寄于水墨之中以度光陰，《讀碑窠石圖》中的寒林、獨碑、曠野、寂石恰足李成寂寥內心的真實寫照。
藝術鑒賞
主題
畫面遠處籠罩在一片霧氣之中，畫面也隱約透露出了荒寂清曠、寥落凝重的精神氛圍，有著畫家內心沉郁情懷的表現。有美術史家認為此件作品描繪東漢學者蔡邕觀讀曹娥碑情境，或為曹操、楊修訪求曹娥碑故事的內容，這僅僅為一家之言，尚無定論。但作為文士游行野外而辨別荒野碑文，則無時不有。不僅觀碑，大約與他同時的書法家楊凝式亦有隨意周游郊外而題壁的記載，文士出郊外觀碑這一活動顯然為當時文士所熟悉和感興趣，因而李成才有這一繪畫專題創作的起興。雖然不能肯定此圖繪制的內容明確為蔡讀碑故事，但作為五代十國、北宋初期文士郊外文事活動的真實記錄和寫照應該沒有什么疑義。
風格
此件作品為絹本，很能體現出李成用筆堅挺圓健、雄強遒勁、弧曲而極富折轉韻律的美感。枯樹寒林用筆尖銳，窠石土坡則圓渾秀潤，王曉人物衣紋用筆雖然與李成的用筆特色不盡一致，但其古拙勁挺、秀雅簡括而富有彈性的筆墨特色，同李成的用筆互為補充、映襯，頗為和諧，對于畫面整體繪畫格調的確立，也起了積極的作用。李成墨法的運用，很有特色，如畫中殘碑以淡墨染正側面，給人以深厚迷幻之感，而枯干枝葉、樹洞的黑色暈染，都給人以深刻的印象。
用筆上，畫家采用先勾后染之法描繪樹石，用筆簡練，筆勢鋒利，惜墨如金，創造出勾勒勁挺、墨韻秀潤的“蟹爪樹”和“鬼臉石”，圖中殘碑則以淡墨色染正側面，斑駁漫，體現了李成山水畫“氣象蕭疏，炯林清曠”的藝術特點。
形象
畫中，作者著力刻畫了古樹的形象。幾株落盡了葉子的古樹，彎曲盤旋，雖經惡劣的自然環境的打擊，但依然頑強地挺立著。古樹正是石碑樹立以及碑前亂軍廝殺的目擊者，石碑上或許刻著陣亡將士的故事，后代對先人的挽文，但這一切都被歷史所掩埋，只有這株古樹成了那個時代的見證。這種描繪突出了外界的環境特征荒漠地區、嚴酷的氣候和古樹那種堅韌、頑強、有強烈感情特征的藝術形象。
構圖
《讀碑案石圖》圖側采取平選法構圖，中景：一亂石叢生的小土坡上生長著幾棵大枯樹，在樹的右后方屹立著一塊巨大的石碑，碑前有一老一小兩個行人；近景：寫低矮斜山坡，山腳地面渾厚闊達；遠景：為起伏迷蒙的小山丘，小山丘后面似乎還有空曠綿延無際的原野。在藝術表現上，畫家先用細勁的線條勾勒山石樹木，然后淡墨皺寫，層層加深，黑色滋潤，蒼茫渾厚。畫中物象造型精當，嚴于裁剪，水墨沉雄文秀，在一片冷冷清清、蕭疏的荒野上，一位騎著騾的飽經風霜的老人在一手持木杖的書童牽引下，仰望著巨大的墓碑，古碑下的神龜昂首望著來人，人物沉浸在靜靜的哀思中，給人以悲涼、肅穆感。
名家點評
北宋郭若虛《圖畫見聞志》：“夫氣象蕭疏，煙林清曠，毫鋒穎脫，墨法精微者，李成之制也”。
北宋范寬《讀李成〈讀碑窠石圖〉》：蟹爪高垂碑石殘，蕭疏空寂蒼涼氣，滄桑萬事隔云端。回首何堪夕照山。
元朝柯九思：“《讀碑窠石圖》，唐宗室李成所畫也。余謂筆墨備有，神妙兩到，于此本見之。”
清代吳升《大觀錄》卷十二《李營邱觀碑圖》：“絹本，高四尺馀、闊三尺。石坡勾勒三四層，筆勢縱橫，坡上林木欹斜，有空曠之致。碑高尺許，坐龜首，極精。旁一人戴笠、騎白贏（騾）、仰觀，一童子執杖隨行，面貌古稚。……碑上小字二行，一書‘李成畫樹石’，一書‘王曉補人物’，曉畫不可見，惟此圖著人物，得與營丘并傳耳。”
后世影響
《讀碑窠石圖》因碑側寫有“王曉人物李成樹石”字樣，這幅合作畫也成為了王曉留下來的唯一一幅畫，對考證王曉這個人物有著重要的文獻價值。
歷史傳承
《讀碑窠石圖》是李成與王曉合作而成的大幅山水畫。畫中石碑側面有小字“王曉人物，李成樹石”的款題。但是據宋末周密的《云煙過眼錄》記載，他當時所見此圖時已僅剩半幅，且并無人物，因而有學者認為，現存的《讀碑窠石圖》應為宋代的摹本。這幅畫在清代時曾為著名收藏家安歧、梁清標等人收藏，后入清宮。
作者簡介
李成（919—967），五代十國、宋初畫家，原為天寶宗室，后周時避亂山東營丘，后世又稱為“李營丘”，有較高文學修養，畫法上吸收荊、關雄偉豪放，而又卓然獨立，創造了自己獨特的藝術風格。善寫平遠景色，富有縱深變化，又常作寒村雪景，表現荒寒蕭索的意境。李成畫樹與眾不同、枝干屈曲，枯枝常作“毛蟹爪蓮”狀，挺拔奇崛，硬如屈鐵，森然可怖。他畫山石，皴擦不多，著重從勾勒上顯示層次變化，黑色輕靈，筆勢向內卷動，被稱為“卷云皴”。
王曉，北宋畫家。泗河（今屬山東省）人，一作泗州（今安徽盱眙東北）人。擅毛、叢棘，酷似郭權輝鷂子，卒至于妙，而精神筋骨尤近于郭。兼善人、馬，所作極古拙。惜所畫多散佚，傳世的僅有與李成合作之《讀碑窠石圖》。
參考資料 >
大阪市立美術館.百度地圖.2023-11-21
《讀碑窠石圖》及其畫家李成的藝術理念.學術搜索.2023-11-21
《讀碑窠石圖》的圖像學解讀.學術搜索.2023-11-21
李成《讀碑窠石圖》繪畫藝術賞析.學術搜索.2023-11-21
以《讀碑窠石圖》為例對李成寒林山水的研究與運用.學術搜索.2023-11-21