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江寒汀（1903-1963年2月6日），名上漁，又名荻、庚元，筆名江鴻、石溪，字寒汀，號寒汀居士，畫室稱獲舫，江蘇常熟虞山鎮(zhèn)人，中國近現(xiàn)代花鳥畫家。曾為中國美術(shù)家協(xié)會會員，美協(xié)上海分會理事，曾任上海市第二、三屆政協(xié)委員。

江寒汀自幼喜愛繪畫，十六歲師從常熟陶松溪習(xí)畫花鳥。1920年隨陶松溪遷居上海。1924年，江寒汀成為張大壯等組織的“大觀雅集”的骨干人物。1931年，江寒汀經(jīng)友人介紹，結(jié)識了收藏家錢鏡塘，并為其作畫。1947年，他參加由云林書畫社主辦的書畫展會。1956年，江寒汀成為上海中國畫院專職畫師。1960年，他任教于上海美術(shù)專科學(xué)校國畫系。同年，周恩來總理邀請江寒汀為人民大會堂繪制巨幅《紅梅圖》，1963年2月6日江寒汀在上海逝世，終年60歲。

其作品有《百卉冊》《百獸圖》等，其出版有《江寒汀百獸圖》《當(dāng)代名畫家江寒汀》《江寒汀百獸圖畫冊》等。江寒汀在臨摹虛谷作品的過程中，他掌握了虛谷風(fēng)格的神髓，以至人稱其為“江虛谷”。上海市花鳥畫界將江寒汀、唐云、張大壯、陸抑非并稱為“四大名旦”及江南花鳥畫四才子。

人物生平

江寒汀自幼喜愛繪畫，十六歲從同里陶松溪習(xí)畫花鳥，曾以優(yōu)異的成績考入常熟開智高等學(xué)校，1920年，江寒汀隨陶松溪遷居上海，以賣畫為生。1924年，江寒汀成為張大壯等組織的“大觀雅集”的骨干人物。1947年，他參加由云林書畫社主辦的書畫展會。1956年，江寒汀成為上海中國畫院專職畫師。1960年，他任教于上海美術(shù)專科學(xué)校國畫系。同年，周恩來總理邀請江寒汀為人民大會堂繪制的巨幅《紅梅圖》。

1963年，江寒汀因疾病離世，年僅60歲。盡管如此，他仍留下了諸多佳作，如《百卉冊》《百獸圖》；1983年上海人民美術(shù)出版社有限公司發(fā)行的《江寒汀百獸圖》，1992年古吳軒出版社出版的《當(dāng)代名畫家江寒汀》，以及榮寶齋出版的《江寒汀百獸圖畫冊》等，均是對其藝術(shù)成就的肯定與傳承。

創(chuàng)作特點(diǎn)

江寒汀擅長花鳥畫，以描繪各類鳥綱著稱。他的繪畫內(nèi)師傳統(tǒng)，外師造化，廣泛地從傳統(tǒng)中吸取養(yǎng)料。他曾認(rèn)真研究歷代花鳥畫家的技法，上溯宋元諸家，下至明清的陳白陽、徐渭、惲南田、金農(nóng)、八大山人、華巖，對雙鉤填彩、沒骨寫生，均所擅長。尤對任伯年、虛谷畫藝潛心揣摩，系統(tǒng)研究，以致他臨摹任伯年、虛谷的作品達(dá)到以假亂真的程度，在畫壇上有“江虛谷”的美譽(yù)。他早年的作品清雋秀麗，高雅靜美，透著江南水鄉(xiāng)靈氣。他在中晚期則刻意變法，用墨走筆，設(shè)色構(gòu)圖都趨向于豪爽奔放，蒼勁雄健。

為了提升對各類鳥綱的繪畫技巧，江寒汀經(jīng)常前往鳥市看鳥、買鳥，他的家中飼養(yǎng)了多種禽鳥。在繪畫之外，他細(xì)致觀察這些鳥類的體態(tài)特征、鳴聲特點(diǎn)。經(jīng)過數(shù)十年的細(xì)心觀察，江寒汀對禽鳥飛行、鳴叫、進(jìn)食及棲息的各種自然狀態(tài)有了全面而深入的了解，使得他在創(chuàng)作中能夠精準(zhǔn)地描繪出形態(tài)各異、動靜皆宜、生動傳神的百鳥形象。

代表作品

江寒汀代表作品有《百卉冊》《百獸圖》。及巨幅國畫《東方欲曉》、《寒梅圖》等。傳世作品有《杜鵑鸚鵡》、《白鷹》等畫，藏于上海市中國畫院。1983年上海人民美術(shù)出版社有限公司出版《江寒汀百鳥圖》，1992年出版《江寒汀畫集》。

主要影響

江寒汀在繪畫領(lǐng)域展現(xiàn)出非凡的才華，上世紀(jì)三十至四十年代，上海市花鳥畫界將江寒汀、唐云、張大壯、陸抑非并稱為“四大名旦”及江南花鳥畫四才子，而江寒汀能居此殊榮之首，足見其藝術(shù)造詣之深厚。

人物軼事

“江虛谷”的由來

年輕的江寒汀跟隨父親移居上海，其父與友人共同創(chuàng)立了一家lace出口企業(yè)，而江寒汀本人則決心投身書畫事業(yè)，他積極融入書畫界，頻繁參與各類藝術(shù)團(tuán)體活動，結(jié)識了張石園、高野侯等藝術(shù)大家，并與之建立了深厚的情誼，既是師生，又如摯友。江寒汀性格溫和、謙遜，他不斷向這些前輩求教，提升自己的繪畫技藝。他秉持畫如其人的信念，加之過人的才智，他的藝術(shù)造詣迅速提升，贏得了廣泛的認(rèn)可與贊譽(yù)，為他終身致力于繪畫藝術(shù)奠定了堅實(shí)的基礎(chǔ)。

然而，1931年，江寒汀的父親患病過世，奉養(yǎng)母親及家人的生活擔(dān)子一下子都落在他一個人身上。面對生活的重壓，江寒汀展現(xiàn)得堅韌與樂觀，他深知現(xiàn)實(shí)生活的需求不容忽視。在好友張石園的建議下，他開始嘗試?yán)L制虛谷風(fēng)格的作品以貼補(bǔ)家用。他意識到，文人的傲骨雖可貴，但維持生計同樣重要。在確保家人溫飽之后，方能繼續(xù)追求藝術(shù)的夢想。因此，江寒汀開始創(chuàng)作“江虛谷”系列作品，這些作品迅速贏得了收藏家的青睞，為他解決了經(jīng)濟(jì)上的燃眉之急。然而，他始終堅守原則，不到萬不得已不拿虛谷換錢。

這一時期的經(jīng)歷不僅緩解了江寒汀的經(jīng)濟(jì)困境，還意外地提升了虛谷作品的知名度。在三十年代初，虛谷的藝術(shù)并未受到廣泛重視，但江寒汀的仿作引發(fā)了人們對虛谷藝術(shù)的重新認(rèn)識與興趣。兩者相輔相成，共同成就了藝術(shù)史上的佳話。唐云先生曾以詩贊頌：“寒汀醉后揮毫間，虛谷神韻躍然現(xiàn)。”新中國成立后，江寒汀雖偶有仿虛谷之作，但均署以己名，展現(xiàn)了他對藝術(shù)的獨(dú)特理解與尊重。唐云先生更在《寒汀先生戲仿虛谷筆意》冊頁中題詞，高度評價了江寒汀在繼承與創(chuàng)新上的卓越成就：“虛谷筆枯澀，寒汀仿其意，筆法得其髓，更添華茂氣。”

展覽巧結(jié)跨國情

1960年，江寒汀在朵云軒成功舉辦了一場畫展，當(dāng)日觀展人數(shù)眾多，其作品幾乎立即被藝術(shù)愛好者們爭相預(yù)訂，部分作品更是在短時間內(nèi)多次被訂購，這在當(dāng)時的展覽活動中實(shí)屬罕見。此次畫展的盛況不僅吸引了國內(nèi)關(guān)注，還吸引了國外藝術(shù)家的目光，尤其是來自蘇聯(lián)的藝術(shù)家群體。鑒于蘇聯(lián)藝術(shù)家對寫實(shí)藝術(shù)的重視，他們對江寒汀展現(xiàn)出的精湛寫實(shí)花鳥畫技藝表示了高度贊賞，并表達(dá)了希望將江寒汀的作品引入蘇聯(lián)進(jìn)行展覽的愿望，旨在促進(jìn)兩國藝術(shù)文化的交流，讓蘇聯(lián)民眾更深入地了解中國繪畫藝術(shù)的魅力。

面對這一提議，江寒汀基于已售作品的誠信承諾，婉拒了立即攜現(xiàn)有作品出國的請求。他提出，未來可以創(chuàng)作新作品用于國際展覽，體現(xiàn)了其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)穆殬I(yè)道德和對藝術(shù)交流的重視。蘇聯(lián)藝術(shù)家對江寒汀的這一決定深表理解與尊重，并隨后親自造訪，其中一位藝術(shù)家更是誠摯邀請江寒汀擔(dān)任其畫作模特，這既是對江寒汀藝術(shù)地位的認(rèn)可，也彰顯了跨國藝術(shù)交流的溫馨一幕。遺憾的是，盡管有了跨國展覽的愿景，但江寒汀在隨后的一兩年內(nèi)，雖利用閑暇時間創(chuàng)作，卻未能實(shí)現(xiàn)這一展覽計劃便離世而去。不過，得益于蘇聯(lián)藝術(shù)家的邀請與期待，江寒汀在生前創(chuàng)作了大量預(yù)備展覽的作品，這些無款畫作至今仍留存在江家，成為了連接兩國藝術(shù)交流的珍貴遺產(chǎn)，這既是一種幸運(yùn)，又是一種遺憾。

不飲一斗酒，寫花不精神

江寒汀喜好飲酒，酒喝得越多，作畫時精神越好。他刻過一方閑章“一月二十九日醉”可見對飲酒的癡迷。有一次他在張樂平家里飲酒論畫，興致特濃，吃到半夜才回家。到家后，他便在一張整頁大宣紙上畫了一幅水墨牡丹，帶醉題上“不飲一斗酒，寫花不精神”。這張畫后來一直掛在他畫室墻上，凡來做客的人，都帶著贊嘆眼光看上幾遍，而且每次來都要重復(fù)看上幾遍，可謂百看不厭，令人著迷。

天妒英才留遺事

江寒汀不僅在繪畫領(lǐng)域擁有獨(dú)到的見解，其教育成就同樣出色，深受學(xué)生敬仰。他的眾多學(xué)生，無論已故的孫悟音、喬木、蕉雨、江圣華、楊村、曹簡樓、錢行健等，還是至今仍活躍于畫壇的富華、徐放、楊正新、房介復(fù)、顏梅華等，均被視為海上畫壇花鳥畫領(lǐng)域的佼佼者。江寒汀在培養(yǎng)人才時只問資質(zhì)不問出身，學(xué)生中有店員、工人、學(xué)徒、手工藝人及農(nóng)民，江寒汀都一視同仁，甚至為經(jīng)濟(jì)困難的學(xué)生提供筆墨紙硯。在他的教育實(shí)踐中，江寒汀展現(xiàn)了高超的因材施教能力，能夠循循善誘、根據(jù)學(xué)生的個性和特點(diǎn)進(jìn)行有針對性的指導(dǎo)。正如唐云、邵洛羊在《江寒汀畫集序》中所贊譽(yù)的那樣，江寒汀對中國畫有著深厚的根基，技藝全面，能夠靈活運(yùn)用各種流派與風(fēng)格進(jìn)行示范教學(xué)，從任伯年、虛谷到林良、呂紀(jì)，乃至宋元時期的工筆花鳥畫，他都能信手拈來，其教學(xué)技藝之精湛，在上海畫壇實(shí)屬罕見。

進(jìn)入六十年代初，正當(dāng)江寒汀的學(xué)生們逐漸成才，他個人的生活與創(chuàng)作也步入佳境，藝術(shù)造詣達(dá)到新的高峰之時，江寒汀決心在自己厚實(shí)的基礎(chǔ)上尋求變法，自己推翻自己，創(chuàng)一個真正的繼承與發(fā)展的新局面。然而，1963年2月6日（農(nóng)歷正月十三），江寒汀不幸離世，留下了未竟的藝術(shù)追求和無數(shù)人的深切懷念，成為后世難以彌補(bǔ)的遺憾。

人才培養(yǎng)

江寒汀不僅在藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)享有盛譽(yù)，江寒汀在教育學(xué)生方面也很出色，他培養(yǎng)學(xué)生只問資質(zhì)不問出身，學(xué)生中有店員、工人、學(xué)徒、手藝人和農(nóng)民。他教書育人不僅不計報酬，還給清貧的學(xué)生送筆送紙。江寒汀的學(xué)生中有喬木、曹簡樓、錢行健、楊正新、顏梅華等，都是海上畫壇花鳥畫的佼佼者。故有“小孟嘗”之稱——正是畫品、人品俱高。