金農（1687年~1764年），中國清代書畫家。字壽門，號冬心，別號甚多，有稽留山民、曲江外史、昔耶居士、龍梭仙客、百二硯田富翁、心出家粥飯僧、蘇伐羅吉蘇伐羅（梵典金為蘇伐羅，即金吉金）、荊蠻民等。仁和（今浙江杭州）人。揚州八怪之一。
金農小時候師從何焯，學識淵博，多才多藝，擅長詩詞，書法也寫得很好，精于鑒賞，他與丁敬、吳西林并稱為“浙西三高士”。在雍正十三年（1735年），朝廷開設了博學鴻詞科選拔人才，金農由裘思芹推薦，于次年進京應考，但并未被選中。這次落選讓金農心情十分低落，于是他游歷了齊、魯、燕、趙等地，又經過秦、晉、楚、粵，但始終沒有找到能讓他施展才華的機會，對此他深感懊悔。后來，他來到揚州市，住在三祝庵和西方寺，以賣畫為生，直到年老體弱，窮困潦倒地離世。
金農的書法風格獨特，運筆扁方，往往豎輕橫重。結體著意創新，別具奇趣，自稱“漆書”，評者謂從《天發神讖碑》《禪國山碑》 《谷朗碑》中變化而來，亦能作隸書。他又善畫梅、蘭、竹及人物、佛像、山水、馬等。有《攜杖圖》一件存世，從右側畫自己持杖躑躅而行，造型夸張。這種擅用水墨白描而筆意疏簡，勿飾丹青的手法，妙在似與不似之間，開創了文人寫意肖像畫的新風格，后為其弟子羅聘所繼承，對后世任頤等人的肖像畫也有一定的影響。有《冬心詩集》 《冬心隨筆》 《冬心雜著》等著作行于世。
人物生平
金農，別號很多，有：金牛、老丁、古泉、竹泉、稽梅主、蓮身居士、龍梭仙客、恥春翁、金吉金、心廿[niàn]六郎、仙壇掃花人、金牛湖上會議老、百二硯田富翁等。生于清康熙二十六年（1686），卒于乾隆二十八年（1763），錢塘（今浙江杭州）人。??據金農自述：“家有田幾棱，屋數區，在錢塘江上，中為書堂，面江背山，江之外又山無窮”。
金農天資聰穎，早年讀書于學者何焯家，與“西泠八家”之一的丁敬比鄰。又與吳西林同時，與號稱“浙西三高士”交往熏陶，更增金農的博學多才。乾隆元年（1736）受裘思芹薦舉博學鴻詞科，入都應試未中，郁郁不得志，遂周游四方，走齊、魯、燕、趙，歷秦、晉、吳、粵、終無所遇。年方五十，開始學畫，??由于學問淵博，瀏覽名跡眾多，又有深厚的書法功底，終成一代名家。晚寓揚州市賣書畫以自給，為“揚州八怪”之首。妻亡無子，遂不復歸。
金農的一生，大半在坎坷中渡過，有時“歲得千金，亦隨手散去”。在困苦時也不得不依賴販古董、抄佛經，甚至刻硯來增加收入，也曾托袁枚，求寫彩燈，王昶撰《蒲褐山房詩話》記述金農，“性情逋[bū]峭，世多以迂怪目之。然遇同志者，未嘗不熙怡自適也”。卒年七十七，一作七十八。
金農博學多才，嗜奇好古，收金石文字千卷。精篆刻、鑒賞，善畫竹、梅、鞍馬、佛像、人物、山水。尤精墨梅。所作梅花，枝多花繁，生機勃發，古雅拙樸。
康熙時期
1687年 康熙二十六年 丁卯 1歲
農歷三月二十二日出生于浙江仁：和(今杭州)錢塘江上，居家候 。潮門外。
1688年 康熙二十七年 戊辰 2歲
高翔生，江蘇甘泉人，書畫家，金農好友，揚州八怪之一。
馬曰琯生，安徽祁門人，大鹽商，詩人，金農好友。
1692年 康熙三十一年 壬申 6歲
方土庶生，籍貫新安，上詩畫，金農友。
厲鶚生，詩人，學者，浙江杭州人，金農好友，—生與金農過 往甚密。
1693年 康熙三十二年 癸酉 7歲
鄭生，江蘇興化人，金農友，著名書畫家，揚州八怪之一。
1695年 康熙三十四年 乙亥 9歲
丁敬生，（金農同鄉鄰里）與金農交誼深厚；書畫篆刻家，尤以篆刻著名為浙派開山。
1696年 康熙三十五年 丙子 10歲
杭世駿生，浙江仁和人，文學家、金農好友。
1703年 康熙四十二年 癸未 17歲
初習聲韻之學。故里項霜田引為小友，與同里鎮詩人、詩僧交游，得贊譽。
1705年 康熙四十四年 乙酉 19歲
全祖望生，浙江縣人，詩人、學者，金農好友。
1706年康熙45年丙戌20歲四月，渡錢塘江，至蕭山區拜訪84歲詩壇名宿毛奇齡，得其贊賞。至會稽郡、探禹穴、觀窒石。冬，丁敬至
1707年康熙帝四十六年丁亥21歲就讀于蘇州市何焯（字瞻、號儀門，學者、書法家）家塾中，凡二年，金農金石碑版之識于此多有所得。
1708年康熙四十七年戊子22歲往慧慶拜東南詩壇盟主朱彝尊，朱笑迎而贊其詩。
1712年康熙五十一年壬辰26歲至吳門，訪張三吁。
1714年康熙五十三年甲午28歲春，厲鶚訪金農；夏偕厲鶚訪王次顏。
1715年康熙五十四年乙未29歲秋，厲鶚造訪于江上，金農出顏真卿《麻姑仙壇紀》《顏魯公祠堂碑》米芾法帖拓本等。厲鶚觀金農書法并以詩論之。
1716年康熙五十五年丙申30歲偕厲鶚游。病店（瘧疾）于江上，取崔國輔詩句“寂寥抱冬心”語意，始自號“冬心先生”。作《懷人絕句三十首》，名《景申集》；由鮑鉁附梓，厲鶚作序。
1717年康熙五十六年丁酉31歲于陳撰玉幾山房觀宋人墨梅圖。春，見《武梁祠漢畫像石唐拓本》并作跋。秋，楊知、陳章見過金農處，出示漢唐金石拓本240種共賞。
1718年康熙五十七年戊戌32歲夏，偕厲鶚至長興縣共訪鮑鉁，又同游若溪。作《若溪曲》二首。有詩記之，此年曾作《蘭竹圖》。
1720年康熙五十九年庚子34歲攜自編詩集《景申集》游于揚州市，廣得贊譽。冬，寓揚州。作《麻姑仙壇記跋》署款金司農。
1721年康熙六十年辛丑35歲春，游揚州。結識余元甲等人。秋，與友人游禪智寺，后有行楷書《游禪智寺詩》。歲，回江上老屋整理《冬心齋石刻帖》。作有行書《與高西唐書》。
1722年康熙六十一年壬寅36歲恩師何焯卒。
雍正時期
1723年雍正元年癸卯37歲農歷五月出游山東省，赴萊東，經臨淄區見趙執信。秋，過訪厲鶚以詩卷索序。
1724年雍正二年甲辰38歲在揚州市，于河享齋中觀書畫名作，自天寧寺移居凈業精舍；作《行書自書詩冊》。
1725年雍正三年乙巳39歲作《隸書王彪之井賦》。是年由金司農更名為金農，字由壽田更為壽門。春，開始作澤州之行，好友汪士慎、厲鶚、馬曰璐送行并以詩紀之。過京師，結識有同門之誼的探花徐葆光、貴族阿金、書法家王澍等。九月赴山西澤州投陳壯履(字幼安)處，客居三年。
1726年雍正四年丙午40歲春，訪圣王坪、石淙院。秋，游吉祥寺，過北崎精舍得宋高僧手書經卷殘本。
1727年雍正五年丁未41歲時客澤州陳壯履處，作《龍誕香二首》寄吳焯、厲鶚，作《寄丁敬》、作《憶康山舊游》寄懷馬曰琯、馬曰璐、汪士慎、高翔、余元甲等好友。
1728年雍正六年戊申42歲仍客澤州陳家，在太行山道中作《馬垂銘》。
1729年雍正七年己酉43歲春三月南歸，旋又有澤州之行，游晉祠、太原市等處，在娘子關墜馬，治引首印章“娘子關墜馬后書”；春，作自畫43歲小像，十年后有《自題四十三歲小像》三首。于堯都得趙孟頫手札一件。
1730年雍正八年庚戌44歲五月南歸，在曲阜市停留四月，九月于曲阜作隸書《王融傳》《王秀冊》等，初冬歸揚州市，十一月在揚州為學軒先生寫《行書硯銘》冊等。
1731年雍正九年辛亥45歲在揚州與王虛舟同觀項墨林藏張旭草書卷。秋，馬曰琯、馬曰璐兄弟邀金農及諸多文人集小玲瓏山館詩酬。識宣城市畫師沈廷瑞。
1732年雍正十年壬子46歲春，至湖州市，又過無錫市，于聽松庵觀王虛舟之徐履墨竹圖，秋，于真州(今江蘇儀征)乘舟作《將游楚中、于真州江上登舟二首》，過小孤山、游江陵、武昌回揚州。又于吳興訪鮑鉁，歲杪客吳興姚世鈺蓮花莊。書有《隸書題倪贊溪山秋意詩軸》。
1733年雍正十一年癸丑47歲春，泊舟吳中，由曲阿(丹陽)至鎮江市(鎮江)渡江至揚州市。秋新編《冬心先生集》(四卷)開雕于廣陵般若庵。十二月自序《冬心齋研銘》同年刻印，其詩名廣為留傳。書有《隸書張融、蔡中郎等傳記冊》。
1734年雍正十二年甲寅48歲開始留，人稱“髯金”。八月，歸安令裘魯青邀游吳興。九月，客廣陵。為陽褚陵作《飛白歌》頌飛白書。冬，鹽商馬氏兄弟于小玲瓏山館雅集，金農與多位好友參加。書有《臨西岳華山廟碑冊》《隸書周禮職軸》。行書手札《與鮑鉁書》。
1735年雍正十三年乙卯49歲春，泛舟肖家湖。夏，出游楚州。秋，由楚州返錢塘，于稽留山讀書。此年，吳興知縣裘魯青向節大夫（學使）帥念祖薦金農應博學鴻詞科。金農作《上學使帥公書》表示“進退為難”。書有《隸書雜記》。
乾隆時期
1736年乾隆元年丙辰50歲金農因歸安縣令裘魯青向節鉞大夫再薦博學鴻詞科，欲應。赴京應試。報罷南歸，逗留于曲阜市。年底返揚，復返杭。是年起，金農開始賣字畫。
1744年乾隆9年甲子58歲汪士慎在揚州市城邊買茅屋，作《移居圖》，金農等有詩祝賀。金農有《七言律詩軸》。
1746年乾隆十一年丙寅60歲閏三月三日杭州市知府鄂樂舜修子西湖計63人，金農參加。開始學畫竹，喜于宅之左右廣植竹林，以竹為師。三月作詩四首自賀己之60壽辰，汪土慎作《冬心六十初度》寄賀。七月至休寧縣、新安、過金陵，冬，復回揚州。
1747年乾隆十二年丁卯61歲三月，作“竹師”一印。作《隸書五言聯》。
1748年乾隆十三年戊辰62歲移居城南隅何氏書屋。買龍井山僧竹百桿種于居旁。蔣仁為治“百二硯田富翁”印，丁敬為治“不可一日無此君”印。
1749年乾隆十四年己巳63歲秋，居錢塘江上，與鄰曲諸老結菊社。春，臥病江上。冬，客廣陵，過汪士慎草堂，互賞翰墨。
1750年乾隆十五年庚午64歲四月，游剡中、過吳興、至京口，復至揚州市。居揚州三祝庵，六月，訪吳興、赴吳門，復回揚州?！抖南壬嬛耦}記》58篇刻于斯年。自序60始學畫竹。
1751年乾隆十六年辛未65歲年初，作漆書軸贈老友邊壽民。書有《漆書童蒙八章橫卷》、《楷書扇面采蓮曲》。
1752年乾隆十七年壬申66歲春撰《冬心先生續集》自序，《冬心先生三體詩》自序。作《隸書五言聯》。書有《漆書疏花片紙七言聯》、《漆書相鶴經軸》、《行書致方輔手札》、《行書與吳南莊手札》。
1753年乾隆十八年癸酉67歲春，回杭州市故里，請丁敬為《冬心先生續集》作序。秋日寓揚州市陳氏家。自寫小像寄鄭板橋。受汪士慎目盲后所作大幅狂草。
1755年乾隆二十年乙亥69歲盧雅雨請名流二十余位首次紅橋修契，金農列其間。與鄭燮、袁枚等為李方膺《墨梅圖》題跋。
1756年乾隆二十一年丙子70歲秋，寓居揚州西方寺。書有《漆書‘外不枯’軸》(落款自言七十后書法始作“渴筆漢隸”)、《楷書昔邪廬詩冊》。
1757年乾隆二十二年丁丑71歲上巳節，盧雅雨二次虹橋修契，金農參與。自刻“百二硯田富翁”印。收羅聘為詩弟子。書有《漆書高軒清福七言聯》、《漆書古謠軸》、《漆書相鶴經軸》。
1758年乾隆二十三年戊寅72歲春，丁敬為金農刻印“只寄得相思一點”。書有《漆書西岳華山廟碑軸》。
1759年乾隆二十四年己卯73歲收項均為弟子。作自寫小像多幅，分贈丁敬、羅聘、項均等人。
1760年乾隆二十五年庚辰74歲《自度曲》由羅聘、楊爵開雕。書有《楷書清寒詩序冊》、《行書詩稿手札》。
1761年乾隆二十六年辛巳75歲撰文評鄭板橋畫竹。作隸書七言聯。在《墨梅圖》題詩，“衰晚年零丁一人，只有梅鶴、病痛饑餓為伴”。
1762年乾隆二十七年壬午76歲乾隆南游過揚州市呈進詩表。作隸書畫佛題記。書有《漆書題昔邪廬壁上詩橫卷》。
1763年乾隆二十八年癸未77歲秋九月，歿于揚州佛舍。乾隆二十九年由杭世俊集資、羅聘扶柩歸葬于杭州臨平黃鶴山。
博學多才，嗜奇好古，收金石文字千卷。精篆刻、鑒賞，善畫竹、梅、鞍馬、佛像、人物、山水。尤精墨梅。所作梅花，枝多花繁，生機勃發，古雅拙樸。
人物影響
“揚州八怪”，通常的說法是李鱓（復堂）、汪士慎（巢林）、高翔（西唐）、金農（冬心）、黃慎（瓢）、鄭板橋（板橋）、李方膺（仲）、羅聘（兩峰）。此外，至少還有五種以上說法，涉及十多位畫家，但無論哪種說法，金農都在其內，可見他是“八怪”中的核心人物之一。人們為何以“怪物”相稱？“怪”又“怪”在哪些方面呢？
這個“怪”首先是指作品格調上的離經叛道。金農等人戴上“揚州八怪”的桂冠后，既為社會所認可，又被人們津津樂道，廣為傳揚。這除了藝術風格的原因之外，其中也包含著個性行為、思維方式、處世觀念等多種異于常情的因素。難怪好友全祖望稱他為“畸士”了。
金農交友廣泛，上至名門公卿、富豪巨賈，下至賣漿引車的貧民百姓，三教九流無所不有。他交友還有一種怪脾氣。他瞧不起的人，不但話不投機半句多，而且報之以白眼，更別想求得他的詩文字畫。而對要好朋友從不以窮富貴賤取人。
在金農眾多的朋友中，一個就是當時寓居揚州市的鄭板橋，兩人喜歡一起“杯酒言歡，永朝永夕”，“相親相洽若鷗鷺之在汀渚”。鄭板橋曾說“杭州市只有金農好”。他倆除了有共同的人生觀、藝術觀外，個性脾氣特別相投，常常出入秦樓楚館，酣飲金農中年游歷達十五年，足跡踏遍半個中國。哪來的旅行費用呢？除了化緣僧院，朋友資助外，他招募挑選了一批能工巧匠，組成一個自給自足的“技術訪游團”，金農充當“團長”，團里每個人都有一技之長，如甬東朱龍擅雕鑿紋刻硯石，新安張喜子精界烏絲欄，會稽鄭小邑擅長抄寫，吳門莊閨郎會彈奏樂器，蘭陵陳彭擅長畫墨竹，每到一地全團便開展活動，以此籌措旅資。這種方式在“揚州八怪”中也是絕無僅有的。
金農具有的完全是一個浪漫詩人的情懷，一個不修邊幅的書畫家風度，一個無拘無束的野逸文人氣質。其次，金農晚年窮困潦倒，盡管不能排除社會原因，但也有屬于自身的緣由。金農的收入也頗可觀了，結果老來卻弄得四壁皆空，無錢入殮，這不能不說是一個悲劇。
康熙、乾隆時代的書法界正是“帖學”一統天下。和鄭板橋等人卓然樹起叛逆的大旗，成為清代書道中興的領風騷者。金農的書法藝術和他的繪畫一樣，以古樸渾厚見勝，有“求拙為妍”的藝術特點。從傳世書跡來看，其隸書蒼古奇逸，正書樸厚歧出，行書健勁瀟灑，影響最大的還是他首創的“漆書”?！捌釙边@個詞的來源畫不能行，故頭粗尾細，似其形耳?！倍撬未髸?a href="/hebeideji/7233270583097049146.html">米芾在評自己書法時說：“臣書刷字?！笨芍捌釙笔侵敢环N特殊的用筆用墨方法。金農寫漆書所用的墨是自選墨煙所造的“五百斤油”?！敖疝r墨”濃厚似漆，“諦視之，紙墨相接之處仿佛有毛，幽光徐漾”，寫出的字凸于紙面，稍一觸指即為墨染。所用毛筆，是“截取毫端”，平扁如刷，蘸以濃墨，行筆只折不轉，如漆刷之運作。這種方法寫出的字看似粗俗簡單，無章法筆意可言，其實是大處著眼，剔除細節，直取磅礴氣韻。那險峻雄奇的構局，渾樸鈍拙的金石趣，都融合在黑、厚、重、凝的格調之中。
由于金農的身世，他以賣字賣畫為業，難免把商業習氣帶入藝術領域。許多慕名求索者又非知音，不少作品明顯有應酬之嫌，甚至有“師藉門生賣畫錢，門生畫亦賴師傳”，“圖成幅幅署髯名，濃墨刷字世便驚”的情況，并由此引發出“金農無畫論”之爭。這些情況雖給金農書畫的鑒賞、論評帶來一定疑難，然而絕不能由此否認他的作品風格是順應了當時歷史文化發展的趨勢，在抒發個性，沖擊時弊，力倡新思維方面所做出的貢獻。
2009年12月19日有著“揚州八怪”之稱的金農的《花果冊》在杭州市拍賣會上以3976萬元的價格創下西泠拍賣最高成交紀錄。
人物評價
亂發團成字，深山鑿出詩。不須論骨髓，誰得學其皮。（鄭板橋 評）
金農善畫梅、蘭、竹及人物、佛像、山水、馬等。有《攜杖圖》一件存世，從右側畫自己持杖躑躅而行，造型夸張。這種擅用水墨白描而筆意疏簡，勿飾丹青的手法，妙在似與不似之間，開創了文人寫意肖像畫的新風格，后為其弟子羅聘所繼承，對后世任頤等人的肖像畫也有一定的影響。（聶崇正 評）
主要成就
書法
是揚州八怪的核心人物。他在詩、書、畫、印以及琴曲、鑒賞、收藏方面都稱得上是大家。金農從小研習書文，文學造詣很高。濃厚的學養使他居于“揚州八怪”之首。
但是金農天性散淡，他的書法作品較揚州八怪中的其他人來說，傳世作品數量是非常少的。他生活在康、雍、乾三朝，因此他給自己封了個“三朝老民”的閑號。金農初不以工書為念，然書法造詣卻在“揚州八怪”中成為最有成就的一位，特別是他的行書和隸書均有著高妙而獨到的審美價值。
他的隸書早年是“墨守漢人繩墨”的，風格規整，筆劃沉厚樸實，其筆劃未送到而收鋒，結構嚴密，多內斂之勢，而少外拓之姿，具有樸素簡潔風格，金農的書法藝術以古樸渾厚見長。他首創的“漆書”，是一種特殊的用筆用墨方法?！敖疝r墨”濃厚似漆，寫出的字凸出于紙面。所用的毛筆，象扁平的刷子，蘸上濃墨，行筆只折不轉，象刷子刷漆一樣。這種方法寫出的字看起來粗俗簡單，無章法可言，其實是大處著眼，有磅礴的氣韻。
最能反映金農書法藝術境界的是他的行草。他將楷書的筆法、隸書的筆勢、篆書的筆意融進行草，自成一體，別具一格。其點畫似隸似楷，亦行亦草，長橫和豎鉤都呈隸書筆形，而撇捺的筆姿又常常近于魏碑，分外蒼勁、靈秀。尤其是那些信手而寫的詩稿信札，古拙淡雅，有一種真率天成的韻味和意境，令人愛不釋手。金農的行書從其早期開始就不入常格，而以碑法與自家的“漆書”法寫成的行草書，用筆率真，隨心所欲，點畫浪藉而又筆墨醇厚，粗頭爛服之間，透出蒼逸稚拙之趣，令人嘆服；其“寫經雕版”式的楷書，似乎與民間書法一脈相通，沒有輕重的線條變化和圓潤的轉折用筆，也沒有提頓中的波挑，以均勻的線條和方硬的轉折，書寫出類似單線體美術字的書體，卻又具有器形文字般的古茂，其書法的啟迪意義非常深遠。傳世書跡有《度量如海帖》，今流入日本?！妒⒅俳毁潯?，絹本漆書。
繪畫
年五十始從事于畫，涉筆即古，脫盡畫家之習，良由所見古跡多也。初寫竹師石室老人，號稽留山民，繼畫梅師白玉蟾，號昔邪居士。畫佛號心出家盦[ān]粥飯僧。又畫馬自謂得曹、韓法，趙王孫不足道也。其山水花果布置幽奇，點染閑冷，非復塵世間所睹，蓋皆意為之。問之則曰貝多龍窠[kē]之類也。他畫梅，自稱“江路野梅”、要求“天大寒時香千里”，畫馬題道：“今予畫馬，蒼蒼涼涼，有顧影酸嘶自憐之態，其悲跋涉之勞乎？世無伯樂，即遇其人，亦去暮矣？吾不欲求知于風塵漠野之間也?！弊阋娖鋺巡挪挥龅男那?。他在一冊頁上畫一士大夫高臥四面通風的水池亭中，題曰：“風來四面臥當中”。逍遙自在，不及世事，亦以“清高”自居。金農申言要把自己“平生高岸之氣”，一一見之畫中。“以抒不平鳴”。在一幅《墨竹圖》中，他竟然直書：“磨墨五升，畫此狂竹，不釣陽鱭，而釣諸侯也?！毕伯嬍葜瘢f“畫竹宜瘦，瘦多壽，自然飽風霜耳”。每畫畢，必有題記，如“虛心高節，挺立不屈，久而不改其操，竹之美德也?！薄队旰笮摅驁D》題詩曰：“雨后修篁分外青，蕭蕭如在過溪亭。世間都是無情物，只有秋聲最好聽?！?/p>
所畫人物造型奇古夸張，筆法古拙簡練，形象鮮明突出；山水構圖別致，隨意揮寫點染，簡樸疏秀；其梅、竹用筆奇拙，凝練厚重。書法從《天發神讖碑》《禪國山碑》《谷郎碑》變化而出，運筆扁方，豎輕橫重，別具奇趣，風格獨特，自謂漆書。金農的書畫在當時享譽很高，為揚州八怪之一。有《山水人物冊》《月華圖》《攜杖圖》《東萼吐華圖》《墨竹圖》等傳世。著《冬心詩集》《冬心隨筆》《冬心雜著》等。
個人作品
金農自畫像軸
《自畫像》軸，金農作，紙本，墨筆，縱131.3cm，橫59.1cm。
此圖為揚州八怪之一金農73歲時的自畫像。畫中老者身著布衣，持杖側身而立，姿態篤定，神情超然。其頭部畫法較為寫實，具有肖像畫的特征，濃密的長髯，細細的發辮，爍的雙目，真實傳神地描繪出金農本人奇倔傲世的性格特征。
參考資料 >
金農.中國大百科全書.2024-03-22
杯酒言歡,永朝永夕 鄭板橋曾表白:杭州只有金農好.人民政協網.2024-06-09
金農.中國社會科學百科詞條庫.2024-06-09
“揚州八怪”之首是杭州人自創“漆書”愛畫馬和梅花.今日頭條.2021-4-24