高野侯（1878-1952），原名時(shí)顯，字欣木，號(hào)野侯、可庵，浙江杭縣（今余杭區(qū)）人，清末舉人。他是一位現(xiàn)代畫家和鑒賞家，也是西泠印社早期社員。
經(jīng)歷
精鑒定，富收藏，以古今名人梅花作品為多，有“五百本畫梅精舍”之稱。善畫梅花，工篆刻。鎮(zhèn)庫(kù)之寶有王冕《梅花圖》卷，因名其齋曰“梅王閣”。印中有“畫到梅花不讓人”一語(yǔ)自負(fù)其藝。從事美術(shù)出版甚力，1913年任中華書局董事、美術(shù)部主任。陸續(xù)出版名人書畫影印本多達(dá)百數(shù)十種。主編西印社《金石家書畫集》十八冊(cè)。傳世作品有《墨梅圖》軸，圖錄于《當(dāng)代名人畫海》。
高時(shí)顯（一八七八——一九五二），字欣木，號(hào)野侯，又號(hào)可庵。浙江杭縣人。為高時(shí)豐弟，時(shí)敬、時(shí)袞、時(shí)敷（絡(luò)園）之兄，兄弟數(shù)人，并以書畫名重一時(shí)，—門風(fēng)雅。
評(píng)價(jià)
清光緒二十九年（一九○三）癸卯舉人，曾官內(nèi)閣中書。辛亥革命後，於一九一三年參加中華書局籌創(chuàng)工作，任常務(wù)董事兼美術(shù)部主任。一九一七年，中華書局在經(jīng)營(yíng)上一度艱辛異常，野侯出資出力，與諸同仁攜手合作，得以渡過(guò)難關(guān)。輯校《四部備要》、影印《古今圖書集成》等重要典籍，均主持其事。中華書局所影印之書畫名跡，皆出其審閱監(jiān)定。工詩(shī)文，詩(shī)宗杜甫，得雄渾奔放之致。擅書畫篆刻，書以八分為時(shí)所譽(yù)；畫梅尤稱獨(dú)步，紅梅綠萼，妍雅絕倫，曾以『畫到梅花不讓人』一語(yǔ)自負(fù)其藝。搜藏前人所畫梅花五百余軸，俱一時(shí)上選，因顏其居曰『五百本畫梅精舍』。諸品中以王冕所作梅花長(zhǎng)卷最為珍貴，故又名其齋為『梅王閣』，而自署別號(hào)曰『梅王閣主』。復(fù)有《集杜詠梅》之輯。
篆刻上追秦漢，下逮宋元，於西泠印派致力較多，尤於陳豫有深契，秀雅可愛，不愧佳手，其印非至交不能得，故流傳甚稀。野侯於明清印派流變特點(diǎn)，深具卓見，嘗見為張魯盫所藏《吳讓之印存》跋尾云：『篆印以渾穆流麗為上，刻印以古茂圓轉(zhuǎn)為工，浙徽歟？胥是道歟？龍泓承雪漁支離之極，致力秦漢，以古雅出之。完白承穆倩破碎之極，致力斯冰，以雄渾出之。各有所因，各有所創(chuàng)，初無(wú)所用其軒也。撝叔謂巧人拙人，似矣，而未能索其源而觀其通也。浙宗至次閑而蔽生矣；宋徽宗至讓之而蔽亦生矣。然次閑、讓之，亦各有所持，卓然名家而未可漫致訾議焉，讓之刻印，使刀如筆，轉(zhuǎn)折處、接績(jī)處，善用鋒穎，靡見其工，運(yùn)筆作篆，圓勁有氣，誠(chéng)得完白之致。而完白之雄渾，固望塵莫及矣。蓋完白使刀運(yùn)筆，正求中鋒，而讓之均以偏勝，末流之蔽，遂為荒傖，勢(shì)所必至也。吾固謂讓之名家而已，非若完白之可大家之列也。撝叔能知徽浙之蔽，而工力深至，幾幾不欲平視讓之，吾謂讓之當(dāng)效永叔之於東坡可也。而讓之固以偏勝，且欲凌視撝叔。噫，虛懷求道之不易也。』對(duì)丁龍泓、鄧石如、吳熙載、趙之謙四家之印藝特色，真能洞察精竅，頗見印學(xué)之造微。
為西泠印社早期社員。兼長(zhǎng)中醫(yī)學(xué)，人所罕知，杭州市有患水脹者，病危，延為診療投藥，旋即霍然而愈。野侯逝世後，其六弟絡(luò)園輯其遺刻為《方寸鐵齋印存》，從弟仁偶撰序，韓登安書石，正拓開始，十年動(dòng)亂忽至，事遂中輟，印石隨亦星散矣。
參考資料 >
高野侯資料.auction.artxun.com.2019-07-09