格律詩又稱近體詩，包括五言絕句、七言絕句、五言律詩、七言律詩、五言排律和七言排律等多種形式。
南北朝“永明體”對唐律詩、絕句產生一定影響，唐時李白、杜甫等詩人成就卓著。中唐白居易掀起新樂府運動，晚唐杜牧、李商隱以七言絕句見長。宋代蘇軾、黃庭堅知性、議論，陸游憂郁、激憤，辛棄疾愛國詞作突出。元代詩詞退居散曲之后，明在擬古與反擬古中前行，清流派眾多，龔自珍領風氣之先。五四文學革命誕生新詩，后形成以自由體為主、新格律詩和象征派詩的形態，新中國成立后，詩歌進入新階段。新時期以來，風格千姿百態，出現“第三代詩人”現代派潮流。
格律詩字句有定、用韻有格、平仄有律、對仗有序。
歷史沿革
起源
南北朝時期出現了新詩體“永明體”，對唐朝律詩、絕句的形成有一定影響。
發展
中國古典詩歌有多種分類方式，包括體裁形式（自由詩、格律詩）、題材（田園詩、山水詩）和風格特點（現實主義、浪漫主義）。從古典詩歌發展和格律特點的角度，可分為古體詩和近體詩。古體詩指唐代以前不受格律限制的自由詩，近體詩指唐代開始遵循一定格律的格律詩。
初唐四杰是唐詩開創時期的主要詩人。他們的詩雖然因襲了齊、梁風氣，但詩歌題材在他們手中得以擴大，五言八句的律詩形式也由他們開始初步定型。盛唐時期是詩歌繁榮的頂峰。這個時期除出現了李白、杜甫兩個詩人外，還有很多成就顯著的詩人。他們大致可分為兩類：一類是以孟浩然和王維為代表的山水山水田園詩派；另一類是邊塞詩人，他們中的高適和岑參取得成就最高，王昌齡、李頎、王之渙也是邊塞詩人中的佼佼者。
中唐時期是盛唐詩歌的延續。這個時期的作品以表現社會動蕩、人民痛苦為主流。白居易是中唐時期的現實主義詩人。他繼承并發展了《詩經》和漢樂府的現實主義傳統，從文學理論上和創作上掀起了一個現實主義詩歌的高潮，即新樂府運動。元稹、張籍、王建都是這一運動中的重要詩人。
除新樂府運動之外，這一時期還另有一派詩人，這就是韓愈、孟郊、李賀等人。他們的詩歌藝術比之白居易另有創造，自成一家。韓愈是著名的散文家，他善以文入詩，把新的語言風格、章法技巧帶人了詩壇，擴大了詩的表現領域，但同時也帶來以文為詩，講才學，追求險怪的風氣。孟郊與賈島都以“苦吟”而著名，追求奇險，苦思錘煉是他們的共同特點。劉禹錫是一位有意創作民歌的詩人，他的許多《竹枝詞》描寫真實，很受人們喜愛。此外，他的律詩和絕句也很有名。柳宗元的詩如他的散文一樣，多抒發個人的悲憤和抑郁。李賀在詩歌《蘇小小墓》《夢天》等都是充分體現他的獨特風格之作。
晚唐時期的詩歌感傷氣氛濃厚，代表詩人是杜牧、李商隱。杜牧的詩以七言絕句見長，《江南春》《山行》《泊秦淮》《過華清官》等是他的代表作。李商隱以愛情詩見長。他的七律學杜甫，如《馬嵬》就很有代表性；《夜雨寄北》《嫦娥》等是其中的名作。
現狀
新月派是提倡格律詩的重要流派。聞一多（1899--1946）為格律詩理論建設做出了重大貢獻，他主張建設詩歌的音樂美、繪畫美、建筑美，并通過自己的創作實踐，展現了格律詩的魅力。他的作品充滿愛國主義情感，并展現了“五四”時期積極向上、進取追求的精神風貌。聞一多的藝術表現方法是浪漫主義的，他常選擇某一形象來托物寄情，善用貼切的比喻增強詩的形象性和藝術感染力。他的詩具有音樂美、繪畫美、建筑美的特點，這一特點對整個格律派產生了重大影響。
同時，徐志摩（1896--1931）也是新月社的重要詩人。他的詩主要表達對光明的追求、對理想的希冀、對現實的不滿。表現個性解放、追求愛情的詩在徐志摩的創作中占有重要地位。他的詩風婉約，文字清爽、明凈，感情渲染濃烈、真摯，氣氛柔婉、輕盈，表現手法講究而多變。他的詩多收于《志摩的詩》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》《云游》等詩集中。
格律詩的形式
格律詩，也被稱為近體詩，有多種形式，包括五言絕句、七言絕句、五言律詩、七言律詩、五言排律和七言排律。這些詩體在格式、平仄、韻腳和對仗方面都有嚴格的規定。
絕句是一種四句的詩體，以五言和七言為主，也稱為五絕和七絕。雖然有人說絕句是截取律詩的一半而成，但在唐朝律詩形成之前，就已經有了絕句，其押韻和平仄相對自由，如《玉臺新詠》中所載的《古絕句》。為了區別于近體絕句，后人便使用“古絕句”的稱謂。
律詩是一種八句的近體詩形式，也稱為五律和七律。它起源于南北朝，在唐初成熟。律詩的中間兩聯必須對仗，第二、四、六、八句需要押韻，而首句可押可不押，通常選擇平聲。在律詩中，每兩句稱為一“聯”，第一聯（一、二兩句）稱為“首聯”，第二聯（三、四兩句）稱為“頷聯”，第三聯（五、六兩）稱為“頸聯”，第四聯（七八兩句）稱為“尾聯”。每聯的上句稱為“出句”，下句稱為“對句”。
另外，長律是律詩的一種擴展形式，每首至少十句，多至百韻。除首、末兩聯外，上下句都需要對仗。也有一種隔句相對的形式，稱為“扇對”。
五言律詩
《和晉陵晞丞早春游望》
獨有宦游人，偏驚物候新。
云霞出海曙區，梅柳渡江春。
淑氣催黃雀，晴光轉綠騷。
忽聞歌古調，歸思欲沾巾。
其平仄格律為：首句仄起入韻式：
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，平仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，平仄仄平平。
注釋：
①獨，淑：均為古入聲字。
②思（名）：即思緒。其讀音古為去聲。
③平表示格式中的仄聲動用為平聲。仄表示格式中的平聲動用為仄聲。以下同。
五言排律詩
《釣竿篇》
沈儉期
朝日斂紅煙，垂釣向綠川。
人疑天上坐，魚似鏡中懸
避時驚透，猜鉤每誤牽。
湍危不理轄，潭靜欲留船。
釣玉君徒尚，征金我未賢。
為看芳餌下，貪得會無。
這首五言排律詩，氣局嚴整，除首末二聯外，屬對工麗。如，主謂詞組“人疑”與“魚似”相對，名詞“天”與“鏡”相對，方位詞“上” “中”相對，動詞“坐” “懸”相對。
五言絕句
《渡漢江》
嶺外音書斷，經冬復歷春。
近鄉情更怯，不敢問來人成。
此詩是首句仄起不入韻式：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
仄平平仄仄，仄仄仄平平。
七言絕句
《贈蘇絹書記》
知君書記本翩翩，為許從戎赴朔邊。
紅粉樓中應計日，焉支山下莫經年。
此七言絕句的平仄格律是：首句平起入韻式：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
平仄平平平仄仄，平平平仄仄平平。
七律
《獨不見》
沈儉期
盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。
九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽市。
白狼河北省音書斷，丹鳳城南秋夜長。
誰為含愁獨不見，更教明月照流黃。
格律詩的基本構成
律詩的構成
律詩一般是由八句構成的，每兩句為一聯。八句中第一、二句是“首聯”，第三、四句是“頷聯”，第五、六句是“頸聯”，第七、八句為“尾聯”。每一聯中的上一句是“出句”，下一句叫“對句”。
律詩的“黏”“對”
律詩講求“黏”“對”。所謂“黏”是指上聯對句第二字的平仄和下聯出句的第二字的平仄相同。以上面所舉律詩為例，首聯對句第二字是“面”字，為仄聲。頷聯出句第二字是“處”字，也是仄聲。頷聯對句第二字是個“家”字，為平聲，頸聯出句第二字是“花”字，也是平聲。這就是所謂的“黏”。所謂“對”是指同一聯內出句與對句第二字的平仄相反。還以上舉律詩為例，首聯出句第二字是“山”字，為平聲，對句第二字是“面”字，為仄聲。如果其中的平仄格式不符合“黏”“對”的要求，就是“失黏”“失對”，“黏”“對”都是律詩的大忌。
格律詩的特點
格律詩總的來說具有以下幾方面的特點:字句有定、用韻有格、平仄有律、對仗有序。
字句有定
近體詩包括律詩、絕句和長律三大類。律詩是指七言律詩和五言律詩，絕句是指七言絕句和五言絕句，絕句是由律詩截取而成，因此得名。排律又稱長律，是律詩的延長，通常以五言形式出現，七言的很少。古體詩的句數沒有限制，可以是幾句，也可以是十幾或幾十句。而近體詩的每一首的句數是固定的，無論是五言還是七言，都有一定的字數限制（只有排律的句數在八句以上）。具體規定如下：五言律詩一共8句，每句5字，共40字；七言律詩一共8句，每句7字，共56字；五言絕句一共4句，每句5字，共20字；七言絕句一共4句，每句7字，共28字；排律一句數超過8句，每句字數為5字或7字。
用韻有格
“無詩不押韻”是古體詩中常用的現象，對韻的要求不嚴格，可以句句入韻，也可以隔句押韻，一首詩可以一韻到底，也可以中間換韻。近體詩則相對嚴謹，除首句可以入韻也可以不入以外，偶數句必須入韻，且必須一韻到底，中間不能換韻。近體詩只用平聲韻，而古體詩則既可以用平聲韻，也可以用仄聲韻（但唐朝的近體詩中只有極少數使用仄聲韻）。
近體詩的用韻規定符合平水。在陸法言的《切韻》時期，韻的使用為193個（唐時王仁的《刊切》增加到15個），規定某些讀音相近的韻可以同用。宋代時對《切韻》進行重修，重修后的《切韻》改稱《廣韻》，分韻為206，比《切韻》更為細致，并確定了某些相近的韻可以同用。南宋時期，江北平水人劉淵著《壬子新刊禮部略》，將《廣韻》中可以同用的韻合并為一韻，共計107個。在此之前，金朝平水書（官名）文著《平略》已根據同樣的原則將《廣韻》合并為106個，此后出現的各種韻書均以106韻為標準，簡稱“平水”。
《平水》是寫詩常用的韻書，因此106韻的書被稱為《詩韻》。《詩韻》在元以后的知識界產生了深遠影響。至今，律詩的用韻仍需按照《詩韻》的要求進行押韻。同時也有一些工具書按照106韻進行編輯排版。
平仄有律
平仄是詩格律的重要組成部分，是近體詩中最重要的因素。律詩與古體詩區別的最重要的特點不是句數、字數，也不是對仗和押韻，而是平仄。格律中強調平仄，是為了使詩句抑揚錯落，有音律和諧美。
平仄句式
律詩的每一句，平仄句式是固定的。
五言律詩有兩類四種：
七言律詩也有兩類四種：
按照律詩“黏”“對”規則和入韻原則的規定，把上面四句配合安排，就是律詩的平仄格律。
平起平收式
五言? ? ? ? ? ? ?
《風雨》
平平仄仄平 凄涼寶劍篇
仄仄仄平平 羈泊欲窮年
仄仄平平仄 黃葉仍風雨
平平仄仄平 青樓自管弦
平平平仄仄 新知遭薄俗
仄仄仄平平 舊好隔良緣
仄仄平平仄 心斷新豐酒
平平仄仄平 消愁又幾千
七言? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
《錢塘湖春行》
白居易
平平仄仄仄平平 孤山寺北古亭西
仄仄平平仄仄平 水面初平云腳低
仄仄平平平仄仄 幾處早鶯爭暖樹
平平仄仄仄平平 誰家新燕啄春泥
平平仄仄平平仄 亂花漸欲迷人眼
仄仄平平仄仄平 淺草才能沒馬蹄
仄仄平平平仄仄 最愛湖東行不足
平平仄仄仄平平 綠楊陰里白沙堤
平起首句仄收式
五言
《山居秋暝》
平平平仄仄 空山新雨后
仄仄仄平平 天氣晚來秋
仄仄平平仄 明月松間照
平平仄仄平 清泉石上流
平平平仄仄 竹喧歸浣女
仄仄仄平平 蓮動下漁舟
仄仄平平仄 隨意春芳歇
平平仄仄平 王孫自可留
七言
《客至》
平平仄仄平平仄 舍南舍北皆春水
仄仄平平仄仄平 但見群鷗日日來
仄仄平平平仄仄 花徑不曾緣客掃
平平仄仄仄平平 蓬門今始為君開
平平仄仄平平仄 盤飧市遠無兼味
仄仄平平仄仄平 樽酒家貧只舊醅
仄仄平平平仄仄 肯與鄰翁相對飲
平平仄仄仄平平 隔籬呼取盡余杯
仄起首句平收式
五言
《月夜憶舍弟》
仄仄仄平平 戍鼓斷人行
平平仄仄平 邊秋一雁聲
平平平仄仄 露從今夜白
仄仄仄平平 月是故鄉明
仄仄平平仄 有弟皆分散
平平仄仄平 無家問死生
平平平仄仄 寄書長不達
仄仄仄平平 況乃未休兵
七言
《無題》
仄仄平平仄仄平 相見時難別亦難
平平仄仄仄平平 東風無力百花殘
平平仄仄平平仄 春蠶到死絲方盡
仄仄平平仄仄平 蠟炬成灰淚始干
仄仄平平平仄仄 曉鏡但愁云鬢改
平平仄仄仄平平 夜吟應覺月光寒
平平仄仄平平仄 蓬山此去無多路
仄仄平平仄仄平 青鳥殷勤為探看
仄起首句仄收式
五言
《塞下曲》
仄仄平平仄 五月天山雪
平平仄仄平 無花只有寒
平平平仄仄 笛中聞折柳
仄仄仄平平 春色未曾看
仄仄平平仄 曉戰隨金鼓
平平仄仄平 宵眠抱玉鞍
平平平仄仄 愿將腰下劍
仄仄仄平平 直為斬樓蘭
七言?
《聞官軍收河南河北》
仄仄平平平仄仄 劍外忽傳收薊北
平平仄仄仄平平 初聞涕淚滿衣裳
平平仄仄平平仄 卻看妻子愁何在
仄仄平平仄仄平 漫卷詩書喜欲狂
仄仄平平平仄仄 白日放歌須縱酒
平平仄仄仄平平 青春作伴好還鄉
律詩的變格
如果將詩人所寫的近體詩中的平仄格式和上述各式近體詩平仄格式比較，就會發現詩中有的詩句的平仄并不完全符合上述平仄格式。這種不完全符合平仄格式的現象就是所謂的“變格”，不完全符合平仄格式的詩句叫“拗句”。古人寫近體詩有“一、三、五不論，二、四、六分明”的口訣。這個口訣的意思是說，在七言律詩中，第一、三、五字的平仄可不拘，第二、四、六字則必須拘守所定的平仄。由這兩句口訣推論，五言律詩的第一、三字可不拘平仄，第二、四字則必須拘守平仄。
由于這一原則造成的“拗句”在律詩中比較常見，如：
《與夢得沽酒閑飲且約后期》
白居易
少時猶不憂生計，老后誰能惜酒錢。
平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平
共把十千沽一斗，相看七十欠三年。
仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平
閑徽雅令窮經史，醉聽清吟勝管弦。
平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平
更待菊黃家釀熟，共君一醉一陶然。
仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平
《春望》
國破山河在， 城春草木深。
仄仄平平仄 平平仄仄平
感時花濺淚， 恨別鳥驚心。
平平平仄仄 仄仄仄平平
烽火連三月， 家書抵萬金。
仄仄平平仄 平平仄仄平
白頭搔更短， 渾欲不勝簪。
平平平仄仄 仄仄仄平平
仔細分析，上述兩首詩的平仄格式與標準句式相比，或多或少均有出入。但這種拗句律詩是允許的，這樣就成了律詩的一類變格。但是并不是所有詩句中的第一、三、五字都可以不拘平仄。拗句一般是可以補救的。如前面所引白居易詩首聯出句“少時猶不憂生計”句第三字可以看作是對第一字“拗”的“救”。但是這類拗句多數不用“救”，如該詩的“共把十千沽一斗”句。一般拗句的補救也造成一種詩的變格。
對仗有序
格律詩的要求之一是對仗，對仗又稱對偶、排偶，是把同類或對立概念的詞語放在相對應的位置上使之出現相互映襯的效果，使語句更具韻味，增加詞語表現力。對仗有如公府儀仗，兩兩相對。它與漢魏時代的駢偶文密切相關，是由駢偶發展而成的，本身也是一種駢偶。格律詩對仗的具體內容包括：上下兩句平仄必須相反；相對的句子句型應該相同，句法結構要一致；字面要相對；詞語所屬的類要一致，詞語的“匯意義”也要相同等。對仗的運用有寬有嚴，因而出現各種不同類型，有工對、鄰對、寬對、借對、流水對、扇面對等。在內容上則有言對、事對、正對、反對等名目。
工對
近體詩中用得很工整的對仗，稱為“工對”。依照對仗的要求，把詞劃分為九類：名詞、形容詞、數詞、顏色詞、方位詞、動詞、副詞、連詞和代詞。其中名詞又分為以下一些小類：天文、時令、地理、宮室、器物、衣飾、飲食、文具、文學、草木、鳥獸、蟲魚、形體、人事（道德才情）和人倫（父子兄弟）。一般必須用同一門類的詞語為對，如名詞中天文、地理、時令、器物、服飾等同一意義范疇的詞。如杜甫《絕句》中的“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊孫吳萬里船。”對仗相當工整。詩中的“兩個”對“一行”（數量結構對數量結構），“黑枕黃鸝”對“白鷺”（鳥類名詞相對），“翠”對“青”（顏色名詞相對），“千”對“萬”（數詞相對），都為工對，非常整齊。
寬對
寬對是近體詩對仗中的一種，它與工對是相對的概念。寬對是一種不很工整的對仗，一般只要句型相同、詞的詞性相同，即可構成對仗。如一般以名詞對名詞、以形容詞對形容詞便可以。如黃庭堅《答龍門秀才見寄》詩第二聯“明月清風非俗物，輕肥駿馬謝兒曹”便是寬對。
鄰對
鄰對是近體詩對仗中的一種。用詞義的門類比較接近的詞為對便叫“鄰對”。所謂詞門類相近，如天文與時令、地理與宮室、器物與衣飾、植物與動物、方位對數量等的關系。用這些意義接近的詞為對，就是鄰對。如白居易《感春》中的“草青臨水地，頭白見花人”，草與頭不同類，水與花不同類，地與人不同類，這可以算是鄰對。
借對
借義對
近體詩的一種對仗方式，或稱為假對。它通過借義或借音等手段來達到對仗工整的目的。例如，利用詞的多義性，通過一個詞的某一種意義與相應的詞構成對仗，但詩里所用的并不是這一種意義，而是另一種意義。如杜甫《曲江》詩中的“尋常”一詞具有多種含義，一是“平常”，一是“八尺為尋，倍尋為常”。前者是一般的副詞，后者是數量詞，這里用“尋常”來對數詞“七十”，用的是它本來具有的數量方面的含義，而詩中用的卻是它副詞方面的意義。這就是“借義對”。
借音對
利用字詞之間的同音關系，以甲詞（字）來表乙詞（字）。對句本來應當使用與甲字意義相類似的乙字，但用乙字在全句中的意義上又不合適，于是就選用一個與甲字同音而又字義相關的丙字來結成對仗。如劉長卿《新安送》中的“事去千年猶恨速，愁來一日即為長”，杜詩《秦州雜詩》中的“馬驕珠汗落，胡舞白題斜”，杜甫《恨別》中的“思家步月清宵立，憶弟看云白日眠”等等。
流水對
對仗的一種，它是用一聯之中兩句共同表達一個完整的意思，如果一聯分成單獨的兩句，每句意義不完整，這就叫流水對。如：駱賓王《在獄詠蟬》：“不堪玄鬢影，來對白頭吟。”杜牧《赤壁》：“東風不與周瑜便，銅雀春深鎖二喬。”
參考資料 >