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來源：互聯網

中國絲綢博物館（英文名：China National Silk Museum）。位于浙江省杭州市玉皇山路73-1號。是以中國絲綢為核心的絲綢紡織服飾文化遺產收藏、保護、研究、展示、傳承、創新、并向公眾開放的非營利性常設機構，2012年，中國絲綢博物館被評為第二批國家一級博物館。現為浙江省省屬副廳級事業單位，中國紡織品鑒定保護中心，國家文物局紡織品文物重點科研基地。現任館長為趙豐。

中國絲綢博物館于1986年經國家有關部門批準立項，1987年12月28日破土動工，1992年2月26日建成開放，2004年1月1日起對公眾實行免費開放。2015年擴建工程，2016年9月擴建完成，在2016中國杭州G20峰會時開館。中國絲綢博物館占地面積42286平方米，建筑面積22999平方米。全館陳列分為序廳、歷史文物廳、蠶絲廳、染織廳、現代成就廳等五個部分。整個建筑群以圓形、扇形或曲線組合而成。富有江南水鄉特色的馬頭墻圍合的大廳，穹窿式的玻璃中庭，猶如一顆蠶繭，象征著建筑物的鮮明個性。

2021年中國絲綢博物館獲得“2021中國特色旅游商品大賽”銅獎。2022年7月22日，中國絲綢博物館獲得“全國文物系統先進集體”獎。2023年6月中國絲綢博物館入選國家文物局《絲綢之路數字文物共享平臺促進文明交流互鑒》文物事業高質量發展十佳案例。中國絲綢博物館所展出的藏品有宋朝、元朝、明朝、清朝各朝代出土的絲織實物。截至2024年，館藏文物72167件（套），其中珍貴文物5198件（套）。年度觀眾總數2995600人。

歷史沿革

成立背景

改革開放以來，為了能進一步發展絲綢，讓全世界了解中國絲綢的發展歷史。經國務院旅游局立項，由經紡織工業部、國家文物局、中國絲綢協會、重點絲綢產區和港澳絲綢界以及浙江省、杭州市等相關單位，成立了由吳文英部長任主任委員的“中國絲綢博物館籌建委員會。經過三年多的籌建，中國第一座全國性的絲綢博物館落成。浙江是著名的絲綢之府，因此博物館在開始籌建時，就決定要落戶在杭州西湖南岸的玉皇山下。中國絲綢博物館隸屬原紡織工業部領導，委托浙江省人民政府管理。是中國第一座集展覽、經貿、旅游為一體的國家級絲綢博物館，也是目前世界上規模最大的絲綢博物館。1992年2月26日正式開館時，江澤民、李鵬等國家領導人為博物館題詞：“弘揚古蠶絹文化，開拓新絲綢之路”、“彩綢飄千里，銀絲繞五洲”。

建設歷程

中國絲綢博物館占地五公頃，建筑面積8000平方米，陳列面積5000平方米，于1992年2月26日正式對外開放，2003年博物館開始基本陳列改造工程，是建館十余年來規模最大、投入資金最多的一次。改造工程按計劃分兩期進行，第一期陳列改造于2003年結束，二期改造工程是博物館的工作重點，并得到了省文化廳、省文物局和全體職工的重視和支持。二期工程改造的是蠶桑廳和染織廳、現代成就廳，偏重于科普知識。2004年9月12日，博物館完成了二期基本陳列和館內環境的整體改造后，是第七屆中國藝術節在浙江省舉辦的重大展覽項目之一。2012年是中國絲綢博物館建館二十周年，博物館再次對館內陳列進行大規模的改造工程。2016年9月完成整體擴建工程，在G20杭州峰會時開館。

開館

1992年2月26日，中國絲綢博物館正式對外開放。時任中共中央總書記的江澤民為博物館開館題寫了“弘揚古蠶絹文化，開拓新絲綢之路”的題詞。2004年1月1日，中國絲綢博物館開始常年對社會公眾實行免費開放。浙博和絲博在全國省級和國家級博物館中率先承諾免費開放，不僅為浙江省全部和部分免費開放博物館提供借鑒，在全國也起到了一定的示范作用。開放博物館促進國民素質的提高，受到了社會各界的一致好評。

方位布局

場館設計

博物館原館始建于20世紀90年代初，老館建筑的圓形和曲線平面多年來備受詬病。擴建工程受到西湖風景區建設管理的嚴格限制，對建筑師設計改造來說存在一定困難。建筑師認為老館雖然不屬于歷史保護建筑，但仍然是特定時期的歷史記憶、尤其是場地記憶的重要組成部分。改造部分在老館的建筑布局、形態、結構與細節的基礎上，對具體的功能問題進行了局部修復，如時裝館中的弧線形復廊、天窗、扇形亭、月洞門等，整座建筑向中心湖面呈環抱之勢。此外，新建建筑中還有許多精心設計的洞口，形成了面向整個園子的取景器。

在設計之外，建筑師必須在杭州市G20峰會開幕之前的一年時間里完成時裝館、藏品樓、科研基地和辦公樓的所有設計與新建，同時整體改造需要翻新五座20世紀90年代老展館及園區景觀。為了保證設計品質、如期完成工程，建筑師團隊在整個施工過程中不斷完善和確認設計。整體設計為兩條垂直的軸線將以圓形、弧形作為變化組合的空間，曲線的造型似絲綢，打破了方形的生硬感。相對分散的布局與自然景觀相結合，同時具有展覽和旅游的功能。將現代建筑風格同中國園林相結合，室內設計中，序廳的采光頂棚斜梁與弧形梁相交，有傳統建筑中藻井和垂花門的意韻。

館內布局

1991年5月，中國絲綢博物館陳列內容論證會上，正式確定把全館陳列分為序幕廳、歷史文物廳、民俗廳、蠶桑廳、制絲廳、絲織廳、印染廳、服飾廳（后定名為現代成就廳）機動廳等九個部分。博物館基地三面環山，北面可通西湖，整體建筑采用分散式布局，由8座大小單體建筑構成，自入口廣場開始，經過序廳串連各廳室，形成流暢的參觀路線。博物館采用分散與集中相結合的形式形成了5個區，分別是館前區、展覽陳列區、陳列觀賞區、休息觀賞區和公用設備區。

陳列展覽

基本陳列

序廳

序廳是用來引導觀眾進入主題的，起著凸顯博物館的特性和桑蠶絲帛主題的作用，大廳正中的蠶繭抽象模型、其背后繡的桑葉紋理的巨大亂針繡、絲筒吊頂、象征經緯線平紋交織的木格柵，左右兩側的玻璃版面分別簡要介紹蠶、桑、絲、綢和絲綢年表，使觀眾在開始參觀時就對絲綢的生產，中西絲綢發展史有一個初步的認識，為理解后面的展覽做鋪墊。

序幕廳的大廳中央聳立著高大的宋代提花織布機模型，是目前所知最早的提花機型，代表著中國古代絲綢的卓越地位。展臺周圍陳列著中國最早的一幅反映蠶桑絲綢生產過程的《宋人蠶織圖》長卷摹本，一幅集草原、綠洲、海洋三道與一體的絲綢之路”圖，圖上所附的照片展示了絲綢之路的沿途風光以及出土絲綢實物。

絲綢文物廳

絲綢文物廳分為前言、絲綢的起源與發展、絢麗多彩的中國絲綢三部分，分別講述絲綢的發展歷史和織染繡品。“絲綢的起源與發展”子單元的展品與圖版結合，展現中國絲綢五千年發展史的三個重要階段。“絢麗多彩的中國絲綢”分為絲織品種、印染織物、絲綢繡品、絲綢紋樣四部分，通過展示綾、羅、綢、緞、錦等歷代織繡精品、明清官營織造匹料及絲綢品種的組織結構模型，并安置織物觀察臺和繡房場景，更直觀地向觀眾解答什么是綾、羅、綢、緞，什么是織、染、繡。文物廳按時代分為兩個廳：一廳主要介紹從新石器時代到宋元時期絲綢發展的歷史；二廳則專門展示明清絲綢皇家傳珍品及考古出土實物。

絲綢廳文物廳內陳列了大量的古代絲綢文物，資料、模型和照片。新石器時代部分展品有：距今約4700余年的絲線、絲帶和絹片；距今約5600余年的染色羅等絲織物；出土的青銅器上和玉器上還經常發現絲綢的殘跡。湖北省江陵馬山楚墓出土的絲織品，是戰國時期中國絲織水平的典型代表。

蠶桑廳

蠶桑廳的陳列分為栽桑、春蠶、蠶繭、柞蠶與其它蠶、蠶絲副產品等部分，此外還有三個蠶室和一個蔟室。室中配有恒溫裝置，可供一年四季養蠶，三個蠶室用不同的蠶具進行布置，使其有著不同的地方特色。

蠶桑廳主要介紹四季養蠶的方法，五千年前蠶桑的分布史，以及家蠶馴化、野蠶利用等。展出了中國現存的一部分千年以上的古桑樹標本，和全國各地植桑養蠶的文物資料。廳中展示的內容可以讓觀眾了解蠶吐絲結繭的過程。采用科普教育的半封閉式陳列，通過神奇的變化、春蠶最愛吃桑葉、蠶體的奧秘、蠶繭、蠶絲、美麗的吐絲昆蟲、蠶農的家園、蠶桑利用等八個方面展示從蠶到絲的過程。以桑、蠶、蛾標本與色澤艷麗圖版為主要展陳手段，大量采用多媒體形式，安置了數臺觸摸屏來展示蠶選擇桑、蠶結繭過程、蠶器官及蠶鄉蠶俗。

制絲廳

制絲廳的陳列分為烘繭、繅絲、繅柞蠶絲、紡線、制絲成品等部分。實物有甘肅省征集的石橋繅絲工具、新疆和田地區征集的手搖繅絲車等，這些繅絲車的型制各異，反映了不同地不同時期的繅絲技術。廳內主要展出古代制絲工具，并有操作表演，還可以由觀眾自己動手。展出了各個歷史階段的捻絲和繞絲的工具以及從民間征集的各式傳統的繅絲車，介紹歷代的制絲工藝技術特點。

印染廳

印染廳分為精練、染色、印花、整理、刺繡五個部分。主要介紹古代絲綢、染色、印花、整理等工藝的發展過程。展現了各民族的傳統織布機，如臥機、丁橋織機、傣錦機、和田機、竹籠機和績捐機等。陳列了各種傳統的印染工具、礦物染料、植物染料標本，展廳附近辟有染料植物園，種植了木本和草本染色植物數十種，廳內復原了搗練、染坊和光整理等場景。展覽分工藝流程、絲線加工、機杼原理、織機脈絡、染色體系五個部分。還設立了“學習園地”展區，觀眾可以動手制作絲綢工藝品，感受絲綢手工制作帶來的樂趣。同時在多媒體上安裝了“ZIS素織物計算機設計系統”，學生可以在專業人員的指導下進行織物組織和織物圖案的設計，培養學生對紡織品設計的興趣。

文物修復展示館

紡織品文物修復展示館是國家文化遺產保護科技區域創新聯盟示范應用基地，目的是為了進一步提升紡織品文物保護能力，并將幕后修復工作作為博物館展示的一部分。文物修復展示館展出的都是千百年的絲綢文物，因受到病菌、微生物、潮濕等因素影響，部分文物出土時大多殘破糟朽。經過修復師修復后，才能呈現出原來的形態和光彩，參觀者可以透過玻璃窗觀看文物修復的過程。修復展示館一樓用于紡織品信息提取、修復、研究等，二樓向觀眾展示修復之后的紡織品文物。

現代成就廳

現代成就廳以圖片的形式，展示了黨和國家領導人對絲綢事業的關懷，以及新中國絲綢事業的成就，突出展示了絲綢精品實物，中國進年的名優產品，包括白廠絲、絹絲等原料類；提花、印花織物類以及服飾類；還有全國各地的絲綢藝術家們制作而成的工藝品。可以欣賞到用絲綢制作的各類工藝品和一些具有收藏價值的絲綢新品。

民俗廳

民俗廳從神樹扶桑樹開始，進而介紹各種蠶神，如黃帝元妃嫘祖、馬頭娘、三姑、蠶花五圣、四川省的青衣神、新疆的傳絲公主和機神以及納西族傳說中的三姑娘等，并展示了江南蠶鄉農家的祭祀蠶神場景，壁中的嫘祖像，供桌上的各種祭品，是中國唯一可以看到祭祀蠶神的地方。描述了蠶農、織工在絲綢生產過程中形成的信仰崇拜、節氣時令、飲食居住、貿易游藝、行業管理、禁忌等方面的習俗，提現了絲綢與中國社會、文化、生活之間的密切關系，及絲綢在中國文化中的重要地位。

絲織廳

絲織廳陳列分為準備、織造、絲織品三部分，展出了全國各地的各式傳統制造機具，如海南黎族使用的原始腰機、新疆和田的愛的麗斯織布機、廣西壯族使用的竹籠機等。介紹了古代絲織機具的演變、絲織工藝和產品發展的過程等。絲織廳是一個全開放式的陳列廳，以織機的現場操作表演為主，展示目前仍在生產的民族、民間織機及復原的古代織機。按復原織機、江南染織、少數民族織機為主題，安排13臺種類各異的織機，動態的表演展現了中國古代織機的高超技藝。

服飾廳

服飾廳分“遵神循禮、錦衣繡服、家常13用”3部分，以絲綢服飾與歷代微縮服裝人物模型、圖版、象征性復原場景相結合的形式，詮釋絲綢在古代社會的功用，展現戰國至清代流行的襖裙袍服、補服、龍袍等宮廷華服和家常日用繡品。

新猷資料館

新資料館主要展示現代紡織面料樣本、珍貴紡織人物檔案和紡織科研相關報刊書籍、音像資料等，并能提供借閱服務。

專題陳列

絲路館

“錦程——中國絲綢與絲綢之路”展

“錦程——中國絲綢與絲綢之路”展覽，是以絲綢之路沿途出土的漢唐織物、北方草原的遼金實物、江南地區的宋代服飾、明清時期的官營織造產品以及近代旗袍和像景織物等館藏精品文物，向觀眾展示中國絲綢五千年的歷程。

蠶桑館

“天蠶靈機——中國蠶桑絲織技藝非物質文化遺產”展

該展覽以中國蠶桑絲織技藝非物質文化遺產為主要內容，講述栽桑、養蠶、繅絲、染色和絲織等整個過程的生產技藝，其中所用到的各種工具和織機，以及由此生產的絢麗多彩的綾絹、紗羅、織錦和絲等絲綢產品，同時也包括這一過程中衍生的相關民俗活動。蠶桑絲織技藝對紡織技術有著重要影響，于2009年9月28日被聯合國教科文組織列入《人類非物質文化遺產代表作名錄》。

中國時裝館

中國時裝藝術展

該展覽主要展示中國服裝不同時段的經典款式、面料種類以及藝術風格，從而展示出人類對于服飾的創造力和對美的追求，體現了中國時裝設計的獨特，擴大中國設計的影響力，促進中國服裝更加繁榮。

西方時裝館

西方時裝起源于北非、南歐和西亞，在歐洲發展了兩千年左右。發現新大陸后，移民把歐洲服裝帶到了美洲。盡管當時有來自各種地域和民族文化的元素，但是其主體仍然是西方的。19至20世紀年間，西方改用“國際”一詞代替西方時裝，說明西方時裝已經變成國際時裝。該展館展示的就是這四百年間的西方時裝。前三百多年主要以歐洲時裝為主，二十世紀下半期開始，特別是七十年代以來，美國和日本的時裝也陸續出現在人們的視野中。

臨時展覽

衣飾祥瑞：中國傳統服飾中的吉祥紋樣

該展于2023年4月1日至6月1日在文物修復館二樓舉辦，此次展覽主要展示絲綢衣飾中的織繡印染工藝，將其融于絲綢衣飾中，寄予著人們的美好愿望。從早期虛幻的珍禽瑞獸，到唐宋之后的花鳥蟲蝶，再到明清時期，服飾吉祥圖案歷經千年，完成了從神詭天境到凡塵俗世的轉變。

童心繪絲路：青少年絲路主題創作展

本展于2023年7月13日至8月10日在兒童館舉辦，本次展覽旨在提高新生代藝術修養和審美，樹立青少年從小熱愛、崇尚傳統文化的信念和意識，進一步增強青少年文化自信，在傳承和創新中建設中華文化，以文化自信講述中國故事、傳播中國聲音、展示中國形象。

孔府舊藏禮樂服飾文物特展

2024年3月8日至5月26日，中國絲綢博物館和曲阜市孔子博物院聯袂打造的“孔府舊藏禮樂服飾文物特展”在中國絲綢博物館時裝館面向公眾開放。展覽共分為“斯文在茲”“明于禮樂”“服以旌禮”三個單元，展出山東孔府舊藏歷代祭孔禮樂器、明清民國衍圣公府傳世衣冠近百件，其中一級文物10件，二級文物5件，此外還有明成化龍紋大方鼎，明赤羅衣、皂羅衣等首次在浙江展出。

重要館藏

雙林小花棲提花絲織機

1988年7月，雙林鎮西鄉竹漾灣村發現一臺小花棲提花絲織布機，機型和明代科學家宋應星《天工開物》中記載的小花棲提花織機極相吻合，現由中國絲綢博物館收藏，該機年代為清道光至咸豐年間（1821-1851）。這種織機是歷代幾經改進的小花棲提花織機的又一種普及機型，其功能已較完善，品種適應性較強，可織造多種絲織物。明清時，雙林綾絹大都用這種機型織造。織花綾少則200根花本緯線，花本緯線平均分在4耙上；花綾地組織為5枚經緞紋，花組織為5枚緯緞紋。一名熟練的織工從早上6時至午夜12時，一般可織綾絹3匹多。

明代絲車

1984年5月，浙江絲綢工學院絲綢史研究生趙豐碩士，到輯里湖絲著名產地南潯鎮一帶進行民間調查，在東遷鄉方丈港村發現一臺保存完好的舊絲車（現陳列于中國絲綢博物館制絲廳）。南潯絲車在明代已基本定型，并在湖州市一帶廣為使用。浙江農科院研究員蔣猷龍在注釋清代汪日《湖蠶述》“繅絲”一節中，繪有南潯區絲車圖。這與周慶云《南潯志》卷三十一《農桑二》所引董開榮《蠶桑要旨》提到的“徐有珂繅車圖說”基本相符。清代諸日志有記載，絲車有肥絲、細絲之分，肥絲車有絲眼二，以二板為一車；細絲車有絲眼三．以三板為一車。車以檀本制成，其床正方，轆轤在前、灶列后。湖州一帶廣泛使用了這種當時先進的繅絲車，所以湖絲質優名冠天下。

樹葉錦

樹葉錦于吐魯番市阿斯塔那北區出土，同類的織錦出土也不少，同出的墓志和衣物均可證明其為北朝遺物。樹葉錦由一比一的平紋經二重組織織成，常用紅、白、藍、綠等色相間換色。其紋樣內葉柄系有綾帶的樹葉，葉形如桑，葉心有小圓點排成的方陣，起裝飾作用，現藏中國絲綢博物館。

“長葆子孫”錦緣絹衣褲

該藏品位于絲路館內展出。“長葆子孫”錦緣絹衣褲原為一套，其中錦緣絹衣的正身由本色素絹制成，其袖口、下擺及衣襟處使用紅地“長葆子孫”錦鑲縫作緣；錦緣絹褲正身也由本色素絹制成，褲腳鑲縫藍地“長葆子孫”錦作緣，形制較為完整。從其所用錦緣來看，它的組織結構均采用了漢代典型的經重平組織，圖案的云氣動物和銘文也具有典型的漢代風格。

雜寶花羅群褲

雜寶花羅群褲出土于福建省福州南宋端平二年（1235年）墓中。該褲用黃褐色三經絞羅作面，即在羅地上起斜紋花，杭州市樣為雜寶（金鈴、珊瑚、犀牛角、法輪、菱格、折枝花）等，是宋代非常流行的圖案。褲里是黃褐色絹。該褲型制非常特別，褲長79厘米，腰寬39厘米，一邊開叉，系帶，褲腳甚寬，類似現代的裙褲，現藏中國絲綢博物館。

素羅單衣

該藏品位于絲路館內展出。素羅單衣出土于江西德安南宋周氏墓。面料為褐色四經絞羅，雙襟及袖緣以6cm淺色素羅寬邊，并以1cm寬的窄邊飾領緣。羅衫的制作采用“一剪法”裁剪，即袍服的前后片以整幅長方形匹料對折，豎直合縫而成，再加以接袖、貼邊等。宋代女子服飾對衣邊十分考究，衣物的領襟、袖口、接袖、下擺、左右兩側的衣衩，甚至在后背的中縫處都鑲有考究的衣邊。

絞纈絹衣

該藏品位于絲路館內展出。絞絹衣出土于北朝，長72厘米，寬192厘米。此衣呈褐色，交領，袖子為喇叭形的大袖。面料是平紋絹，用絞纈的工藝染出黃色小點紋。絞纈又稱扎染，在北朝開始流行，能保存如此完整的北朝女服并不多見。這件北朝的絞纈絹衣呈黑褐色，基本款式為對襟短身，兩襟微微相交，袖子為喇叭形的寬袖，袖寬44.5cm，屬于當時流行的襦，衣襟上有紅、褐兩根系帶。面料全部采用絞纈絹染出褐色地黃色小點紋。絹衣滿地的點狀花紋直徑不足1厘米，密度又極高，一一綁扎，加工繁瑣，極耗工費時，在當時應價值不菲。

纏枝團花綾短袖袍殘片

纏枝團花綾短袖袍殘片出土于天寶，數量1片、絲質、呈褐色、長180厘米、寬38厘米。該織物為一纏枝團花綾殘片。綾是一種斜紋地的暗花織物。遼國的團花代表著盛唐時期的華貴和華麗，一般以小型花紋作圖案。該殘片推斷其原件為一短袖袍。

黃地花卉紋綾印金臥獸紋對襟上衣

黃地花卉紋綾印金臥獸紋對襟上衣為國家一級文物，出土于元代。數量1件、絲質、呈黃色、長55厘米、寬154厘米。該上衣對襟、長袖，袖口較窄，長袖穿里，短袖套外。以花卉紋綾為面料印金，印金圖案的主體是水波地上麒麟紋（又似鹿紋），領口處印有方搭紋，十分華麗，極為罕見。

清黃地流云蝙蝠紋妝花龍袍

清黃地流云蝙蝠紋妝花龍袍出土于清代，衣長135厘米、通袖長152厘米、絲質。龍袍是古代帝王參加慶典活動時穿著的禮服。上繡龍形圖案，又稱龍袞，其特點是盤領、右、黃色、紫色。清朝時基本以圓領、黃色為主。此件文物為清代黃地流云蝙蝠紋妝花龍袍，一般都是九條龍，前后身各三條，左右肩各一條，襟里藏一條，正背各顯五條，符合帝王“九五之尊”的地位。下擺處繡有江涯海水圖案，隱喻山河統一。同時此件龍袍運用妝花手法，清朝一般多使用妝花、緙絲等手法。

學術研究

學術機構設置

2010年10月，國家文物局批準以中國絲綢博物館為依托單位，設立紡織品文物保護國家文物局重點科研基地，研究方向為紡織品文物保護，研究內容包括紡織品相關文物分析檢測鑒定、保護修復關鍵技術研究、傳統工藝與價值挖掘等。科研基地遵照國家文物局的部署，圍繞紡織文化遺產保護和技術發展，促進紡織品文物保護事業發展。為更好推動絲路沿線的紡織品文物保護事業發展、加強科研成果轉化、發揮輻射效應，科研基地先后在新疆（2011年）、甘肅省（2015年）、內蒙古自治區（2017年）、俄羅斯北高加索（2018）、河南鄭州（2019年）、陜西省（2020年）設立工作站，在西藏（2014年）設立聯合工作站，以工作站為平臺，加強與科研基地的協作，不斷為當地紡織品文物保護事業提供技術和人才保障。

學術成果

新華社杭州市電(秦鈺陽、馮源)商務印書館是中國首家現代出版機構，中國絲綢博物館是中國首家全國性絲綢專業博物館。兩館于2022年8月24日在杭州簽約合作，雙方圍繞絲綢博物館絲路主題展、絲路考古研究、中國絲綢文化的海外傳播三個方面策劃圖書選題，并以適當方式合辦絲路文化國際研討會，結合國內外的學術資源，推動中國絲綢文化和絲路文化的研究和傳播。

中國絲綢博物館為國內外多家單位長期提供紡織品文物鑒定與保護技術服務，先后與25個省、市和地區及俄羅斯等國的近90家文博機構建立了良好的合作關系，共出具鑒定報告30份，文物保護修復方案70個，實施重大保護項目近60個。中國絲綢博物館充分發揮了專業優勢，獲得了委托單位的一致好評。通過開展項目合作等方式，為絲路沿途出土紡織品研究提供技術支撐，并以多語種形式出版研究成果，如將流散在英、法、俄等國的敦煌藏經洞絲綢進行全面整理，以多國語言出版《敦煌市絲綢藝術全集》。

2023年國際絲綢之路與跨文化交流研究中心，還與浙江大學藝術考古學院發布了2022年度絲路陳列展覽“十大榜單”和學術成果“十大榜單”，與國際古跡遺址理事會西安國際保護中心發布了同年度絲路遺產相關文化事件“十大榜單”。年報統計，2022年，全球各地共舉辦了84場絲路主題的展覽；全球學術界就絲路研究共發表了200余部專著、論文集、報告或圖錄，以及700多篇論文；全球還發生了57起絲路遺產相關的文化事件，使學術界和公眾重新認識遺產價值，帶動了更多青年人參與遺產保護。

學術交流

2019年10月9日上午，由浙江大學主辦，浙江大學出版社、中國絲綢博物館承辦的“當代詮釋與傳播：2019中國絲綢國際學術研討會”在杭州召開。大都會藝術博物館、英國維多利亞和艾爾伯特博物館、英國蘇格蘭國立博物館、英國蘇格蘭格拉斯哥博物館、意大利米蘭昂布羅休美術館、意大利中國“一帶一路”交流合作中心、法國巴黎高等研究實踐學院，浙江大學、中國絲綢博物館等博物館及研究機構的60余位代表參加了此次研討會。絲綢作為中華文明的重要特征之一，傳播和貿易加強了歷史上“絲綢之路”沿線多國之間的聯系，促進了維持和平穩定的國際關系，也推動了世界文明的進步發展。希望通過聚集和引進國內外中國絲綢研究領域優秀學者，為相關學科建設和人才培養提供學術支撐。

中國絲綢博物館、國際絲綢之路與跨文化交流研究中心執行承辦的“2021絲綢之路周”活動，于2021年6月18日至24日舉行。活動主場設在中國絲綢博物館，同時還將在陜西西安、蘭州市和福建福州三地設立分會場，在法國、意大利、比利時等地舉辦形式多樣的宣傳推廣活動，實現國內外聯動。各類活動精彩紛呈，主題展覽，線上直播、視頻分享、填彩游戲，線下學術論壇、研討會、講座等。

中國絲綢博物館承擔科技部的重點研發項目《世界絲綢互動地圖關鍵技術研發與示范》，是首個由文化遺產領域的中國學者發起、主導和多國共同實施的重大學術項目，得到了聯合國教科文組織“絲綢之路項目”的大力支持并簽署合作協議，同時吸引歐洲14家、亞洲12家、美洲2家、非洲2家共計30個機構的學者共同參與，共同探尋世界絲綢的起源。2021年12月14日下午，國絲館在新猷資料館舉辦了本年度第一次小型學術研討會。陳列保管部、國際交流部、技術部和社會教育部的專業技術人員參加了本次會議，夏丹荷副館長及辦公室同志列席參會。其中12位報告人分別就“策展與數字化”“藏品研究與保護”“社教與傳播”三個主題分享了各自的學術研究成果和工作心得。

2022年9月2日上午，由中國博物館協會服裝與設計博物館專業委員會主辦、中國絲綢博物館承辦的學術研討會在第九屆鄭州市“博博會”期間成功舉辦。本屆研討會以“共享服裝魅力，設計美好生活”為主題，從對服裝的認知、發展及傳承等方面深入解讀服裝文化，探討博物館設計的發展方向。上海市歷史博物館、廣東民間工藝博物館、清華大學藝術博物館、中國絲綢博物館、北京服裝學院民族服飾博物館、河南工程學院紡織服裝博物館、中央美術學院、中央民族大學等50余位專家學者出席了會議，鄭州當地高校的多位師生也到場聽會。

文物保護

中國絲綢博物館是國家文物局認定的首批可移動文物技術保護甲級設計資質、一級修復資質單位。2021年4月29日上午，由中國絲綢博物館和敦煌研究院共同舉辦的“敦煌絲綢展”，介紹了敦煌絲綢的發現、收藏、種類、用途、研究和修復，以及對敦煌出土夾纈、經、傘蓋、經幡、刺繡等絲綢文物的傳統制作工藝所開展的復原性研究。

1995年10月26日，中日尼雅遺址考察隊開掘新疆尼雅古墓群8號墓，出土了一塊織錦護膊，被列入中國首批禁止出國（境）展覽文物，是漢式織錦最高技術的代表。2017年1月，中國絲綢博物館羅群和劉劍等技術人員前往新疆對“五星出東方”錦護膊進行織物信息采集和分析檢測。2017年2月，羅群率領其團隊成功復制出“五星錦”。

2019年12月3日，中國絲綢博物館與鄭州市文物考古研究院，聯合建立的中國絲綢之源研究鄭州工作站正式落戶滎陽青臺遺址。2000年中國絲綢博物館成立了中剛紡織品鑒定保護中心，2010年10月，國家文物局評定批準設立紡織品文物保護國家文物局重點科研基地，促進紡織品文物保護事業發展。

2020年8月7日“后宮遺珍：清東陵慈禧及容妃服飾修復成果展”拉開帷幕。本批絲織品共20件，主要出土于慈禧定東陵地宮和容妃園寢地宮，2014年分批運到中國絲綢博物館。博物館對這批文物進行了為期8年的保護修復工作。2023年7月12日，“2023絲綢之路周”活動在中國絲綢博物館開幕，包含眾多國寶級文物，多數文物為首次在浙江省展出。

文化活動

社教活動

2020年2月13日，中國絲綢博物館陸續推出國絲“五個一”線上知識：一物、一技、一文、一例、一問。活動在國絲館的宣傳平臺，如微信、微博、網站、抖音、B站等推出。2022年中國絲綢博物館的國際影響力品牌活動“絲綢之路周”聯動絲綢之路沿線文博機構，借助主流媒體、行業媒體、社交媒體等傳播平臺，采用線上線下融合、國內國外同步的方式進行傳播。經過主流媒體等重點關注報道，絲綢之路周話題國內社交媒體閱讀量達3.42億次、討論3.6萬次，海外社交平臺閱讀量超200萬次，各直播平臺觀看量達到1449.7萬次。

2022年3月，為了讓小學課程與傳統的蠶桑文化更好地銜接，中國絲綢博物館推出了一項融知識性、趣味性、娛樂性為一體的活動——大家來養蠶寶寶。該館向所有參加活動的學校學生免費發放蠶寶寶科普套裝，套裝包含20只蠶寶寶、2個蠶寶寶飼養盒、飼養手冊、全程所需的新鮮桑葉。在飼養蠶寶寶的過程中，同學們如果遇到任何問題，都可以通過網絡，向中國絲綢博物館蠶桑基地的專業老師尋求幫助。中國絲綢博物館還會組織當地的學生前往蠶桑基地“小云龍蠶桑樂園”，進行現場采集新鮮桑葉的活動，親近綠色大自然。

2022年5月，中國絲綢博物館響應省文物局鄉村博物館建設工作部署，采取多項舉措助力鄉村博物館建設。率先成立了鄉村博物館建設工作專班，和專家指導團，明確了工作職責和目標任務。全方位助力專題鄉村博物館建設，按照博物館基礎條件、主題關聯度、資源特色等進行評估。以結對指導、策展指導、借展服務、技術服務、項目指導、送展覽、送活動等7條舉措精準服務鄉村博物館建設。為鄉村博物館提供博物館運行管理、講解導覽、志愿服務、技術保護等方面的人才培養，為相關人員提供到國絲館頂崗培訓機會。

文創設計

中國絲綢博物館還設計制作了許多文創周邊，如經綸印記絲巾、方巾系列（紫氣東來、沙鳴花開、百年旗袍）、錦上胡風絲巾、玫瑰花語絲巾、廣東絲麗集團真絲大方巾等絲綢制品。除此之外還有花碟紋款沙發套和抱枕、花碟飛鳥紋文化衫、青枝麗葉系列鼠標墊、青枝麗葉系列筆記本、人物紋切割杯墊等其他與生活用品相結合的周邊產品。2018年，中國絲綢博物館與亞洲微軟研究院合作，利用“微軟小冰”人工智能設計并制作“宋之雅韻”產品，融合多種宋代絲綢紋樣的產品，成為人工智能設計在傳承發展絲綢文化領域的全新嘗試。

2023年3月29日，以“一曲新詞”為題的宋韻文化創新藝術作品邀請展在位于杭州市的中國絲綢博物館開幕，展覽共展出120余件作品，出自國內60位工藝美術師、時裝設計師之手，涉及服裝、刺繡、染織、瓷器等多個門類，按照四季輪回分為“春日游”“芙蓉醉”“深閨院”“長歌行”4個單元。每個單元各對應2首宋詞，從歐陽修、蘇軾、周邦彥、李清照、黃升、陸游等6位詞人的名作為創作元素。此次展覽還舉辦了“宋韻數字時裝藏品”發布會，邀請了6位設計師對館藏宋代紋樣進行活化設計。清華大學美術學院染織服裝藝術設計系教授李薇設計了5套“宋韻”數字時裝作品，該系列作品作為中國絲綢博物館第一批館藏數字藏品被永久收藏。