史達(dá)祖，南宋中葉著名詞人，字邦卿，號梅溪，原籍開封市，寓居杭州市。史達(dá)祖、高觀國作為南宋中葉“姜派”詞人中的代表，并稱為“白石羽翼”。
史達(dá)祖早年有揚(yáng)州市漫游的經(jīng)歷，并與青樓女子相戀，在梅溪詞中也屢以“梅”為喻。史達(dá)祖在嘉泰元年（1201）成為韓侂胄堂吏。開禧元年（1205）六月，李壁以賀金主生辰“天壽節(jié)”的名義出使金國大興府（今北京），史達(dá)祖隨同。作為韓胄堂吏，史達(dá)祖此行的重要目的之一，就是刺探金朝敵情是否為北伐所宜，以韓侂胄決策。開禧二年（1207）七月，史達(dá)祖受到韓侂胄重用。開禧北伐失敗后，韓侂胄被殺，史達(dá)祖也受到牽連，被面流放，身后留有《梅溪詞》一卷，存詞112首。其中《雙雙燕·詠燕》一詞通篇沒有一個“燕”字，但細(xì)細(xì)讀來，確是句句寫燕，極研盡態(tài)，神形畢肖，而不覺繁復(fù)，最為出名。
人物簡介
史達(dá)祖，字邦卿，號梅溪，漢族，汴（今開封市）人。自韓侂胄柄權(quán)，事皆不逮之都司，初議于蘇師旦，后議之史邦卿，而都司失職。韓侂胄為平章，事無決，專倚堂吏史邦卿，奉行文字，擬帖撰旨，俱出其手，權(quán)炙紳。侍從簡札，至用申呈。開禧三年，韓侂胄被殺，雷孝友上言乞?qū)⑹愤_(dá)祖、耿、董如璧送大理寺根究，遂貶死。有《梅溪詞》一卷。
張镃《題梅溪詞》，署嘉泰元年（1201）。張時已近五旬，他稱史達(dá)祖為“生”，又說：“余老矣，生須發(fā)未白。”顯然其行輩要比張镃為晚。嘉泰元年正當(dāng)南宋主戰(zhàn)派韓侂胄、京鏜執(zhí)政五年，史達(dá)祖在韓的府中任“省吏”，頗得韓的倚重。宋人筆記說韓的“奉行文字，擬帖撰旨，俱出其手”，可見他的文章也寫得很好。過去的歷史家，根據(jù)元人所編的《宋史》的觀點(diǎn)，多把主張抗敵而失敗的韓侂胄定為“奸臣”，因此也貶損了史達(dá)祖及其作品。他的文字可能因此在敵對政治勢力執(zhí)政（1202）以后就沒有收集起來，或雖有集子而失傳了。
史達(dá)祖的詞，過去常常與周（邦彥）、姜（）相提并論。姜夔稱其詞“奇秀清逸，有李賀(李賀)之韻”。張镃的《題梅溪詞》則說“辭情俱到。織綃泉底，去塵眼中。妥帖輕圓，特其余事，至于奪苕艷于春景，起悲音于商素，有奇警邁清新閑婉之長，而無（佚）蕩污淫之失。端可以分清真（周邦彥）、平睨方回（賀鑄）。而紛紛三變（柳永）行輩，幾不足比數(shù)”。張镃也是南宋的填詞名家，有《南湖集》，與辛棄疾、項(xiàng)安世、洪邁等名流時相唱和。他對于史達(dá)祖的評贊，可以代表南宋詞壇的標(biāo)準(zhǔn)。
北宋晚期詞壇大家有的并未盡脫《花間》的舊傳統(tǒng)。盡管他們致力于長調(diào)的創(chuàng)制和提倡，但都未放棄小令，而一觸及小令，《花間》的作風(fēng)自然而然會復(fù)活起來。柳永致力于寫景，但比較籠統(tǒng)，周邦彥就比較具體，而史達(dá)祖則更深入細(xì)致地摹寫物象，出神入化。如他創(chuàng)作的詠春雨詞〔綺羅香〕“臨斷岸新綠生時，是落紅帶愁流處”，“驚粉重蝶宿西園，喜泥潤燕歸南浦”，全不及春雨一字，完全從物象來寫詩人意中的春雨，其中也無一字涉及個人的感情，而物象中自有此感情。他又把人也作物象來描寫：“恰是怨深腮赤，愁重聲遲。悵東風(fēng)巷陌，草迷春恨，軟塵庭戶，花誤幽期。”（〔風(fēng)流子〕）“遣人怨，亂云天一角，弱水路三千”。“還因秀句，意流江外；便隨輕夢，身墮愁邊。”（〔風(fēng)流子〕）他用小令來寫平常今昔對比的主題，也與別人不同：“倦客如今老矣，舊時不奈春何。幾曾湖上不經(jīng)過？……向來蕭鼓地，猶見柳婆娑。”（〔臨江仙〕）至于他那首著名的〔雙雙燕〕，還不是第一流的作品。詠物詩雖然在周邦彥集中已有，但精雕細(xì)琢，刻意研煉，分析入微的，要算姜夔與史達(dá)祖。史達(dá)祖因?yàn)樯朴谟眯揶o學(xué)中的“擬人格”，仿佛把作者的感情注入所詠之物，善于用工筆寫金碧山水，所以比起《花間》的寫意的或象征性的寫法，更易吸引人的注意。有《梅溪詞》 1卷，收入毛晉《宋六十名家詞》、《四印齋所刻詞》中。
人物故事
史達(dá)祖屢次科舉不中，后得韓侂胄賞識，負(fù)責(zé)機(jī)要文書。韓侂胄死后，對其牽連影響很深。終究其因是源于其不知進(jìn)退、驕傲蠻橫的個性所致。當(dāng)時人彈劾他得到韓侂胄的重用后，在言聽計(jì)從、權(quán)炙縉紳的同時，也“公受賄賂，共為奸利”。當(dāng)時韓侂胄手下向他進(jìn)程書禮，都要畢恭畢敬地用上“申”、“呈”的字樣，可見史達(dá)祖借著相國的威風(fēng)，也曾橫行一時。他有個李姓朋友，看見這種情況想要告誡他，于是在他的幾案上寫下幾行大字：“危哉邦卿！侍從申呈。”當(dāng)時其并沒有吸取好友之建，任意妄為，使得落得一敗涂地之地步。
史達(dá)祖是個念舊情的人。這一點(diǎn)從他對亡妻的恩情上可以看出來。他的個人愛情與婚姻無考，但從詞中知道他曾喪偶，其《壽樓春》是史達(dá)祖為亡妻所做。《宋詞選》稱：“此詞因?qū)ご悍渴哦鳎榕c文一氣旋轉(zhuǎn)，忘其為聲調(diào)所拘，轉(zhuǎn)覺助妻韻，自是名手。”當(dāng)時他還是韓侂胄重用時期，依然無法磨滅他的悲傷之情，可見其對于妻子的情意非同一般，惹人哀嘆。
歷代評論
??梅溪詞奇秀清逸，有李賀（李賀）之韻，蓋能融情于一家，會句意于兩得。
??宋南渡后，梅溪（史達(dá)祖）、白石（姜夔）、竹屋（高觀國）、夢窗（吳文英）諸子，極妍盡態(tài)，反有秦（秦觀）、李（李清照）未到者。雖神韻天然處或減，要自令人有觀止之嘆，正如唐絕句，至晚唐劉禹錫（劉禹錫）、杜京兆（杜牧），妙處反進(jìn)青蓮（李白）、龍標(biāo)（王昌齡）一塵。
??梅溪甚有心思，而用筆多涉尖巧，非大方家數(shù)，所謂一鉤勒即薄者。梅溪詞中，喜用偷字，足以定其品格矣。
??史達(dá)祖的詞作多是詠物詞，其描摹物態(tài)能盡態(tài)極妍，詞句聲韻圓轉(zhuǎn)，字琢句煉，具有較高的藝術(shù)價值，對后世詞壇有較大的影響。代表作有《東風(fēng)第一枝·春雪》和《綺羅香·詠春雨》，這是兩首倍受后人推崇的詠物杰作，全詞雖然沒有一字提及“雪”、“春雨”，但又沒有一句不是在寫“雪”、“春雨”，被后世譽(yù)為“詠物雙璧”。
??代表作《雙雙燕·詠燕》是一首倍受后人推崇的詠物杰作，全詞雖然沒有一字提及“燕”，但又沒有一句不是在寫“燕”。同時其詞作中也反映出了南宋腐朽的一面，如“柳昏花暝”，暗指達(dá)官貴人茍安奢侈的生活，后人毛晉曾說：“余幼讀《雙雙燕》詞，便心醉梅溪。”王士禎也說：“仆每讀史邦卿詠燕詞……以為詠物至此人，巧極天工矣。”可見這首詞深受人們的喜愛。
??黃升《中興以來絕妙詞選》卷七：“史邦卿，名達(dá)祖，號梅溪，有詞百馀首。張功父(張镃)、姜堯章(姜夔)為序。”張序今存，末署嘉泰元年（1201）。序謂：“蓋生之作，辭情俱到。織綃泉底，去塵眼中。妥帖輕圓，特其馀事。至于奪苕艷于春景，超悲音于商素，有瑰奇警邁、清新閑婉之長，而無蕩污淫之失。端可以分鑣清真，平睨方回，而紛紛三變行輩，幾不足比數(shù)。”姜序僅存片段，稱其“奇秀清逸，有李賀之韻。蓋能融情景于一家，會句意于兩得”。
?張炎《詞源》賞其詠物、節(jié)序諸作，如《東風(fēng)第一枝》詠春雪，《綺羅香》詠春雨，《雙雙燕》詠燕，“皆全章精粹，所詠瞭然在目，且不留滯于物”。
?李調(diào)元《雨村詞話》卷三有《史梅溪摘句圖》，謂“史達(dá)祖《梅溪詞》，最為白石所賞，煉句清新，得未曾有，不獨(dú)《雙雙燕》一闋也。余讀其全集，愛不釋手，間書佳句，匯為摘句圖”。
??周濟(jì)《介存齋論詞雜著》云：“梅溪甚有心思，而用筆多涉尖巧，非大方家數(shù)，所謂一鉤勒即薄者。”劉熙載《藝概》卷四云：“周邦彥（周邦彥）律最精審，史邦卿（史達(dá)祖）句最警煉，然未得為君子之詞者，周旨蕩而史意貪也。
主要作品
醉公子
神仙無皋澤。
瓊裾珠佩，卷下塵陌。
秀骨依依，誤向山中，得與相識。
溪岸側(cè)。
倚高情、自鎖煙翠，時點(diǎn)空碧。
念香襟沾恨，酥手愁，今後夢魂隔。
相思暗驚清吟客。
想玉照堂前、樹三百。
雁翅霜輕，鳳羽寒深，誰護(hù)春色。
詩鬢白。
總多因、水村攜酒，煙墅留屐。
更時帶、明月同來，與花為表德。
綺羅香·詠春雨
做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。
盡日冥迷，愁里欲飛還住。
驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦。
最妨它，佳約風(fēng)流，鈿車不到杜陵路。
沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。
隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。
臨斷岸，新綠生時，是落紅、帶愁流處。
記當(dāng)日、門掩梨花，剪燈深夜語。
評析：這是首詠物詞，以多種藝術(shù)手法摹寫春雨纏綿的景象。上片寫近處春雨。蝶驚粉重，燕喜泥潤。佳期被阻，鈿車不行。下片寫遠(yuǎn)處春雨。春潮晚急，群山迷，新綠落紅，帶愁流去。通篇不著“雨”字，卻處處貼切題意。用語工麗，意境清幽。
雙雙燕·詠燕
過春社了，度簾幕中間，去年塵冷。
差池欲住，試入舊巢相并。
還相雕梁藻井。
又軟語、商量不定。
飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。
芳徑。
芹泥雨潤。
愛貼地爭飛，競夸輕俊。
紅樓歸晚，看足柳昏花暝。
應(yīng)自棲香正穩(wěn)。
便忘了、天涯芳信。
愁損翠黛雙蛾，日日畫闌獨(dú)憑。
評析：這是史達(dá)祖的代表詞作。這是一首很精美的詠物詞。此詞上片寫燕子飛來，重回舊巢的愉快場景；下片寫燕子在春光中嬉戲，夜幕降臨時回巢棲息的情景。既刻畫了燕子的生動形象，又抒發(fā)了閨怨之情，隱含著對人生的感慨。全詞在修辭上采用擬人手法，用語上采用白描，結(jié)構(gòu)安排上也匠心獨(dú)運(yùn)，用春燕雙宿雙飛襯出思婦盼歸之情，完整而自然。
東風(fēng)第一旅詠春雪
巧沁蘭心，偷黏草甲，東風(fēng)欲障新暖。
謾凝碧瓦難留，信知暮寒輕淺。
行天入鏡，做弄出、輕松纖軟。
料故園、不卷重簾，誤了乍來雙燕。
青未了、柳回白眼。
紅欲斷、杏開素面。
舊游憶著山陰，后盟遂妨上苑。
寒爐重暖，便放慢春衫針線。
恐鳳靴、挑菜歸來，萬一灞橋相見。
評析：這首詞以細(xì)膩的筆觸，繪形繪神，寫出春雪的特點(diǎn)，以及雪中草木萬物的千姿百態(tài)。詞精工刻劃，鍛句煉字，顯得情致婉約，清空脫俗。
喜遷鶯
月波疑滴。
望玉壺天近，了無塵隔。
翠眼圈花，冰絲織練，黃道寶光相直。
自憐詩酒瘦，難應(yīng)接、許多春色。
最無賴，是隨香趁燭，曾伴狂客。
蹤跡。
漫記憶。
老了杜郎，忍聽東風(fēng)笛。
柳院燈疏，梅廳雪在，誰與細(xì)傾春碧。
舊情拘未定，猶自學(xué)、當(dāng)年游歷。
怕萬一，誤玉人、夜寒簾隙。
三姝媚
煙光搖縹瓦。
望晴檐多風(fēng)，垂柳如灑。
錦瑟橫床，想淚痕塵影，鳳弦長下，倦出犀帷，頻夢見、王孫驕馬。
諱道相思，偷理綃裙，自驚腰衩。
惆悵南樓遙夜。
記翠箔張燈，枕肩歌罷。
又入銅駝。
遍舊家門巷，首詢聲價。
可惜東風(fēng)，將恨與，閑花俱謝。
記取崔微模樣，歸來暗寫。
秋霽
江水蒼蒼，望倦柳愁荷，共感秋色。
廢閣先涼，古簾空暮，雁程最嫌風(fēng)力。
故園信息。
愛渠入眼南山碧。
念上國。
誰是、鱸江漢未歸客。
還又歲晚，瘦骨臨風(fēng)，夜聞秋聲，吹動岑寂。
露蛩悲、清燈冷屋，翻書愁上鬢毛白。
年少俊游渾斷得。
但可憐處，無奈苒苒魂驚，采香南浦，剪梅煙驛。
夜合花
柳鎖鶯魂，花翻蝶夢，自知愁染潘郎。
輕衫未攬，猶將淚點(diǎn)偷藏。
念前事，怯流光。
早春窺、酥雨池塘。
向銷凝里，梅開半面，情滿徐妝。
風(fēng)絲一寸柔腸。
曾在歌邊惹恨，燭底縈香。
芳機(jī)瑞錦，如何未識鴛鴦。
人扶醉，月依墻。
是當(dāng)初、誰敢疏狂。
把閑言語，花房夜久，各自思量。
玉蝴蝶
晚雨未摧宮樹，可憐閑葉，猶抱涼蟬。
短景歸秋，吟思又接愁邊。
漏初長，夢魂難禁，人漸老、風(fēng)月俱寒。
想幽歡。
土花庭，蟲網(wǎng)闌干。
無端。
啼蛄攪夜，恨隨團(tuán)扇，苦近秋蓮。
一笛當(dāng)樓，謝娘懸淚立風(fēng)前。
故園晚、強(qiáng)留詩酒，新雁遠(yuǎn)、不致寒暄。
隔蒼煙。
楚香羅袖，誰伴嬋娟。
八歸
秋江帶雨，寒沙縈水，人瞰畫閣愁獨(dú)。
煙蓑散響驚詩思，還被亂鷗飛去，秀句難續(xù)。
冷眼盡歸圖畫上，認(rèn)隔岸、微茫云屋。
想半屬，漁市樵村，欲暮競?cè)贾瘛?/p>
須信風(fēng)流未老，憑持酒、慰此凄涼心目。
一鞭南陌，幾篙官渡，賴有歌眉舒綠。
只匆匆眺遠(yuǎn)，早覺閑愁掛喬木。
應(yīng)難奈，故人天際，望徹根生果，相思無雁足。
人物形象
南宋詞人史達(dá)祖著《梅溪詞》一卷，其詞在南宋詞壇上享有盛名，為風(fēng)雅詞派的三大家之一。史達(dá)祖處在南宋末年，其中作品里有不少抒寫感傷實(shí)事和家國之愁的作品，同時由于其曾經(jīng)依附韓儋胄，故人品為士人所不齒。
參考資料 >
史達(dá)祖.豆瓣讀書.2024-03-20
“詩詞”相識燕歸來.鄭州日報.2024-03-20