張坤山，1952年生，淄博市人，海軍政治部文藝創(chuàng)作室專業(yè)書法家，國家一級(jí)美術(shù)師。自1990年以來連任第三、四、五、六、七屆中國書法家協(xié)會(huì)理事。中國書協(xié)鑒定維權(quán)委員會(huì)副主任，中國楹聯(lián)學(xué)會(huì)常務(wù)理事，解放軍美術(shù)書法院藝委會(huì)委員，海軍美術(shù)書法院副院長。并兼中國書畫研究院副院長，中國長城書畫院副院長，八一書畫院副院長，中國大眾文學(xué)學(xué)會(huì)理事及20余家全國性書畫團(tuán)體名譽(yù)主席和藝術(shù)顧問。享受國務(wù)院政府特殊貢獻(xiàn)津貼。
簡介
張坤山，1952年生，淄博市人，海軍政治部文藝創(chuàng)作室專業(yè)書法家，國家一級(jí)美術(shù)師。自1990年以來連任第三、四、五、六，七屆中國書法家協(xié)會(huì)理事。
書法作品曾百余次參加由中國書協(xié)主辦的一系列國家級(jí)權(quán)威性大展和大型國際書法展覽，20余次在全國性書法大賽中獲得金獎(jiǎng)。多次擔(dān)任全國、全軍展覽評(píng)審委員，多次榮立二等功、三等功和獲得多種榮譽(yù)稱號(hào)。
曾發(fā)表百余篇書法理論文章于專業(yè)刊物，出版有《張坤山書法集》、《張坤山書法藝術(shù)》、《張坤山書法論談》、《張坤山畫集》、《張坤山書法·名家述評(píng)》、《張坤山書法文集》，《張坤山真草求篆行五體書法作品集》等多部專著。多幅作品被人民大會(huì)堂、中南海、全國政協(xié)禮堂、軍委大樓、國家博物館、中國美術(shù)館以及全國各地風(fēng)景名勝、重要機(jī)構(gòu)收藏刻石，或作為國家禮品贈(zèng)送外國領(lǐng)導(dǎo)和國際友人。
1999年被中國文藝網(wǎng)授予“中國百杰書法家”榮譽(yù)稱號(hào)；2003年被《書法導(dǎo)報(bào)》授予“首屆當(dāng)代百名最佳書法家”榮譽(yù)稱號(hào)；2008年被媒體授予“紀(jì)念改革開放30周年·中國書壇30位杰出人物”榮譽(yù)稱號(hào)；2009年被《人民日?qǐng)?bào)》授予“共和國文化建設(shè)功勛寶鼎”；2009年、2011年分別受到中國文聯(lián)和中國書法家協(xié)會(huì)表彰；2012年被權(quán)威專業(yè)網(wǎng)站評(píng)選為“當(dāng)代最具實(shí)力和投資潛力書法家百強(qiáng)榜”前八名；2012年應(yīng)中央辦公廳邀請(qǐng)出席中央廣播電視總臺(tái)元宵晚會(huì)，2012年和2013年被評(píng)選為“當(dāng)代30位最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)潛力書法家”。
藝術(shù)年表
1984年參展二屆全國書法篆刻展覽
1985年參展國際書法展覽
被批準(zhǔn)為中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員
因書法創(chuàng)作成果榮立三等功一次
1986年獲全國民族書法展覽一等獎(jiǎng)
獲全國銀牛獎(jiǎng)書法大賽最佳作品獎(jiǎng)
作品被清海省博物館收藏
1987年獲首屆海內(nèi)外書法大賽一等獎(jiǎng)
獲東方書賽神品獎(jiǎng)
獲黃河頌全國書法大賽一等獎(jiǎng)
參展笫三屆全國書法篆刻展覽
參展國地漏臨書大展
出席沈陽軍區(qū)軍人代表大會(huì)
1988年獲龍年國際書法大賽金獎(jiǎng)
參加遼寧省20人晉京書法展
參加軍旅五家美術(shù)書法攝影展
因書法創(chuàng)作成果榮立二等功一次
1989年獲中外草書大展最佳作品獎(jiǎng)
參展第二屆全國書法篆刻展覽
作品被翰園西安碑林博物館收藏
1991年參展中國國際書法邀請(qǐng)展
參展第二屆全軍書法篆刻展覽
出席中國書法家協(xié)會(huì)笫三次全國代表大會(huì)
當(dāng)選為中國書法家協(xié)會(huì)理事
1992年獲懷素全國行草書大展一等獎(jiǎng)
參展第五屆全國書法篆刻展覽
獲天馬杯國際書法大賽二等獎(jiǎng)
作品被吉林省圖書館收藏
1993年參展全國著名書法家精品展
出版《張坤山書法集》
作品被暨南大學(xué)收藏
1994年獲迎奧運(yùn)會(huì)全國書法大展一等獎(jiǎng)；
獲94年國際書法展覽金獎(jiǎng)；
獲國際現(xiàn)代書法展一等獎(jiǎng)
獲建國45周年全國名人書畫大展一等獎(jiǎng)
獲中國國際文學(xué)藝術(shù)博覽會(huì)書法特級(jí)作品獎(jiǎng)
參展第一屆全國楹聯(lián)書法大展
參展第一屆全國正書大展
1995年獲紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利50周年國際書法展特等獎(jiǎng)
獲慶祝中華全國總工會(huì)成立70周年全國書畫展一等獎(jiǎng)
參展笫六屆全國中青年書法篆刻家作品展
特邀參展國際書法大展
特邀參展國際書法交流大展
特邀參展書法雜志出版百期當(dāng)代書法名作邀請(qǐng)展
作品被孔子博物院收藏
作品被鄧小平故居收藏
1996年參展第二屆全國楹聯(lián)書法大展
參展笫一屆全國行草書作品展
作品被中國革命博物館收藏
作品被陶淵明博物館收藏
作品被茅盾紀(jì)念館收藏
作品被賀龍紀(jì)念館收藏
1997年獲首屆全國書法百家精品展精品獎(jiǎng)
特邀參展第一屆中國（天津）書法中國藝術(shù)節(jié)名家邀請(qǐng)展
特邀參展中韓書法交流大展
特邀參展世界華人書法展
出席釣魚臺(tái)國賓館迎香港回歸大型名家筆會(huì)
出席迎香港回歸釣魚臺(tái)國賓館大型書畫筆會(huì)
1998年特邀參展笫三屆國際刻字藝術(shù)展
特邀參展笫二屆國際華人書畫展
作品被南京市博物館收藏
作品被上海魯迅紀(jì)念館收藏
作品被四川博物院收藏
作品被秦始皇兵馬俑博物館收藏
2000年特邀參展笫二屆亞洲書法交流大展
出席中國書法家協(xié)會(huì)笫四次代表大會(huì)
連任第四屆中國書法家協(xié)會(huì)理事
作品被抗美援朝紀(jì)念館收藏
2001年獲21世紀(jì)海峽兩岸書畫交流大展金獎(jiǎng)
參展第三屆全軍書法篆刻展覽
參展笫一屆中國書協(xié)會(huì)員優(yōu)秀作品展
調(diào)入中國人民解放軍海軍航空兵政治部創(chuàng)作室從書專業(yè)書法創(chuàng)作
評(píng)定為國家一級(jí)美術(shù)師
參展偉大豐碑全國書畫藝術(shù)展
獲21世紀(jì)海峽兩岸書畫大展金獎(jiǎng)
作品被山東人學(xué)收藏
作品被鄭板橋紀(jì)念館收藏
2002年獲文化部中國國際科技文化成果博覽會(huì)金獎(jiǎng)
特邀參展第二屆中國（天津市）書法中國藝術(shù)節(jié)當(dāng)代名家邀請(qǐng)展
獲華夏名家迎奧運(yùn)會(huì)主題書畫展最高榮譽(yù)獎(jiǎng)
2003年特邀參展中日友好自作詩書法交流展
參加全軍笫一屆書法集訓(xùn)班，任指導(dǎo)教師
被《書法導(dǎo)報(bào)》授予“當(dāng)代百名最佳書法家”榮譽(yù)稱號(hào)
參展首屆中國敦煌國際書法藝術(shù)節(jié)全國名家邀請(qǐng)展
2004年獲林散之獎(jiǎng)·南京書法傳媒書法展學(xué)術(shù)成就獎(jiǎng)
獲“中國當(dāng)代書畫藝術(shù)界終身藝術(shù)成就獎(jiǎng)”榮譽(yù)稱號(hào)
聘任為八一書畫院副院長
聘任為中國書畫研究院副院長
作品被山東省檔案館收藏
作品被敦煌美術(shù)館收藏
作品被中國長城博物館收藏
參展當(dāng)代名家詩聯(lián)書法展
2005年出席中國書法家協(xié)會(huì)第五次全國代表大會(huì)
連任笫五屆中國書法家協(xié)會(huì)理事
參展全軍中國書協(xié)會(huì)員優(yōu)秀作品展
特邀參展笫三屆中國（天津市）書法中國藝術(shù)節(jié)全國名家邀請(qǐng)展
任海軍政治部創(chuàng)作室一級(jí)美術(shù)師
出版《張坤山書法·名家述評(píng)》
出版《張坤山書法論淡》
特邀參展第11屆中日友好自作自詩書法展
作品被孫臏書畫院收藏
作品兩件被中國書協(xié)笫五次全國代表大會(huì)收藏
2006年特邀參展全軍書法名家20大展
聘任為中國書協(xié)鑒定評(píng)估委員會(huì)委員
特邀參展中日書法大展
特邀參展中韓書法交流大展
參展北京十友書法展
作品被甘肅省圖書館收藏
作品捐贈(zèng)中國人權(quán)發(fā)展基金會(huì)
特邀參展第三屆中國·東盟博覽會(huì)全國名家書畫展
2007年特邀參展首屆中國書壇蘭亭雅集蘭亭書法雙年展
特邀參展中日書法交流展
特邀參展北京國際書法雙年展
出版《張坤山書法義集》
聘任為中國長城書畫院副院長
主編《海軍中國書協(xié)會(huì)員優(yōu)秀作品集》
作品被中南海收藏
作品被中國曲藝家協(xié)會(huì)收藏
作品被中國綠化基金會(huì)收藏
特邀參展第川屆中國·東盟博覽會(huì)全國名家書畫展
2008年特邀參展第八屆國際書法大展
特邀參展中國書法家協(xié)會(huì)理事精品展
參展解放軍美術(shù)書法研究院首屆院展
被總政治部聘任為解放軍美術(shù)書法研究院藝委會(huì)委員
被媒體授予“紀(jì)念改革開放30周年．中國書壇30位杰出人物”
出版《張坤山書法集》
被媒體評(píng)為《當(dāng)代軍旅書法十大家》
作品被貴陽美術(shù)館收藏
作品被西安碑林博物館收藏
作品被吉林省美術(shù)館收藏
作品被河南省美術(shù)館收藏
獲中國藝術(shù)研究院中國當(dāng)代書畫英才榮譽(yù)稱號(hào)
2009年被國務(wù)院授予享受政府特殊津貼的專家 特邀參展全國第二屆隸書展
特邀參展笫二屆北京國際書法雙年展
赴香港澳門出席全軍美術(shù)書法精品展新聞發(fā)布會(huì)及展覽
被聘任為軍事科學(xué)院美術(shù)書法研究院藝術(shù)顧問
受到中國文藝網(wǎng)表彰，被評(píng)為“送歡樂下基層先進(jìn)個(gè)人”
被人民幾報(bào)授予“共和國文化建設(shè)功勛寶鼎”
出版《張坤山書法藝術(shù)》
特邀參展中華人民共和國國慶節(jié)60周年全國群眾文化美術(shù)書法大展
特邀參展笫二屆全軍廉政書畫展
作品被中國殘疾人福利基會(huì)會(huì)收藏
作品被中國長城學(xué)會(huì)收藏
特邀參展兩院院士暨名家書畫展并獲書法藝術(shù)獎(jiǎng)
特邀參展共和國60周年書畫藝術(shù)成果展
2010年出席中國書法家協(xié)會(huì)笫六次全國代表大會(huì)
連任笫六屆中國書法家協(xié)會(huì)理事
組織海軍首屆書法作品展覽
任職海軍美術(shù)書法研究院副院長
特邀參展全國笫三屆扇面書法藝術(shù)展并被收藏
特邀參展翰墨石鼓全國書法名家邀請(qǐng)展
作品被人民大會(huì)掌收藏
特邀參展中華全國總工會(huì)書法作品展
作品被清華大學(xué)人學(xué)收藏
聘任為總裝備部美術(shù)書法研究院藝術(shù)顧問
2011年聘任為中國書協(xié)鑒定維權(quán)委員會(huì)副主任
主持海軍首屆書法研討班
特邀參展第二屆蘭亭書法雙年展
特邀參展紀(jì)念辛亥革命100周年海峽兩岸著名書法家邀請(qǐng)展
應(yīng)邀參加辛亥革命百年海峽兩岸書法名家長城筆會(huì)
作品被中國佛教協(xié)會(huì)收藏
被聘任為總參謀部特色文化特邀專家
2012年中央辦公廳邀請(qǐng)出席中央廣播電視總臺(tái)元宵晚會(huì)
出版《張坤山真草隸篆行書法作品集》（唐詩100首）
特邀參展第五屆中國（天津）書法中國藝術(shù)節(jié)名家邀請(qǐng)展
特邀參展笫十屆國際書法交流大展
特邀參展迎慶十八大部長將軍名家書法邀請(qǐng)展
特邀參展第十屆中國藝術(shù)節(jié)書法百家作品展
被中國書法家協(xié)會(huì)授予中國書法進(jìn)萬家活動(dòng)先進(jìn)個(gè)人
被媒體評(píng)選為“當(dāng)代30位最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)潛力的書法家”
被媒體評(píng)選為“當(dāng)代中國最具影響力核心書法家30人”
聘任為中國書法名家聯(lián)合會(huì)榮譽(yù)會(huì)長
聘任為中南海勝跡書畫集編委
聘任為海協(xié)會(huì)書畫分會(huì)創(chuàng)會(huì)理事
作品被中國國際友好聯(lián)合會(huì)收藏
作品被延安革命紀(jì)念館收藏
作品被中南海收藏
2013年出版中國友聯(lián)畫院美術(shù)書法精匯張坤山卷
特邀參展中國資深書法家作品展
特邀參展第三屆蘭亭書法雙年展
特邀參展笫十屆中國藝術(shù)節(jié)書法百家精品展
特邀參展筆墨東方．2013中國書法藝術(shù)國際大展
特邀參展聯(lián)合國官員與中國書法名家作品展
特邀參展書法報(bào)30年全國名家邀請(qǐng)展
聘任為北京紅星閣將軍書畫院藝術(shù)顧問
作品被國防人學(xué)收藏
作品被湖南省文史館收藏
名家點(diǎn)評(píng)
沈鵬：
張坤山書法，氣息好，格局大，潤燥相間，起伏不連綿，有先熟后生的味道。古人對(duì)生、熟的關(guān)系論述甚多，其途徑之一，我想是碑與帖的互融共進(jìn)。
張坤山走的是碑帖結(jié)合的學(xué)書道路，有很好的寫碑根基，大氣粗獷，拙樸豪放，又經(jīng)帖的潤澤，魏晉書風(fēng)的補(bǔ)充，故其書法既古且新，有了新的內(nèi)涵和表現(xiàn)形態(tài)。
張坤山肯定還會(huì)不斷調(diào)整、提高自己新的起點(diǎn)，向更高的藝術(shù)層面邁進(jìn)。
張海：
書法發(fā)展到清代，在阮元、包世臣、康有為等人的倡導(dǎo)鼓吹下，書壇開始由帖
學(xué)一統(tǒng)天下的局面走向碑帖雙璧的多軌發(fā)展道路。此后出現(xiàn)了不少碑派大家，如鄧石如、沈曾植、何紹基、趙之謙、于右任、王蘧常、沙孟海等。
張坤山的書法屬于碑學(xué)一宗，涉獵寬泛，博涉約取，而且經(jīng)過較為長期的融匯過程，逐漸形成了自己的風(fēng)格面貌。20世紀(jì)80年代初期，他便在國內(nèi)書壇嶄露頭角，至今還保持著強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望，不斷有新的作品出現(xiàn)，難能可貴。他的作品格調(diào)高古、渾厚雄強(qiáng)，樸茂生拙，體現(xiàn)出大氣陽剛之感，個(gè)性風(fēng)格也很強(qiáng)烈，有視覺沖擊力，給觀者留下深刻印象。
楊仁愷：
張坤山同志在沈陽軍區(qū)多年，他的書法創(chuàng)作我一直關(guān)注著，看到他不斷地探索、進(jìn)步和提高，直到成為今天的這種創(chuàng)作定勢(shì)，我為之十分高興。坤山書法根基打得牢，傳統(tǒng)的東西吸收多，而且經(jīng)過多年的融會(huì)貫通的實(shí)踐，故而使他的作品有了厚實(shí)的根基和創(chuàng)新的面目。他主張自出風(fēng)格，不與人同，這點(diǎn)很可貴。我記得他在遼寧省時(shí)，書法面貌和別人拉的距離比較遠(yuǎn)，他以寫碑為主，兼取帖學(xué)之長，相互借鑒，相互補(bǔ)充。作品厚重大氣，古樸雄強(qiáng)，感覺有分量。近 年來，他將碑學(xué)的氣息，貫穿到其行書、草書、金文及隸書上去，雖然書體面貌不同，然脈絡(luò)相通，筆墨豐富，用筆大膽，順鋒、逆鋒、側(cè)鋒、中鋒、破鋒結(jié)合運(yùn)用，效果很好。尤其枯筆較為充分、恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用到創(chuàng)作中去，使他的書法高古老道，氣韻充實(shí)，這正是書法美學(xué)思想的升華。只有傳統(tǒng)根基深厚，素質(zhì)不斷提高，堅(jiān)持不懈，終將取得更加豐碩的成果!
尉天池：
坤山道友的書法以“古樸、大氣、奇肆、生辣”為特點(diǎn)，從中可見“古樸”而“新穎”是他藝術(shù)主張的核心。他善于融會(huì)金文、漢隸、晉楷、北朝墓志、章草本體特征的某些內(nèi)涵及藝術(shù)精神，加以自己創(chuàng)作性才華的發(fā)揮，成就了獨(dú)具一格并且在當(dāng)代中國書壇廣受贊譽(yù)的書法藝術(shù)。從書法的繼承與發(fā)展的角度來欣賞他的作品，往往有既古且新的感受，這也可以說是他書法藝術(shù)主張的體現(xiàn)。
李剛田：
張坤山書法受到北碑書法深刻影響，結(jié)字呈方勢(shì)或橫勢(shì)，平穩(wěn)寬博中變化生奇趣。他取意的多是具有民間色彩的野逸與樸厚，而不是具有朝閣廟堂般的規(guī)整和謹(jǐn)嚴(yán)。他的草書，以碑入草，以隸入草，以篆入草，使草書老道厚重，氣韻蒼茫，有了獨(dú)立的風(fēng)格特征，形成了自己的一套藝術(shù)語言。
張坤山的字不衫不履，追求自然之美，用筆時(shí)有破鋒、散鋒，結(jié)體也時(shí)出欹斜，他追求的是在學(xué)習(xí)古法又解散古法之中尋求新的藝術(shù)形式，說坤山的字不經(jīng)意，其實(shí)是作不經(jīng)意狀。細(xì)心體會(huì)他的每一幅字，都是匠心獨(dú)運(yùn)的，只不過是臨池表現(xiàn)的時(shí)候，力求自由，得到一些細(xì)節(jié)的意外效果。這一點(diǎn)，可以說與現(xiàn)代派書法是相通的，現(xiàn)代派書法的基礎(chǔ)是理性的，形式是精心設(shè)計(jì)的，但是秉筆臨池過程中又是激情的、隨緣生機(jī)的。坤山的書法藝術(shù)不能算現(xiàn)代派，仍屬傳統(tǒng)書法，他用現(xiàn)代的手法表現(xiàn)古典，在審美的思想和表現(xiàn)方法上具有明顯的現(xiàn)代性。
周志高：
張坤山的書法創(chuàng)作，一直在不斷的提高升華，他除了對(duì)古代優(yōu)秀傳統(tǒng)的繼承外，在創(chuàng)新方面刻苦研究，打破常規(guī)，不斷進(jìn)取，具有強(qiáng)烈的時(shí)代風(fēng)貌和個(gè)人特色，獨(dú)樹一幟。
張坤山的書法受北碑的影響大，他以北碑為主題格調(diào)，融匯了秦漢、晉唐、墓志和章草等等，書體書貌豐富，五體皆擅，尤精行草和大篆，而且都達(dá)到相當(dāng)高度。他的作品古樸凝重，圓勁雄渾，粗獷大氣，蒼莽生辣，金石氣息強(qiáng)烈。從藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律看，傳統(tǒng)根基越厚，創(chuàng)作潛能就越大，所謂厚積而薄發(fā)，不僅是單純的書法語言詞匯，它有著深刻的內(nèi)涵及至創(chuàng)作規(guī)律。張坤山取法寬博，傳統(tǒng)底蘊(yùn)厚實(shí)，追求高古，創(chuàng)作思想明確，才使他的作品有了如今的高度和份量。他將古人作品的精神氣格消化吸收，以寫碑寫隸的用筆方法寫草書，寫行書，寫其他書體，形成了一種具有強(qiáng)烈個(gè)性風(fēng)格面貌的，真正傳統(tǒng)意義而又有著鮮明創(chuàng)新意識(shí)的作品。
深入經(jīng)典
——張坤山書法創(chuàng)作實(shí)踐及其博大氣象
張坤山較早活躍于國內(nèi)書壇。上世紀(jì)80年代初，其作品便入選了全國書展和河南省舉辦的國際書法展覽，此后，曾百余次參加由中國書法家協(xié)會(huì)主辦的一系列重人權(quán)威性展覽，多次在一些有影響的全國性書法大賽中獲獎(jiǎng)。先后出版有《張坤山書法集》、《張坤山書法藝術(shù)》、《張坤山書法論談》、《張坤山書法文集》等多部專著，撰寫并發(fā)表了近百萬字的書論文章，影響廣泛。他作為軍隊(duì)書法家的代表，從1991年至今，曾連續(xù)四屆被選舉為中國書法家協(xié)會(huì)理書；是中國書協(xié)鑒定維權(quán)委員會(huì)副主任、國家一級(jí)美術(shù)師；享受國務(wù)院授予的政府特殊津貼。
張坤山書法的特點(diǎn)足古樸、大氣、奇肆、生辣。古樸足其書法創(chuàng)作的核心，表現(xiàn)為作品取法高古，氣息醇厚，古風(fēng)古意蘊(yùn)藉于其間。他對(duì)傳統(tǒng)的理解，定位在書法的傳承性和古典性上，認(rèn)為只有將書法寫“古”，才能領(lǐng)略和展示書法的真諦。大氣則體現(xiàn)在其書法字勢(shì)格局的氣概和張力上。他的作品大氣開張，構(gòu)式開闊，不斤斤汁較于細(xì)微點(diǎn)滴之處，重在謀篇布局乃至作品所旨在表達(dá)的理想和情感，無意于文人雅 士閑逸情緒的反映，其更多的是對(duì)人心靈世界情感活動(dòng)的調(diào)動(dòng)和啟示，使人瀆后頗有激動(dòng)和感慨的思緒。至于奇肆，是其對(duì)傳統(tǒng)書法的深層理解和詮釋。奇為奇逸，肆為曠達(dá)。奇肆為神、為韻、為情，作品中表現(xiàn)出的造型生動(dòng)，黑白相間，左右揖讓，濃枯相遂，組成了韻律般的節(jié)奏。尤其是他對(duì)干筆的大膽運(yùn)用，對(duì)黑色黑白大強(qiáng)度反差的處理等等，均讓字體線條潛移默化般地得到了質(zhì)的飛躍和升華。張坤山認(rèn)為：書貴生，而忌熟，生能免俗、免油滑和輕佻。所謂辣，便是張坤山理想中的用筆沉著老道，老辣紛披，是線條運(yùn)作達(dá)到一定層次的一種跡化。
書法作為藝術(shù)，優(yōu)秀的作品總是以其經(jīng)久不衰的強(qiáng)人生命力感染和啟迪后人，神奇的魅力似乎可以超越時(shí)空或空間的界線。張坤山的作品不論是宏篇巨作，還是小品短文，都既有匠心獨(dú)運(yùn)之妙，又合乎自然道法之趣，讓人陶醉于一種高古、豪放、沉雄、博大的審美境界，是古典主義美學(xué)觀的流露和反映。
張坤山以碑學(xué)為基，五體兼擅，碑帖互補(bǔ)，廣采博取，修養(yǎng)全面。他的篆求楷行草都達(dá)到了-個(gè)相當(dāng)?shù)母叨取Ｋ员畬W(xué)觀念為指引，以碑書創(chuàng)作為源頭，在古典主義的基礎(chǔ)上大膽借鑒吸取了當(dāng)代大師級(jí)人物的成功經(jīng)驗(yàn)，走出了一條僅僅屬于白己的富有個(gè)性化的創(chuàng)作之路。他以碑入草，草書古樸凝重、老道蒼茫；以碑入篆，金文多了古風(fēng)古意；以碑入隸，隸書線條更為澀辣生動(dòng)；以碑入偕，楷書有了樸茂沉靜；以碑入行，則使行書張弛有度，蘊(yùn)藉深遠(yuǎn)。張坤山書法的碑學(xué)化，尤其是他對(duì)書法本體的深度挖掘和對(duì)五種書體的廣泛涉獵，有效地提高了其作品的境界格調(diào)，營造和鑄就了一種帶有碑學(xué)體系性質(zhì)的碑學(xué)面貌，因此，他的書法有著新的豐富內(nèi)涵。
張坤山的書風(fēng)書路從宏觀上看，一直屬于探索性的。他沒有過早地把白己恒定于某一定勢(shì)之下，而是在不斷深化傳統(tǒng)內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，漸漸而有秩序地調(diào)整著白己的風(fēng)格走向。他亦不贊成個(gè)性風(fēng)格大開大合式的跳躍性調(diào)整，旨在通過臨習(xí)古人成法去影響和改變舊的風(fēng)格面目，以期洗刷創(chuàng)作上的弊端，使作品更臻完善。
張坤山創(chuàng)作思想活躍，成果豐碩。他在深入經(jīng)典兼收并蓄的同時(shí)，主張?jiān)诶^承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，要不斷加大創(chuàng)新出新的力度，不斷登上新的臺(tái)階。我們期待著他通過更加艱辛的創(chuàng)作實(shí)踐，成就其書法更加燦爛輝煌的明天。
感悟五體書法
有次在書法展覽的開幕式期間，與中宣部某領(lǐng)導(dǎo)同志交談時(shí)，一位媒體老總這樣簡短地介紹了我，說“張坤山五體兼擅，主打草書”。事后，我久久還在仔細(xì)琢磨品味這句話。所謂主打草書，是平時(shí)我的露面的書作多是草書作品，而五體兼擅則是我始料未及的。原因是，我從來沒有向人表白過我在用心習(xí)研篆隸偕行草五種書體，亦從未刻意想在五種書體上弄出什么名堂，只是興趣愛好使然，各種書體都想寫寫，這是我的日課。
與愛好興趣有關(guān)，我不習(xí)慣于僅攻一家或終生專精一體。不尚專精的理念從讀古人書論萌生。年輕時(shí)，我對(duì)康有為的《廣藝舟雙楫》頗感興趣，經(jīng)常閱讀，影響了我的一生。康氏認(rèn)為， “遍臨百碑，自成一家，融會(huì)貫通，博涉約取是為成功之路”。這種書寫觀念與當(dāng)代倡導(dǎo)專精一體似有差距，值得商，但他賦予了我一個(gè)思想，即在書法創(chuàng)作研究上的博覽強(qiáng)識(shí)會(huì)通古今。我沒有專心留意地去關(guān)注某一書體，而足興趣所至，廣泛涉取，盡最多地接觸一些經(jīng)典名作，見好就學(xué)，見好就寫。書家專攻一體或?qū)＞患遥瑧?yīng)該是正確的，然而面對(duì)容納諸多書體的浩瀚書海，我無法作出選擇，我的內(nèi)心審美，一直處在一種變化動(dòng)蕩之中，從來沒有穩(wěn)定過。隨著見識(shí)閱歷修養(yǎng)積累的不斷提升，我對(duì)五種書體的全面汲取產(chǎn)生了莫人的興趣。由于此，我想到了古人先賢，王羲之精于草、行、偕諸體，而篆隸根基早在其作中顯示端倪。顏真卿精于偕、擅行草，然古今對(duì)他的評(píng)淪卻贊其書富有篆氣。近當(dāng)代諸多大書畫家，無不是學(xué)富五車，涉獵廣泛。如吳昌碩詩書畫印文徵明，齊白石也如此。黃賓虹是近代山水畫開派人物，其書法或篆、或楷、或行、或草皆為后世楷模。徐悲鴻 在油畫和中國畫兩個(gè)領(lǐng)域貢獻(xiàn)卓越，留芳百世。
當(dāng)然，我們即使能夠做到五體兼擅，且能達(dá)到一定高度，也僅是一種學(xué)習(xí)過程，比之前輩先賢的融中貫西、融古會(huì)今、詩書畫印并雄，僅為滄海一粟而已，但是先賢的思想和成就一直在影響著我。順其自然地寫，隨著性情去寫，放松愉快地寫，不要給白己帶上更重的枷鎖，輕松點(diǎn)。尚精專一或許是一種理想，我不具備這種天資，只能加大容量，雜而難精。也許會(huì)有專精的那一天，但也可能沒有。我沒有期待，只是隨心地去寫。如果能寫出一些雖不專精但尚能精彩的作品便足以告慰自我。
我小時(shí)10歲開始學(xué)柳公權(quán)《玄秘塔》，進(jìn)而寫顏直卿《多寶塔》、《勤禮碑》、《麻姑仙壇記》和自書告身。此后開始喜歡北碑墓志，諸如《龍門造像》、《廣武將軍碑》、《嵩高靈廟碑》、《二》等等，專心寫了幾十年。其后義喜歡二王法帖，寫過一段《大唐三藏圣教序》、《十七帖》以及《平復(fù)帖》等。再后又沉浸明清，如何紹基、趙之謙、傅山、祝允明。近當(dāng)代又關(guān)注徐生翁、謝無量、于右任。還寫過較長時(shí)間的章草，如王常、王世鏜、沈曾植等。當(dāng)然也在漢碑和金文上下過一些功夫，這是我的大體學(xué)書經(jīng)歷。如果以五體為界，篆書取法《散氏盤》、《毛公鼎》、《石鼓文》，亦喜愛黃賓虹；隸書取法《石門頌》、《西狹頌》、《張遷碑》，又喜歡近當(dāng)代名流；楷書宗鐘王，也曾寫過褚遂良、趙盂頻；行書以《大唐三藏圣教序》為宗，亦取法近代于右任、黃賓虹和謝無量；草書喜歡懷素、祝允明、傅山和于右量，都寫過一段時(shí)間。
我喜歡多種字體換著寫，這樣有興趣，除此之外，也得益不少。寫篆書增加了把握線條的能力，有了古風(fēng)古意；寫隸書受益樸茂，字形橫向走，盡量去掉燕尾，奇趣縱橫，往往使字形結(jié)構(gòu)有意料之外的效果；寫楷書讓我沉靜、耐心，對(duì)去除狂野習(xí)氣有好處；寫行書則疾徐有致，情韻兼得，如遇太極，如春風(fēng)，增輕松自然之態(tài)；寫草書激情蕩漾，節(jié)奏迅疾，直抒胸襟，痛快淋漓，多能盡興，舒展情懷。其實(shí)五種書體都涉獵，可以互為滋養(yǎng)，互為提高。如寫篆隸，可使行草得其圓潤古樸厚重之感。寫行草能使篆隸靈動(dòng)多變、造勢(shì)奇險(xiǎn)、用筆痛快、氣息綿綿；當(dāng)然這些書體的習(xí)練對(duì)楷書也有非凡的益處，能使楷書變得不再呆板滯澀，而呈輕松、活潑、隨意、自然。
我未尚專精疲于雜，得失尚無明辨。然我常為之愜意。臨諸家，博涉五體，讓我感受到了書法這門古老藝術(shù)之博大、之寬宏、之豐甯、之遼遠(yuǎn)、之厚重、之滄桑，書寫狀態(tài)亦隨著書體的變化而興奮喜悅，跳躍激宕。隨著自然狀態(tài)的變化，一切的追求歸于平淡，耐心寫、認(rèn)直寫、高興地寫，能寫到水到渠成直正有“五體兼擅、主打草書”的那一天，便沒有辜負(fù)人們的期望。
在友人的督促下，結(jié)集了這冊(cè)五體書法研究，其中有五種書體的作品，有已經(jīng)發(fā)表過的理論短文，也有專家和網(wǎng)友對(duì)我的鼓勵(lì)鞭策，主要還是做一次匯報(bào)交流和溝通，希望專家學(xué)者和眾多的朋友們給予批評(píng)教正。
直誠感謝著名書法大家李鐸先生和著名書法家、中國書法出版?zhèn)髅蕉麻L李世俊先生于百忙之中為本集作序言。
張坤山
2014年7月22日于靜逸書齋
參考資料 >
張坤山.光明網(wǎng).2024-03-17
張坤山.中國國際友好聯(lián)絡(luò)會(huì).2024-03-17
張坤山：感悟五體書法.人民網(wǎng).2024-03-17