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來源：互聯網

中央廣播電視總臺春節聯歡晚會（China Media Group Spring Festival Gala），簡稱為總臺春晚、央視春晚或春晚（以下簡稱春晚），是中央廣播電視總臺在每年除夕之夜為了慶祝春節而開辦的綜合性文藝晚會。晚會于每年除夕20:00在中央電視臺綜合頻道等電視頻道，中國之聲等廣播頻率，央視新聞、央視頻、云聽、央視網、央廣網、國際在線等新媒體平臺以及“百城千屏”8K超高清傳播平臺同步直播。晚會涵蓋小品、歌曲、舞蹈、雜技、魔術、戲曲、相聲、武術、音樂劇、微電影等多種藝術形式。1983年，第1屆中央廣播電視總臺春節聯歡晚會正式開辦，2014年被定位為國家項目。截至2026年已舉辦44屆。

春晚自1983年開辦以來，穩定地將“團結”“歡樂”“祥和”等作為主題，表達對即將來臨的新年的美好愿望。80年代的節目以主旋律歌曲為主導，表達中國人民對建設國家的熱情。1988年春晚第一次設立了分會場。90年代經濟與技術的發展為春晚創作提供保障。1993年，LED首次在春晚中以屏幕的形式使用。同時，春晚的編排樣式迎來重大改革，由原先的“茶話會”形式變為“盛典式”，并加強了對政治意義上宏大敘事的表現力。同年，得益于中央電視臺中文國際頻道（CCTV-4）的成立播出，春晚開始經由衛星信號同步向海外直播。這一時期春晚在內容上更加關注家庭，關注情感。2000年以來，視頻顯示技術和LED的運用使春晚舞臺效果大大增強。2001年，春晚進行了首次互聯網直播，這得益于1996年中國中央電視臺建設成立央視網。2011年，央視正式開辦網絡春晚，這是網絡技術和春晚連接的開始。2022年，春晚首次嘗試了豎屏春晚的制作與直播，效果良好，得到了廣大受眾群體的廣泛認可和良好反饋。豎屏春晚利用豎屏系統拍攝機位及橫屏系統接入機位間的靈活切換，結合精心設計的分屏畫面，有效地提升了手機端豎屏春晚的觀看效果。這一時期春晚內容以流行歌曲為主，歌曲聯唱增多，語言類節目日趨成熟。隨著新媒體的迅速發展，春晚順應趨勢，與微博、微信、抖音等多家平臺達成合作，增加了與觀眾的互動。

春晚是傳播春節文化、中國文化的重要載體，是中國人民和世界各地華人華僑的集體記憶。每年的春晚都為觀眾奉獻出一場文化盛宴，它已成為中國人民歡度春節中不可或缺的一部分。春晚不僅僅是簡單的文藝聯歡活動，還包含了主流意識形態的內容，凸顯了更為宏大的敘事功能，總臺作為國家級的主流媒體，使得春晚肩負著回顧年度社會熱點、梳理年度建設成就、展望未來發展方向的任務，且具有一定的政治功能。春晚已經成為中國現代化發展的文化符號，成為國家交流和對外傳播的品牌和名片，成為彰顯中國文化軟實力的代表，從而構筑中國精神、中國價值、中國力量。通過向海外觀眾呈現中國經濟的發展歷程、中國政府的治理成效以及中國社會的和諧穩定，春晚向海外受眾塑造了中國具有吸引力和競爭力的國家形象，同時宣介中國理念。使得海外觀眾可以深入了解中國的方方面面。

歷史發展

創辦背景

春節聯歡晚會是現代媒體和傳統民俗相結合的產物，其產生并非偶然。中央廣播電視總臺的春節晚會歷史最早可以追溯到1956年的電影《春節大聯歡》，該片由國家文化部主辦、中央新聞紀錄電影制片廠制作，以紀錄片形式拍攝，邀請各界人士參與，是中國大陸有影像記錄的第一場春節聯歡晚會，通常被視為央視春晚的前身。中央人民廣播電臺作為當時國家權威主流媒體，在當時在全國范圍內推送了《春節大聯歡》的演出實況。早在六七十年代，中國中央電視臺的除夕"春晚”已經是一種保留節目。不過，當時只是轉播在人民大會堂所舉辦的一些內部聯歡晚會，并未獨立承辦。十一屆三中全會之后，中央臺正式復播，為了鼓舞群眾，中央電視臺下了很大功夫，決定恢復春晚。1978年，以錄像播出形式呈現的“迎新春文藝晚會”是中央電視臺在春節期間播出的出具聯歡性質的綜藝晚會。1979年，中央電視臺錄制、播出了“茶座式”晚會，名為“迎新春文藝晚會”，執導晚會的是鄧在軍以及《西游記》的導演楊潔。不過，因為1979年中國的電視機不過485萬臺，沒有產生社會影響。1982年，中央電視臺也曾以錄播的形式播出過1985年春節文藝晚會。20世紀80年代初正值改革開放，中國的電視業進入到了一個相對穩定和快速發展的階段，響應國家具有劃時代意義且為中國電視事業發展提供巨大助推力的“四級辦電視”方針，市縣一級也實現了電視信號的覆蓋，電視業的快速發展和電視的普及為春晚的產生提供了技術前提和保障。人民的物質生活逐漸改善，但文化生活始終較為匱乏，獲得信息的渠道較少，娛樂方式較為單一，對文化娛樂的精神需求不斷上升，而此時通過電視形式歡度中國人的重要的節日迎合了大眾的心理?；诖耍?983年中央電視臺借助電視手段向中國民眾演繹了春節這樣一個隆重的文化事件。

形成之初

1983年，導演黃一鶴及主創團隊籌辦了新模式的1983年中央電視臺春節聯歡晚會。此次春晚首次采用直播的形式，開創了晚會面向全國現場直播的先例，現場與觀眾電話連線，點播節目，增加互動，并首次設立主持人報幕，讓“春晚主持人”這個角色進入觀眾的視野。主持人能夠帶動晚會氣氛，傳達晚會主旨，使節目效果更加顯著，同時解決晚會突發情況，其加入讓整場晚會更加正規精彩，獲得了熱烈反響，從此便延續下去。

首屆春晚是在中國改革開放初期應運而生的，這一時期，中國各地都在積極進行改革，帶動著中國人民、華族將熱情投入國家發展建設之中。春晚內容上，主旋律歌曲為主導。如臺灣張明敏的《我的中國心》，香港汪明荃的《萬里長城萬里長》《家鄉》，黃錦波（加利福尼亞州西雅圖市長）的《龍的傳人》。中國中央電視臺作為國家傳媒機構，承擔著體現黨和國家的各項方針政策、做到上情下達的責任和使命。央視春晚從某種意義上說具有一定的政治功能。

20世紀80年代中期，中國大眾文化開始興起，不斷影響著主流的意識形態文化，逐漸使精英文化的地位趨于邊緣化。春晚節目內容也更具生活氣息，更加符合普通百姓的審美情趣。例如1983年王景愚表演的《吃雞》，取材于現實生活，獲得觀眾一致好評。以及陳佩斯與朱時茂在1984年春晚上搭檔表演的小品《吃面條》也得到了熱烈反響，此后二人多次在春晚上共同出演小品，包括《主角與配角》《警察與小偷》《羊肉串》等作品，深受廣大觀眾的歡迎。但在之前，這種下里巴人的節目被認為是“俗物”，是難登大雅之堂的，這一時期的春晚展現出了當時社會的更加開放，人們思想的普遍進步，對中國人具有重要意義。1986年，中國國際廣播電臺開始用外語面向海外直播春晚，邁出了春晚國際傳播的第一步。1988年，春晚第一次設立了分會場，而后沿用下去。

不斷發展

90年代經濟與技術的發展為春晚創作提供了相關保障。1993年，LED首次以屏幕的形式投入使用。以及創作者擁有足夠的經費,能夠呈現更加華麗宏大的場面。特別是1998 年以后，春晚改在中國中央電視臺新建的2000 平方米的一號演播廳里舉辦。新建的一號演播廳表演空間由一個表演區擴展到中央和東、西、南、北五個表演區。舞臺也由平面轉向立體，變為多層升降舞臺。歌舞表演場面越來越宏大，給觀眾帶來更強烈的視覺沖擊。

90年代改革開放進一步深入，社會經濟快速發展，這一時期的春晚在內容上更加關注人們容易忽視的內心情感和家庭溫暖。“找點空閑，找點時間，領著孩子?；丶铱纯础先瞬粓D兒女為家做多大貢獻，一輩子不容易，就圖個平平安安?！?999年的這首《?；丶铱纯?/a>》歌詞真摯樸實，旋律悠揚親切，廣為傳唱。這一時期的春晚小品中，趙麗蓉、趙本山、宋丹丹等人的小品如雨后春筍，“宮廷玉液酒，一百八一杯”、“探戈就是趟啊趟著走，三步一寸兩呀兩回頭”等語句廣為流傳，這些春晚金句已經成為九十年代大眾共同的記憶。

創新飛躍

千禧年以來，新時期電視業的技術水平迅猛發展，特別是視頻顯示技術和LED的運用，使舞臺效果大大增強。2010年春晚現場的演播大廳的舞臺背景、側幕、臺柱、地板等幾乎全部是LED屏幕。舞臺背景設計成了三維動畫，可結合節目靈活更換背景。2011年，中國中央電視臺正式開辦網絡春晚，這是網絡技術和春晚連接的開始。

進入新媒體時代，春晚逐步與越來越多的平臺合作，進一步增強了與觀眾的互動。隨著媒體融合戰略演進和技術賦能基本理念的推動，越來越多智能沉浸技術進入春晚舞臺。例如2012年的全息投影，2013年的AR技術，2016年的智能機器人、無人機，2019年的“4K+5G”，2020年的裸眼3D，2021 年的云舞臺等。央視春晚在2022年首次嘗試了豎屏春晚的制作與直播，效果良好，得到了廣大受眾群體的廣泛認可和良好反饋。2023年總臺豎屏春晚利用豎屏系統拍攝機位及橫屏系統接入機位間的靈活切換，結合精心設計的分屏畫面，有效地提升了手機端豎屏春晚的觀看效果。同年，中國中央電視臺利用全媒體平臺打造春晚直播樣態，大小屏聯動，采用VR、AR、AI人工智能圖像生成等前沿視覺技術應用，使得整場春晚的觀看體驗更加沉浸，深入，立體。

這一時期的春晚語言類節目日趨成熟，不斷追求創新，出現了許多新生力量。歌曲類節目以流行歌曲為主，專門為春節聯歡晚會創作的歌曲減少，歌曲聯唱增多。歌曲聯唱節目數量從 1986 年的 1 個發展到 7 個。同時央視春晚一直在尋求歌曲類節目的突破，如2004年的春晚中，《陽光健身房》對歌曲類節目的表演形式做了創新。它將歌曲、舞蹈以及故事融為一體，以音樂劇形式呈現出來，獨具匠心，并且在歌曲的選擇上將當年流行歌曲進行適當改動，吸引觀眾眼球。除了對歌曲的質量精益求精之外，數字技術為歌曲類節目提供了條件，借助聲光電的絕佳配合，歌曲的演唱更具視覺效果，與舞臺實現完美配合。如2012年王菲演唱的《傳奇》，天籟般的歌聲與三維立體舞臺巧妙相融，升降圓柱構成的半圓弧形以及亦靜亦動的屏幕效果，讓觀眾沉浸美輪美奐的意境當中。

內容現狀

表現主題

春晚自形成以來，主要表現的主題是穩定不變的。歡樂、平安、幸福是所有華人的共同心愿，中國中央電視臺在除夕夜這一歡聚的日子，選擇將“團結”“歡樂”“祥和”作為春晚的主題，表達對即將來臨的新年的美好愿望。

參考資料：

表現形式

春晚的節目表現形式形成了較為成熟的規則。以大型歌舞秀開場，迅速將觀眾帶入熱鬧的節日氛圍之中。以歌舞、曲藝、戲曲節目為主體，用《難忘今宵》作為結束曲來為晚會畫上句號。在傳播方式上，以現場直播為基本手段，采用EFP（電子現場制作）和ESP（電視內景即演播室節目制作），多機拍攝，現場切換，同期錄音。春晚在每年除夕的24時都會進行零點時刻儀式，即春節聯歡晚會主觀呈現零點神圣時刻的表現方式，是非常受到重視的環節。在這個儀式上，除了主持人的祝福語及倒計時數秒，時常出現一些具有該年度典型特征，具有民族、國家的認同形象的特定人群。零點讀秒最后在主旋律歌曲的歌聲當中，主持人和觀眾一起零點倒計時，新年鐘聲響起，晚會到達最高潮。

內容構成

歌舞類節目

春晚的歌舞類節目在視覺和聽覺上提供給觀眾娛樂享受，深受觀眾喜愛，歌曲和舞蹈常常蘊含著國家社會發展的新時代主題。早期春節目中歌、舞、歌伴舞區分明確，但二十一世紀以來，春晚舞臺上歌與歌舞的區分逐漸變得并不那么明顯。早期的春晚中，歌曲的演唱形式相對單一，如1983年春晚上李谷一一人獨唱了六首歌曲，而個人單獨演唱幾首歌的情況在如今的春晚已不復存在，取而代之的是多人的歌曲聯唱，伴以整齊劃一的舞蹈，使央視春晚呈現出宏大的晚會形式和歡騰的節日氛圍。

在嘉賓陣容方面，春晚更加注重吸引年輕人，這使得活躍在舞臺上的歌唱演員和明星歌手也逐漸成為春晚的關注對象。2003年，周杰倫、孫燕姿等港臺歌手相繼走紅。次年，周杰倫也在兩百萬的網友聯名請愿下，首次登上春晚舞臺。

舞蹈類節目的類型大致分為獨舞、雙人或多人舞、群舞。單獨的舞蹈類節目所占比重相對較小，但每一個節目對舞臺布景、燈光、服飾造型等都有很高要求。1989年春晚上楊麗萍表演的孔雀舞展現了唯美的舞姿和鮮明的民族特色，極富美感，真正使得舞蹈類節目在央視春晚占據了一席之地。舞蹈節目的關鍵轉折是2005年的舞蹈《千手觀音》，該節目前后經過三次改版，最終由中國21位平均年齡21歲的聾啞演員演繹（包括12個女演員，9個男演員）。演出后，震撼的視覺沖擊力贏得了全國觀眾“激動、流淚”的評價，領舞邰麗華和編導張繼鋼也隨該節目的走紅而家喻戶曉?！肚钟^音》強調群體協作配合和意境的營造，此后整齊劃一的群舞形式成為舞蹈節目重要的表現方式?，F代舞或反映都市生活的舞蹈也是一個新的舞蹈樣式，用快節奏的樂曲和舞蹈、充滿現代感的舞臺背景以及多類舞種的混搭，呈現出一幅都市生活畫卷。

語言類節目

春晚語言類節目包括相聲和小品等，最初功能定位是制造新年快樂，使觀眾在歡聲笑語之中辭舊迎新。該主旨從根本上契合了中華民族恭祝“春節快樂、吉祥如意”的文化心理，所以深受人們歡迎。40年來，央視春晚語言類節目涌現出了相聲《巧立名目》《臺上臺下》《我愛詩詞》，小品《羊肉串》《英雄母親的一天》《如此包裝》，以及“白云黑土”系列、“賣拐”系列等數以百計的經典作品。這些節目不僅愉悅了大眾的文化生活，還啟迪了語言智慧。 2022年中央廣播電視總臺春節聯歡晚會除了傳統的相聲和小品，還出現了新的語言類節目，脫口秀演員王勉和大張偉一同表演了音樂脫口秀《快樂氣氛組》，有利于進一步滿足大眾對喜劇的需求。

春晚語言類節目從廣義上說是語言藝術，是語言智慧的結晶，具備“情理之中、意料之外”的巧妙的臺詞設置。同時，語言類節目充分發揮了語言表達內涵豐富的特點，在制造快樂的同時，關注到了國家大事、社會熱點，如小品《花盆兒》《黃豆黃》。語言類節目用平實的語言表達深刻的主題，讓觀眾在愉悅的同時感悟道理、生發思考，為人民大眾喜聞樂見，在春晚主題的深化和升華方面發揮著不可替代的作用。

曲藝類節目

戲曲是中國傳統的民族藝術，源遠流長。戲曲藝術在其漫長的發展史中已經非常成熟，有著固定的表演程式，使表演更加規范，得以代代相傳。但戲曲藝術搬到電視熒屏的時間卻相對較短。在央視春晚中，無論節目如何調整都會保持有戲曲類節目，除了京劇，越劇、豫劇、花鼓戲等多種地方戲曲形式也經常出現在晚會中，在一定程度上豐富了春晚的舞臺，也起到了推廣和普及地方戲的作用。但是幾十年的春晚發展史，戲曲類節目一直都沒能引起足夠的關注。1983年至2022年歷屆春晚播出的戲曲類節目總數為81個，占所有節目總數的百分比為5.03%。從演出時長來看，戲曲節目的時長總體也是下降的。從1991年春晚開始，戲曲節目逐漸改為聯唱，每個劇種的表演沒有獨立節目。

除了歌舞、語言、戲曲類節目之外，魔術和雜技節目歷屆春晚都有一到兩個，變化不大。魔術設置懸念，營造神秘感和新奇感，吸引著觀眾對節目保持較高的關注度，分為近景魔術和舞臺魔術。春節聯歡晚會的魔術節目種類豐富多彩，有舞臺類、互動類、近景類、混搭類等。2009年，臺灣魔術師劉謙登上春晚舞臺，讓觀眾感受到了魔術的神奇，關注度很高，掀起了一股魔術熱。電視屏幕上的魔術已經從街頭藝術逐漸提升到“融表演、服裝、造型、道具、燈光、布景、音樂、舞蹈等元素為一體的綜合性藝術”。雜技是靠身體技巧完成一系列高難度動作的表演性節目，雜技演員用高難度的危險動作牽動觀眾的收看欲望?，F代雜技追求多種藝術形式的融合之美，吸納音樂、舞蹈、戲劇等藝術的優長，古典或時尚的元素的加入將雜技推向新一輪創新，達到思想性、藝術性和觀賞性的統一。

觀眾互動

春晚從第一屆起，就注重與場外觀眾的互動，提升觀眾的參與度。1983年的春晚設置了4部熱線電話，供觀眾點播春晚現場演員的節目時撥打。進入21世紀后，通訊技術發展、手機普及，2002年中央廣播電視總臺春節聯歡晚會與移動運營商合作，推出短信投票功能，例如“我最喜歡的春晚節目”投票評選、“為團團圓圓征集乳名”和“直通春晚”節目評選等，觀眾可以通過短信支持自己喜愛的節目，打造了春晚與觀眾互動的新平臺。隨著電腦的進一步普及和網絡技術的發展，2008年央視國際運用P2P與CDN分發技術，利用網絡向全球華人直播春晚，并打造了央視春晚官網首頁，為全球華人提供了網絡互動的空間。如今進入新媒體時代，春晚逐步與越來越多的平臺合作，推動互動形式向網絡投票及實時評論互動演進，進一步增強了與觀眾的互動。2014年春晚是第一屆融入“新媒體互動”’的春晚。

微信

2015年，央視春晚與微信合作，推出微信“搖一搖”，網友可以通過微信的“搖一搖”功能搖到紅包、明星語音、實時節目單等，增強觀眾的參與感，這是春晚直播中紅包互動的開端。

微博

2018年2月5日，微博正式成為春晚媒體社交平臺獨家合作伙伴，與中國中央電視臺在短視頻、直播、內容互動等多領域展開深入合作。包括常規的春晚直播、短視頻、歷年春晚盤點等，同時還推出集“中國贊”贏百萬紅包、春晚最強答題王、春晚模仿大賽等多項線上互動活動，吸引網友們的積極參與互動。

百度

2019年，春晚與百度合作，在春晚直播中派發9億紅包，分四輪進行，觀眾根據主持人的口播口令進入百度APP就可以參與實時紅包互動。央視春晚直播期間，全球觀眾參與百度APP紅包互動活動次數達208億次。

抖音

2019年，抖音以獨家社交媒體傳播平臺的身份亮相春晚，聯合發起“幸福又一年”新媒體行動，向全國人民傳遞新春祝福，相關視頻播放總量達247億次。隨后，在2021年1月26日，抖音與央視春晚聯合宣布，抖音成為2021年中央廣播電視總臺春節聯歡晚會獨家紅包互動合作伙伴，這是抖音第二次與春晚合作。2023年1月16日，抖音宣布與中央廣播電視總臺2023年中央廣播電視總臺春節聯歡晚會達成合作。網友可通過抖音、抖音極速版、抖音火山版三個手機客戶端、抖音PC網頁版、抖音Pad端、鮮時光TV觀看春晚直播，并在直播結束后觀看2023年及歷年春晚回放。

快手

2020年，央視春晚聯合快手，在直播中分五輪派發10億紅包，引起廣大觀眾的熱情參與。據主持人口播介紹，截止到0點，全球華人參與快手APP紅包互動次數累計632億次。2022年，央視春晚增加了搶紅包的力度，在直播中設計了七輪“搖一搖”實時互動，穿插于春晚直播過程之中。

B站

2025年1月9日，bilibili（以下簡稱：B站）宣布與中央廣播電視總臺《2025年春節聯歡晚會》達成合作。除夕，B站會全程同步直播中國中央電視臺春晚，并成為央視蛇年春晚的獨家彈幕視頻平臺。這是B站成立15年以來，首次直播央視春晚。B站會為春晚直播定制全新的互動、觀看功能。總臺也在B站開設春晚賬號，為用戶帶來歷屆春晚中的精彩內容。

會場設置

央視春晚使用一號演播廳作為北京主會場，演播廳建筑面積2000平方米，使用面積1600平方米，春晚燈光和舞美所需要的將近2000千瓦的電力由中央電視臺動力部門輸送到演播廳現場，確保晚會的使用。春晚運用3D、4K、5G等最新科技，讓虛擬再造影像與現場實體舞臺交替呈現春晚舞美，還呈現了由LED屏幕打造的720度穹頂空間，在演播廳內打造出一種帶有高度包裹感的視覺效果。如2023年春晚舞美設計體現“滿庭芳”的理念，通過花型結構演化重構而成的演播廳頂部藝術裝置和其他多個方位的設計，共同營造祈愿圓“滿”的中華大家“庭”盡展“芳”華的主題氣象。

1988年中央電視臺春節聯歡晚會除了北京總會場外，第一次設立了春晚分會場。分會場節目創作上充分體現地域特色，從各地獨特性的角度出發，結合分會場所在地的地理環境以及其所承載的歷史文化、生活方式等內涵，創作構思不同于其它分會場的節目內容和表演形式。如2016年內蒙古呼倫貝爾分會場、2017年黑龍江哈爾濱分會場、2019年吉林長春一汽分會場在節目的創作上都充分結合地域元素，為觀眾呈現《雪花賦》《冰雪彩虹》《冰雪夢飛揚》等體現北方冬日特點的節目。

2016年春晚在表現形式上進行了較大的變革，開創了“1+4”的播出模式，即一個主會場加上四個分會場，分會場設立在了廣州、西安、泉州、呼倫貝爾市。2017年中央電視臺春節聯歡晚會延續了四大分會場的模式，分別在上海市、桂林、哈爾濱、涼山設置分會場。這樣的形式在后來的春晚中保留了下來。2016-2020年春晚共在全國14個省區（直轄市）的16個城市設立17處分會場，表演空間大致分為歷史古跡、自然遺產、人文景觀這幾類。考慮到新冠疫情的影響以及節目播出效果，2021年至2023年，春晚都只有北京主會場，沒有設置分會場。2024年，2024年中央廣播電視總臺春節聯歡晚會除了主會場外，還設置了遼寧沈陽、湖南長沙、陜西西安、新疆喀什等分會場。2025年，重慶市、湖北武漢、拉薩市、江蘇無錫四個風格鮮明、各具特色的分會場攜手北京主會場，與全國各族人民共慶佳節。2026年春晚除了主會場外，還設置了四個分會場，分別為黑龍江省哈爾濱市、浙江義烏、安徽合肥、四川宜賓。

播出信息

播出平臺

春節聯歡晚會在中央電視臺綜合頻道、中央電視臺綜藝頻道、中央電視臺中文國際頻道、中央電視臺國防軍事頻道、少兒頻道、中央電視臺音樂頻道、中央電視臺農業農村頻道、中央電視臺4K/8K超高清頻道等電視頻道，中國之聲、音樂之聲、中央廣播電視總臺經典音樂廣播、中央廣播電視總臺央廣文藝之聲、中央廣播電視總臺粵港澳大灣區之聲、中央廣播電視總臺臺海之聲、中央人民廣播電臺中國鄉村之聲、中國國際廣播電臺華語廣播、中國國際廣播電臺南海之聲、中國交通廣播等廣播頻率，央視頻、央視新聞、云聽、央視網、央廣網、國際在線等新媒體平臺同步直播。CGTN（中國國際電視臺）英語、西班牙語、法語、阿拉伯語、俄語頻道和68種語言對外新媒體平臺，將聯動全球170多個國家和地區的700多家媒體對春晚進行直播和報道。

播出時間

春晚的播出時間為每年除夕夜的晚上八點，因為根據全球時區劃分，北京東集團八區的8點在西十二區即是0點，若春晚在晚上八點播出，那么180度經線也正好是零點，全球都處于同一天，全球的中華兒女就可以在同一天過年。中國中央電視臺春晚直播時長通常為4小時10分至5小時（如2010年中央電視臺春節聯歡晚會總時長5個小時，2011年央視兔年春晚總時長約4個半小時，2022年央視虎年春晚直播時長4小時32分，2024年央視春晚直播時長約4小時41分）。

歷屆回顧

參考資料：

知名人物

幕后人員

黃一鶴

黃一鶴（1934年4月-2019年4月8日），遼寧省沈陽市人，1949年參軍，在解放軍某部文工團從事音樂創作。中國中央電視臺導演，春晚第一代導演，中國電視藝術委員會委員、中國電影家協會會員、中國音樂家協會會員。在1983年、1984年、1985年、1986年、1990年五屆春晚擔任導演。2019年4月8日，黃一鶴去世，享年85歲。

哈文

哈文，1969年4月13日出生于寧夏青銅峽市，中國內地女導演、編劇、制片人，先后畢業于中國傳媒大學播音系、中國傳媒大學電視節目制作系雙學士。1996年獲得“中國新聞獎”。2012、2013、2015年擔任春晚的總導演，獲得了良好的反響。

于蕾

于蕾，1979年出生于中國遼寧省沈陽市，中國內地女電視節目導演、撰稿人、制片人，中央廣播電視總臺文藝節目中心導演、制片人，全國三八紅旗手，全國五一勞動獎章獲得者。2002年從中國傳媒大學新聞系畢業后進入中國中央電視臺。2011年6月，被正式任命為2012央視春晚總撰稿，后連續四年以總撰稿、歌舞類節目導演、總體設計等身份參與春晚創作。2021年，被任命為2022年中央廣播電視總臺春節聯歡晚會副總導演。2023年至2026年，連續四屆擔任中央廣播電視總臺春節聯歡晚會總導演。

主持人

倪萍

倪萍，1959年2月16日出生于山東省威海市，畢業于山東藝術學院，主持人、演員、作家。1980年主演故事片《女兵》，開啟其演藝生涯。1983年倪萍被定為二級演員。1990年進入中國中央電視臺，先后主持了13屆春節聯歡晚會（1991年-2000年、2002年-2004年）。2019年獲評“70年70人·杰出演播藝術家” 。

趙忠祥

趙忠祥（1942年1月16日～2020年1月16日），出生于河北省邢臺市寧晉縣，中央電視臺原主持人，是主持春晚時間最長、次數最多的主持人。 2019年10月30日，獲評“70年70人·杰出演播藝術家”。2020年1月16日，趙忠祥因病去世，享年78歲。

董卿

董卿，1973年11月17日出生于中國上海市靜安區，別名董晉卿，祖籍中國上海市崇明區堡鎮，畢業于華東師范大學碩士研究生班，上海戲劇學院MFA藝術碩士學位，中國內地女主持人、制片人、華東師范大學客座教授。1994年到浙江電視臺工作，開啟其主持生涯。2005年，首次亮相央視春晚，隨即被觀眾所熟知；此后連續十三年主持了中國中央電視臺春節聯歡晚會（2005年-2017年）；并連續八年被評為央視年度“央視十佳主持人”。

參演人員

趙麗蓉

趙麗蓉（1928年3月11日—2000年7月17日），出生于中國寶坻區(現天津市寶坻區)，中國內地女演員、評劇演員、小品表演藝術家。1988年，60歲的她首次登上春晚。1995年，在央視春晚中主演小品《如此包裝》，1996年，在春晚中主演小品《打工奇遇》，均獲得春節聯歡晚會小品一等獎。1999年，在央視春晚中主演小品《老將出馬》。2000年7月17日，趙麗蓉因肺癌逝世，享年72歲。

馮鞏

馮鞏，原名馮明光，1957年12月6日出生于天津市，中國內地相聲男演員、曲藝演員，華中師范大學文藝學專業畢業，研究生學歷，文學碩士學位，一級演員。馮鞏出生在天津，是民國代總統馮國璋的曾孫。1986年，馮鞏首次登央視春晚，與師弟劉偉搭檔表演《虎年談虎》，自此連續33年參加春晚，亦為登上春晚最多的表演者。一提起“我想死你們啦”，觀眾第一個想到的人就是春晚舞臺上的馮鞏。

宋丹丹、趙本山

宋丹丹，1960年8月25日出生于北京市，中國內地女演員、編劇，北京人民藝術劇院一級話劇演員。1981年宋丹丹考入北京人民藝術劇院表演訓練班。1983年留任北京人民藝術劇院演員。1989年首登春晚，表演小品《懶漢相親》，飾演魏淑芬。2009年獲得“人民喜愛的藝術家”稱號。

趙本山，1957年10月2日出生于遼寧省鐵嶺市，中國內地男演員、導演、編劇、制片人、出品人、監制、一級演員，中國曲藝家協會會員。1990年-2011年，趙本山共計21次登上央視春晚的舞臺（1994年缺席），演繹了《小九老樂》《賣拐》《不差錢》等21部小品，其中十五次獲得中央電視臺春晚“我最喜愛的春晚節目”小品類獎。2011年，最后一次亮相央視春晚，表演《同桌的你》。2013年中央電視臺春節聯歡晚會前宣布退出小品舞臺。2014年擔任央視春晚副總導演兼語言類節目總監。

宋丹丹與趙本山在春晚的舞臺上多次搭檔出演小品,分別是1996年《老伴》，1999年《昨天今天明天》，2000年《鐘點工》，2006年《說事兒》，2007年《策劃》，2008年《火炬手》。

李谷一

李谷一，1944年11月10日出生云南昆明，祖籍湖南長沙，畢業湖南藝術職業學院，中國女高音歌唱演員、一級演員。1961年，李谷一被選入湖南省花鼓戲劇院，開始了舞臺生涯。1974年，李谷一調入中央樂團成為獨唱演員。1983年，攜其歌曲《鄉戀》亮相央視春晚。1991年，獲文化部“優秀演員獎”“新曲目優秀獎”。2019年2月4日參加春晚，與劉和剛、王莉、湯非演唱歌曲《難忘今宵》。2021年2月12日，與劉和剛、霍勇、伊麗媛、張心心在春晚末尾演唱歌曲《難忘今宵》。李谷一在春晚末尾領唱《難忘今宵》對億萬觀眾而言已是約定俗成的共同記憶（2012年、2023年、2024年、2025年、2026年缺席）。

獲獎情況

收視情況

春晚凝結著中國人民和世界各地同胞僑胞的共同記憶和鄉愁同理心。從1983年起，春晚從一臺文藝聯歡會發展到國家文化項目；并逐漸從電視熒屏走向多屏互動。2001至2014年間，央視春晚收視率每年都超過30%，2005年達到37.6%，2015年28.37%，2016年30.98%。2017年晚會總收視份額達到78.72%，全中國電視直播（含轉播）收視率為30.88%，并機頻道總收視率為17.64%，相對2016年提高了0.48個百分點。2018年中央廣播電視總臺春節聯歡晚會通過電視、網絡、社交媒體等多終端多渠道向全球觀眾播送，全球觀眾總規模達11.31億；2019年達5.65%，市場份額17.15%，較2018年降低0.95%，市場份額較2018年數據減少1.53%。

截至2022年1月31日24時，2022年中央廣播電視總臺春節聯歡晚會電視端直播平均收視率達21.93%。新媒體直點播用戶觸達49.32億次，首次推出的豎屏看春晚累計觀看人次2億。來自美國、加拿大、法國、意大利、俄羅斯、日本、巴西、澳大利亞、印度、阿拉伯聯合酋長國、新加坡、南非等170多個國家和地區的600多家媒體對春晚進行同步直播及報道，通過CNTV中國網絡電視和CGTN海外社交矩陣收看春晚直播海外受眾人次超過3524萬次。

截至2023年1月21日24時，2023年中央廣播電視總臺春節聯歡晚會電視端直播平均收視率達 20.23%。新媒體直播用戶規模達6.55億人，豎屏看春晚累計觀看規模達1.79億人。央視頻客戶端2023年春晚互動人次達1.08億次。央視網海外社交平臺直播播放量超4118萬。總臺通過68種語言面向全球受眾轉播或報道春晚，170多個國家和地區的1000多家媒體對春晚進行同步直播和報道。

截至2024年2月10日，2024年中央廣播電視總臺春節聯歡晚會全媒體累計觸達142億人次，較2023年增長29%，其中15-44歲年輕用戶規模占比達51.59%，收視傳播人次等數據創下新紀錄。其中，新媒體直播用戶規模達7.95億人，新媒體端直播收視次數16.89億次，比2023年增長15.13%?！柏Q屏看春晚”直播播放量4.23億次，較2023年提升48.14%，連續3年創新高。春晚相關視頻點播播放量43.63億次，比去年同期增加18.19%。春晚合作項目互動總人次達553.21億次。電視端方面，全國電視市場直播總收視份額達75.61%。其中，總臺轉播頻道總收視份額46.06%，創近9年收視新高；綜合頻道（中央電視臺綜合頻道）收視份額30.84%，創近11年收視新高。

截至2025年1月29日2時，2025央視春晚全媒體累計觸達168億人次，比去年增長了18.31%，其中移動端受眾規模3.72億人，比去年增長了52.46%。截至1月29日8時，總臺2025年春晚在新媒體端直播收視次數達21.3億次，比去年同期提升26.04%。“豎屏看春晚”連續第四年直播，直播播放量達5.3億次，較去年同期提升25.3%。“豎屏看春晚”直播用戶人數達3億人，較去年提升16.73%。首次推出的無障礙轉播及報道全媒體觸達5897萬人次。

截至2026年2月16日24時，中央廣播電視總臺《2026年春節聯歡晚會》全媒體直播累計觸達用戶6.77億人，在新媒體端直點播頻次135億次?？偱_自有客戶端直播視頻播放量累計達5.78億次，較2025年增加5339萬人次。涉新質生產力的春晚提及量占比為23.78%，相對2025年同期提升8.88倍。年輕人全媒體直播累計到達占比43.7%，同比提升10%。

社會影響

春節作為中國最悠久的傳統節日之一，承載著中國人的民族認同與家國情懷，展示著中華文明的源遠流長、博大精深。春晚的影響力不只限于電視藝術、傳媒藝術的領域內部，還是中國人社會精神文化生活的話題、認識、觀念的重要來源。

春晚是不僅是一面映照人民生活的鏡子，還記錄著40年間中國經濟的發展。1983年，演員劉曉慶第一次成為春晚主持人，節目上她所穿著的紅色修身翻領衫，讓“曉慶衫”從裁縫店和供銷社進入全國千萬家庭，成了第一代春晚爆款。2022年中央廣播電視總臺春節聯歡晚會，演員張小斐身穿孔雀石綠絲絨大衣亮相十分鐘后，就被觀眾扒出品牌，“張小斐同款大衣10分鐘售罄”沖上熱搜，更好用的購物搜索工具與實時互動的社交平臺，加速了春晚爆款的誕生。

80年代末90年代初，由于價格雙軌制取消，社會物價飛漲。在《孫二娘開店》《著急》等節目中，均反映了當時個體戶進城經商和全民囤貨等經濟現象；1991年，通貨膨脹和物價上漲基本得到抑制，社會總供求基本平衡，商品價格成功并軌。到1994年，經濟和財富已經徹底成為社會生活的一大命題，同年中國成為第77個全功能接入互聯網的國家。1995年1月，電信局開通北京、上海兩個節點，互聯網開始真正走進百姓生活。1996年的春晚上，郭達和蔡明合作表演了一個未來科幻題材的小品《機器人趣話》，蔡明扮演的機器人被郭達買回家當作定制女友，但當時還不夠智能的機器人無法滿足郭達的要求，因此產生了一系列啼笑皆非的情節。

1998年到2007年，房地產行業進入高增長高回報的“黃金時代”。這十年，中國經濟平均增速達到12%，城市化進程加快，商品房銷售面積平均增速達到20%，房地產成為拉動經濟增長的主要力量。春晚小品《裝修》討論了裝修行業的亂象，到2008年，春晚小品《夢幻家園》和《開鎖》則尖銳地諷刺開發商的虛假宣傳和物業公司的不作為。

2010年春晚，小虎隊重組、王菲復出，在全國收看電視的家庭中，有96.1%的家庭收看了春晚，新浪、搜狐、騰訊控股等網站也首次直播春晚，通過互聯網觀看春晚的人次達到7850萬。巨大的收視率下，2010年有26家廠商在春晚投入廣告，包括快消、家電、通信和金融等領域。如時長20分鐘的小品《捐助》里，搜狐、搜狗、三亞旅游、國窖1573的廣告輪番出場，僅這一個小品的廣告植入費就達到1200萬元，春晚的整體廣告收入超過6.5億。2011年，春晚開始進入“零植入”廣告時代，移動互聯網傳播方式的發展使春晚從被動收看的電視時代進入到社交、互動和主動參與的跨屏時代。阿里巴巴集團、快手、抖音、京東等品牌相繼登與春晚舞臺進行合作，衍生出在除夕發紅包等節日行為。2020 年疫情來臨后，全世界的投資涌向中國的在線教育賽道。2020年全年，中國在線教育行業融資額超過500億元，超過了行業此前十年融資的總和。一年之后，“雙減”政策實施，2021年中央廣播電視總臺春節聯歡晚會的《陽臺》即是在線教育營銷的縮影。

春晚是凝聚著中國人精神和創造的現代文化產品，從1983年起，40年間大到國家發展進步，小到每一個家庭的變化，都能從春晚中找到印記。每年一次的春晚構成了一代代人的集體回憶，成為全體中國人的共同年俗，也成為世界上獨一無二、超大規模的文化現象，昭示出世界級的文化意義。春晚背后，是中國文化國際影響力和中國國家實力的全面抬升。和其他晚會不同的是，春晚是一場“聯歡”晚會，以“歡樂”的形式，將億萬觀眾的信念與情感“聯接”起來，凝聚了中國人的文化認同和文化記憶，也讓家與國的關系更加緊密。這種植根于中國社會的文藝方式，在很多時刻都發揮了凝心聚力、團結鼓勁的作用。

晚會評價

中央電視臺春節聯歡晚會引發了中國電視傳媒表達內容和表達方式等方面的重大變革。它的成功不僅牢固確立了自身的地位，而且在中央電視臺衍生出系列類似的節目，如綜藝大觀、曲藝雜談、春節戲曲晚會、春節歌舞晚會、春節相聲小品晚會以及國慶、五一、中秋、元旦等各種節日綜藝晚會。春節聯歡晚會作為一個重要文化事件的意義是重大的，影響是深遠的。春節聯歡晚會承載了諸多主流意識形態的內容，凸顯了更為宏大的敘事功能。春節聯歡晚會不是簡單的文藝活動、聯歡活動，春節聯歡晚會的影響和意義是多方面的。（金鷹網評）

春節是華族團圓的節日，春晚是我們辭舊迎新的文化儀式。春晚將一年以來中華大地上奮進昂揚的中國故事綴連成篇，讓質樸暖心的真情流淌傳遞，讓熱氣騰騰的生活真實再現，讓國與家更緊密地聯結在一起，激蕩起中國人血脈里千年不變的家國情懷。（紅網評）

春晚以一場強信心、聚民心、暖人心、筑同心的文化盛宴，凝聚力量，催人奮進。春晚有中華傳統文化的韻味，也有新時代創新創造的活力。春晚連接起全球華人的文化記憶，也記錄了時代生活的鮮活印記。春晚提高了正能量的傳播聲量，為中國新一年的發展注入了精神動力。（《人民日報》評）

自1983年以來，春晚在堅持晚會節目方向性、文化性、藝術性的同時，也在節目形態、創作理念、制作技術、傳播模式等方面積極探索，已經成為了華族基因深處的集體記憶。2022年中央廣播電視總臺春節聯歡晚會將“融合”的理念貫穿整場晚會，為全國觀眾奉獻出一場思想性、藝術性、觀賞性兼具的文化盛宴。在弘揚主流價值觀的基礎之上，緊跟時代步伐，深度挖掘中華優秀傳統文化，運用全新的媒介技術，為“講好中國故事”、傳播中國聲音做出了一次有益嘗試。（《廣州日報》評）

參考資料 >

2023年春晚主持人陣容首次發布.新浪財經.2023-09-01

期待！中央廣播電視總臺《2024年春節聯歡晚會》節目單發布.央視新聞.2025-03-12

而立之年看春晚 1983—2013越辦越難越難越辦.人民網.2023-08-20

春晚執行總導演：春晚首被定位為國家項目.中國新聞周刊.2023-08-20

B站上線1983年至今42年全部春晚，網友紛紛“考古”經典名梗.騰訊網.2025-03-12

踏春迎新！總臺《2026年春節聯歡晚會》發布會介紹節目創新亮點.央視新聞-百家號.2026-02-04

https://baijiahao.baidu.com/s?id=1821675971273876715&wfr=spider&for=pc.官宣！總臺《2025年春節聯歡晚會》新聞發布會介紹創新亮點發布主持人陣容.2026-02-17

以融合之力奏響春晚強音——評2022年總臺春晚.中國青年網.2023-08-20

早安二工大|關于春晚的變遷，你知道多少?.微信公眾平臺.2025-08-06

改革開放40周年丨春節聯歡晚會：中國社會變遷的縮影.微信公眾平臺.2026-01-14

騏驥馳騁勢不可擋！2026年總臺春晚主題、主標識發布.央視新聞.2025-12-10