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來源：互聯網

村上春樹，男，大和族，1949年1月12日出生于日本京都市伏見區，日本當代作家。

村上春樹于1975年畢業于早稻田大學第一文學部戲劇專業，他喜歡美國文學和爵士樂，大學在讀時就開了間爵士酒吧。1979年，村上春樹憑借小說處女作《且聽風吟》獲得第23屆群像新人文學獎。之后正式開始了文學創作活動。1980年，發表長篇小說《1973年的彈子球》，后入圍第83屆芥川龍之介獎。1982年，長篇小說《尋羊冒險記》出版單行本，并獲第4屆野間文藝新人獎。1985年，他憑借長篇小說《世界盡頭與冷酷仙境》獲得第21屆谷崎潤一郎獎。村上的創作生涯中酷愛旅行，游歷、旅居過希臘、意大利、美國、中國等地，1987年，出版長篇小說《挪威的森林》，至2009年發行逾1000萬冊，該書打破了日本文壇的沉寂，出現了所謂的“村上春樹現象”。1999年，他憑借紀實文學《在約定的場所：地下2》獲第2屆桑原武夫文學獎。2006年，獲得捷克設立的弗朗茨·卡夫卡獎；同年，憑借短篇小說《盲柳與睡美人》獲得愛爾蘭第2屆弗蘭克·奧康納國際短篇小說獎。村上從2018年開始主持“村上廣播”音樂節目。他還在自己作品被翻拍過程中出任編劇，如2018年，他的《燒倉房》翻拍為電影《燃燒》，村上就擔任了編劇。此后數十年間，村上春樹筆耕不輟，至2023年仍有《城市及其不確定的墻》出版。

村上春樹的代表作品《海邊的卡夫卡》《1Q84》《刺殺騎士團長》等都引發廣泛關注，并獲得多個獎項。包括2006年的卡夫卡文學獎、2009年的耶路撒冷文學獎、2011年的西班牙卡塔洛尼亞國際獎、2016年的安徒生文學獎和2023年的阿斯圖里亞斯親王獎文學獎等，他是日本最受歡迎的作家之一，一直被視為諾貝爾文學獎的有力競爭者。村上春樹的作品風格深受歐美作家的影響，語言風格獨特、故事情節生動、構思新奇、行文自由而不流于庸俗淺薄，少有日本戰后陰郁沉重的文字氣息，被稱作第一個純正的“第二次世界大戰后時期作家”，并被譽為日本80年代的文學旗手，其作品在世界范圍內具有廣泛知名度。這使得村上春樹成為繼川端康成和大江健三郎之后另一位具有世界性聲譽的日本作家。

人物經歷

早年經歷

1949年1月12日，村上春樹出生于日本關西平安京市伏見區，他的父親村上千秋是是京都一個和尚的兒子，工作是越南語教師。他的母親村上美幸是船場商家的女兒。出生不久，村上家遷至兵庫縣西宮市夙川。

1955年4月，6歲的村上春樹入西宮市立香櫨園小學就讀。1961年，入蘆屋市立精道初級中學就讀。在父親的允許下，村上春樹從小就能在附近書店賒賬買書。再加上家里每月讓書店送來一冊河出書房的《世界文學全集》和一冊中央公論社的《世界文學》，村上春樹的讀書愛好受到影響，他后來一直只愛讀外國文學，中央公論社的《世界歷史全集》他在初中時就已反復看了一二十遍。

1964年，村上春樹入兵庫縣神戶高級中學就讀。1967年，村上18歲，他聽從父母勸告備考國立大學。1968年，村上春樹進入早稻田大學第一文學部就讀戲劇專業。他在目白原細川藩邸的私立宿舍“和敬寮[liáo]”寄宿。在大學讀書期間，正是日本社會風云激蕩的年代，席卷日本社會的學潮，打亂了學校的平靜。村上春樹對經營者的右派傾向不滿，半年后他遷往練馬區寄宿。他幾乎不去學校，不是在新宿打零工，就是泡在歌舞伎町的爵士樂酒吧。這段生活，后來在《挪威的森林》中有所反映。

1969年，4月，村上春樹在《早稻田文學》發表《問題只此一個，沒有交流——1968年電影觀感》。1971年，22歲的村上春樹同高橋陽子結婚?；楹缶幼≡陉栕痈改讣?。村上春樹起初想要找工作，大學畢業前夕，他曾前往電視臺等傳媒機構應聘，經過實習，他覺得工作內容實在無聊，遂決定自己開一家小店。夫妻二人于1974年在東京國分寺市經營爵士樂酒吧“彼得貓”，店名取自在三鷹居時養的一只寵物貓。村上的父母反對他開店，只有陽子的父親同意借錢，但要收利息。村上夫婦用自己打工賺的錢加上借款共250萬日元，再跟銀行借貸250萬日元，才開了這家店。后酒吧遷至千馱谷。1975年3月，村上春樹從早稻田大學第一文學部戲劇專業畢業。畢業論文題目是《美國電影中的旅行思想》。

新人時期

1979年，30歲的村上春樹在澀谷區千馱谷附近的神宮體育場的看臺上觀看養樂多燕子隊和廣島鯉魚隊之間的棒球比賽，這時美國人戴夫·希爾頓（Dave Hilton）來擊球。在打雙打的那一瞬間，村上突然決定寫小說。那天晚上他回到家開始寫作。此后他一邊經營酒吧，一邊從事小說創作與英文作品翻譯工作，每晚在餐桌上揮筆不止。在寫作過程中，第一次文稿被丟進了垃圾桶，在寫第二稿時改為先英文寫作、然后再譯成日語的模式，這種創作風格實現了語言的洗練和句子的簡潔，而情節瑣碎、格調散漫等特點打破了以往傳統文學作品中故事的完整性和連貫性。完成后，村上春樹抱著無所謂的心態將他寫出的《且聽風吟》寄給了《群像》雜志，結果評委為作品透露出的“虛無感”而一致將“群像新人文學獎”獎項給了村上春樹?！肚衣狅L吟》是村上春樹初登文壇的作品，但在人物形象、寫作主題、風格上已經奠定了村上春樹創作的基調。這一成功促使他正式開始了自己的作家生涯。7月，《且聽風吟》由講談社印行。1980年，村上春樹憑借長篇小說《1973年的彈子球》入圍第83屆芥川龍之介獎?！?973年的彈子球》是村上春樹的第二部小說。

逐漸成熟

1981年，村上春樹決心從事專業創作。他把酒吧轉讓，移居千葉縣船橋市。7年多的酒吧生活讓村上春樹接觸到形形色色的人，對他的文學創作產生深刻影響，他創作出《紐約煤礦的悲劇》《袋鼠佳日》等一系列短篇小說，《且聽風吟》由大森一樹搬上銀幕。當年他還發表了《尋羊冒險記》，為了創作，他特地到北海道取材，詳細調查了羊的生態與歷史，這部作品代表著村上在文學上的一次冒險，此作的結構深受美國偵探小說家雷蒙·錢德勒的影響，最終由講談社印行并獲“野間文藝新人獎”，并與此前的《1973年的彈子球》《且聽風吟》被譽為村上春樹的“青春三部曲”。是年，他開始作為編委參與《早稻田文學》的編輯工作，為時一年半。

20世紀80年代中期到90年代是村上春樹創作的一個新階段，1983年他發表短篇小說《螢》《燒倉房》，短篇集《去中國的小船》和雷蒙德短篇譯作集《我打電話的地方》由中央公論社印行，短篇集《遇到百分之百的女孩》由平凡社印行。年底村上春樹發表《盲柳與睡女》，這一年他初次赴海外旅行，又在1984年夏赴美國旅行約六個星期。

1985年4月，村上春樹在《周刊朝日》連載《村上朝日堂》（至翌年4月）。同年，他還創作了《世界盡頭與冷酷仙境》，小說采用平行蒙太奇的剪輯方法，交叉寫作了兩條情節線索“世界盡頭”、“冷酷仙境”的不同世界與不同故事，因此獲得“谷崎潤一郎獎”。1986年，他移居神奈川縣大磯町。10月，在羅馬滯留十日，后赴希臘，旅居希臘米科諾斯島。1987年1月，村上春樹旅居意大利西西里島，2月，旅居羅馬。3月，赴博洛尼亞。4月，赴科西嘉島和克里特島旅行。直到6月才回到日本。9月又重赴羅馬。1987年9月，出版現實主義題材長篇小說《挪威的森林》，該小說描繪出主人公渡邊濃重的失落感、孤獨感，并塑造了直子、綠子兩位女性角色；小說一舉打破了日本文壇的沉寂，出現了“村上春樹現象”和“《挪威的森林》現象”，至2009年發行逾1000萬冊。該作由講談社印行，成為他影響最大的長篇小說。

在羅馬的旅居生活使他于1988年2月發表《羅馬喲羅馬，我們必須準備越冬》。1988年3月時，村上春樹赴倫敦，至4月回國，回國后取得汽車駕駛許可證。8月，村上春樹返回羅馬，同攝影師松村映三結伴赴希臘、土耳其采訪旅行。先去希臘東北部圣山半島上建有希臘正教修道院的圣山阿索斯山，之后驅車由伊斯坦布爾市進入土耳其，用二十一天沿國境線繞土耳其周游，途經蘇聯、伊朗、伊拉克國境及地中海、愛琴海，最后折回羅馬。此次游記大幅修訂后以《雨日炎天》為書名由新潮社于1990年8月印行。1988年10月，他創作的《舞！舞！舞！》由講談社印行，這依舊是第一人稱敘事小說，其主人公‘我’同《且聽風吟》《一九七年的彈子球》《尋羊歷險記》中的‘我’原則上是同一個人物，所以接續了《尋羊歷險記》中的一些內容，其情節依然穿越在現實和超現實之間。

穩健創作

1989年5月，村上春樹赴希臘羅得旅行。6月，發表《電視人的反擊》。7月，駕駛私家車赴德國南部、奧地利旅行。10月，回國，隨即赴紐約，發表《我們時代的民間傳說》和《上等瑕玉一P·奧斯塔的〈幽靈們〉》，11月，發表《眠》。

1990年1月，村上春樹回國后，短篇小說集《電視人》由文藝春秋社印行，其中收入了他創作于80年代末的部分短篇作品，以短篇小說《電視人》為這個集合的名字，該作具有顯著的虛無主義傾向，后來刊登在《紐約客》（New Yorker）雜志上。他以《神園漫步》等為題發表希臘、土耳其游記。2月，在村上春樹的居住地澀谷區千馱谷，他親眼目睹奧姆真理教成員競選眾議院議員的宣傳活動。6月，村上將他作為希臘、意大利“常駐旅行者”的體驗寫在《遠方的鼓》中，由講談社印行。1991年1月，村上春樹赴美國新澤西州普林斯頓大學任客座研究員。1月去美國領事館取簽證的時候，正值海灣戰爭爆發。他在駛往赤坂的出租車中聽到美國軍隊用導彈襲擊巴格達的消息，但一切手續都已辦完，除了赴美已別無選擇。最終雖然沒有受戰爭的直接影響，但當時美國那種激昂的愛國氣氛令村上感到不快。1992年，村上春樹延長在美滯留期限，以客座教授身分在普林斯頓大學研究生院講授現代日本文學，內容為“第三新人”作品讀解。10月，村上春樹的《奇鳥行狀錄》（或譯《擰發條鳥編年史》第一部開始在《新潮》連載?！秶骋阅弦惶栆晕鳌酚?a href="/hebeideji/2647593158264834782.html">講談社印行。

1993年7月，村上春樹赴馬薩諸塞州劍橋城的塔夫茨大學任職。11月，他翻譯了《歸來的翻空貓》（勒格恩著），由講談杜印行。1994年4月，《奇鳥行狀錄》第一部《賊喜鵲篇》和第二部《預言鳥篇》由新潮社印行。村上春樹在普林斯頓大學與同為該?？妥淌诘暮雍先A雄進行公開對話，題目為“物語在現代日本的含義”。6月，他前往中國內蒙古自治區、蒙古旅行（兼采訪）。此次紀行發表于《馬可·波羅》（9-11月）。

1995年3月，美國大學春假期間臨時回國，村上春樹在神奈川縣大磯家里得知東京地鐵毒氣事件。6月，他退掉劍橋城寓所，驅車橫穿美國大陸至加利福尼亞州，之后在夏威夷考愛島逗留一個半月回國。8月，《奇鳥行狀錄》第三部《捕鳥人篇》由新潮社印行。

1996年1-12月，村上春樹獨自采訪東京地鐵毒氣事件六十二名受害者，每五天采訪一名。2月，村上春樹因《奇鳥行狀錄》獲第四十七屆讀賣文學獎。這部作品情節進展舒緩平和，包含了不少故事套故事的短小說，使小說的內部呈現出多個層次和情節的枝杈，仍舊是村上春樹最擅長的第一人稱敘事。

1997年3月，經采訪東京地鐵毒氣事件受害者寫成的《地下》由講談社印行。6月，《村上朝日堂是如何鍛造的》由朝新聞社印行。12月，《爵士樂群英譜》（和田誠插圖）由新潮社印行。1998年7月，《地下》的續篇《約定的場所》出版，此作獲一九九九年度“桑原武夫獎”。1999年，他創作了隨筆《如果我們的語言是威士忌》，后于2000年出版。

1999年4月，《斯普特尼克戀人》由講談社印行。5月，村上春樹翻譯格雷斯·佩利《最后瞬間的劇變》，隨后赴北歐旅行兩個星期。8月-12月，他發表“地震之后系列”，其一《UFO降落釧路》，其二《有熨斗的風景》，其三《神的孩子全跳舞》，其四《泰國之旅》，其五《青蛙君救東京》。2000年2月，短篇集《神的孩子全跳舞》由新潮社印行。

2001年，村上春樹創作的悉尼奧運會紀實文學《悉尼！》出版。2002年9月，《海邊的卡夫卡》由新潮社印行。2004年9月，《天黑以后》由講談社印行。同年，村上春樹的短篇小說《東尼瀧谷》由市川隼[sǔn]執導電影版，村上在其中擔任編劇。電影于2005年上映。2005年5月，村上春樹的短篇小說集《不可思議的圖書館》由講談社印行。2006年年初，《海邊的卡夫卡》入選美國“2005年十大最佳圖書”，村上春樹獲得了有“諾貝爾文學獎前奏”之稱的“弗朗茨·卡夫卡”獎。2007年，村上春樹獲得第1屆早稻田大學坪內逍遙大獎。

2007年，村上春樹獲得2006年度朝日獎。2008年6月，村上春樹被普林斯頓大學授予名譽博士稱號。2008年10月，村上春樹被加利福尼亞大學伯克利分校授予首屆伯克利日本獎。2009年，長篇小說《1Q84》第一部與第二部印行，發行量達到200萬冊，獲得“耶路撒冷文學獎”。時值新一輪巴以沖突高峰期，支持巴勒斯坦的各方力量極力勸阻村上春樹，但他最終前往以色列受獎，并發表了以人類靈魂自由為主題的獲獎感言。2009年12月，西班牙政府將藝術文學勛章授予村上春樹。他在這一年出版了隨筆《當我談跑步時我談些什么》。

2010年，村上春樹參與編劇的電影版《挪威的森林》由導演陳英雄搬上銀幕。2011年，村上春樹的訪談錄《和小澤征爾談音樂》出版，并榮獲第11屆小林秀雄獎。2013年4月，村上春樹推出長篇小說《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》。2014年4月18日，短篇小說集《沒有女人的男人們》開售。2016年，村上春樹創作的首部自傳性作品《身為職業小說家》出版。2017年，推出長篇小說《刺殺騎士團長》。2018年11月，村上春樹將自己的書籍手稿、黑膠唱片等資料向母校早稻田大學捐贈。

從2018年開始，他在東京FM主持了“村上廣播”節目，在節目中他播放自己最喜歡的音樂，有時還接受聽眾的提問。2018年李滄東將村上的短篇小說《燒倉房》翻拍為電影《燃燒》，村上擔任編劇，該作在第71屆戛納電影節獲得金棕櫚獎提名。2020年7月18日，71歲的村上春樹的短篇小說集《第一人稱單數》由日本文藝春秋開始發售。2021年8月20日，他擔任編劇的電影《駕駛我的車》在日本上映。2023年4月13日，日本作家村上春樹新作《城市及其不確定的墻》出版，這是他時隔6年首次推出長篇小說。5月24日，西班牙阿斯圖里亞斯親王獎宣布2023年的阿斯圖里亞斯親王獎文學獎授予村上春樹。

個人作品

長篇小說

表格資料來源于

短篇小說

表格資料來源于

旅游文學

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報告文學

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合作作品

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隨筆作品

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翻譯作品

表格資料來源于

編劇作品

創作特點

村上春樹是日本后現代主義代表作家，他的創作具有明顯的先鋒性、試驗性的特征。作品充斥有大量消費社會的現代符號，如大量的美國爵士樂、洋酒、意大利面、三明治和漢堡包所象征的美式生活方式，還有208、209、井、羊、阿美寮、獨角獸等人物姓名與文本符號，以及帶有濃厚個人色彩，被譽為是“日本抒情式的美國小說”般的寫作風格。他以貌似的寫實表現超現實與荒誕，真假難辨，莊諧并出，不可闡釋。這是村上春樹文學的獨創，體現出后現代主義文學的許多典型特征。后現代主義文學的特點體現在村上春樹的小說中時，會格外注重人的主體性，對主體生存狀態詳細描寫，采取多重敘事角度和情節結構現實，如《尋羊冒險記》《舞！舞！舞！》中的鼠和羊男，《挪威的森林》中的直子和綠子，《世界盡頭與冷酷仙境》中的“冷酷仙境”和“世界盡頭”等。再者，村上的后現代主義創作還表現在異化小說中的人物形象及其生活方式，注重藝術形式與藝術技巧的創新，以表現出人物虛無、荒誕的精神狀態，凸顯出隨意性、不確定性。這些特征從早期的《且聽風吟》到后來的《刺殺騎士團長》，甚至可以說在絕大多數村上春樹的小說中都有表現。

形象塑造

村上春樹的作品大都是輕松幽默的青春故事，但又他以特有的輕松、悠閑、瀟酒的筆調，描寫了現代都市生活方式下的年輕人，塑造了后現代社會中“感受型”“消費型”的“后現代”人格。他筆下的人物都是青年單身漢，無妻無子，過得逍遙自在。他們喜歡一人獨處，喜歡爵士樂、啤酒、紅茶、外國小說、外國電影和唱片，寂寞時便找同樣年輕的異性伙伴聊天、兜風、談情說愛。生活平淡無奇，工作單調乏味，同時，他的小說的主人公幾乎都是游離于社會的“邊緣人”，沒有什么遠大理想，不求出人頭地，保持著淡泊與從容，對物質利益的漠視與超脫。于是主人公的生活中常常出現天方夜譚般的奇遇，莫名其妙的丟失，費盡周折的尋找，有驚無險的冒險，不了了之的結局。《聽風的歌》中，主人公“我”尋找不知去向的女友；《1973年的彈球游戲》中，“我”到處尋找一條似曾相識的狗；《尋羊冒險記》中，“我”半推半就地受一個右翼組織的指派，歷經艱險去尋找一頭帶星形斑紋的羊；在《舞！舞！舞！》中，“我”尋找昔日情人等。在作品中，作者把一切都“消解”了，這些尋找都只是沒有結果的“過程”，人物的行為都沒有目的、沒有意義。

敘事

村上春樹采用得最多的是第一人稱的敘述視角，以“我”的稱謂進行敘述，村上春樹說，“我寫作時，總有一種想把自己的悄悄話講給某處的一位朋友聽的心情?！毙≌f中的“我”總是使用輕松平靜、泰然自若的口吻向讀者娓娓訴說著自己的人生，展示著自己的生活狀況，讓讀者自然而然跟著“我”的眼看風景，通過“我”感受碰觸周遭的一切。通過“我”的敘述，讀者一步步地去探尋人的存在方式。這種聚焦手法即使是在村上春樹使用第三人稱敘述的作品中也存在著，同樣使用限制性的視角，將敘事焦點集中在一個人物身上。如《UFO飛落釧路》中寫主人公小村認識到其妻失蹤的現實，作者便概述起小村的工作與生活狀態，這是將敘述視角的徹底切換，向讀者提供了更多的信息，有助于更好地了解當下敘述的人物。有時也穿插使用了第二人人稱敘事、第三人稱敘事，以更加豐富的視角，強化環境氛圍的渲染，如《海邊的卡夫卡》中“你心想如果那里存在詛咒，那么就應該主動接受它。你想迅速解除那里面的程序，想爭分奪秒地從其重負下脫身……”便是在巧妙植入第二人稱敘事下，將更加深刻的心理活動由第一人稱轉向第二人稱，幫助讀者的情緒更快進入狀態，提升情感渲染力。無論村上使用的是“我”還是“他”的敘述人稱他都盡可能同讀者處于并列的位置，娓娓訴說或絮絮自語，以平和的態度引領讀者體驗他所體驗的，并產生共鳴，從而進一步思索自身的存在。

村上的小說在敘事上往往放任無意識的自由奔流，完全打破了時間與空間的限制，使小說“結構基本的單位不是冗長情節的連續，而是片斷時間的集合”?；蛘哒f故意用這種突然插入或突然結束的較短的情節片段讓讀者感到突兀，但正是這種敘事技法才使整部作品呈現出朦朧性、象征性、多義性等現代小說的特點。這些碎片化的敘事體現在《傾聽風吟》《挪威的森林》等作品中，《傾聽風吟》在敘事上充分體現了平面化敘事的特點，其四十個章節中，上一章和下一章之間的內容常常在敘事時間上是“斷裂的”，有時甚至是毫不相干的。內容充斥著“我”和“鼠”、以及“我”和“沒有小手指的女孩”之間碎片性的對話，就像打碎的一塊玻璃，其間還夾雜著各種不同的敘事聲音：有播音員的插播，也有“我”對哈特費爾德的短篇小說《火星的井》的內容引用等。敘事的碎片化實現了意識世界的融合，使整部作品呈現出朦朧性、象征性、多義性等特點。

語言

冷峻烘托

村上春樹受歐美文學的影響，其語言風格摒棄了日語的曖昧性，更注重與寫作對象之間的尺度，從不將故事說“滿”、說“全”，以傳達出現代都市中人的虛無性。村上春樹描繪情景時往往是點到即止，用留白烘托環境氛圍。如《挪威的森林》中渡邊得知暫時不能與直子見面時的描寫：“我合上眼簾，久久沉浸在記憶的暗影里。風聲比平時更為真切地傳來耳畔。風并不大，卻在從我身旁吹過時留下了鮮明得不可思議的軌跡。當我睜開眼睛的時候，夏夜已有些深了?！贝颂幥楦斜磉_克制而平靜，僅僅依靠聽覺展開想象，通過留白營造出清麗細膩的文境，引發讀者的遐思。他還非常擅長用比喻手法營造距離感。例如《且聽風吟》中對病痛中親人的描寫：“送給我這本書的叔父，三年后身患腸癌，死的時候被切割得體無完膚，身體的入口和出口插著塑料管，痛苦不堪。最后見面那次，他全身青黑透紅，萎縮成一團，活像狡的猴。”這種不帶感情的慘狀描述看似不近人情，以一種冷眼旁觀的視角帶出黑色幽默的色彩，實則體現出村上春樹冷靜理性而犀利的語言風格。

慣用互文

村上春樹小說中存在大量的“互文”資源，這些互文將或深刻、或隱喻、或偉大的道理融入小說故事情節中，使其成為小說內容的一部分，不但加深了小說的底蘊，還烘托了小說的氣氛與風格，襯托了小說的主題義。他從創作第一部長篇小說《且聽風吟》開始，便與音樂、與希臘神話、與其他經典文學作品之間充滿了復雜且嚴密的內在邏輯關系，例如《海邊的卡夫卡》中對夏目漱石小說《礦工》《三四郎》的內容的轉述，其人物田村卡夫卡的身世也是對古臘悲劇《俄狄浦斯王》的效仿；《且聽風吟》中對圣經《馬太福音》有引用，主角之間的三角關系更是對戲劇《熱鐵皮房頂上的貓》中布雷克懷疑摯友與自己妻子有染情節的戲仿；《國境以南，太陽以西》中還有對美國黑人歌手納特·金·科爾的歌詞引用，《挪威的森林》的主題樂曲直接就是披頭士樂隊的“挪威的森林”。這些互文恰到好處地渲染了情節的氣氛，或烘托了主題。通過互文方式，有的互文之間跨度達17年之久。

幽默比喻

村上的語言總體上幽默自然，其中以比喻與對話最具特色，往往使用奇特的比喻來表達自己的感覺與現實生活的關系。如“沒有象的象舍總好像不大自然，空空蕩蕩，冷冷清清，儼然被掏空五臟六腑后干燥了的龐大動物?！薄澳菚r她的眼神看上去仿佛黎明時分浮在遠方天際的銀白色的月，隨著一聲報曉鳥鳴而顫抖的癟平癟平的富有暗示意味的月?！薄澳阌X得緊咒是怎么一種東西？好像是多年沒洗過的掛滿灰塵的窗簾從天花板上直垂下來似的?！贝迳鲜褂玫谋扔?，往往在理性相關上很淡薄，而在感性渲染上有強大的張力。特別之余，他所用來比喻時用陌生的、不相干的事物，這些比喻的奇特效果必會讓讀者停下閱讀的步伐，消除讀者閱讀的語言慣性而陷入思索，這樣反而會掉入作者敘事的陷阱。他有意地用“陌生化”打斷敘述，讓讀者跳脫故事去體會生活的情思。

簡明精煉

日語屬于黏著性語言，往往給人拖泥帶水的感覺。而村上則“將貼裹在語言周身的各種贅物沖洗干凈，使其一絲不掛，然后再排列好、拋出去”，他說自己就是要“將語言洗凈后加以組合”。經他組合之后，書中人物的行為舉止雖然是隨俗的，而心思念頭卻顯得空靈，如“我們一邊把死當做微塵般吸入肺里，一邊活下去”“，只有不完整的記憶和不完整的思念，才能裝進一種稱作小說的不完整容器里”，這種可抽離出來而成格言的話語在村上的作品中比比皆是。作品中的人物對話精練，干凈利落，所以顯得光鮮生動、引人入勝，尤其貼近日本當代青年人的日常生活語言。

主題

孤獨彷徨

村上春樹的小說以濃重的失落感和孤獨感為整體基調，他筆下的人物總是惘然若失、彷徨無措。他認為人與人之間的距離感無法逾越，應該保持適當的人際距離，在社會性的孤獨中尋求理解與共鳴。譬如《挪威的森林》中“我”與直子的幽會總是保持著一米距離，他們的交談只有片言只語，絕口不提過去。村上筆下的孤獨是審美意義上的孤獨，具有深厚的美學意蘊，其作品中的人物都主動在自己和外界之間劃清界限，選擇并接受孤獨，但又渴望理解，卻無從融入這個世界。以《挪威的森林》為例，渡邊總是一個人獨來獨往，但當小林綠子問他是不是喜歡孤獨，他卻回答“哪里會有人喜歡孤獨，不過是不喜歡失望”。直子不知如何表達自己的感情，她總是封閉自己，但又對渡邊充滿了依戀，曾反復強調“如果你能永遠守護我該有多好”。綠子則是在貴族學校感到孤獨和隔閡，她便掩飾內心的落寞，同時又偏執地渴望從渡邊身上得到足夠的寵愛和縱容。村上春樹作品中的孤獨是自省的空間和溝通的紐帶，正是通過人物與孤獨的周旋表達對人生本質的思考。

破滅虛無

村上春樹是戰后出生的普通家庭的孩子，他經歷了日本青年“全共斗”的學潮運動。出現了諸如1969年1月18、19兩日東京大學的學生在安田講堂與政府及警察的對抗事件等。然而青年運動最后因政府的鎮壓而以失敗告終，也宣告了這一代人理想的破滅。村上春樹在談到此事時說，“‘全共斗’的確包含著諸多要因，但其最終的意義還是在于‘戰后體制’及其價值觀的消亡。因此而導致分裂和被鎮壓，在1970年這一時間點上時間被凍結起來?！崩硐氲幕脺缡骨嗄耆说男撵`遭受重創，他們在拋棄舊有理想的同時，又尋不到新的生活目標，于是無所謂夢想、追求，也無所謂奮發、上進。這是村上春樹小說中反復訴求的主題——“人生是空的”，也是青年一代人在理想受挫后生活于高度發達的資本主義社會的茫然若失的精神狀態的體現。如在《挪威的森林》中，渡邊最好的朋友突然自殺、最愛的女孩直子死于抑郁癥、向往的大學充滿虛偽，愛情、青春、友誼一切曾經執著的東西如同水一樣從指縫中溜走，最終只能在隱居中寂寥地度過，表明了虛無的人生觀和對所謂積極人生的消解。在看似輕松、虛無的表象背后，實則隱藏著深深的絕望。

旅行冒險

村上酷愛旅行，他的足跡遍及希臘、意大利、美國、中國等地，寫下《遠方的鼓聲》《邊境近境》等多部游記，《挪威的森林》寫于旅居羅馬期間，《奇鳥行狀錄》第一、二部及《國境以南陽以西》是在美國完成，旅行在他的文學創作中是重要的主題。，而“遭遇困境→進入異界→冒險突圍”的冒險敘事模式始于《尋羊冒險記》（1982），成于《世界盡頭與冷酷仙境》（1985），在此后的《舞！舞！舞！》（1988）、《1Q84》（2009）、《刺殺騎士團長》（2017）等多部作品中均有較為完整的呈現，成為村上文學中的慣用結構。村上作品中的冒險是尋找自我、發現自我的途徑，其相對固定化的結構，讓讀者易于接受的同時，過于程式化的結構也在某種程度損害了故事的深度和豐富性。這種旅行書寫在村上作品中四處可見，“旅行”僅僅是故事的背景或用來營造氣氛的“道具”，是現代人抵抗迷茫和焦慮、著眼于當下的手段。

反思歷史

村上春樹表示試圖忘記或者涂改歷史的行為都是錯誤的，他會在創作中與其進行對抗。他的文學中經常包含著對社會事件的關注及反戰意識，1995年3月，村上春樹在臨時回國期間，得知了地鐵毒氣事件后，他于1996年12月，獨自采訪東京地鐵毒氣事件62名受害者，每5天采訪1名，以此為素材完成了首部長篇紀實文學作品《地下》。1997年，繼采訪東京沙林毒氣事件被害者之后，為了了解邪教組織的內部情況和信徒的精神世界，村上春樹對多名奧姆真理教原信徒進行采訪，提出療救的主張。根據錄音整理的采訪實錄完成了《地下》的續集《在約定的場所：地下2》。這篇續集中絕大部分篇幅是原邪教成員對邪教黑幕的口述，這篇紀實文學獲得了第二屆“桑原武夫學藝獎”。村上又在他2017年創作的《刺殺騎士團長》中揭露了二戰時期納粹德國人侵奧地利、殘害地下學生組織的行徑，還表達了對“七七事變”“南京大屠殺”等真實歷史事件的反思，揭露了侵華日軍的暴行，對歷史的揭露和反思一直是村上文學的組成部分。

思想主張

正視歷史

2017年2月24日，村上春樹出版兩卷本長篇小說《刺殺騎士團長》，小說上卷命名為“念頭顯露篇”，下卷命名為“隱喻改變篇”。該作品的中譯本首印達70萬冊?！洞虤ⅡT士團長》中，村上正視日本侵華歷史，承認南京大屠殺事件。2019年他在《棄貓，提起父親時我要講述的往事》中，第一次對外公布他父親曾是“侵華日軍”，曾參與殺害中國俘虜，震驚了整個日本社會。村上春樹在文章里表示：這段往事“沉重印刻在了自己幼小的心上”，并再次公開呼吁“繼承歷史”“不能忘掉過去”。在文章結尾處，村上春樹寫道：“我們只是落向廣袤大地的眾多雨滴中那無名的一滴。即使是一滴雨水也有歷史，也有繼承那段歷史的責任。我們不能忘記這一點。”

個人與作家

村上春樹在一篇名為《作家需要的不是個論而是能夠確立個論的創作體系》的訪談中說：“經常有報社的人打電話詢問我對當今時事的看法，比如日本向伊拉克派遣自衛隊、十二歲少女砍首殺人事件等等。雖然我對上述事件有一定的看法，但我的個人看法與作為作家的村上春樹的看法之間有著明顯區別。盡管如此，那些報社還是打著《作家村上春樹》的名號將我的個人看法公之于眾。正因為有這樣的前車之鑒，我對于媒體的提問，原則上不再做出回答。”可見，村上春樹已清醒意識到個人與名作家之間的立場差異。他認為，作為個人的村上春樹與小說家村上春樹以及村上春樹作品是完全不同的。對于村上春樹本人而言，他的個人觀點的價值并不低于小說的價值，而作家不應僅活在故事世界里，更應關注現實生活。

讀者與作家

村上春樹尤其重視與讀者情感的共鳴，他認為“假想讀者”與作者有相通的故事性。村上春樹主張讀者是評價文學作品的重要標準，讀者的評價甚至超越文學獎項和文學批評，讀者擁有完全的審美自由，不需要對作者負責。他曾表示自己并不在意：“我得芥川龍之介獎也好，不得也好，我所寫的小說大概還是被相同類型的人喜歡，讓相同類型的人生氣?！薄皩τ谡嬲淖骷叶?，比文學獎更重要的其中之一，是自己可以創作出有意義東西的自信感。另一個，對于那種意義給予正當評價的讀者，無論數量多少。只要有這兩種確實的自信感，對于作家來說，獎項是無所謂的。這樣的東西不過是社會性的、或者說文壇形式上的追認而已?！薄白钪匾氖呛玫淖x者，不管什么樣的文學獎項、勛章、好意的書評，與花費自己的錢買我的書的讀者相比，什么實質性的意義都沒有?！彪x開讀者這個非文學的部分，村上的文學也無法成立。這種對自由和個人主體性的追求，是其讀者觀的思想淵源之一。

個人生活

家庭關系

村上是在一個極具日本文學傳統和素養的家庭中成長起來的，父親村上千秋極1917年出生在日本京都，是當地一家寺廟住持的第二個兒子。母親村上美幸是船場商家的女兒。父母二人都曾經都是語文教師，熱衷于古典文學的教育，很早就教授年幼的村上學習《枕草子》和《平家物語》等。中學時期，父親帶領村上學習了從《萬葉集》到井原西鶴時期的主要古典作品，還要求村上背誦《徒然草》和《枕草子》中的名篇。據村上回憶，談論古典名著經常成為家中飯桌上的話題。但這對于一名少年來說并不是件輕松的事情，結果村上“十幾歲時一直痛恨兩件事，一個是教師，一個是日本文學”。與此同時，受父母影響村上非常喜愛讀書，很小就能夠在經常光顧的書店任意挑選自己喜歡的書，隨后由父親支付書款，這些為村上后來走上作家的道路做好了準備。

但在村上春樹成為職業作家以后，他有二十多年沒有和父親見面。因為在很長一段時間里，村上春樹都以為父親曾隸屬于參加侵華戰爭的日軍第十六師團步兵第二十聯隊，這是最早攻占南京的日軍作戰部隊之一，并參與實施了隨后的南京大屠殺。作為堅定的反戰人士，村上春樹相信這支部隊的所作所為“充滿了血腥”。在調查父親從軍歷史的過程中，村上春樹充滿了抵觸心理，最終村上才發現父親實際上隸屬于重部隊，并沒有直接參與前線作戰。這并不意味著村上春樹的父親毫無戰爭責任，在村上年幼時，父親僅有一次坦白他所在的部隊處決中國戰俘的情景。村上春樹思考過戰爭造成的巨大傷害，村上之母曾有一個未婚夫，不幸在戰爭中殞命。父親沒有參加日軍在第二次世界大戰后期的作戰才“撿回一條命”，如果沒有這樣的陰差陽錯，村上的父母就不太可能走在一起。后來在村上父親晚年時常以兼職佛教法師的身份，替死于戰爭中的人們祈禱。直到父親臨終之際，兩人才再次面對面交流。2008年，他的父親罹患癌癥去世，2020年，村上回憶父親的作品——《棄貓》正式出版。

個人愛好

獨處

村上春樹喜歡獨處，在其作品《愛吃沙拉的獅子》中，他這樣介紹自己：“我是一個不愛說話的人，偶爾會口若懸河，但平常都是悶葫蘆一個。對我來說，電話是苦差一樁，在派對上跟別人交談也是弱項，回答采訪同樣令我心力交，甚至連回封郵件都覺得疲憊不堪。假如命令我閉嘴，我可以永遠閉口不言，也不會感到絲毫痛苦。獨自一人看看書，聽聽音樂，去外邊逛逛，跟貓兒玩玩，一個星期很快就過去了?！?/p>

愛貓

村上春樹十分愛貓，當年靠寫作賺來的第一筆錢就買了一只蘇格蘭折耳貓。20年間，村上春書樹家里來來去去的貓咪有15只。

怪癖

村上春樹在自己的車里放了一把牙刷，每當交通信號燈變紅時，他都會用牙刷刷牙。他是為了節省時間才這樣做的，盡管牙刷上連牙膏都沒有。

音樂、酒精

1964年，15歲的村上春樹第一次聽到雅特·布雷奇與爵士信使樂團的演唱會錄音帶后，就決定把午餐錢省下來購買爵士樂唱片，村上說：“我忽然被所謂爵士樂的這種音樂所魅惑，從此以后，我人生的大半都伴隨著這種音樂一起度過。”村上經常提到的爵士樂大師有查理·帕克、邁爾斯·戴維斯、塞隆尼斯·蒙克，這些音樂家都對他的寫作影響深遠。

村上也愛咖啡和酒精。尤其在他聽音樂時，威士忌不可或缺。按照他的觀點，葡萄酒太高雅，馬天尼有點裝腔作勢，白蘭地又太克制，只好輪到威士忌出場了。除了威士忌，他還酷愛冰啤酒。馬拉松快要堅持不下去時，他鼓勵自己跑完就能喝到山姆·亞當斯的冰啤酒。夏天太熱，他也會說：“沒有干任何事的心情，只好天天喝啤酒。”他最喜愛的啤酒品牌包括“滾石”（Rolling Rock）、“貝斯淡啤酒”（Bass Pale Ale）、“薩繆爾·亞當斯啤酒”（Samuel Adams）以及“藍帶啤酒”（Blue Ribbon）。

長跑

村上春樹在生活中是一位跑步愛好者，他的職業作家生涯是與其長跑愛好同時開始的。1982年他剛成為一名職業小說家不久，由于在這之前，村上過著不規律、不健康、大量抽煙的生活，體力下降，體重增加，于是村上打算作為小說家生活就必須找到一個既能維持體力，又可將體重保持得恰到好處的方法。他開始跑步，1983年，村上在希臘參加雅典芝加哥馬拉松賽賽，1987年10月，村上春樹參加了雅典馬拉松賽，此后也經常參加長跑比賽項目，還出版了一本本“只寫自己”的《當我談跑步時我談些什么》。

其它物品

他在跑步的時候也有固定喜歡的跑鞋，九十年代參加比賽時喜歡NEW BALANCE（新百倫）超級馬拉松跑鞋，2005年則換成了美津濃（水野）跑鞋。除此以外，他還喜歡給自己的筆記本電腦起名字，村上春樹寫作用的筆記本是APPLE IBOOK，他給它起名叫作“小本涼太”，回復讀者來信的那臺索尼電腦則叫作“小本彌太郎”。在他書房的大部分冷色系物品中，紅色的馬克杯顯得鮮艷亮眼。村上解釋說：“因為紅色夠搶眼，所以非常方便。否則要是沒有注意，手一碰到便會打翻，咖啡濺瀉便慘了?！?/p>

榮譽獎項

作品榮譽

表格資料來源于

人物影響

本土影響

村上春樹的作品在1980年代以后的日本極為暢銷和流行，代表了1980年代日本乃至世界文學的最新潮流。村上春樹是不可忽視的當代杰出的小說家，他的小說打通了通俗小說和嚴肅小說的界限，將快餐小說中的元素和他對時代的敏銳觀察結合，描繪了物化時代里的迷茫和追尋。自1970年代后期登上文壇以后，很快便形成世界性的影響。村上春樹給沉寂多年的日本文壇帶來了生機和震撼，他創作了別具一格的村上春樹文體，提出了文學上的另一種可能性。其寫青年題材的作品以純粹、坦率的文學風格備受讀者的歡迎，尤其為女性讀者所喜愛，形成了所謂的“村上春樹現象”。代表作《挪威的森林》風靡日本和亞洲，創造了日本國內小說發行的最高紀錄，僅在日本國內的銷量就突破700萬冊，成為文學史上的奇觀，村上春樹也因此被譽為，“80年代的夏目漱石”。2006年3月在東京舉行的“世界如何閱讀村上文學”研討會了。共有17個國家的村上春樹作品的翻譯家、出版者、學者共同探討了村上春樹作品在各國的閱讀與接受狀況。最后出版的研討會記錄專著《世界是如何閱讀村上春樹的》。2000年后，村上春樹在世界上先后問鼎“弗蘭茲·卡夫卡”獎和“耶路撒冷文學獎”。他成為川端康成和大江健三郎后又一位具有世界意義的日本作家。自2009年以來，村上春樹一直被視為諾貝爾文學獎熱門人選。

國際影響

村上春樹的影響不僅限于日本國內，美國、德國等都已翻譯發行了他的《世界盡頭與冷酷仙境》《尋羊冒險記》《象的失蹤》等作品，在韓國，村上春樹也是最受歡迎的外國作家之一，他的主要作品大都被翻成韓文出版。1989年，村上春樹的《挪威的森林》由林少華譯出，漓江出版社出版，這是中國翻譯村上春樹的開端。次年，北方文藝出版社又出版了鐘宏杰、馬述禎譯《挪威的森林》。《挪威的森林》譯本在中國引起強烈反響，在1990年代初期的大學校園，大學生們爭相購買、借閱、傳看。《挪威的森林》在市場銷售上的旺勢，促使了村上春樹其他作品的較多較快地翻譯出版。漓江出版社在1991年至1992年，推出了“村上春樹作品系列”叢書。此后十幾年間，中國的主要的報刊，特別是有影響的文學類報刊，如《外國文學評論》《國外文學》《日本文學》《世界文學》《譯林》等，還有《北京師范大學學報》等重要的大學學報，都發表了有關村上春樹的報道、評論和研究論文。村上春樹成為1990年代對中國文學界影響最大的日本作家之一。美國華人學者李歐梵教授在他的散文集《世紀末的反思》中，將村上春樹的代表作《挪威的森林》列為20世紀對中國影響最大的十部文學譯著之一。

村上春樹雜東方美學與西化文化符號的寫作方式對中國當代青春文學寫作影響深遠，出現了所謂的“村上春樹體”或村上春樹式的小資情調寫作等。這影響還從文學領域擴展成為一種文化現象、社會現象。那些在村上春樹作品中出現的物化的當代生活場景，如美食、音樂等都成為人們模仿的對象。

人物評價

中國翻譯家林少華評價村上春樹：村上其創作優勢決不在情節上，恰巧是在文體表達上，村上最獨特的地方在于傳達了別具一格的文體，提出了文學上的另外一種可能性。但是村上也有他的局限性，村上太強調張揚個性，而缺少宏觀敘事，或者說，對政治、體制的考量不是他的強項。

日本作家渡邊淳一到中國訪問時，有記者到他對村上春樹的看法，渡邊對村上的評說帶點貶意，說他有點幼稚，好像一直沒有長大，寫來寫去都是青春的東西。

《洛杉磯時報》曾評價村上春樹在文學創作風格上陷入了自我復制的瓶頸，村上春樹的作品里女性形象缺失，很多女性人物連姓名都沒有并且懷疑他是否已經轉向了商業化寫作。

學者戴錦華說：“村上春樹毫無疑問是為全球讀者寫作的作家。不論我們了解不了解、喜歡不喜歡日本文化，我們都可以無障礙地閱讀村上。但從另外一個意義說，村上真的是日本作家，如果我們不意識到村上是日本作家的話，他的作品我們大概能讀懂的最多三分之一。村上春樹從某種意義上，真正抓住了一種批判性的對日本社會的思考。日本社會當中那種深刻的、極端深入骨髓的個人主義，與日本社會那種駭客帝國矩陣式的社會的控制程度，和強大的社會掌控網絡，我覺得他是在這樣的雙重線索之下書寫他的人物。在原來的作品當中，村上春樹寫他的空心人，寫被分身的自我，寫沒有影子的人，寫沒有色彩的人，其實都帶有某種反意?！?/p>

復旦大學中文系教授郜元寶評價：村上的長篇難免參差不齊，他寫起短篇來則幾乎很少失手。村上本質上是一個喜歡一擊而中的短篇小說家，他的才華更適合寫短篇。實際上，他的所有長篇，仔細分析起來，幾乎都可以視為一系列短篇的疊加，區別在于有的疊加得比較合理，有的則比較勉強。

日本評論家宇野常寬說道：“村上春樹的想象力豐富，其作品具有讓讀者反復回味的魔力。他對世界變化的敏感性，真誠地流露在筆端里，雖然故事虛構，卻讓人感覺真實。這些都是他身上珍貴的品質。”

人物軼事

諾貝爾文學獎陪跑者

英國博彩公司NicerOdds公開2019年諾貝爾文學獎賠率榜，日本作家村上春樹排名第五，顯然是諾貝爾獎的熱門預測人選。早在2003年，林少華問過他關于諾獎的問題。村上春樹當時回答：“可能性如何不太好說，就興趣而言我是沒有的。”他還說，“諾貝爾文學獎那東西政治味道極濃，不怎么合我的心意。”至2006年以來，村上春樹年年陪跑諾貝爾文學獎，年年落選。但村上春樹不止對諾貝爾文學獎沒興趣，對其他文學獎項他也并不關心。2017年，村上春樹在其自傳性作品《身為職業小說家》中，談到他對文學獎的態度。對于日本文豪芥川龍之介設立的“芥川龍之介獎”，他直言自己一無所知，而且并不知道誰得過這個獎，“從前就沒什么興趣，現在也差不多一樣（或者說越來越）興味索然。”

追求愛情

大學時代的村上春樹偶然中與高橋陽子相遇在學校的圖書館。村上注意到陽子喜歡看《世界歷史》，為了確保這套書不被其他同學借走，他便每天早上第一個去圖書館，將陽子當天要讀的那一冊借閱，等陽子到達圖書館后，再重新放回書架等著她借。最后，當陽子看到最后一冊時，村上才親手把那冊書交給陽子，說想要認識她。只可惜，被陽子拒絕。除夕當天，他用《牙齒仙女物語》里的傳說幫陽子緩解牙痛，瘋狂暴走了5個小時。陽子感受到他的愛意就對他表示，“如果今天神社的鐘聲敲響109下，我就跟你在一起?！蓖ǔＩ裆绲溺娋颓?08下，但神奇的是，那一天的鐘居然真的敲了109下。經過一段時間的交往，兩人決定相守終生。22歲時，村上休學與陽子注冊結婚。

參考資料 >

村上春樹：擔任DJ之后發現自己可以聊天了.北青網.2023-09-13

日本著名作家村上春樹獲得西班牙文學獎.人民日報.2023-09-13

..2023-09-14

諾獎出爐他再次陪跑，網友稱“村上春樹含淚點贊”.百家號.2025-04-23

諾獎出爐他再次陪跑，網友稱“村上春樹含淚點贊”.網易.2023-12-24

諾獎出爐他再次陪跑，網友稱“村上春樹含淚點贊”.極目新聞.2023-12-24

村上春樹圖書館將于十月在早稻田大學正式開館.澎湃新聞.2023-09-13

燃燒 ??.豆瓣電影.2023-09-21

..2023-09-14

諾獎出爐他再次陪跑，網友稱“村上春樹含淚點贊”.楚天都市報.2023-12-24

村上春樹向母校早稻田大學捐贈手稿等資料.新京報.2023-09-13