黃鐘駿（1931年4月28日—2010年11月8日），男，江蘇吳江人，中國美術(shù)編輯，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會會員，曾任人民畫報社總編室主任，中國老攝影家協(xié)會理事，書裝藝術(shù)研究會理事，中山書畫會會員。
個人簡介
于1954年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院。同年就任《人民畫報》社美編及美術(shù)設(shè)計，曾擔任美編室主任、美術(shù)總設(shè)計、總編室主任，美術(shù)編審等職務(wù)。
藝術(shù)成就：
1954年至1992年：在人民畫報社任美編及美術(shù)設(shè)計。歷任美編室主任、總編室主任及美術(shù)總設(shè)計。編輯美術(shù)稿件20余年。設(shè)計版面8000余面。書寫標題數(shù)十條（書法）。配畫插圖約幾十幅。發(fā)表美術(shù)作品一組《江南水鄉(xiāng)》。并為外文局《人民中國》《中國文學(xué)》《今日中國》配文插圖20余次。
文革時“革命樣板戲”風行一時，《人民畫報》也刊登了這些樣板戲的文章和劇照。當黃鐘駿的標題字《白毛女》《沙家浜》《紅燈記》《杜鵑山》《海港》《龍江頌》《智取威虎山》和《紅色娘子軍》在《人民畫報》一出現(xiàn)全國各地的大小海報，招貼畫，各省市的報刊，雜志，圖書，連環(huán)畫都采用黃鐘駿的字體，真正是“風靡全國”。《八一電影制片廠》也請黃鐘駿為電影《閃閃的紅星》寫了片名，并首次以書寫的方式出現(xiàn)在銀幕上，這在中國電影史上也是第一次。
1980年后以書畫家身份隨中國青年代表團多次訪問日本。
1987年評為美術(shù)編審。
從1987年起，黃鐘駿被《中央文獻出版社》借調(diào)去整理設(shè)計大型畫冊，這批大型畫冊陸陸續(xù)續(xù)出版十五本，歷時12年，影響極大，得到了社會各界的高度贊賞。1997年獲國務(wù)院新聞出版事業(yè)特殊津貼獎勵。
同時為許多朋友設(shè)計出版物封面，寫書名。如《人民日報》社的資深記者張韞磊的作品集《走遍神州》，《人民中國》雜志社資深老編輯的秦泥的《親昵晚年作品集》以及旅美女作家楊曉曉的散文集《芝加哥格格》等等，還為全國各地的多處廟宇、公園、飯店、公司題匾額，其中為北京紫竹院公園、朝陽公園、龍?zhí)豆珗@、北京桂公府、北京鴨王烤鴨連鎖店等多處撰寫匾額、楹聯(lián)和條幅。
退休后著重鉆研書法，書寫了大量各種筆體的書法。1998年《福建出版社》精心出版了黃鐘駿《毛筆硬筆行草唐詩三百首》精裝本一書。并歷年被請到歐洲各國，澳州各地進行訪問和教學(xué)。并與父親黃文東一起被編入江蘇吳江歷代名人錄。
參展情況
1958年，年畫《下放干部生活》四條屏。由文化部主辦下放干部展覽并送蘇聯(lián)展出。
1955年，由政協(xié)主辦“孫中山誕辰90周年”展覽會任總設(shè)計。
1958年，任揚州專區(qū)“社會主義建設(shè)成就”展覽會總設(shè)計。
1980年至1990年，為人民畫報社30周年及40周年組織書畫會并任總設(shè)計，并有國畫作品展覽。
1986年，書裝設(shè)計，參加大熊貓等，第三屆全國書籍裝幀藝術(shù)展。
1980年，水彩《江南水鄉(xiāng)》，參加中國繪畫書法作品并赴日本展出。
1997年，書法配畫《還我河山》，參加中央直屬機關(guān)香港回歸書畫展。
出版專著
1956年：中國名畫選集《17-20世紀》，人民畫報社出版。
1965年：版畫《南方來信》，人民畫報社出版。
1988年至2000年：毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德等十五本大型畫冊，由中央文獻出版社。
80、90年代，為人民畫報、旅行出版社、社會出版社、金融出版社等設(shè)計畫冊百余種。
1998年，出版書法《毛筆硬筆行草唐詩三百首》，福建美術(shù)出版社。
發(fā)表論文
1956年，招貼畫，《慶祝國慶》人民美術(shù)出版社出版。
1962年，水彩畫，《江南水鄉(xiāng)》組畫，人民畫報發(fā)表。
1959年至1980年，以水粉畫，為畫報插圖有《巨猿》《揚水才》專題。并為寓言，漫畫等插圖。
1964年，為外文版《中國文學(xué)》小說三家巷插圖。
1956年，水粉組畫，《武漢長江大橋》，人美連環(huán)畫報發(fā)表。
1980年，國畫、書法作品；唐詩及花鳥畫20余幅，由日本總理府收藏。
1978年，國畫，書法作品；參加中國國際圖書貿(mào)易集團有限公司第134屆中國進出口商品交易會。
1984年，國畫《群鶴圖》，中國駐伊拉克大使館收藏。
1993年，書法，由國務(wù)院三峽建設(shè)委員會收藏。
任職經(jīng)歷
1988年曾任學(xué)生知識畫審編委。
1988年任歷史名人與酒書畫大賽評委。
1987年任中國學(xué)生理想獎書法大賽評委。
1986年任有色金屬美術(shù)書法大賽評委。
1990年任全國首屆書刊封面設(shè)計大賽評委。
獲獎作品
1982年，版面設(shè)計，獲一等獎，（1980年2期人民畫報中“美術(shù)電影”）。
1982年，版面設(shè)計，獲二等獎，（1981年4期中國畫報中“郎亭·橋”）。
1985年，封面設(shè)計，獲一等獎，（1984年《日中留學(xué)生》刊物）。
1986年，總體設(shè)計，獲二等獎，書刊優(yōu)秀工作者。外文局主辦。
1989年，封面設(shè)計，獲二等獎，（1986年6月封面“丙寅大吉”。外文局主辦）。
1989年，畫冊總體設(shè)計，獲一等獎，（《金陵風光》大型畫冊。外文局主辦）。
1989年，畫冊總體設(shè)計，獲特等獎，（大型畫冊《中華攬勝》。外文局主辦）。
藝術(shù)經(jīng)歷
小學(xué)時代
祖父黃韶字頌音，常居吳江區(qū)震澤鎮(zhèn)，是職業(yè)書畫家，曾居住蘇州市十年。以賣字畫為生。他的作品繼承了 南派的花鳥畫，是吳門畫派風格。字風繼祝元明、文微明，又近似任伯華等海派畫家。瀟灑自如，剛毅有力，肥瘦相間，正草互輔。他的畫清秀亮麗，筆力遒勁，明暗有度，筆法嫻熟。80年代我曾將他的一本冊頁請劉海粟、啟功二位大師看過，海粟大師說，他的字畫遠在任伯年之上，然常居鄉(xiāng)里，故無人知曉，啟功先生看時贊不絕口，稱今人很難達到此意此境。父親黃文東，字蔚春。自小書畫俱佳，尤其是他的書法，沉著靜雅，剛中見柔，20歲前就從師上海市名醫(yī)丁甘仁，丁甘仁出診時，隨同寫方。師念完時，他即寫就，完全用毛筆方箋，因而他的行草流利秀美。從醫(yī)之后，畫筆高束。醫(yī)余為友人書寫一些書法作品。惜乎沒有留下畫，也找不到毛筆方箋的真跡。全部散落人間，棄之塵埃。
對祖父，父親的書畫的藝術(shù)功力，自小迷戀。小學(xué)時代，除正常課外有毛筆課，只寫大字。開始只練柳公權(quán)體。課余我挑一些喜愛的字貼在家練習。為在父親醫(yī)案之上，筆墨俱全。過了門修之后，我就上書案任意書寫。有時也信筆書寫，不求法度。對上輩的書寫風格一再揣摩。因而我的書法無論學(xué)過多少法帖，也免不了有我祖上的一種風范，雅氣。開始時對學(xué)校的書法課，我寫的并不認真，也可能當時老師看出我有潛在能力，而并不用功。因而奚落數(shù)句。受薄之后，我轉(zhuǎn)而發(fā)力，認真書寫，應(yīng)該說在小學(xué)時代，我的字畫均已在大眾之上。關(guān)于繪畫，我還不能欣賞大寫意的筆法，只是喜歡小寫意的山水或花卉。最喜愛的是小人書，以人物畫為主，如三國、水滸這類的古裝人物或是三十年代的小說改編的新人物畫，旗袍西裝、旗袍、洋裝的人物，我在家用單線描繪，終日不知疲倦。不畫即看，我家附近的小人書攤，每本都在三遍以上。可謂是長客也。
中學(xué)時代
初中三年在市立育才中學(xué)上學(xué)，日本人居然當上了副校長。幸運的是繪畫教師是個畫家，名叫徐希一，從素描開始學(xué)圖案畫，和裝飾性的繪畫。并沒有書法課，可是有一次舉行書法比賽，是全校不分班級的比賽。報名的人參加，那次我得了第四名，真是憂喜參半，喜的是得了個獎，憂的是能人輩出，別人比我強，刺激了我。從此以后，更激勵我練字。仍然在醫(yī)案上不斷的寫，有一次父親警告我，在報紙上寫字，不能寫對政局不滿的詞句，任何時候都有文字獄。這段時間開始的橫縱發(fā)展，包括揚州八怪的字畫，尤其是不讓學(xué)生練正規(guī)楷體，覺得特別有趣味，順便用筆寫一些梅蘭竹菊，這也算是我學(xué)國畫的開始，而學(xué)校里學(xué)的是西畫，我能在后來改上美術(shù)學(xué)院也和我在初中就接受了西畫中的一些基本要素有關(guān)。加上練習自然見效。但那時完全是由于愛好。
高中三年是在私立濟南育英中學(xué)度過的。育英中學(xué)是我家鄉(xiāng)震澤鎮(zhèn)遷滬的，他的師資比較好，尤其是中文。全校有一個繪畫老師，但是我不記得上過什么書畫課。這段時間，在家練字，在校畫畫。因為中午在校吃飯，自帶加熱，就不用來回走了。飯后大部分同學(xué)都是買些花生仁，邊吃邊聊天。久之，我覺得太浪費時間，我就畫起素描來了，無非是用照片或畫，搬到我的畫上。特別是畫人像，許多明星照都成了我的畫題。同班同學(xué)見我畫得如此出色，不禁動了心，都要跟我學(xué)，因此大約有四、五個人成了一個小分隊成天畫畫。順至放假時，我們照樣上學(xué)，在課堂里大畫人像，也許是我畫過于誘人，我的全部人像鎖在一個住校同學(xué)顧澤同的書架里，居然被一劫而空。快到畢業(yè)時，學(xué)校繪畫老師說，如果想考美院，最好實物寫生。因為考試要畫石膏像。我就在家畫靜物素描，當然老師看了還是很滿意的。說就是線條的走向不是很專業(yè)，應(yīng)該根據(jù)物體和光暗的走向來用線條。這是離開中學(xué)前的最后一幕。
大學(xué)時代
一九五零年的六月，我報考了南京大學(xué)，師范學(xué)院藝術(shù)系和杭州中國美術(shù)學(xué)院。這是全國統(tǒng)一招考國立大學(xué)以外的唯一二個單獨考試，在上海沒有其他藝術(shù)院校可考。我父親當時一心想讓我報考醫(yī)學(xué)院，而我一再表白我不愛當醫(yī)生，而且我的英文很不好，考試時會受很大影響。如要放棄我熱愛的繪畫，恐一生都會遺憾。至于工作問題，雖說畫家都是窮的，但也有例外。如果從事實用藝術(shù)，可以保證找到工作，并以此糊口。說服了父親之后，第一次和周夢同學(xué)一起去南京考試，除了必要課程及素描外，居然要畫一張創(chuàng)作，幸好我還有些國畫基礎(chǔ)。南京歸來后又在上海美院考杭州美院。我的素描畫得既快而又準確，當我離開考場時，有的連輪廓還沒有打完。口試那天，畫家龐熏琴考我，問我讀過在延安文藝座談會上的講話沒有，我回答讀過。讓我說說主要內(nèi)容，我一時一點都說不上來，心想完了，這個為工農(nóng)兵服務(wù)這句話沒有說肯定考不上了。因為剛解放政治很重要。出于意外，我二個學(xué)校都考上了，而我的同伴二個學(xué)校都未考上。尤其是在上海美專，蘇州美術(shù)專科學(xué)校（都是私立的）讀過一到二年級的學(xué)生都與考華東分院。這么多人，收學(xué)生很少，真是萬幸。和我同時考上的就是蘇州美專高材生馮一鳴。我棄南京就學(xué)而去杭州市，為了生計報了實用美術(shù)印刷組。上學(xué)之后發(fā)現(xiàn)考入的人寥寥無幾，大部分都是預(yù)課直升上來的，即初中畢業(yè)后考入美院預(yù)科學(xué)習，二年之后即可直升大學(xué)一年級。像袁運甫等同學(xué)都已學(xué)了二年畫。我們是解放后第一批招的學(xué)生，因此教學(xué)上有新的改變。重石膏像素描，減人體素描，無書法課，無國畫課，無油畫課。以插圖、招貼、年畫等為創(chuàng)作課。我的書法在這三年間就此擱筆。我的導(dǎo)師美術(shù)博士宋鐘有一次說，你寫幾字我看看，當我用鋼筆寫完后，他說：你的字不如你的畫好。可悲，我花了許多功夫在書法上，不能展示人間，以至荒廢至此。第二張素描，我的作業(yè)已經(jīng)超越別人，而我覺得學(xué)校的課程太慢太松。因而自己開始學(xué)油畫，在宿舍里畫了不少油畫。1952年安排去安徽壽縣參加土改，當干部約有半年之久，回杭州市后，患病住孤山療養(yǎng)。為了就醫(yī)回上海市養(yǎng)病半年有余。這是53年，在上海在家畫水彩，靜物，風景，因而常去寫生。對我有啟發(fā)的是到南京。看廣告畫，那是白報紙裱在木版上畫水粉畫，這是全國水平最高的水粉實用畫，電影院門口的廣告也是這樣畫的。還有四大公司賞畫，掛有油畫肖像，水彩，水粉畫，我看到的是李慕白的，哈定的，還有一二張張充仁的。他們的畫是藝術(shù)品，但已經(jīng)過向商品化，至于馬路上還有杭遲英、金梅生等月份招貼畫，畫的仍是大美人。雖然在家里躺了小半年，要比在學(xué)校學(xué)得扎實得多。54年初返校至54年8月畢業(yè)，我就踏上院系高速后的新址即北京中央美術(shù)學(xué)院。當時徐悲鴻去世，吳作人當院長。畫了一張招貼畫
也就畢業(yè)了。而我的業(yè)余作業(yè)都有了一定的數(shù)量，尤其是水彩畫，在校時繪畫系的同學(xué)都借去看，至今還保存了幾張。
工作時代
由于我的繪畫基礎(chǔ)較好，分配到通俗讀物出版社，然當未報到。由于外文出版社未分到人，到院校大加交涉，點名要我分到外文出版社。學(xué)校隨即改變，我服從分配到外文社報到。讓我休息一周，誰知一周之內(nèi)，人民畫報社副總編畫家丁聰到外文社人事處把我調(diào)過來，外文社美術(shù)組安排好的桌子都白費心了。到人民畫報社工作，非我愿也，因為繪畫的機會太小了。然胡考、丁聰二位畫家為了穩(wěn)定我，答應(yīng)可以參加繪畫界的活動，并幫助創(chuàng)造機會。1954年1月我正式設(shè)計封面及內(nèi)頁，同時就開始在人民畫報上發(fā)表我的書法標題字。在我去人民畫報前，除了曾有一或二次用行草字作題外，全是手寫美術(shù)字，我覺得有許多題材適合用書法作標題，加強民族性，加強藝術(shù)性，開始就獲得好評，之后，我特請社會名人，包括書畫家如李可染，啟功，沈鵬，劉炳森，法及光，李力生，凌士欣等人。還有書法家協(xié)會的愛新覺羅·溥伒，愛新覺羅·溥杰，王傳恭等人，南京田原、章炳文等專期為畫報題字。在文化大革命期間，由于外界的政治身份不明，不允許請人書寫，所有標題基本上全由我書寫，包括所有的樣板戲名，由此全國各地的書家來訪甚多，各地刊用我的書法，作品或邀請寫書名，或標題字，總計約有數(shù)千幅。在職期間，主要工作為設(shè)計畫報版畫，曾在畫報，外文局范圍內(nèi)多次獲獎。此外為本單位設(shè)計名貴畫冊，也獲得不少獎項，1987年起中央文獻出版社曾公函請求畫報社借我設(shè)計中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人（第一代）畫冊，約十余本，歷時12年。此外也應(yīng)各部委邀請設(shè)計畫冊或題字有數(shù)十種。業(yè)余時當有書法、繪畫包括中國畫和招貼畫在各地畫報、報紙發(fā)表，以及各展覽會展出，第134屆中國進出口商品交易會交易，以及國內(nèi)外展銷。1978年后，中國青聯(lián)、團中央，獲得上級批準特邀請我參加各種外事活動，特別是對日本各種友好團體熱愛書畫，經(jīng)常給外賓贈送書法，當場表演。當時中國青聯(lián)主席胡啟立，劉維明。委員李瑞環(huán)，高占祥等人常在一起活動。1980年，隨中國青年代表團第三次訪日，接待單位為日本總理府，青少年對策本部，團長為北京師范大學(xué)副校長肖敬若，我以書法家身份出訪，帶領(lǐng)10名優(yōu)秀礦工訪問了東京、福岡市、香川、大阪等城市，所到之處都贈送了我的字畫作為最高禮品。1985年又以書法家及裝幀設(shè)計家訪問日本東京，進行學(xué)習交流三個月，接待單位為日本艾薩克·牛頓科學(xué)雜志。1986年又隨中國畫報及中國建設(shè)雜志以畫報三十五周年，雜志三十周年在香港特別行政區(qū)舉行大型招待會交流文藝及報刊經(jīng)驗。1988年后主持人民畫報總編室及美編室工作，任命畫報總設(shè)計職務(wù)。在職期間并培養(yǎng)民族畫報、山東畫報、林業(yè)畫報、天津畫報、河北畫報、安徽畫報等美術(shù)設(shè)計人才。在職時并兼任美術(shù)編輯，負責畫與畫家專欄，組織和選擇登載的繪畫作品并撰寫文章。除了登載自隋唐以下至清代的名畫家作品外，先后刊登齊白石、徐悲鴻，黃賓虹、潘天壽、傅抱
石、關(guān)山月、劉海粟、蔣兆和等現(xiàn)代畫家作品。并選用一些當時尚未極度威名的畫家如李可染，關(guān)良，張仃，李苦禪，宋文治，錢松嵒，吳冠中，黃胄，范曾等人的作品。許多畫家認為自畫報刊登之后在全國有很大的反應(yīng)。當時我還約請了諸名家與畫報？開座談會，提高辦報質(zhì)量。其中有華君武，陳半丁，葉淺予，唐蘭，石少華等人。并與諸畫家如劉海粟，可李染，李苦禪，周懷民，黃胄，范曾，黎雄才，袁曉岑，徐希，田原，程十發(fā)，哈定，李駱公，李山，汪稼華等交往甚深，學(xué)習他們的博學(xué)，見解，技藝，為人之道，無論甜酸苦辣，促膝談心，言無不盡。許多大師與我結(jié)為忘年之交。80年代在天安門詩抄之后，我與書界朋友組織了天安門詩抄的書法展，他們大都在出版界，有沈鵬，范曾，劉炳森，李力生，法乃光，謝德萍，傅家寶，蘇士樹，李華錦，凌士欣，李文新等人。同時籌備北京書法學(xué)會，直至成立中國書法家協(xié)會，也稱為書法早期活動作些貢獻。在職三十八年間，書與畫放到了從屬的地位，這也就激發(fā)了我退休之后，以最大的熱情投身于書畫作品。
退休之后
1992年經(jīng)過人民畫報反聘一年之后，辦理退休。退休后仍為中國畫報出版設(shè)計畫冊約十余本，并繼續(xù)為中央文獻出版社設(shè)計共產(chǎn)黨第一代領(lǐng)導(dǎo)人畫冊實至2000年。同時也為其他出版社設(shè)計了許多畫冊。退休后的十年內(nèi)，除以上工作，并書寫了大量的中、小、大型書法作品，出版了唐詩三百首行草字帖，并畫了山水，花卉，花鳥，人物等國畫作品數(shù)百幅。又畫了旅歐水彩畫數(shù)十幅。拍攝了約5千張風光素材。到達荷蘭，德國，比利時，盧森堡，法國，奧地利，泰國，澳大利亞等國。為德國霍姆勃蘭特博物館，海德堡大學(xué)，威頓大學(xué)講學(xué)。在杜塞爾多夫霍姆勃蘭特博物館展出我的2015年來的書畫。在02年至03年并專門研究王羲之蘭亭序，寫出了仿真神龍本蘭亭序本文及乾隆題字神龍本二種仿真品。與此同時寫出了唐孫過庭書譜全文，手卷共長13米（仿真原大）。同時寫出了唐懷素自敘貼全文及祝允明手書洛神賦全文。并為建國門鴨王書寫了大幅李白將進酒詩全文。每周并為建設(shè)部單位教授老年人書法課，以智永千字文為基礎(chǔ)，全面執(zhí)教楷行草寫法。已達五年。
參考資料 >