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胡偉立（1937—），男，祖籍江蘇無錫，作曲家，音樂教育家。1937年9月出生于尖沙咀山林道17號家中。

1949年，胡偉立考入圣芳濟男校，1955年到北京師范大學(xué)音樂系（1956年改名北京藝術(shù)師范學(xué)院）讀大學(xué)。1958年，胡偉立開始創(chuàng)作并出版音樂作品。小提琴協(xié)奏曲《農(nóng)村小調(diào)》被選為全國音樂學(xué)院教材，還被刊登在1959年《音樂創(chuàng)作》第一期。1960年畢業(yè)于北京藝術(shù)師范學(xué)院，之后先后在北京藝術(shù)學(xué)校、中國音樂學(xué)院、北京電影學(xué)院任教。1986年，胡偉立遷居中國香港地區(qū)，加入香港電視廣播有限公司（TVB），任高級配樂指導(dǎo)。

胡偉立曾任中國音樂家協(xié)會會員、中國電影家協(xié)會會員、中國電影音樂學(xué)會特邀理事、香港弦樂教師協(xié)會理事、香港作曲家作詞家協(xié)會（CAST）會員、香港藝術(shù)家聯(lián)盟會員、香港電影戲劇總會會員。主要作品有《神州行組曲》《北國風(fēng)云》《C大調(diào)中胡協(xié)奏曲》等大型合奏曲。代表作品有《屈原》《高材生》《赤腳紳士》《季節(jié)》《笑傲江湖笛簫版》《市集》《輕松》《一起走過的日子》《來生緣》等。1996年，胡偉立定居加拿大。2018年11月3日晚，金牌作曲家胡偉立作品音樂會在大多倫多中華文化中心成功舉行。2019年，胡偉立在亞洲電影展為1927年默片《盤絲洞》現(xiàn)場配樂。

人物經(jīng)歷

早年經(jīng)歷

胡偉立1937年9月出生于尖沙咀山林道17號家中，是家中長子。隨著戰(zhàn)局形勢的嚴(yán)峻，母親帶著胡偉立與姐姐，還有一個女傭從上海市經(jīng)武漢到長沙市，又到桂林，住在交通部宿舍。父母帶他去看電影《幻想曲》，是他最早的古典交響樂啟蒙教育。那些畫面和音樂的緊密結(jié)合對胡偉立理解抽象的音樂起到不可估量的作用。家里的手風(fēng)琴、鋼琴都是年幼的胡偉立身邊的玩伴，他也能無師自通地演奏。1941年夏，胡偉立在漓江沙灘聆聽了馬思聰?shù)?a href="/hebeideji/7205813839248818236.html">小提琴獨奏，被美妙的音樂感染，萌發(fā)了追求音樂的意識。13歲開始學(xué)習(xí)小提琴，先后跟隨章國麟、普度什卡、司徒華城、司徒海城、馬思聰學(xué)習(xí)。合唱指揮家楊鴻年對胡偉立的影響很大，胡偉立寫完東西就請教與他。

創(chuàng)作經(jīng)歷

小試牛刀

1958年，胡偉立開始創(chuàng)作并出版音樂作品。小提琴協(xié)奏曲《農(nóng)村小調(diào)》被選為全國音樂學(xué)院教材。1959年，小提琴作品《晨歌》在《音樂創(chuàng)作》上發(fā)表。1960年畢業(yè)于北京藝術(shù)師范學(xué)院，之后先后在北京藝術(shù)學(xué)校、中國音樂學(xué)院、北京電影學(xué)院任教。教學(xué)時進行了大量的創(chuàng)作與演出活動。胡偉立在大學(xué)時主課專業(yè)是小提琴，1960年畢業(yè)后留校也教小提琴。1964年—1965年，全國學(xué)習(xí)焦裕祿，他寫了一首古箏彈唱。

文革期間

文革期間，胡偉立在有限的空閑時間里看關(guān)于和聲學(xué)、對位、曲式、配器的書，并用僅有的一張紙，一支筆堅持寫作。這一階段的很多作品在文革結(jié)束以后被拿去演出。

1970年—1973年，胡偉立與中央音樂學(xué)院師生一同被下放到天津五七干校勞動三年。1973年，胡偉立從五七干校回到北京，去中央五七藝術(shù)大學(xué)電影學(xué)院（現(xiàn)北京電影學(xué)院）錄音系當(dāng)音樂老師，負(fù)責(zé)教授音樂欣賞、視唱練耳、樂理以及音樂和畫面的關(guān)系理論等多門音樂相關(guān)課程，使他對未來充滿憧憬。1974年后，為電視劇《路》《沉淪》作曲配樂。胡偉立第一次為電影作曲，是1976年上映的電影《山花》，本片由北京電影制片廠攝制，由曾經(jīng)導(dǎo)演過影片《小兵張嘎》《青春之歌》的崔嵬（wěi）擔(dān)任導(dǎo)演。他還曾為《明姑娘》（1984）、《相思女子客店》（1985）等電影作曲配樂。

回到香港

1986年1月，胡偉立從北京到深圳市經(jīng)羅湖區(qū)邊境來到香港。他先在一家芭蕾舞學(xué)校鋼琴伴奏，不久，同一棟樓的合唱團也聘請他專職鋼琴伴奏。后來胡偉立去“泛亞交響樂團”應(yīng)征，并被任第一小提琴。不久之后，他又應(yīng)征并順利通過香港音樂事務(wù)統(tǒng)籌處樂團。

到香港快三個月的時候，胡偉立的堂兄胡法光幫他寫了推薦信給兩家電視臺—-亞洲電視和無線，一個星期以后他接到了電視廣播的面試通知。很順利的通過了。

鋒芒畢露

他在TVB接到的第一個活兒就是給五集古裝短劇《屈原》作曲。他反復(fù)看片子，并準(zhǔn)備了幾種不同的方案，以備應(yīng)急。結(jié)果一切順利，片子播出之后反應(yīng)熱烈，他也得到了同事們的信任。之后他陸續(xù)為《高材生》《赤腳紳士》《哥哥的女友》《倚天屠龍記》等劇集配樂。1987年，胡偉立與TVB簽約，成為正式員工。

杜琪峰1989年導(dǎo)演的電影《僵尸奇兵》中，胡偉立配了三場打的戲：第一場跟其他的配樂一樣；第二段為了突出效果，在有張力的地方起重音；最后一段，有犧牲的畫面，胡偉立用了一段很抒情、很悲情的音樂去襯托。杜琪峰聽到以后就和他長期合作了下去。

1989年，胡偉立將劉天華的二胡作品《月夜》改編成二胡和民族管弦樂作品，交給香港中樂團。他用全新意念，將這首30年代的曲子賦予新意，又保留了原有的意境。這首曲子成了樂團的保留節(jié)目。

同年，他把自己的恩師馬思聰?shù)男√崆僮髌贰端监l(xiāng)曲》改編成民族管弦樂隊合奏曲，以這樣的方式緬懷恩師。

成就天王

1990年，導(dǎo)演杜琪峰決定讓劉德華演唱電影《至尊無上2之永霸天下》的主題曲。可在這之前，他已經(jīng)發(fā)行了十幾張唱片，很多人認(rèn)為劉德華唱功不好。胡偉立在聽過他的歌之后，決定用他最漂亮、最能發(fā)揮的一面。胡偉立加入京劇元素，采用“緊打慢唱”的手法，再用二胡當(dāng)作主旋律，創(chuàng)作出這首節(jié)奏緩慢但卻非常動聽的歌曲：《一起走過的日子》。劉德華在聽到為他量身定做的這首歌后，十分喜歡，就是不喜歡二胡。胡偉立堅持別的能改，二胡不能改，因為二胡是最能打動人的。從此劉德華在音樂界的局勢順利扭轉(zhuǎn)，四大天王的時代成功開啟。

合作周星馳

胡偉立與周星馳一起合作了多部影片，如《鹿鼎記》《唐伯虎點秋香》《濟公》《審死官》等。1992年，胡偉立在為周星馳主演的影片《鹿鼎記》配樂的時候，還是電視廣播的正式員工，他在正常上班的情況下利用業(yè)余時間為影片寫音樂。他知道香港影片的制作周期很短，于是先把原著看了看。因為他三歲的時候就會唱京劇，京劇的儲備量非常多，于是決定用京劇作為影片的特點，選用京劇曲牌《西皮流水》，《蘇三起解》里女腔的一段，用男性的剛陽的方式表現(xiàn)韋小寶的瀟灑的一面。做成主題曲后交給王晶，王晶聽到音樂當(dāng)即決定找黃霑填詞，并由黃來演唱。黃霑在喝了一罐啤酒之后便唱了這首《開心做出戲》，唱出的感覺讓他們都覺得比較滿意。黃霑對這首歌曲十分喜歡，趁機向胡偉立討要版權(quán)，胡偉立爽快的答應(yīng)了，隨即就簽了合約，這是黃霑與胡偉立第一次見面，也建立了兩個人的深厚友誼。這首歌曲榮獲當(dāng)年香港作曲家作詞家協(xié)會（CSSH）最廣泛演出獎。另外在影片里，胡偉立為了強化京劇元素，在乾隆和韋小寶打斗時用了一整段京劇，來呼應(yīng)主題。

還是在1992年，胡偉立為周星馳影片《審死官》配樂。他運用山西民歌《交城山》的旋律音調(diào)來隱喻人物的地理位置。《親情》《閨閣》配合梅艷芳纏綿的神態(tài)，二胡把意境推到頂點。憑借此片，他榮獲第29屆臺灣電影金馬獎最佳原創(chuàng)電影音樂提名。這也是胡偉立最喜愛的自己的作品之一。

1993年周星馳電影《唐伯虎點秋香》上映，電影中中國古典音樂的使用出神入化，胡偉立功不可沒。電影片頭音樂是經(jīng)過改編的鳳陽花鼓《說鳳陽》，改編之后韻味不改，為影片增色不少。而影片中四大才子上街時用的《勇往直前》，祝枝山與石榴姐相會用的《恰恰》，客廳上的打斗場面，胡偉立的音樂起到了重要作用。特別是打鼓說唱那場戲，周星馳并沒有按工藝步驟來，而是胡亂打了一通。胡偉立夜里兩點收工，第二天九點鐘就把做好的曲子《白攬打鼓》交給了導(dǎo)演。

請辭TVB

隨著電影事業(yè)上的成功，胡偉立接到了很多導(dǎo)演的邀請，其中一位就是他心儀已久的導(dǎo)演徐克。徐克讓胡偉立為《少年黃飛鴻之鐵馬騮》配樂，當(dāng)時他正在做著杜琪峰的《東方三俠》和TVB的《風(fēng)之刀》，徐克的突然襲擊讓他招架不住，為了身體，更為了質(zhì)量，無奈之下向TVB請求辭職。公司諒解了他的處境同意了他的請求，1993年春天，胡偉立離開了工作了7年的TVB。

經(jīng)典迭出

胡偉立曾經(jīng)為香港特別行政區(qū)武俠影視劇創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的作曲配樂作品。從TVB辭職以后，他為李連杰主演的電影《太極張三豐》罐頭音樂。因為時間比較寬裕，他對著畫面，很認(rèn)真地去制作音樂，并且他找來蕭白鏞演奏二胡，還有香港交響樂團的弦樂隊，加上他自己制作的民樂，由臺灣滾石唱片公司制作電影音樂原聲帶的CD。CD發(fā)行之后影響很大，香港、臺灣以及內(nèi)地很多電影、電視劇都選用里面的音樂，《偷功》就是其中比較有代表性的曲子，胡偉立的音樂因此被更多人接觸并喜歡。

1993年，他為影片《東方三俠》制作音樂，影片中浪漫情懷和俠義精神給了胡偉立很大的創(chuàng)作空間。有些畫面把音樂放進去不行，不放也不行，這個時期他與杜琪峰的磨合已經(jīng)非常默契，他在盡量做好的同時，把杜琪峰的激情浪漫風(fēng)格推到一個新的高度。憑借此片，他入圍第13屆香港電影金像獎“最佳電影配樂獎”。

1993年，胡偉立與鮑比達合作為爾冬升影片《新不了情》制作音樂，他主要負(fù)責(zé)中樂。他用了大量的粵劇片段，其中由馮寶寶演唱《江河水》唱段，為了盡善盡美，單這首歌曲，就在錄音室錄了一天，他還找來香港特別行政區(qū)中樂團團長黃安源親自演奏二胡。憑借此片，他榮獲臺灣第五屆中時晚報唱片品鑒大獎“最佳電影音樂原聲帶獎”，并獲得第30屆臺灣金馬獎最佳原創(chuàng)電影音樂、第13屆香港電影金像獎最佳原創(chuàng)電影音樂兩項提名。

合作徐克

1993年，他為影片《少年黃飛鴻之鐵馬騮》做的音樂錄音是在北京進行的，隨后他就回到香港，這時接到了徐克的電話，讓他去看一下片子《東方不敗2風(fēng)云再起》。徐克說幾天后影片就要首映，胡偉立在拿到樣片后，一個一個地對長度寫音樂，再錄音，又去找人唱，72小時內(nèi)完成了全部音樂創(chuàng)作過程。這部影片也成了兩人第一部合作完成的音樂創(chuàng)作的影片。之后他與徐克陸續(xù)合作了《鐵馬騮》（徐克任監(jiān)制）、《黃飛鴻之三：獅王爭霸》《東方不敗之風(fēng)云再起》《梁祝》等十余部電影。

在徐克1994年拍攝電影《梁祝》時，音樂由黃霑和雷頌德一組，胡偉立和黃英華一組，以《梁祝小提琴協(xié)奏曲》和邵氏兄弟《梁山伯與祝英臺》的黃梅戲為基調(diào)進行二次創(chuàng)作。三天以后他們開會碰頭相互研究互相啟發(fā)之后，協(xié)調(diào)基調(diào)后又分工，爭執(zhí)、矛盾又統(tǒng)一，《梁祝》的音樂一步步走向完美。這部影片于1995年獲得第14屆香港電影金像獎頒獎典禮最佳電影配樂獎。

功成身退

1994年，成龍主演的電影《醉拳2》上映，胡偉立為影片制作音樂，其中的《市集》就是比較典型的曲子。當(dāng)時他曾專門到北京找中國音樂學(xué)院老師，把所有中國音樂的曲樣做了一遍尋求創(chuàng)新。音樂突出了打擊樂器，歡快活潑，集市的熱鬧與鮮活仿佛就在聽眾耳邊。曲子在當(dāng)時很有特點，后來又被很多影視劇借用，影響可見一斑。

1996年，胡偉立為臺灣電視劇《新龍門客棧》配樂時，采用中國古樂《小刀會》的音樂。古曲的音樂主調(diào)在電視劇里，不但沒有讓人覺得不適，反而具有令人振奮的藝術(shù)效果。

同年，在呂頌賢版《笑傲江湖》里，魔教長老曲洋和劉正風(fēng)合奏的琴簫合奏曲，就是胡偉立改編自中國古典音樂《清心普善咒》，他們兩個合奏時，琴聲悲切，蕭聲嗚咽，笑傲江湖而不可得，兩個音律知音形象躍然顯現(xiàn)于人們面前。

1996年，胡偉立退休移民定居加拿大。

友情復(fù)出

2011年，胡偉立應(yīng)徐克導(dǎo)演邀請復(fù)出，為其第一部3D iMax電影《龍門飛甲》及《狄仁杰神都龍王》《智取威虎山》《攀登者》等影片作曲。《龍門飛甲》在拍攝的時候，徐克想請胡偉立做影片的配樂監(jiān)制，后來來不及了就變成了胡偉立寫完了影片音樂的四分之三。胡偉立將京劇元素融入音樂，他還在配樂里加入了嗩吶，就是在向胡金銓（中國香港武俠片導(dǎo)演）致敬，因為胡金懂得從京劇樂曲和古典民俗音樂里取經(jīng)，他影響了整個中國武俠片類型的發(fā)展。

2014年徐克電影《智取威虎山》上映，胡偉立在創(chuàng)作的時候，完全用主題音樂代替了主題曲。他認(rèn)為有時很難用具象意義的詞語來表達英雄形象。他用潤物細(xì)無聲的方式把音樂元素融入到整個電影的劇情當(dāng)中。影片中具有代表性的人物音樂是楊子榮與座山雕的出場，胡偉立通過音樂對兩個人物的內(nèi)心情感進行了刻畫，非常傳神地刻畫出人物的個性與命運。影片榮獲第35屆香港電影金像獎最佳原創(chuàng)電影音樂提名、第30屆中國電影金雞獎最佳音樂提名。

主要作品

影片配樂

以上資料來源

電視劇配樂

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器樂、民族管弦樂作品

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制作單曲

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文字著作

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榮譽獎項

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作品特點

胡偉立始終以中國傳統(tǒng)民族音樂為創(chuàng)作的根基，在作曲和配器上敢于大膽地突破創(chuàng)新。他充分運用西洋技法與現(xiàn)代的電子音樂，所以他的作品具有交響樂渾厚飽滿的特色，特別在需要強烈的烘托氣氛的時候，音樂大氣磅礴，酣暢淋漓。他不拘泥于流行與古典，所以作品雅俗共賞，體現(xiàn)出時代的精神氣息。

胡偉立作品的民間特色與風(fēng)格，在使用《鳳陽花鼓》與《小刀會》時創(chuàng)造性的發(fā)揮，使影片具有了高超的藝術(shù)魅力。

成就影響

香港特別行政區(qū)早期的電影音樂配樂，為了方便，從盒式錄音磁帶，唱片、光盤中取一段音樂用在影片中。這種方法很難讓音樂與劇情、畫面做到貼切與完美。胡偉立在當(dāng)時毅然地做了一個選擇：用新的MIDI作曲設(shè)備，專門為影視片譜曲。從此香港的影視配樂逐漸走上專業(yè)電影音樂作曲的道路。這在電影音樂的發(fā)展史上是極為重要的轉(zhuǎn)折，使電影配樂的藝術(shù)性慢慢被加強，從此配樂有了思想，電影的藝術(shù)性也得到很大提升。

就創(chuàng)作的質(zhì)量和數(shù)量而言，胡偉立是香港唯一可以與黃霑相提并論的電影音樂人。