史晶，出生于蘭州市，成長于上海市，12歲時進(jìn)入上海戲劇學(xué)院附屬舞蹈學(xué)校學(xué)習(xí)傳統(tǒng)中國舞蹈。17歲時，她考取北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系，開始從事中國舞的編排。2005年，史晶歆獲得法國文化中心的獎學(xué)金，赴法國與編舞家Susan Buirge學(xué)習(xí)編舞，進(jìn)入當(dāng)代舞領(lǐng)域。2007年，她被亞歐基金會（Asia Europe Foundation）點(diǎn)名入選“點(diǎn)對點(diǎn)”（Pointe to Point）第五屆亞歐舞蹈論壇，并獲得中國舞蹈家協(xié)會的資助，開始廣泛地進(jìn)行國際舞蹈項(xiàng)目的交流與合作。2008年，史晶歆成為了第29屆北京奧運(yùn)會開幕式導(dǎo)演組最年輕的導(dǎo)演。
個人介紹
生于蘭州市，長在上海，學(xué)于北京漂流經(jīng)巴黎、柏林、比利時、尼泊爾、日本、泰國、新加坡、印度尼西亞、馬來西亞、倫敦、紐約、柬埔寨、丹麥、荷蘭------12歲進(jìn)入上海戲劇學(xué)院附屬舞蹈學(xué)校，接受專業(yè)傳統(tǒng)中國舞蹈的學(xué)習(xí)；17歲時考取北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系，從事中國舞的編排；2005年獲得法國文化中心的獎學(xué)金遠(yuǎn)赴法國與編舞家蘇珊·伯居（Susan Buirge）學(xué)習(xí)編舞，步入當(dāng)代舞新領(lǐng)域；2006年獲得北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系碩士學(xué)位，研究方向中國舞劇編創(chuàng)的理論與實(shí)踐；2007年被亞歐基金會(Asia Europe Foundation)點(diǎn)名入選“點(diǎn)對點(diǎn)”（Pointe to Point）第五屆亞歐舞蹈論壇，開始廣泛地進(jìn)行國際舞蹈項(xiàng)目的交流與合作；2008年成為了第29屆北京奧運(yùn)會開幕式導(dǎo)演組最年輕的導(dǎo)演；2009年組建了歆舞界-藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室(XIN-ART-LAB)，揭開了當(dāng)代舞蹈與多媒介融合嘗試的序幕；2010年獲得國家留學(xué)基金委的資助成為“國家藝術(shù)類人才培養(yǎng)特別項(xiàng)目”的首批藝術(shù)家，2011年獲得北京舞蹈學(xué)院的資助受邀參加美國舞蹈節(jié)-國際編舞項(xiàng)目（American Dance Festival-International Choreographer Residency）的創(chuàng)作與交流。與人合著出版藝術(shù)散文《身體筆記》，分別在中國藝術(shù)報-舞蹈專刊上發(fā)表特約專欄《紐約訪學(xué)記》，與廣東舞蹈家協(xié)會的《舞蹈研究》合作專欄《歆舞界-欲說舞言》。創(chuàng)作《NOTHING IS REAL》、《BOW》、《身體博物館之人類動物園》、《活著就好》、《霞諧帛瓦：覺、白、梵三部曲》、《面具的世界》、《圓明園》、《空城》、《記憶-時間-碎片》、《夜愿》、《日子》、《水墨游》等一系列先鋒作品。
2003年畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系中國舞專業(yè)；本科畢業(yè)后繼續(xù)研讀舞蹈編導(dǎo)的理論與實(shí)踐，于2006年畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系，中國舞劇編創(chuàng)與理論研究專業(yè)，獲得碩士學(xué)位；
2005年與2006年，連續(xù)兩年榮獲駐北京法國大使館（法國文化中心）提供的全額獎學(xué)金，赴法國巴黎參加由巴黎編舞中心組織的法國當(dāng)代編舞家蘇珊-伯居（Susan Buirge）的編舞工作坊，與各國編導(dǎo)、舞者進(jìn)行交流與公開演出；
2006年畢業(yè)留北京舞蹈學(xué)院任教至今，在音樂劇專業(yè)系擔(dān)任講師和編導(dǎo)的職務(wù)，負(fù)責(zé)本系舞蹈的基礎(chǔ)教學(xué)與劇目編創(chuàng)，同時進(jìn)行音樂劇教學(xué)與編創(chuàng)的研究；
2007-2008年，多次作為獨(dú)立藝術(shù)家參加由亞歐文化協(xié)會主辦的國際藝術(shù)交流活動（第五屆“點(diǎn)對點(diǎn)”亞歐舞蹈論壇、主題論壇“藝術(shù)與氣候變化的對話”），與來自世界各國的藝術(shù)家進(jìn)行交流與探討；
2008年加入第29屆北京奧運(yùn)會開幕式導(dǎo)演組，參與并擔(dān)任開幕式文藝表演的創(chuàng)作工作。
2009年，再次獲得北京法國大使館（法國文化中心）的資助，赴日本進(jìn)行當(dāng)代舞的研修交流，參與由日本PLATFORM研究中心主辦的IWAMI KAGURU神樂與當(dāng)代舞的研究項(xiàng)目。
2009年初，創(chuàng)建歆舞界-藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室（XIN-ART-LAB）建立對表演概念的思考，提出以肢體語言為主要的創(chuàng)作元素，同時進(jìn)行對其他表現(xiàn)媒介的融合，結(jié)合聲音、影像、戲劇表演、環(huán)境空間等元素進(jìn)行對當(dāng)代表演藝術(shù)的探尋，力求在傳統(tǒng)與當(dāng)代的語境中探尋以肢體為主的表演藝術(shù)的多元性。“歆舞界”的藝術(shù)家們一同創(chuàng)作了《面具的世界》、《圓明園》、《空城》、《記憶-時間-碎片》等一系列先鋒作品，在北京、深圳、廣州市、香港特別行政區(qū)、紐約、日本、新加坡、泰國、印度尼西亞、馬來西亞等國家和城市進(jìn)行展演與交流，已參與2011年美國舞蹈節(jié)-國際編舞項(xiàng)目ADF-ICR；第二屆北京現(xiàn)代舞周；第四屆印尼新媒體藝術(shù)中心HONF “MicroCells”藝術(shù)交流；第五屆亞歐基金會ASEF“點(diǎn)對點(diǎn)”亞歐舞蹈論壇繼續(xù)發(fā)展——“Bowing”舞蹈電影項(xiàng)目；第五屆宋莊鎮(zhèn)文化中國藝術(shù)節(jié)《回憶未來-未完成》實(shí)驗(yàn)媒體藝術(shù)展；第六屆廣東省現(xiàn)代舞周-另類平臺；第七屆大道藝術(shù)節(jié)；新加坡藝穗會藝術(shù)節(jié)；泰國曼谷PATRAVADI THEATRE 2011 FRINGE FESTIVAL藝穗節(jié)；美國戴維斯基金會-“和平計劃-走進(jìn)西藏自治區(qū)”項(xiàng)目；日本PLATFORM研究中心-日本神樂與當(dāng)代舞研究項(xiàng)目；中央美術(shù)學(xué)院“公共藝術(shù)”系列；798-伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心-舞蹈影像放映專輯；中國傳媒大學(xué)“藝術(shù)大講堂”；北京大學(xué)2010“新文化”演出季·肢體意象；中國人民大學(xué)優(yōu)米網(wǎng)“創(chuàng)新中國”頻道；北京理工大學(xué)“第二屆北京高校傾向文化節(jié)”；紐約大學(xué)Tisch 藝術(shù)學(xué)院表演 studies
2011年，獲得北京舞蹈學(xué)院的資助，受邀參加美國舞蹈節(jié)-國際編舞項(xiàng)目（American Dance Festival-International Choreographer Residency）的創(chuàng)作與交流。
最新活動：2011年12月30日、31日，得到北京舞蹈學(xué)院的支持，推出歆舞界-藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室的第二臺當(dāng)代舞專場-《覺》訪學(xué)歸來-史晶歆作品發(fā)表，創(chuàng)作并演出當(dāng)代舞《NOTING IS REAL》、當(dāng)代舞蹈劇場《霞諧帛瓦：覺、白、梵三部曲》、環(huán)境戲劇舞蹈《面具的世界》。
出版書籍：2005年8月與人合著藝術(shù)散文《身體筆記》，正式出版。
特約專欄：2010-2011年中國藝術(shù)報-舞蹈專刊特約專欄《紐約訪學(xué)記》。
2011年開始與廣東舞蹈家協(xié)會的《舞蹈研究》合作專欄《歆舞界-欲說舞言》。
獲獎作品：《BOW》（躬）、《日子》、《水墨游》、《路遙遙》、《足球?qū)氊悺贰ⅰ稓g樂花園》、《空城》、《霞諧帛瓦-覺》、《霞諧帛瓦-白》等，曾在第39屆紐約舞蹈影像中國藝術(shù)節(jié)“最佳舞蹈影像”比賽、第六屆全國獨(dú)、雙、三舞蹈大賽，第三屆、第五屆“荷花杯”舞蹈比賽，第二屆“中國中央電視臺舞蹈電視大賽”，第二屆河北省舞蹈比賽，第三屆華北五省市（區(qū)）舞蹈比賽，第三屆小荷風(fēng)采少兒舞蹈比賽，上海市金孔雀少兒舞蹈比賽，首屆、第三屆北京舞蹈學(xué)院“學(xué)院獎”舞蹈比賽中分別榮獲創(chuàng)作一、二、三等獎。
獲獎?wù)撐模骸吨袊鑴⑹旅浇榕c敘事策略初探》、《從<日子>的創(chuàng)作談對當(dāng)代舞的理解》、《中國舞劇身體語言的敘事初探》，曾獲第八屆“桃李杯”舞蹈比賽-學(xué)術(shù)論文比賽金獎、北京市文聯(lián)舉辦的第五屆“文藝評論”學(xué)術(shù)論文比賽-論文創(chuàng)作一等獎等。
創(chuàng)作-表演作品：《十二份記憶》、《DUET》、《TRIO》、《魘》、《圓》、《未完成的婚禮》、《墻上的KAGURA》、《遠(yuǎn)方》、《夜愿》、《圓明園》、《空城》、《記憶-時間-碎片》、《面具的世界》、《霞諧帛瓦：覺、白、梵三部曲》、《身體博物館之人類動物園》、《活著就好》、《BOW》、《NOTING IS REAL》等，曾在美國舞蹈節(jié)、紐約大學(xué)Tisch藝術(shù)學(xué)院、法國巴黎ROYAUMONT藝術(shù)中心、新加坡電力站實(shí)驗(yàn)劇場、泰國曼谷PATRAVADI THEATRE、日本-益田Japan Masuda Civic Cultural Center、香港藝穗會、廣東省現(xiàn)代舞周、北京現(xiàn)代舞周、北京草場地、北京9個劇場、798藝術(shù)區(qū)、北京舞蹈學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院、北京大學(xué)、中國傳媒大學(xué)，中國人民大學(xué)、中華女子學(xué)院等演出。
學(xué)術(shù)講座：《不同的身體語言》、《關(guān)于身體的思考》、《空間的設(shè)計與情感的身體化》、《身體的記憶-舞者的肢體語言》、《MOVING THE CHI 氣》、《何為中國當(dāng)代舞？》、《DANCE COMPOSITION》、《中國舞蹈的傳承與發(fā)展-從飛天到奧運(yùn)會到歆舞界》、《文化形象的演變-從奧運(yùn)會到歆舞界》、《游走在東西方多元化的語境中——探尋以傳統(tǒng)為根基的當(dāng)代表演藝術(shù)》，分別于中央美術(shù)學(xué)院、城市設(shè)計學(xué)院、印度尼西亞新媒體藝術(shù)中心HONF、北京大學(xué)、中國傳媒大學(xué)、中國人民大學(xué)、北京理工大學(xué)、解放軍歌劇院、優(yōu)米網(wǎng)創(chuàng)新中國、紐約大學(xué)Tisch 藝術(shù)學(xué)院、布魯克林區(qū)學(xué)院、柬埔寨當(dāng)代舞團(tuán)AMRITA 表演 Arts、柬埔寨古典舞團(tuán)KHMER ARTS ENSEMBLE、北卡羅蘭納大學(xué)、紐約華美人文學(xué)會、紐約皇后學(xué)院、聯(lián)合國中國書會、中國駐聯(lián)合國代表團(tuán)、美國舞蹈節(jié)、北京舞蹈學(xué)院、中華女子學(xué)院、中國藝術(shù)研究院等進(jìn)行交流。
展覽放映
宋莊鎮(zhèn)國際中國藝術(shù)節(jié)“回憶未來.未完成”實(shí)驗(yàn)媒體藝術(shù)展；中國影像藝術(shù)2010年展-“場·域·情感”新影像媒體展；草場地交叉2010藝術(shù)節(jié)影像單元-“現(xiàn)場·進(jìn)行時”影像對話展；光影與哲學(xué)之交響：“首屆中國先鋒電影展”。
同時，多次參與國內(nèi)大型文藝表演的編創(chuàng)工作，并在舞劇《陳白露》、《空城》，多媒體舞劇《舞者》，歌劇《劉邦大帝》，話劇《遠(yuǎn)方》、《仲夏夜之夢》、《傾城之戀》，《高加索灰闌記》，音樂會《我愛這土地》，音樂劇專業(yè)電影《愛我就給我跳支舞》，音樂劇《獅子王》等藝術(shù)形式中進(jìn)行不同的嘗試與創(chuàng)新。
教育經(jīng)歷
1994年——1999年，就讀于上海戲劇學(xué)院附屬舞蹈學(xué)校民科，中專。
1999年——2003年，就讀于北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系中國舞專業(yè)，大學(xué)本科。
2003年——2006年，就讀于北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系中國舞劇編創(chuàng)與理論研究專業(yè)，碩士研究生。
2005年——2006年，榮獲駐北京法國大使館（法國文化中心）提供的全額獎學(xué)金，由北京舞蹈學(xué)院選送赴法國巴黎學(xué)習(xí)，參加由巴黎編舞中心組織的法國當(dāng)代編舞家Susan Buirge的編舞工作坊，學(xué)習(xí)法國當(dāng)代舞的訓(xùn)練技術(shù)與編創(chuàng)方法，進(jìn)一步加深對當(dāng)代舞蹈與機(jī)遇編舞法的研究，并與其他各國編導(dǎo)、舞者進(jìn)行交流與公開演出。創(chuàng)作演出作品《十二份記憶》、《DUET》、《TRIO》、《SOLO》。
2009年，再次獲得北京法國大使館（法國文化中心）的資助，受日本PLATFORM研究中心的邀請，赴日本進(jìn)行當(dāng)代舞的研修交流，創(chuàng)作演出作品《墻上的KAGURA》。
2010年——2011年，獲得國家留學(xué)基金委的資助成為“國家藝術(shù)類人才培養(yǎng)特別項(xiàng)目”的首批藝術(shù)家，作為國家公派訪問學(xué)者赴美國紐約大學(xué)-TISCH藝術(shù)學(xué)院進(jìn)行交流，師從美國前衛(wèi)劇場大師、紐約大學(xué)教授理查-謝克納（Richard Schechter）。
工作經(jīng)歷
2006年7月——至今，工作于北京舞蹈學(xué)院音樂劇系，職務(wù)：編導(dǎo)、教師，職稱：講師。
獲獎情況
學(xué)術(shù)論文
2007年12月，已發(fā)表文章《從<日子>的創(chuàng)作談對當(dāng)代舞的理解》（于《舞蹈》2006年第2期），參加北京市文聯(lián)舉辦的第五屆“文藝評論”學(xué)術(shù)論文比賽，榮獲論文創(chuàng)作一等獎。
2007年9月，已發(fā)表文章《中國舞劇身體語言的敘事初探》（于《北京舞蹈學(xué)院學(xué)報》2006年第1期），參加北京舞蹈學(xué)院舉辦的首屆“學(xué)院獎”舞蹈比賽，榮獲論文創(chuàng)作三等獎。
2006年8月撰寫學(xué)術(shù)論文《中國舞劇敘事媒介與敘事策略初探》，榮獲第八屆“桃李杯”舞蹈比賽——學(xué)術(shù)論文比賽金獎。
舞蹈作品
2009年12月，創(chuàng)作當(dāng)代舞《霞諧帛瓦-白》參加第三屆北京舞蹈學(xué)院“學(xué)院獎”舞蹈比賽，榮獲當(dāng)代舞創(chuàng)作三等獎。
2009年12月，創(chuàng)作舞蹈影像作品《霞諧帛瓦-覺》參加第三屆北京舞蹈學(xué)院“學(xué)院獎”舞蹈比賽，榮獲舞蹈影像創(chuàng)作一等獎。
2007年6月，帶領(lǐng)北京舞蹈學(xué)院音樂劇系06級音樂劇班創(chuàng)作、排演小型實(shí)驗(yàn)舞劇《空城》，參加北京舞蹈學(xué)院舉辦的首屆“學(xué)院獎”舞蹈比賽，榮獲優(yōu)秀創(chuàng)作與表演獎。
2006年10月，為北京舞蹈學(xué)院創(chuàng)作古典舞作品《路遙遙》參加第二屆河北省舞蹈比賽，榮獲作品創(chuàng)作一等獎。
2006年10月，為北京舞蹈學(xué)院創(chuàng)作古典舞作品《路遙遙》參加第三屆華北五省市（區(qū)）舞蹈比賽，榮獲作品創(chuàng)作二等獎。
2005年8月與2006年8月，連續(xù)兩年榮獲駐北京法國大使館（法國文化中心）提供的全額獎學(xué)金，赴法國巴黎參加由巴黎編舞中心組織的法國當(dāng)代編舞家Susan Buirge的編舞工作坊，學(xué)習(xí)法國當(dāng)代舞的訓(xùn)練技術(shù)與編創(chuàng)方法，并與其他各國編導(dǎo)、舞者進(jìn)行交流與公開演出。
2005年11月，為南京軍區(qū)前線歌舞團(tuán)創(chuàng)作的作品《日子》參加第五屆“荷花杯”舞蹈比賽，榮獲作品創(chuàng)作銅獎，并榮獲“荷花之星”的榮譽(yù)稱號。
2005年10月，為上海市福利會少年宮小伙伴藝術(shù)團(tuán)創(chuàng)作兒童作品《快樂花園》參加第三屆“小荷風(fēng)采”全國少兒舞蹈展演，榮獲創(chuàng)作金獎，并榮獲“小荷園丁”的榮譽(yù)稱號。
2005年7月，南京軍區(qū)前線歌舞團(tuán)以作品《日子》參加“首屆江蘇省青年舞蹈比賽”，榮獲最高獎項(xiàng)“最佳希望獎”。
2004年5月，南京軍區(qū)前線歌舞團(tuán)以作品《日子》，參加全國獨(dú)、雙、三舞蹈大賽，榮獲雙人舞創(chuàng)作二等獎。
2003年8月，為上海市福利會少年宮小伙伴藝術(shù)團(tuán)創(chuàng)作兒童作品《足球?qū)氊悺罚瑯s獲上海市“金孔雀”杯少兒舞蹈比賽的金獎。
通過考核，已榮獲北京舞蹈學(xué)院中國舞等級考試一、二、四級的優(yōu)秀教師資格證書。
大學(xué)4年在校期間榮獲學(xué)院授予的：
1999—2000年度三等獎學(xué)金；
2000—2001、2001—2002年度二等獎學(xué)金；
2002—2003年度一等獎學(xué)金；
2000—2001、2001—2002年度的優(yōu)秀團(tuán)員稱號。
2002年10月，自編自演雙人舞《水墨游》參加第二屆“中國中央電視臺舞蹈電視大賽”榮獲民族舞蹈優(yōu)秀表演獎。
2002年5月，自編自演雙人舞《水墨游》，榮獲第三屆“荷花杯”舞蹈比賽古典舞創(chuàng)作銅獎，及優(yōu)秀表演獎。
2001年為青海西州學(xué)校，創(chuàng)作女子獨(dú)舞《劍情深深》，榮獲“職業(yè)學(xué)校教師舞蹈聲樂比賽”創(chuàng)作一等獎。
2001年，為北京市德勝門少年之家，創(chuàng)作兒童舞蹈作品《中國結(jié)》，榮獲“兒童舞蹈比賽”作品三等獎。
相關(guān)評論
1、中國人民解放軍南京軍區(qū)史晶歆創(chuàng)作的雙人舞《日子》，從另一個生活層面反映了現(xiàn)實(shí)生活中主人公的情感與矛盾。該作品以肢體語言外化內(nèi)心情感的傾訴，凸現(xiàn)出部隊(duì)舞蹈創(chuàng)作在關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活上又有了新的成功嘗試。
——顧小英《解放軍報》
2、史晶歆自編自演的雙人舞《水墨游》，剛?cè)嵯酀?jì)的動作質(zhì)感，獨(dú)特嫻熟的雙人配合，把觀眾帶入了富有中國傳統(tǒng)神韻的書畫世界。賽后，上海東方電視臺《舞之魅影》專欄對演員作了專題采訪。
——《中國浙江網(wǎng)》
3、上海市福利會少年宮史晶歆創(chuàng)作的《快樂花園》，以極為飽滿的熱情，表現(xiàn)了少年兒童那真誠善良、積極向上的情感，從而透視了時代的風(fēng)貌。通過少兒舞蹈近年在藝術(shù)上的快速成長和舞蹈技能的提高，這類少兒舞蹈作品已經(jīng)進(jìn)入了相當(dāng)完美的境界。——呂藝生《舞蹈》
4、《身體筆記》正式出版后，作者之一的史晶歆，接受了湖南經(jīng)濟(jì)電視臺“金鷹九五五——聽說很好看”電臺欄目的專題采訪。《身體筆記》的語言優(yōu)美。四位作者雖然語言風(fēng)格和敘事方式各有不同，但是，娓娓道來，都有獨(dú)特的韻致。這種用身體和汗水成就的藝術(shù)，是少女用心靈的感悟澆灌出來的藝術(shù)之葩。她們對于身體的每一個部位的變化，都有自己深刻的理解和感受，她們對于肢體優(yōu)雅的表現(xiàn)，都是經(jīng)過了藝術(shù)思考和再創(chuàng)造的。——《生活周刊》
5、對于擁有十幾億人口的中國而言，能有幸到鳥巢一睹北京奧運(yùn)會開幕式盛況的人畢竟是少數(shù)。而能以創(chuàng)作人員的身份置身其中則更是少之又少，北京舞蹈學(xué)院音樂劇系教師史晶歆就是這少數(shù)幸運(yùn)者之一。從2007年3月1日加盟北京奧運(yùn)會開幕式創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)開始，她一直在緊張工作著。尤其值得一提的是，她是此次奧運(yùn)會主題歌《我和你》中“升起的地球”部分的主創(chuàng)人員之一。8月8日晚，史晶歆和每次彩排一樣，在“地球”下的地坑里用對講機(jī)指揮地球上的60個演員的舞蹈動作，通過聲音，通過地坑里的監(jiān)視器，與他們一同分享那一刻的精彩。當(dāng)回憶起8號的經(jīng)歷時，史晶歆依然會忘情的談到：“那天所有的演員都很興奮，開幕式對于奧運(yùn)會是一個開始，但是對于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的成員則代表著一段經(jīng)歷的結(jié)束，8月8日是創(chuàng)造視聽盛宴的時刻，也是難忘離別的時刻。大家一起為這場盛典付出了太多的汗水，互不相識的人緊緊地?fù)肀г谝黄鸷嫌埃ハ嘣谝路虾灻裟睿覀儽槐舜说臒崆檎嬲\盡情的感動著。8月8日是一個值得永遠(yuǎn)記得的日子，有太多的留戀和舍不得。”——《人民畫報》
6、最年輕的女導(dǎo)演：在全國籌辦奧運(yùn)會的日子里，她走到了幕后，擁有一個更響亮的身份：北京奧運(yùn)會開幕式導(dǎo)演組的成員，她也幾乎是最年輕的導(dǎo)演——在史晶歆心中，能夠自由自在地編創(chuàng)，就是最高的藝術(shù)追求。研究生畢業(yè)后，各方面能力都很突出的史晶歆得以留校任教——最初參與奧運(yùn)會工作，史晶歆聽到的并不都是贊成的聲音，有人建議她，“你現(xiàn)在應(yīng)該把更多的精力放在專業(yè)領(lǐng)域的鉆研上，籌備奧運(yùn)會太費(fèi)神，對個人創(chuàng)作其實(shí)是一種損失。你得有所選擇。”——“能參與這么大型的運(yùn)動會，我覺得很榮幸，這是很大的平臺，既然導(dǎo)演這么信任你，你也不能讓人失望啊。”史晶歆堅(jiān)定了想法——舞蹈出身的史晶歆對動作要求很“唯美”，編創(chuàng)上強(qiáng)調(diào)細(xì)膩，要有很好看的動作——雖然團(tuán)隊(duì)中大腕的人物比較多，但在表達(dá)想法上，她從來不躲躲閃閃。“有些遺憾，感覺在創(chuàng)作上的力量還沒有完全發(fā)揮出來，但我還是一直在試。”個性要強(qiáng)的史晶歆是不會輕言放棄的——作為北京舞蹈學(xué)院的老師，在投入到奧運(yùn)會工作的前期階段，她在學(xué)校還有授課任務(wù)。“那段時間非常的瘋狂，早上六點(diǎn)一刻帶著一幫學(xué)生練早功，然后編舞。找不到教室，就在樓道排練。”學(xué)校很支持她參與奧運(yùn)會的行動，把她的課程盡量湊到一起。上午上完課，她還得趕去和奧運(yùn)團(tuán)隊(duì)匯合。史晶歆媽媽想女兒了，專程從上海過來，可一天到晚根本見不到女兒——“奧運(yùn)的工作和教學(xué)平行，我覺得收獲很大，整個人的心境更加沉淀下來了。”現(xiàn)實(shí)中的史晶歆很享受工作的狀態(tài)------——《奧運(yùn)2008特刊》新華通訊社-北京奧組委授權(quán)期刊
7、夜幕降臨，觀眾席雖少卻不失精致的蓬蒿劇場音樂響起。由2006年進(jìn)入北京舞蹈學(xué)院工作的史晶歆所擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)的“歆舞界-表演實(shí)驗(yàn)室”在這里震撼上演了三處獨(dú)立創(chuàng)作的短篇當(dāng)代舞劇《圓明園》、《記憶-時間-碎片》和《空城》。三個作品都不同程度的反應(yīng)了當(dāng)代人的一種絕望精神狀態(tài)和生活狀態(tài)，揭示了人性的陰暗面。據(jù)《舞動周報》記者了解，史晶歆大膽的在當(dāng)代舞中雜了實(shí)驗(yàn)戲劇、裝置藝術(shù)、空間藝術(shù)以及實(shí)驗(yàn)音樂的成分，并且還積極吸收了爵士舞與行為藝術(shù)，使得當(dāng)代舞劇不再晦澀難懂，不再僅僅是肢體的宣泄。當(dāng)談到“歆舞界-表演實(shí)驗(yàn)室”，史晶歆自信地笑了。她坦言工作室現(xiàn)在并不大，但每個演員包括工作人員都是非常有創(chuàng)造力的優(yōu)秀藝術(shù)人才。將來他們會創(chuàng)作更多的作品，也會不斷擴(kuò)大自己的演出范圍。——《舞動周報》
8、反壟斷的激情宣言——現(xiàn)代舞《空城》所投射的心靈震波
幾個滿面被涂成青灰色調(diào)的人，在一個黑魆的、背景的右上角偶爾啟開著一扇天窗或門扉的通體用黑鐵皮包得十分嚴(yán)實(shí)的空間中，不斷地與地表引力、世俗引力與空間的死寂展開著較量，有時甚至是在展開著殊死的較量。這種無助、絕望而又甚至有些本能化的較量——包括肢體語言、話語語言與光效語言—— 一直十分悲愴地持續(xù)了長達(dá)25分鐘之久，直到?jīng)_動被息止，火焰被澆滅，原欲被消弭，張力被消解。這個作品的名稱叫做《空城》，是一個現(xiàn)代舞作品，系2009年第二屆北京現(xiàn)代舞展演周最后一場，即4月19日閉幕場之開篇。從《空城》這個作品本身的表現(xiàn)形式來講，則又可說它是一種較為多元化的構(gòu)成，是一種近乎于舞蹈劇場性的東西。它不純粹是舞蹈，或曰它已不拘泥于尋常的舞蹈語匯，因?yàn)樗瑫r還有實(shí)驗(yàn)戲劇的成分，另外還有裝置藝術(shù)、空間藝術(shù)的成分。而就舞蹈元素來講，它顯然還在現(xiàn)代舞的元素中雜糅有爵士舞、行為藝術(shù)的成分。故而，這個作品是一個十分綜合性的作品，尤其難能可貴的是，作品中苛刻的理性元素的滲入、幾何空間點(diǎn)線面的交織、虛實(shí)與陰陽的對位及富于控制的錯位、錯置與喘息中重心意念的垂直定格、黑色空間中與神界的虛擬對話，所有這些又使本作品被賦予了某種顯而易見的形而上的色彩。應(yīng)該說，不少動態(tài)中的或一組動態(tài)后的瞬間定格，即一種自信的斷片式彰顯，是較為精準(zhǔn)的——雖然還有待更為精準(zhǔn)。在此意義上講，本作品對具有希臘哲學(xué)概念之精準(zhǔn)無誤屬性與精義的現(xiàn)代舞之神韻的把握與詮釋，還是令人賞慕的——尤其是對于一個非男性的女編導(dǎo)來講——這種東西同時也是當(dāng)代中國戲劇中最為稀缺的元素之一。大凡定格，不是一種自信，便是一陣愚蠢！慶幸的是，《空城》中的不少動態(tài)定格與精神定格，大都屬于前者。整個作品較為極端地表達(dá)了作者與舞者對當(dāng)下世界的切膚感受，表現(xiàn)在一個指定的、越陷越深的空間中晝夜進(jìn)行著貴族式的左沖右突的與焦慮相伴的邊緣存在者之存在狀態(tài)，構(gòu)成了整臺節(jié)目乃至整個現(xiàn)代舞周的精神基石與思想高光。——沉睡《中國學(xué)術(shù)論壇網(wǎng)》
9、《圓明園》：廢墟中的反思與都市里的激情5月初的首都舞臺相當(dāng)熱鬧，最令人稱道的當(dāng)是歆舞界表演實(shí)驗(yàn)室的開張晚會《圓明園》，表現(xiàn)出掌門人超乎尋常的魄力與“女”生可畏的實(shí)力，更折射出文化政策不斷開放與國際交流日益頻繁的豐碩成果。歆舞界-表演實(shí)驗(yàn)室問世于09年初，創(chuàng)辦者史晶歆是北京舞院的碩士學(xué)位得主，現(xiàn)任教于該院的音樂劇系，而舞者們則都是該系的在讀生。《圓明園》，既是這臺三合一晚會的大標(biāo)題，也是這個開場節(jié)目的小標(biāo)題，而后者作為一個“舞者與樂手之間對話”的超小型作品，不久前曾在《第二屆北京現(xiàn)代舞展演周》上給我們留下了深刻的印象。——歐建平（中國藝術(shù)研究院舞蹈研究所研究員）《中國藝術(shù)報-中國舞蹈專刊》
10、這次史晶歆率團(tuán)發(fā)表的名為《圓明園》的現(xiàn)代舞晚會，由史晶歆創(chuàng)作的三個現(xiàn)代舞作品組成（節(jié)目單上管這些作品叫“當(dāng)代舞”，看得出來，史晶歆是想讓自己的意識和方法都與國際接軌。只是此“當(dāng)代舞”非我們在中國語境中所謂的“當(dāng)代舞”，而是國際語境下的真正“當(dāng)代舞”。）這個晚會，完全可以看作是史晶歆對于舞蹈、對于藝術(shù)、對于生活、對于社會的一個認(rèn)真的思考。顯然史晶歆把這次發(fā)表會看作是自己一個走向成熟的臺階，她對人生和社會的思考，對人類靈魂的拷問，對先鋒藝術(shù)的探索，對舞蹈技藝的挖掘，都通過這臺晚會向世人展示出來。真看不出，這個看上去還頗像是一個小姑娘的史晶歆，思考的力度相當(dāng)不俗。思考的深入透過藝術(shù)的靈性表達(dá)出來，在她的作品中，我嗅到了一分清新的氣息，看到了一幅清晰的畫面，感受到了一個舞蹈著的思想者正在成長起來。名為《圓明園》的現(xiàn)代舞晚會中，共有三個作品：《圓明園》、《記憶·時間·碎片》、《空城》。這些積淀著一定思想深度的作品，在形式上，進(jìn)行了難得的探索。不過，雖然是對形式追求的一種突破，但最難得的是讓人感受到積淀在形式之后的思想性，這讓我看到了史晶歆在藝術(shù)的煉獄中努力自我完善的一種自然的刻意和刻意的自然。顯然，眼下的中國和中國舞蹈界是需要這樣的人才的。我是看好史晶歆的追求和努力的，我相信，憑著這股初生牛犢的勁頭，這個看似弱小的小姑娘遲早會為中國舞界帶來實(shí)質(zhì)意義的突破的。——江東（中國藝術(shù)研究院舞蹈研究所研究員）《舞蹈研究》
11、“這個作品帶來的震撼，首先表現(xiàn)在作品的結(jié)構(gòu)上，觀眾的空間與表演者的癲狂舞蹈全然拼接在了一起，觀眾迷惑了，分不清誰是演員，誰是觀眾。同時，史晶歆作品特有的節(jié)奏變化帶來的巨大能量深化了觀眾的藝術(shù)審美‘驚訝’。最后，作品空間要素的變化與表演者不斷呈現(xiàn)的各種肢體演繹進(jìn)一步增強(qiáng)了‘陌生化’。”——Sarah Bess Rowen（紐約大學(xué)TISCH藝術(shù)學(xué)院人類表演學(xué)系）《中國藝術(shù)報-中國舞蹈專刊》
12、“在整個戲劇過程中，群眾舞者癲狂的舞蹈，3位女性舞者反復(fù)出現(xiàn)的帶有象征含義的舞蹈動作，她們喃喃的回聲語言，投影在她們身上的燈光，神秘勝利者的詭異力量，‘動物園’里的電影屏幕上上演的戲劇，墻上的那些文字與圖表，再加上我們這些對這個動物園似乎一無所知的游客心里懷揣的震撼與無措，確確實(shí)實(shí)構(gòu)成了一個變態(tài)的‘人類動物園’。我們的經(jīng)歷是如此復(fù)雜，如此多聲部地展開，然而我們又是那樣同一，承受著人類的相同命運(yùn)。我們只是不愿意呆在這個動物園里。‘媽媽，我們逃走吧？！’這是同去的我女兒的稚嫩聲音。只不過孩子有膽量承認(rèn)對癲狂的恐懼。”——丁曉君（紐約大學(xué)古典研究中心訪問學(xué)者）《中國藝術(shù)報-中國舞蹈專刊》
13、《北京奧運(yùn)開幕式地球人導(dǎo)演史晶歆紐約詮釋中國舞》2008年北京奧運(yùn)會開幕式導(dǎo)演組最年輕導(dǎo)演史晶歆，3日在紐約華美人文學(xué)會做“中國舞蹈的傳承與發(fā)展-從飛天到奧運(yùn)會到歆舞界”專題講座并介紹她個人如何從一個純粹的舞蹈編導(dǎo)，發(fā)展為一個獨(dú)立創(chuàng)作、關(guān)注社會問題的現(xiàn)代表演藝術(shù)家。史晶歆說，作為舞蹈編導(dǎo)，以前她關(guān)心的是編出好看的動作，現(xiàn)在她更關(guān)注的是，舞蹈還能表達(dá)更多嗎？在探索過程中，她從現(xiàn)實(shí)生活中去尋找矛盾的焦點(diǎn)，通過舞蹈去表達(dá)社會現(xiàn)狀，而這也許正是現(xiàn)代藝術(shù)的精神所在。——林菁《僑報》紐約報道
14、《應(yīng)邀出席常駐團(tuán)系列文化活動舞蹈家史晶歆談現(xiàn)代舞》中國著名青年舞蹈演員、曾參與北京奧運(yùn)會開幕式編舞創(chuàng)作的北京舞蹈學(xué)院青年教師史晶歆29日晚應(yīng)中國常駐聯(lián)合國代表團(tuán)婦女小組邀請，在代表團(tuán)駐地作當(dāng)代舞講座《文化形象的演變－－從奧運(yùn)會到歆舞界》。中國常駐聯(lián)合國代表李保東大使的夫人侶海林公參出席講座并對史晶歆來代表團(tuán)作演講表示歡迎。代表團(tuán)數(shù)十位外交官和家屬到場聆聽了講座，這也是代表團(tuán)定期舉辦的系列文化活動之一。代表團(tuán)參與組織此次講座的郭曉梅參贊表示，很高興請到史晶歆來談現(xiàn)代舞的創(chuàng)作，作為代表團(tuán)系列文化活動的一部分，這些講座既豐富了大家的業(yè)余生活，也讓大家接觸到許多不同領(lǐng)域的專業(yè)知識。——管黎明《僑報》紐約報道
15、6月29日，正在紐約大學(xué)訪學(xué)的北京舞蹈學(xué)院教師，2008年北京奧運(yùn)會開幕式最年輕的導(dǎo)演史晶歆為常駐聯(lián)合國代表團(tuán)做了題為“文化形象的演變--從奧運(yùn)會到歆舞界”的講座。大使夫人侶海林公參代表常駐聯(lián)合國代表團(tuán)婦女小組對史老師表示感謝。她說，史老師的講座內(nèi)容豐富，形式生動，帶給常駐團(tuán)外交官不一樣的文化享受和視覺沖擊力，使外交官們對舞蹈的魅力有了更全面的了解。她還說，文藝的力量是難以想象的，年輕一代文藝工作者肩負(fù)著弘揚(yáng)中華文化的歷史使命。史老師是年輕一代文藝工作者中的驕驕者，將在舞蹈之路上取得更大成就，希望她通過自己的創(chuàng)作，傳遞積極向上、努力奮進(jìn)的時代氣息，激勵全體中國人包括中國的外交官們?yōu)樽鎳陌l(fā)展貢獻(xiàn)力量。——中華人民共和國常駐聯(lián)合國代表團(tuán)-官網(wǎng)紐約報道
16、跟很多現(xiàn)代舞者所訓(xùn)練出來的身體“解放”不同的是史晶歆的身體語言從古典舞體系脫離解放有更多的因素是一個“內(nèi)化”的過程。是因?yàn)樗闹袑ψ杂捎兴螅纳眢w才跟著自然的有所呈現(xiàn)。從她最初的作品一個一個看過來，我們就會有很直觀的感受，她的“內(nèi)化”不是突然的，而是慢慢蛻變而來，而這個就更顯得彌足珍貴。要知道，這個長長的轉(zhuǎn)變過程也正是她慢慢接觸到現(xiàn)當(dāng)代舞蹈、慢慢融入國際舞蹈創(chuàng)作領(lǐng)域的鮮活的記事本！正如史晶歆《夜愿》中的人物經(jīng)歷多次洗禮最終獲得釋放一樣，她的創(chuàng)作也正經(jīng)歷著各種藝術(shù)流派的洗禮。在不久的未來，我們期盼晶歆可以尋找到最真實(shí)的那個“自我”，用她的身體語言發(fā)出最有力量的聲音！——唐娟娟（法國巴黎第八大學(xué)）《舞蹈研究》
社會實(shí)踐
2000年9月—12月，與同學(xué)合作，編排小型音樂舞蹈劇《生日場》。
2001年6月，為北京市德勝門少兒之家創(chuàng)作少兒舞蹈《中國結(jié)》。
2001年11月，與同學(xué)組成編導(dǎo)實(shí)習(xí)小組，參加北京市歌舞團(tuán)大型舞劇《情天恨海圓明園》的部分創(chuàng)作。
2002年2月，為上海市歌劇舞劇院，創(chuàng)作雙人舞《生命中不能承受之愛》。
2002年5月，自編自演雙人舞《水墨游》，參加第三屆“荷花杯”舞蹈比賽。
2002年6月，為北京市德勝門少兒之家創(chuàng)作少兒舞蹈《早安，北京》。
2002年8月，參加了遼寧省第九屆運(yùn)動會開幕式，擔(dān)任場地編導(dǎo)。
2002年10月，參加了中國江蘇（常熟）第三屆服裝服飾博覽會大型文藝晚會，擔(dān)任尾聲編導(dǎo)。
2003年3月，為河北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院舞蹈系創(chuàng)作古典舞《路遙遙》、《漫漫歌行》，作為第七屆“桃李杯”全國青少年舞蹈比賽的選拔劇目。
2003年5月，為北京舞蹈學(xué)院古典系創(chuàng)作古典舞《風(fēng)景》，作為第七屆“桃李杯”全國青少年舞蹈比賽的選拔劇目。
2003年7月，為上海戲劇學(xué)院附屬舞蹈學(xué)校民間舞系創(chuàng)作民間舞《山妹》，作為第七屆“桃李杯”全國青少年舞蹈比賽的選拔劇目。
2003年3月—6月，參加本班畢業(yè)舞劇《激情燃燒的歲月》的創(chuàng)作，擔(dān)任分場導(dǎo)演，負(fù)責(zé)主要舞段的編創(chuàng)工作。
2003年8月，為上海市福利會少年宮小伙伴藝術(shù)團(tuán)創(chuàng)作兒童作品《足球?qū)氊悺贰?/p>
2003年5月—10月，參加在長沙市舉辦的第五界全國城市運(yùn)動會的開幕式，擔(dān)任編導(dǎo)工作。
2003年12月——2004年5月，為南京軍區(qū)前線歌舞團(tuán)創(chuàng)作雙人舞劇目《日子》，參加全國獨(dú)、雙、三舞蹈大賽。
2004年5月，創(chuàng)作雙人舞《未完成的婚禮》，自編自演參加第一屆廣州市現(xiàn)代舞周的青年舞展的匯演。
2004年7月，在國務(wù)院僑辦舉辦的中外華僑“尋根之旅”夏令營的文藝晚會上，擔(dān)任舞蹈總監(jiān)。
2004年8月，為上海市福利會少年宮小伙伴藝術(shù)團(tuán)創(chuàng)作兒童作品《歡樂花園》，參加出訪朝鮮的演出。
2004年9月，為北京舞蹈學(xué)院五十年院慶系列演出之一《夢·中國印象》創(chuàng)作舞蹈，擔(dān)任舞蹈統(tǒng)籌，負(fù)責(zé)所有舞蹈的編舞排練工作。
2004年10月，為中國中央電視臺舉辦的“第三屆CCTV電視模特大賽”創(chuàng)作舞蹈，擔(dān)任舞蹈總監(jiān)，負(fù)責(zé)所有的編舞排練工作。
2004年7月——11月為清華大學(xué)舞蹈隊(duì)創(chuàng)作女子獨(dú)舞《源》。
2004年12月，參加首屆學(xué)生中國藝術(shù)節(jié)演出季閉幕式《I LOVE YOU 北京》舞蹈晚會的編創(chuàng)，擔(dān)任下篇的執(zhí)行導(dǎo)演。
2005年1月，參加河南省鄭州市電視臺的春節(jié)聯(lián)歡晚會，擔(dān)任編導(dǎo)，負(fù)責(zé)主要舞蹈的編創(chuàng)工作。
2005年2月，參加中共中央辦公廳和文化部舉辦的2005年元宵節(jié)聯(lián)歡晚會，擔(dān)任總導(dǎo)演助理的職務(wù)，并負(fù)責(zé)部分節(jié)目的編排工作。
2005年3月，應(yīng)中央電視臺銀河少年電視藝術(shù)團(tuán)之邀擔(dān)任舞蹈指導(dǎo)，與谷建芬老師合作，為其創(chuàng)作的兒童歌曲進(jìn)行舞蹈編排與設(shè)計。
2005年3月——4月，參加劇場實(shí)景藝術(shù)《龍脊》的創(chuàng)作工作，擔(dān)任總導(dǎo)演助理的職務(wù)，并負(fù)責(zé)部分主要舞段的編排工作。
2005年5月，為北京武警文工團(tuán)創(chuàng)作三人舞《逝去的記憶》、獨(dú)舞《孕》，作為第三屆“荷花杯”舞蹈比賽的選拔劇目。
2005年5月—10月，參加在南京舉辦的第十界中華人民共和國全國運(yùn)動會開幕式的創(chuàng)作工作，擔(dān)任場地編導(dǎo)的職務(wù)。
2005年9月——12月，為北京舞蹈學(xué)院古典舞系創(chuàng)作古典舞《游俠兒》，作為第八界“桃李杯”全國青少年舞蹈比賽的選拔劇目。
2005年11月，參加由湖南長沙經(jīng)視舉辦的湖南縣“城頭山遺址郵票發(fā)布儀式”的現(xiàn)場晚會，擔(dān)任編導(dǎo)的職務(wù)。
2006年1月，參加由河北省電視臺舉辦的“2005年感動省城十大人物頒獎盛典”，擔(dān)任舞蹈總監(jiān)的職務(wù)，負(fù)責(zé)所有舞蹈的編創(chuàng)與排練。
2006年2月，參加中共中央辦公廳和文化部舉辦的2006年元宵節(jié)聯(lián)歡晚會，擔(dān)任總導(dǎo)演助理的職務(wù)，并負(fù)責(zé)部分節(jié)目的編排工作。
2006年3月，為廈門職業(yè)演藝學(xué)院創(chuàng)作排練劇目《青春校園》，作為第八界“桃李杯”全國青少年舞蹈比賽的選拔劇目。
2006年3月，為北京舞蹈學(xué)院芭蕾舞系創(chuàng)作現(xiàn)代舞《一個人跳舞》，作為第八界“桃李杯”全國青少年舞蹈比賽的參賽劇目。
2006年3月——6月，參加北京舞蹈學(xué)院音樂系03戲劇影視表演專業(yè)的畢業(yè)大戲《仲夏夜之夢》的創(chuàng)作，負(fù)責(zé)形體設(shè)計與舞蹈場面的編排。
2006年10月，對北京舞蹈學(xué)院五十年院慶系列演出之一《夢·中國印象》進(jìn)行舞蹈部分的復(fù)排，并新創(chuàng)作了部分舞蹈。
2006年11月，與電子音樂作曲者合作，在北京大學(xué)百年講堂表演作品《魘》。
2006年12月，參加原創(chuàng)大型四幕史詩歌劇《劉邦大帝》的創(chuàng)作，擔(dān)任舞蹈總編導(dǎo)的職務(wù)，負(fù)責(zé)所有舞蹈的編創(chuàng)與排練。
2006年12月，參加由文化部主辦的2007年文化部春節(jié)晚會《你好，春天》，擔(dān)任編導(dǎo)的職務(wù)，負(fù)責(zé)部分節(jié)目的編排工作。
2007年5月，創(chuàng)作并表演當(dāng)代舞作品《夜愿》
2007年5月，參加中央音樂學(xué)院舉辦的“北京現(xiàn)代音樂節(jié)”，擔(dān)任《我愛這土地》詩歌美文朗誦音樂會的舞蹈編創(chuàng)，創(chuàng)作節(jié)目《還給我》、《影》。
2007年5月，參與中央戲劇學(xué)院05級高職班的畢業(yè)大戲，話劇《傾城之戀》的創(chuàng)作，負(fù)責(zé)所有舞段的編創(chuàng)與形體設(shè)計。
2007年6月，帶領(lǐng)北京舞蹈學(xué)院音樂劇系06級音樂劇班創(chuàng)作、排演第一學(xué)年舞蹈教學(xué)匯報《當(dāng)舞蹈遇見青春》，并創(chuàng)作中型實(shí)驗(yàn)劇目《空城》。
2007年10月，參與愛民藝術(shù)團(tuán)建團(tuán)首演，大型情景演唱會《怎能遺忘鄧麗君》，擔(dān)任第二樂章的導(dǎo)演，負(fù)責(zé)所有舞段的編創(chuàng)與排練。
2007年11月，作為中國的藝術(shù)家之一參加由亞歐文化協(xié)會主辦的第五屆“點(diǎn)對點(diǎn)”亞歐舞蹈論壇，與各國的編舞與作曲進(jìn)行合作與交流，并合作創(chuàng)作了當(dāng)代舞蹈作品《圓的暢想》在中國藝術(shù)研究院進(jìn)行展演，得到了各方面很好的反饋與評價。
2007年12月，參加由文化部主辦的2008年文化部春節(jié)晚會《攜春同行》，擔(dān)任編導(dǎo)的職務(wù)，負(fù)責(zé)歌舞節(jié)目《江山如畫》的編排工作。
2008年7月，參加中國首部音樂劇電影《愛我就給我跳支舞》，擔(dān)任舞蹈編導(dǎo)的職務(wù)，負(fù)責(zé)舞蹈的編創(chuàng)與排練。
2007年3月至2008年8月，受聘于2008年第29屆北京奧運(yùn)會開幕式導(dǎo)演組，參與并擔(dān)任開幕式文藝表演的創(chuàng)作工作，負(fù)責(zé)《夢想》段落的創(chuàng)作與排練工作。
2008年10月，帶領(lǐng)北京舞蹈學(xué)院音樂劇系學(xué)生創(chuàng)作舞蹈與詩歌的戶外環(huán)境-互動作品《記憶-時間-碎片》，參加2008年11月1日在北京798藝術(shù)區(qū)舉辦的北京歌德學(xué)院在中國20周年大慶市系列活動之現(xiàn)場肢體表演項(xiàng)目。
2008年10月，創(chuàng)作當(dāng)代舞獨(dú)舞作品《圓明園》，與實(shí)驗(yàn)音樂人（薩克斯演奏家）李鐵橋的現(xiàn)場演奏合作完成，首演于北京舞蹈學(xué)院實(shí)驗(yàn)劇場。
2008年11月，參加慶祝廣西壯族自治區(qū)成立五十周年慶典《錦繡壯鄉(xiāng)》，擔(dān)任編導(dǎo)的職務(wù)，負(fù)責(zé)主舞臺《輝煌五十年》、《壯錦》的編排工作。
2009年3月，參加青年歌唱家劉和剛個人專題演唱會《感恩》，擔(dān)任第一樂章的導(dǎo)演，負(fù)責(zé)所有舞段的編創(chuàng)與排練。
2007年2月至2009年4月，參與北京舞蹈學(xué)院-芭蕾舞系教學(xué)科研項(xiàng)目，創(chuàng)作教學(xué)劇目-中型芭蕾舞《白露》，負(fù)責(zé)主要舞段的編創(chuàng)與排演。
2009年7月，參加慶祝中華人民共和國成立60周年《中華頌》，祖海人民大會堂大型演唱會，擔(dān)任舞蹈編導(dǎo)的職務(wù)，負(fù)責(zé)主要舞段的編創(chuàng)與排練。
2009年8月，創(chuàng)作當(dāng)代舞獨(dú)舞作品《霞諧帛瓦》，首演于香港藝穗會劇場。
2009年9月，創(chuàng)作新媒體舞蹈錄像-裝置作品《霞諧帛瓦》，參加第五屆宋莊鎮(zhèn)國際藝術(shù)節(jié)“回憶未來 . 未完成”實(shí)驗(yàn)媒體藝術(shù)展。
2009年11月，帶領(lǐng)北京舞蹈學(xué)院音樂劇系學(xué)生創(chuàng)作環(huán)境舞蹈-戲劇《面具的世界》，受中央美術(shù)學(xué)院邀請參加其組織策劃的“公共藝術(shù)”活動，于2008年12月11日進(jìn)行作品展演。
2009年12月，創(chuàng)作當(dāng)代舞獨(dú)舞作品《霞諧帛瓦-白》，首演于北京舞蹈學(xué)院實(shí)驗(yàn)劇場。
2009年12月，創(chuàng)作舞蹈影像作品《霞諧帛瓦-覺》，參加第三屆北京舞蹈學(xué)院-學(xué)院杯舞蹈影像的比賽。
發(fā)表文章
出版書籍：（一）2005年8月，與人合著藝術(shù)散文《身體筆記》，正式出版。
特約專欄（一）：《紐約訪學(xué)記》于《中國藝術(shù)報-中國舞蹈專刊》
2010年10月，發(fā)表特約專欄文章《紐約訪學(xué)記（一）：初識紐約》，于《中國藝術(shù)報-中國舞蹈專刊》2011年第46期。
2010年11月，發(fā)表特約專欄文章《紐約訪學(xué)記（二）：融入紐約》，于《中國藝術(shù)報-中國舞蹈專刊》2011年第47期。
2010年12月，發(fā)表特約專欄文章《紐約訪學(xué)記（三）：愛上紐約》，于《中國藝術(shù)報-中國舞蹈專刊》2011年第48期。
2011年1月，發(fā)表特約專欄文章《紐約訪學(xué)記（四）：回望紐約》，于《中國藝術(shù)報-中國舞蹈專刊》2011年第49期。
2011年2月，發(fā)表特約專欄文章《 紐約訪學(xué)記（五）：紐約-藝術(shù)全球化的起點(diǎn)》，于《中國藝術(shù)報-中國舞蹈專刊》2011年第50期。
2011年3月，發(fā)表特約專欄文章《紐約訪學(xué)記（六）：玫瑰盛開的紐約》，于《中國藝術(shù)報-中國舞蹈專刊》2011年第51期。
2011年4月，發(fā)表特約專欄文章《紐約訪學(xué)記（七）：新舊交替的時刻已經(jīng)到來》，于《中國藝術(shù)報-中國舞蹈專刊》2011年第52期。
2011年5月，發(fā)表特約專欄文章《紐約訪學(xué)記（八）：東方身體在西方》，于《中國藝術(shù)報-中國舞蹈專刊》2011年第53期。
2011年6月，發(fā)表特約專欄文章《紐約訪學(xué)記（九）：美國舞蹈節(jié)的身體狂歡（1）》，于《中國藝術(shù)報-中國舞蹈專刊》2011年第54期。
2011年9月，發(fā)表特約專欄文章《紐約訪學(xué)記（十）：美國舞蹈節(jié)的身體狂歡（2）》，于《中國藝術(shù)報-中國舞蹈專刊》2011年第57期。
2011年10月，發(fā)表特約專欄文章《紐約訪學(xué)記（十一）：紐約百老匯—音樂劇的圣宴》，于《中國藝術(shù)報-中國舞蹈專刊》2011年第58期。
2012年2月，發(fā)表特約專欄文章《紐約訪學(xué)記（十二）：寫給未來的一封信》，于《中國藝術(shù)報-中國舞蹈專刊》2012年第61期。
合作專欄（一）：《歆舞界-欲說舞言》于《舞蹈研究》 2011年10月，發(fā)表組織特約專欄《歆舞界-欲說舞言》（第一期），于《舞蹈研究》2011年第三期總第130期。
1、史晶歆：《第一言：從皮娜·鮑什到<面具的世界>》
2、莊稼：《再談皮娜·鮑什與我們的關(guān)系》
3、唐娟娟：《一個中國留學(xué)生眼中的同齡當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作者》
學(xué)術(shù)論文
（一）2006年2月，發(fā)表文章《從<日子>的創(chuàng)作談對當(dāng)代舞的理解》，于《舞蹈》2006年第二期。
（二）2006年4月，發(fā)表文章《中國舞劇身體語言的敘事初探》，于《北京舞蹈學(xué)院學(xué)報》2006年第一期。
（三）2006年11月，《書摘》雜志2006年第十一期總第171期，轉(zhuǎn)載了《身體筆記》中本人撰寫的部分內(nèi)容。
（四）2006年12月，發(fā)表文章《在巴黎，品味不同的藝術(shù)與文化——2005-2006法國舞蹈當(dāng)代舞學(xué)習(xí)報告（上）》，于《舞蹈研究》2006年第四期總第111期。
（五）2007年3月，發(fā)表文章《在巴黎，品味不同的藝術(shù)與文化——2005-2006法國舞蹈當(dāng)代舞學(xué)習(xí)報告（下）》，于《舞蹈研究》2007年第一期總第112期。
（六）2007年3月，發(fā)表文章《一些關(guān)于芭蕾舞劇創(chuàng)作的思考——編舞工作日志（一）》，于中國第一本《芭蕾》創(chuàng)刊號2007年第一期。
（七）2007年6月，發(fā)表文章《在創(chuàng)作中，如戀愛般陶醉于不同的思考與感受——編舞工作日志（二）》，于《芭蕾》2007年第二期。
（八）2007年12月，發(fā)表文章《舞劇發(fā)展中·情感進(jìn)行時——編舞工作日志（三）》，于《芭蕾》2007年第四期。
（九）2007年12月，發(fā)表文章《心與心的對話，身與身的碰撞——第五屆“點(diǎn)對點(diǎn)”亞歐舞蹈論壇之我感我想我思》，于《中國藝術(shù)報-中國舞蹈專刊》2008年第一期。
（十）2008年9月，發(fā)表文章《過去-現(xiàn)在-未來——感悟第五屆“點(diǎn)對點(diǎn)”亞歐舞蹈論壇》，于《舞蹈研究》2008年第三期總第118期。
（十一）2008年9月，發(fā)表文章《在文化交流中探尋中國當(dāng)代舞藝術(shù)的前景》，于《藝術(shù)交流》2008年第三期。
（十二）2008年9月，發(fā)表文章《在“地球”上創(chuàng)造奧運(yùn)的精彩》，于《中國藝術(shù)報-中國舞蹈專刊》2008年第二十一期。
（十三）2008年9月，發(fā)表文章“第29屆北京奧運(yùn)會導(dǎo)演創(chuàng)作手記”，于《舞蹈》2008年9月總第325期。
（十四）2008年12月，發(fā)表文章《透過“點(diǎn)對點(diǎn)”，進(jìn)一步談對當(dāng)代舞的認(rèn)識——第五屆“點(diǎn)對點(diǎn)”亞歐舞蹈論壇之采風(fēng)-創(chuàng)作-反思》，于《北京舞蹈學(xué)院學(xué)報》2008年第四期。
（十五）2009年12月，發(fā)表文章《在獨(dú)立制作與跨界合作間尋求“生-機(jī)”——談歆舞界-表演實(shí)驗(yàn)室的建立與定位》，于《首都舞苑》（北京舞蹈家協(xié)會會刊）2009年下卷。
（十六）2010年4月，發(fā)表文章《亞歐青年舞蹈的耕耘與收獲——談2010年“點(diǎn)對點(diǎn)”第五屆亞歐舞蹈論壇繼續(xù)發(fā)展項(xiàng)目—“BOWING”舞蹈影像項(xiàng)目》，于《中國藝術(shù)報-中國舞蹈專刊》2010年第四期。
（十七）2010年6月，發(fā)表文章《<從“形象種子”開始------>——淺談對舞劇創(chuàng)作過程的認(rèn)識》，于《舞蹈研究》2010年第二期。
（十八）2010年11月，發(fā)表文章《北京人在紐約》，于《舞蹈》雜志2010年第十一期。
（十九） 2011年9月，發(fā)表文章《2011年美國舞蹈節(jié)考察報告》，于《北京舞蹈學(xué)院學(xué)報》2011年第三期。
（二十）2012年2月，發(fā)表文章《游走在傳統(tǒng)與當(dāng)代的語境中——探尋以肢體為主的表演藝術(shù)的多元性》，于《藝術(shù)評論》2012年第二期。
社會活動
2001年10月，曾參加過北京博儒研究所辦的"綠色軍團(tuán)"學(xué)生社團(tuán)，負(fù)責(zé)藝術(shù)部的工作，舉辦過一次"舞蹈欣賞與交流"活動。
2002年10月，中國國家圖書館系列講座“美在生活中飛翔”之一：音樂與舞蹈。
2002年11月，國家圖書館系列講座“美在生活中飛翔”之二：舞蹈中的愛情。
2002年，曾參加北京電影社團(tuán)，負(fù)責(zé)推廣部的工作。
2002年，在國家圖書館主持"主題電影"放映。
2001-2002年，在盒子咖啡屋主持"大師經(jīng)典"放映。
2001年9月，參加了"第一屆獨(dú)立電影影像節(jié)"的工作。
2004年3月，參加了由北京文聯(lián)和北京舞蹈家協(xié)會主辦的“陳維亞舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作研討會”。
2005年5月，參加了由北京舞蹈學(xué)院研究生處組織的法國當(dāng)代編舞家蘇珊-伯居（Susan Buirge）的編導(dǎo)大師班，主修當(dāng)代舞蹈與機(jī)遇編舞法。
2005年7月21至26日，參加了由美國亞洲文化協(xié)會資助的詹妮弗-蒂普頓（Jennifer Tipton）燈光大師研修班并修完全部的課程。
2005年8月1日至21日，由北京舞蹈學(xué)院選送赴法國巴黎學(xué)習(xí)，參加了由巴黎編舞中心組織的法國當(dāng)代編舞家(Susan Buirge)的編舞工作坊，進(jìn)一步加深對當(dāng)代舞蹈與機(jī)遇編舞法研究，并與其它各國的編導(dǎo)舞者進(jìn)行交流演出作品《十二份記憶》、《DUET》。
2005年11月28日至12月11日，參加由北京大學(xué)戲劇研究所舉辦的遇見-大師系列工作坊之——英國O劇團(tuán)工作坊，主修演員的表演與身體訓(xùn)練。
2006年7月31日至8月19日，由北京舞蹈學(xué)院選送赴法國巴黎學(xué)習(xí)，參加了由巴黎編舞中心組織的法國當(dāng)代編舞家蘇珊-伯居（Susan Buirge）的編舞工作坊，進(jìn)一步加深對當(dāng)代舞蹈與機(jī)遇編舞法研究，并與其它各國的編導(dǎo)舞者進(jìn)行交流，演出作品《TRIO》、《SOLO》。
2006年10月，被中國電視藝術(shù)家協(xié)會行業(yè)電視委員會茲聘為“第二屆全國行業(yè)電視歌手風(fēng)采展示活動”的評委。
2006年10月21日，受邀于中央美術(shù)學(xué)院城市設(shè)計學(xué)院實(shí)驗(yàn)電影系，開辦關(guān)于現(xiàn)代舞與表演的講座《不同的身體》。
2006年11月24日至11月30日，參加由北京大學(xué)戲劇研究所主辦的“東西方表演大師工作坊”，此次工作坊由美國百老匯著名表演藝術(shù)家、耶魯大學(xué)戲劇學(xué)院及英美戲劇學(xué)院表演教師Petet Francis James主持。
2007年5月1日至7日，參加草場地藝術(shù)工作站（生活舞蹈工作室）舉辦的第二屆“青年編導(dǎo)計劃作品展示”，創(chuàng)作并表演現(xiàn)代作品《夜愿》。
2007年11月13日至24日，作為中國的藝術(shù)家之一，參加由亞歐文化協(xié)會主辦的第五屆“點(diǎn)對點(diǎn)”亞歐舞蹈論壇，深入貴州省進(jìn)行采風(fēng)，并返回北京進(jìn)行創(chuàng)作與展示演出，與各國的編舞與作曲進(jìn)行合作與交流，并得到了各方面很好的反饋與評價。
2008年9月17日，應(yīng)邀參加北京即興聯(lián)盟之“聲東擊西”的系列演出，與薩克斯演奏家李鐵橋組成的6人樂隊(duì)和實(shí)驗(yàn)影像進(jìn)行現(xiàn)場的即興演出，在北京-愚公移山俱樂部。
2008年10月5日，應(yīng)邀參加薩克斯演奏家李鐵橋最新薩克斯獨(dú)奏唱片《風(fēng)啊，他們瘋了！》的現(xiàn)場發(fā)布音樂會的演出，進(jìn)行當(dāng)代舞蹈與實(shí)驗(yàn)音樂的聯(lián)合演出，在北京798藝術(shù)區(qū)創(chuàng)意廣場-18庫空間。
2008年10月9日至13日，作為中國的藝術(shù)家之一，參加由亞歐文化協(xié)會主辦、中央美術(shù)學(xué)院承辦的主題論壇“藝術(shù)與氣候變化的對話”（Dialogue on Art and Climate Change），與來自世界各國的藝術(shù)家與科學(xué)家一同探討氣候變化的問題，并從各自不同的專業(yè)角度提出觀點(diǎn)與可發(fā)展項(xiàng)目，以尋求大家共同的對氣候變化的更多關(guān)注與創(chuàng)造。
2008年10月28日，應(yīng)邀參加北京即興聯(lián)盟之“聲東擊西”的系列演出，與薩克斯演奏家李鐵橋組成的5人樂隊(duì)進(jìn)行現(xiàn)場的即興演出，在北京-愚公移山俱樂部。
2008年11月1日，應(yīng)邀參加北京歌德學(xué)院在中國20周年大慶市系列活動，負(fù)責(zé)“現(xiàn)場肢體互動-表演項(xiàng)目”的編創(chuàng)與表演，帶領(lǐng)北京舞蹈學(xué)院音樂劇系的學(xué)生在北京798藝術(shù)區(qū)進(jìn)行表演，創(chuàng)作了舞蹈與詩歌的戶外環(huán)境-互動作品《記憶-時間-碎片》，得到了各方面很好的反饋與評價。
2008年12月13-14日，代表北京舞蹈學(xué)院音樂劇系參加第二屆中國音樂劇教學(xué)與創(chuàng)作研討會，撰寫論文《音樂劇舞蹈教學(xué)的探索之旅》，并進(jìn)行現(xiàn)場發(fā)言，與來自各地音樂劇專業(yè)的藝術(shù)院校的師生進(jìn)行交流，進(jìn)一步探討音樂劇專業(yè)的“課程設(shè)置與教學(xué)方法”。
2009年4月15日、19日，受北京雷動天下舞蹈團(tuán)的邀請，參加其組織策劃的“第二屆現(xiàn)代舞周”，創(chuàng)作當(dāng)代舞《圓明園》、實(shí)驗(yàn)舞劇《空城》參加展演。
2009年4月30日、5月1日、2日，受北京-蓬蒿劇場的邀請，參加其組織策劃的“北京當(dāng)代舞展演周”，創(chuàng)作當(dāng)代舞《圓明園》、實(shí)驗(yàn)舞劇《空城》、環(huán)境戲劇舞蹈《記憶-時間-碎片》參加展演。
2009年6月-8月，受美國戴維斯基金會的邀請，參加其組織策劃的“和平計劃-走進(jìn)西藏”項(xiàng)目，進(jìn)入西藏采風(fēng)進(jìn)行當(dāng)代舞的創(chuàng)作，并于2009年8月7日、8日在香港藝穗會劇場進(jìn)行作品《霞諧帛瓦》的首演。
2009年6月，受大道現(xiàn)場中國藝術(shù)節(jié)的邀請，參加其組織策劃的“第七屆大道現(xiàn)場藝術(shù)節(jié)-現(xiàn)場藝術(shù)項(xiàng)目《人類動物》”的演出。
2009年7月1日至5日，受貴州衛(wèi)視的邀請，擔(dān)任其聯(lián)合主辦的電視舞蹈大賽《舞藝超群》復(fù)賽的評委。
2009年7月24日，受深圳一渡堂藝術(shù)空間的邀請，進(jìn)行工作室當(dāng)代舞的專場演出。
2009年7月26日，受廣東現(xiàn)代舞團(tuán)的邀請，參加其組織策劃的“第七屆廣東現(xiàn)代舞周-另類平臺”，攜當(dāng)代舞《圓明園》參加展演，與法國舞蹈團(tuán)共同上演《東西地平線》。
2009年8月-9月，受日本PLATFORM研究中心的邀請，參加其組織策劃的日本神樂與當(dāng)代舞研究項(xiàng)目(Plateforme for contemporary dance and ritual dances of Asia)，并于2009年9月7日在日本-益田（Japan Masuda Civic Cultural and Learning Center）進(jìn)行作品展演。
2009年9月，受宋莊鎮(zhèn)國際藝術(shù)節(jié)的邀請，參加其組織策劃的“回憶未來 . 未完成”實(shí)驗(yàn)媒體藝術(shù)展，創(chuàng)作新媒體舞蹈錄像-裝置作品《霞諧帛瓦》。
2009年12月11日，受中央美術(shù)學(xué)院邀請，參加其組織策劃的“公共藝術(shù)”講座系列，進(jìn)行當(dāng)代舞《關(guān)于身體的思考》的講座與環(huán)境舞蹈-戲劇《面具的世界》的展演。
2009年12月，受亞歐文化基金會（Asia Europe Foundation）的邀請，與其他4位來自英國、美國、比利時的藝術(shù)家一同前往泰國學(xué)習(xí)當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)藝術(shù)，并開設(shè)工作坊與當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家進(jìn)行交流，并參加Pre-fridge藝術(shù)節(jié)，進(jìn)行作品的展演與交流。
2010年1月24日，受印度尼西亞新媒體藝術(shù)中心HONF的邀請，參加其組織策劃的“MICRO-CELLS”藝術(shù)交流項(xiàng)目，進(jìn)行歆舞界-表演實(shí)驗(yàn)室的作品放映，與當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)家進(jìn)行交流。
2010年2月，新媒體舞蹈錄像-裝置作品《霞諧帛瓦》，受中國影像藝術(shù)2010年展邀請，參加其組織策劃的“場 · 域 · 情感”新影像媒體展。
參考資料 >