生于一八七二年，是地道的“江戶城子”；父親是直屬德川幕府將軍的下級武士。身為武士階級家庭的長子，岡本綺堂自幼跟隨任職英國駐日公使館的父親鉆研漢學，還從留英四年、擔任英國駐日公使館翻譯員的叔父那里學習英文。當時是暗潮洶涌的明治天皇初期，維新派「藩閥」掌握新政府大權，舊幕府派的武士階級毫無立足之地，于是，岡本綺堂在十二歲進入「東京中學校」時，便立志從事文學。
青年時期
十八歲來到東京「日日新聞社」（現「每日新聞社」）當見習記者，之后輾轉了幾家報社；二十四歲發表處女作〈紫宸殿〉獨幕劇劇本。三十歲，父親過世；同年，與人合作的劇本首次在「歌舞伎座」上演，未能得到好評。三十六歲，劇本〈白虎隊〉在「明治座」上演，好評如潮，這才在日本戲劇界奠定了劇本作家的地位。之后，接連發表〈修禪寺物語〉、〈鳥邊山心中〉等名作，終于成為日本首屈一指的新歌舞伎劇本作家。
中年時期
四十一歲結束長達二十四年的記者生活后，除了歌舞伎劇本，岡本綺堂也為報紙、雜志撰寫連載小說與驚險小說。四十五歲動筆寫就《半七捕物帳》第一篇〈阿文的魂魄〉，一九一七年一月發表于《文藝俱樂部》，以后，直至六十七歲過世前，總計留下一百九十六篇劇本、六十八篇《半七捕物帳》，以及數量眾多的怪談小說、江戶風俗人情小說。
若將岡本綺堂的一生時間換算為日本年號，可以看出，他出生于明治天皇五年，逝世于昭和十四年。換句話說，岡本綺堂歷經明治、大正、昭和這三個時代。而父母與叔父等人，則是江戶城、幕末時代的人。
十二、三歲的岡本綺堂，每逢元旦必代表父親到各處拜年，這是當時士族家庭男兒的例行公事。雖說已有鐵道、馬車、人力車，但東京的交通還是很不方便，無論到哪兒都得徒步前往。而且即便迎著寒風，踏著雪地，身上穿的仍只是一件棉織和服、一件繡有家紋的黑綢外套，外加裙褲、布襪、木屐而已。沒有棉內衣，也沒有貼身棉褲，更沒有圍巾、斗篷、帽子。出門時，雙手捧著約有十家份的白紙、紫菜等新年禮物；歸途時，雙手依然捧著十家份的點心、柑橘等返禮。通常元旦當天拜不完，初二、初三便繼續去，因而元旦三天往往無法放風箏、下棋、玩和歌紙牌等游戲。不過，有些家庭會招呼代父親來拜年的孩子進去吃點年飯，東家吃一些、西家吃一些，對當時的孩子來說，這正是拜年的最大樂趣。
那時代，立志從事文學的青少年，為了糊口，只有進報社一途。報社記者每月薪資十五圓。岡本綺堂二十一歲便離開父母家獨立，在銀座某后巷租了棟一樓有二席、六席、二席三個房間，二樓有六席房的屋子，租金二圓六十五錢。因是獨身，便雇用一位女傭。附近沒有任何商家，居民不是領受薪俸過日子的人，就是通勤的商家掌柜，要不然便是姨太太身份的女人或教授三弦琴的師傅。除了大街商家前掛有油燈，普通后巷都沒有所謂的路燈，一到夜晚，后巷便黑漆一片。這種光景，現今日本人很難想象。
甲午海戰時期
岡本綺堂的成果
中日甲午戰爭時，報社發行號外，以百張一錢的價格批給號外小販，小販再以每張一錢的價格在街頭叫賣。由于沒有收音機也沒有晚報，據說戰爭期間最賺錢的生意人正是號外小販。當時攝影技術尚未發達，報社、雜志社都沒有攝影記者，只能請畫家依據隨軍記者自前線寄回的素描重新繪制圖面，制作木刻版畫，刊印在報紙雜志上。
這些有關明治東京的世態風俗，岡本綺堂都如實記載。而他留給后人的另一項成果，則是《半七捕物帳》中經過深稽博考、巨細靡遺描寫下來的江戶城民風習俗記錄。
岡本綺堂年譜
1872年（明治天皇5年）
祖父是奧州二本松的藩士武田芳忠，父親岡本敬之助（明治維新后改名純）是家中的三男。岡本家的身份是德川幕府的御家人，年俸一百二十石。明治元年4月，敬之助參與野州宇都宮市之戰，在奧州白河受戰傷而返回江戶。明治2年春，經英國商人戈登·布朗的介紹，進入位于高輪的英國公使館，成為一名書記官。
母親幾野，生于江戶芝町，按照當時的習慣在將軍府上服務。明治2年年底，夫妻遷居高輪泉岳寺附近（即現在的高輪北町的高井蘭山舊宅），一直住到了明治6年。
明治天皇3年，兩人生下了岡本綺堂的姐姐梅。明治5年10月15日（陽歷11月15日），綺堂出生，取名敬二，以示對父親的尊敬。
1873年（明治6年） 1歲
秋，隨著英國公使館的搬遷，岡本家也移居町區飯田街二合半坂。
1875年（明治8年） 3歲
秋，英國公使館新館落成，正式遷至五番町，岡本家也隨之搬到了位于麹町區元園街1號的新家居住。
當年，父親開始教授學習《三字經》。
1879年（明治12年） 7歲
在新富座（劇場）第一次欣賞了戲劇表演，并被父親帶至后臺拜見了市川團十郎。
1881年（明治天皇14年） 9歲
向父親學習漢詩，向武田叔父學習英語。也向出入公使館的留學生學習英語，聽他們講外國的童話故事。
1882年（明治15年） 10歲
4月，進入麹町平河小學的中等科第三級（相當于如今的小學五年級）學習。
1884年（明治17年） 12歲
3月，進入東京中學學習。
當年，閱讀了通俗繪本小說《南總里見八犬傳》、《浮世澡堂》等作品，聽留學生講莎士比亞故事。
1886年（明治19年） 14歲
“演劇改良會”興起，演劇議論空前繁盛。受此影響，綺堂遂立志成為劇作家，父親也對此表示贊成。當時正值明治政府的全盛時代，普遍認為佐幕派子弟沒有宦途發跡的希望。遍讀演劇類書籍，頻繁到各劇場觀戲，頗為小劇場所重，尤其是受到了“春木座”的禮遇。此外，還受到公使館特別書記官阿斯頓的耳濡目染，阿斯頓是明治時期屈指可數的留日英人，后著有《日本文學史》、《日本神道論》等作品。
1887年（明治天皇20年） 15歲
與狂言作者竹柴其水見面，后者對他的劇作家志向十分贊同。
1889年（明治22年） 17歲
7月，初中畢業。
10月，受父命去甲府市籌款，徒步往返。
11月，歌舞伎劇場開張營業。在團十郎介紹下，與福地源一郎見面。
1890年（明治23年） 18歲
1月，在父親熟人的幫助下，拜訪《東京日日新聞》社長關直彥，并順利進入報社。在社內前輩冢原涉柿園、西田堇坡教導下，一邊以見習記者的身份往來尾張，一邊從事編輯校對工作。
6月，首次以“狂綺堂”（“狂綺”是日語詞匯“狂言綺語”的簡稱）的筆名發表劇評，后改名綺堂。
1891年（明治24年） 19歲
6月，在榎本虎彥的介紹下，拜訪福知櫻癡。
9月，因為上夜校的關系，從家中搬出，暫居京橋區五郎兵衛街的出租屋。
11月，在同人雜志《東舫》上發表小說〈盲目殉情〉，在《東京日日新聞》上發表小說〈高松城〉。
1892年（明治25年） 20歲
6月，遷居尾張街的寄宿鋪。接受一年役志愿軍體檢，丙種不合格。
1893年（明治天皇26年） 21歲
為掙零用錢，開始在地方報紙上發表小說。辭去《東京日日新聞》工作，轉至《中央新聞》，任社會部主任，兼寫劇評。
1894年（明治27年） 22歲
4月，遷居至有樂町3號。中日甲午戰爭爆發后，工作量急劇增加，編務繁忙，最終因短暫性腦缺血發作而暈倒。
12月，辭去《中央新聞》職務，進入剛剛創刊的繪入日報社工作。
1895年（明治28年） 23歲
5月，因繪入日報社經營困難而辭職。從有樂町的居所搬出，回到父母家。靠給地方報紙雜志寫小說來維持生計。
1896年（明治天皇29年） 24歲
8月，在《歌舞伎新報》上發表獨幕歷史劇〈紫宸殿〉，這是其處女劇作。
9月，進入東京新聞社工作。作為自由黨所屬的單位，《東京新聞》經常由于政治因素而多次暫停發行。
1897年（日本明治乳業株式會社30年） 25歲
1月，為吉原藝妓金森榮（23歲）贖身，并與之結婚。其妻實際上是愛媛宇和島藩（伊達政宗長子秀宗）藩主小島邦重的長女小島榮。
1898年（明治31年） 26歲
東京新聞社解散。
當年，各劇場因門戶之見而拒收外部人士的劇作，而報紙雜志也對刊載劇作興趣缺缺。盡管綺堂筆耕不輟，但還是積留了30余部作品。
1900年（明治天皇33年） 28歲
10月，進入大和報社，師從小說家條野采菊翁。
1901年（明治34年） 29歲
8月，因經營困難，從大和報社辭職。
1902年（明治35年） 30歲
1月，與岡鬼太郎合作撰寫的四幕劇《金高浪》在歌舞伎劇場上演，這是其作品首次搬上舞臺，可惜世評很一般。
4月，父親敬之助去世，享年69歲，為英國公使館工作了34年。
1903年（明治36年） 31歲
1月，受聘于英國公使館，教授留學生日語。
5月，時隔10年再次任職東京日日新聞社。
1904年（明治天皇37年） 32歲
7月，日俄戰爭后以隨軍記者的身份前往偽滿洲國。
1905年（明治38年） 33歲
4月，各社的演劇記者組成文人劇新人會，在歌舞伎劇場舉行匯演。岡本綺堂攜新作〈天目山〉參演。
1906年（明治39年） 34歲
6月，新人會由東京每日新聞社經營管理，并改名東京每日新聞演劇會。因為這個緣故，從東京日日新聞社轉入東京每日新聞社工作，并接受了演員資格培訓。之后的六次公演，都由其自導自演。作品逐漸受到關注了，只是作為演員尚不及格。
1908年（明治天皇41年） 36歲
川上音二郎倡導革新劇，央托綺堂創作三幕劇〈白虎隊〉，后又追加三幕劇〈奇兵隊〉，最終合成題名為《維新前后》的六幕新戲發表。
9月，《維新前后》在明治劇場上演，受到好評，成為其成名作，正式開啟了“綺堂左團次”的時代。
12月，東京每日新聞社撤出經營，公司員工也悉數辭職，演劇會解散。
1909年（明治42年） 37歲
1月，完成劇作〈振袖火事〉。
3月，根據去年秋天游玩伊豆修善寺的經歷，寫成《修禪寺物語》，劇本在《新小說》、《文藝俱樂部》發表，大獲成功，好評如潮。《修禪寺物語》之后，岡本綺堂方始成為新歌舞伎的代表劇作家，其作品也被一些人譽為“綺堂物”。
8月，時隔八年再次進入大和報社工作。
11月，創作三幕劇《承久繪卷》，自此開始專門為左團次撰寫劇本。同年稍后為明治劇場所作劇本尚有〈太平記足羽交戰〉、〈黑船話〉、〈貞任宗任〉、〈村上義光〉。
1911年（明治天皇44年） 39歲
5月，《修禪寺物語》在明治劇場首演，左團次飾演的夜叉王名震一時。
6月，第一次給尾上菊五郎寫的劇作《大津繪草紙》在市村劇場上演，評價一般。
9月，給尾上梅幸撰寫的首部作品《平家蟹》發表。
10月，《箕輪殉情》在明治劇場上演。這是綺堂首次為左團次撰寫世情劇。
1912年（明治45年·大正元年） 40歲
9月，開始為中村歌右衛門撰寫以《細川忠興之妻》為首的大量劇作。
12月，罹患腸胃病和神經性類風濕性關節炎。
1913年（大正2年） 41歲
9月，游仙臺、松島、金華山，發表游記文《仙臺五色筆記》。
12月，從大和報社辭職，結束了長達24年記者生涯。
這一年的新撰劇作有12部。
1914年（大正3年） 42歲
5月，長篇小說《二三雄》在《日本新聞》上連載。此后報端連載小說漸多，同時也在雜志上發表譯作和原創偵探小說、驚險小說。
8月，拜訪住在福島縣須賀川市町的姐姐、姐夫，歸途中在上州磯部礦泉逗留數日，并順道攀登了妙義山、參謁了長野善光寺。
11月，為牙痛而煩惱。
這一年的作品主要有世情劇《浪花春雨》、歷史劇《勿來關》等。
1915年（大正4年）43歲
4月，長篇小說《妹》在《時事新報》上連載（140回）。
8月，在上州磯部度假期間，撰寫了獨幕劇〈鳥邊山殉情〉。
9月，小說《鳥籠》在《時事新報》上連載。
這一年的劇作尚有〈增補信長記〉、〈尾上伊太八〉、〈能因法師〉、〈景清〉。
1916年（大正5年） 44歲
5月，在上州磯部度假期間，撰寫了獨幕劇〈隅田川殉情〉。
6月，開始撰寫“捕物小說之祖”《半七捕物帳》。
7月，小說《繪絹》在《時事新報》上連載。
8月，小說《墨染》在《國民報》上連載。
11月，神經衰弱、失眠癥復發，暫停創作。
12月，赴國府津海岸療養。
這一年的劇作尚有〈番町皿屋敷〉、〈阿蘭陀船〉。
1917年（大正6年） 45歲
1月，《文藝俱樂部》雜志刊登了《半七捕物帳》的第一個短篇〈阿文的魂魄〉。之后陸續發表該系列的其他作品共計68篇，大受好評。
2月，再患短暫性腦缺血發作。
5月，小說《夏菊》在《福岡日日報》上連載。
6月，小說《曙》在《萬朝報》上連載。
10月，歷史小說代表作《玉藻前》在《婦人公論報》上連載。著手撰寫《半七捕物帳》續作。
這一年的作品主要有〈京友禪〉、〈籠釣瓶〉、〈清正之女〉等。
1918年（大正7年） 46歲
1月，小說《暗線》在《東京日日報》上連載，《小雪》在《報知》上連載。修善寺溫泉療養期間，給《讀賣新聞》撰寫隨筆〈春天的修善寺〉。
7月，小說《人偶之影》在《讀賣新聞》上連載。
9月，小說《誓言石》在《萬朝報》上連載。
1919年（大正8年） 47歲
2月，受帝國劇場囑托，赴美、英、法等國旅行，考察當地的戲劇發展情況。
8月，從國外歸來。
11月，完成海外演劇游記〈一戰后的西方劇界〉。小說《雁翅》在《讀賣新聞》上連載。
1920年（大正9年） 48歲
4月，小說《小坂部姬》在《婦人公論報》上連載。由9個短篇組成的《半七捕物帳》續書《半七聞書帳》在《文藝俱樂部》上連載，內容是半七的捕快前輩的探案故事。
9月，小說《極樂》在《萬朝報》上連載。
這一年僅有〈小粟棲長兵衛〉等3部劇作問世。
1921年（大正10年） 49歲
3月，罹患流感。
5月，赴箱根町堂島溫泉療養。
10月，參加了由劇作家協會主辦、在東京帝國酒店舉行的第50屆誕辰祝賀會。
這一年的劇作主要有〈村井長庵〉、〈大阪城〉、〈俳諧師〉等。
1922年（大正11年） 50歲
7月，母親幾野去世，享年77歲。
這一年的劇作有〈御影堂殉情〉、〈西南戰爭聽聞〉、〈階級〉等11部。
1923年（大正12年） 51歲
3月，牙痛，拔掉7顆槽牙。
9月1日，關東大地震爆發，元園街家中的財物藏書全部燒毀。2日，逃難到住在目白高田街的額田六福家中。關于此次經歷的紀實文字發表在《婦人公論報》上。
10月12日，搬到位于麻布宮村街10號的臨時寓所居住。
這一年的劇作有〈熊谷出陣〉、〈兩國之秋〉等7部。
1924年（大正13年） 52歲
1月，《半七捕物帳》和《半七聞書帳》熱銷，受川口松太郎委托再撰續集。由于之前連載時已言明沒有可以記述的半七事跡了，只好以其熟人三浦老人為敘述者，在當月創刊的《苦樂》雜志上，連載江戶城時期怪談故事《三浦老人昔話》。
3月，遷居市外大久保百人街301號，開始過起遠離都市的郊外生活。
5月，春陽堂出版《綺堂戲曲集》第1卷（全14卷），收入其代表劇作9部。
8月，腸胃粘膜炎發作。
12月，怪談小說集《青蛙堂鬼談》在《苦樂》雜志上連載。
1925年（大正14年） 53歲
5月，春陽堂出版《綺堂讀物集》第1卷（全7卷）。
6月，入住新家，位于東京半藏門外，曲町1區1號。
12月，再患短暫性腦缺血發作。
震災后行文風格丕變，當年的劇作主要有〈虛無僧〉、〈小梅與由兵衛〉、〈新宿夜話〉、〈時雨之夜〉等。
1926年（大正15年·昭和元年） 54歲
2月，罹患流感冒，中耳炎并發。
7月，胃痙攣不止。
11月3日，震后重建工程完畢，又搬回到元園町1區27號的“舊宅”居住。
這一年，以自作《半七捕物帳》為腳本，改編創作了〈勘平之死〉、〈三河萬歲〉、〈權三與助十〉、〈風鈴蕎麥屋〉等作品，由菊五郎負責演出事宜。于焉捕物劇興起，綺堂被視為“時代世情劇”代表作家。
1927年（昭和2年） 55歲
1月，《增補信長記》被譯成俄語，在圣彼得堡國立大學Drama劇場上演。
6月，《修禪寺物語》被譯成法語，在巴黎香麗舍劇場上演。之后有多部作品被譯介到國外。
這一年，新撰的《牡丹燈記》、《正雪二世》、《水野十郎左衛門》、《相馬的金先生》、《首領的報仇》等成為其后期的代表作品。
1929年（昭和4年） 57歲
1月，漸感身體老邁羸弱，遂至湯河原療養。
2月，再轉熱海市。
6月，譯作《世界怪談名作集》由改造社出版。歷史劇《朝鮮屏風》、《天保演劇史》發表。
1930年（昭和5年） 58歲
1月，聚集了新人作家的戲曲同人志《舞臺》創刊，擔任劇本責編和藝術指導，眾多新人作家經其手而出。
這一年的劇作有〈直助權兵衛〉、〈荒木又右衛門〉等。
1931年（昭和6年） 59歲
深受神經衰弱、失眠癥、短暫性腦缺血發作、中耳炎、牙痛、咽喉粘膜炎、口腔炎、神經痛、胃痙攣、腎痛等各種老毛病困擾，創作力急下降。
1932年（昭和7年） 60歲
位于上目黑的別墅落成，翌年5月從舊宅遷出、入住新宅。
1934年（昭和9年）62歲
4月，隨筆集《貓柳》付梓。
完成劇作〈第一天上午〉、〈菅相丞〉。
發表首個廣播劇劇本《書畫鋪的半小時》。
1935年（昭和10年） 63歲
隨筆集《油燈下》、譯著《中國怪奇小說集》付梓。
完成劇作〈河村瑞軒〉、〈幡隨院長兵衛〉。
1936年（昭和11年）64歲
完成劇作〈長崎奉行之死〉、〈影〉。
1937年（昭和12年） 65歲
6月，成為第1屆日本藝術院會員。
苦于戰時戲劇創作之艱難。
1938年（昭和13年） 66歲
6月，轉至箱根療養，這是綺堂最后一次出行。
9月，在《短歌研究》上發表的隨筆〈目黑之寺〉，這是其最后一篇存世的手稿。
完成130頁的劇作《崇禪寺馬場》。
12月，聽力喪失，感覺系統衰竭，漸入彌留狀態。
1939年（昭和14年） 67歲
3月1日，因肺炎發作病逝于目黑自宅。死后葬于青山墓地。養子岡本經一為保存綺堂的作品而創立了出版社“青蛙房”，現任社長岡本修一便是綺堂的孫子。
后人評價
至于岡本綺堂的為人，人稱「日本文壇太上皇」的菊池寬曾在昭和十四年四月的日記中記載：「岡本綺堂、岡本佳乃子二岡本氏相繼去逝。岡本綺堂氏是劇壇長老，青年時代的我非常喜歡他的劇本，多少受其影響。我與綺堂氏沒有來往，但他應該是個篤實的人。兩三年前，為了建設文藝會館，我向作家同人募款，綺堂氏不但報了名，同時捐贈一千五百圓。那時，大部分作家只是報名而已，還未實際捐款，候補的岡本氏這舉動說明了他為人耿直，我很感謝他.
作品
《紫鯉魚》
目錄及故事簡介
◎洋人頭顱
幕末時代騷動四起，真假浪人橫行江戶，借口募集攘夷軍費，四處行劫勒索富商。然今日上門者非同小可：攤在當鋪掌柜眼前抵押的，竟是赤發紅須的洋人頭顱！
◎獨眼小僧
秋夜細雨，鳥綱鋪主人捧著貴重鵪鶉趕往買家宅邸。久候不見下訂武士，心焦之際，一名小僧入房奉茶。昏暗燈下，警見小僧臉上只一個眼睛，嘴巴咧至兩側耳下，露出慘白獠牙……
◎面 具
一日之間，兩位貴客相繼上門，要求買下舊貨鋪懸掛已久的能劇古面具。收下訂金的掌柜左右為難，居中協調之際意欲一石二鳥，孰料算盤人人會打，巧妙各有不同……
◎柳原堤之女
一名蒙面如影的白衣女子現身柳原堤，只是與她錯肩而過，駭人寒氣便能躥上身來。血氣方剛的木材鋪喜平邀了鋸木銀藏一探究竟，沒想到對象并非女妖蛇精，也非為了作祟……
◎紫鯉魚
無視禁漁令，草履鋪藤吉與紙鋪阿為前往神田川下鉤，竟被掙扎的巨鯉拖入水底！值此之際，一名模樣凄厲的女子造訪草履鋪，開口便要求交出藏在地窖的偷釣紫鯉……
◎三個聲音
焊接鋪莊五郎與好友表弟同往川崎參拜，三人相約高輪大門，卻陰錯陽差未得成行。是日傍晚，莊五郎尸骸浮現芝浦海面，接著便見生者兩人，為照顧貌美寡婦大打出手……
◎十五夜請小心
兩位僧侶住進荒廢古剎，幾日不見外出托缽，竟然陳尸寺內。而且，遺骸共有四具！更奇的是，全然不見傷口，又無縊死痕跡。是遭人慘殺后拋入古井，還是因故同時自盡？
《正雪繪馬》
目錄及故事簡介
◎金蠟燭
御金庫竟遭侵入，盜走四千兩黃金！大江戶八十八町捕吏全員出動，務求秘密破案。隔無數月，一年輕主婦緊抱金芯蠟燭墜河溺斃，半七風聞消息，分析兩者關聯匪淺，立馬趕去……
◎如呼啦怪談
富士里的林間，秋夜傳來凄切悲慘的呼喚——武藝高強的道場師傅聽聞風聲，隨即佩上長刀，由兩名弟子陪同前往探查真相。結果竟是有人利用新奇物事“如呼啦”犯下血案……
◎大阪屋花鳥
貧寒私塾女兒仗義示警，因而成就良緣。殷實商家的婆婆夫婿，盡皆對她疼愛有加。孰知才過數月，文雅端莊的少奶奶竟一病不起，性情日異，某夜更是披頭散發，凄厲沖出鋪外……
◎正雪繪馬
原本是敬獻神社的繪馬木匾，隨著時代演變，逐漸轉為眾人競逐的收藏之物。丸多油鋪主人多左衛門癡迷太甚，幾近瘋狂，竟動念偷取神社懸掛的知名繪馬，果然引來大禍……
◎大森雞
參拜歸途的女人，在茶館休息時意外受襲——大公雞豎起渾身羽毛奮力撲上，亂啄亂抓一氣，眼神銳似猛鷹，好不容易才遭壓制。出手相助的半七不免起疑：其中或有蹊蹺？
《妖狐傳》
目錄及故事簡介
◎妖狐傳
通往刑場的鈴之森大道有妖狐作祟，不是火球迎面擲來，便是路人遭毆打昏迷。妖狐傳說愈演愈烈，幾經調查，線索竟指向停泊海面的兩艘黑船……
◎新喀擦喀擦山
三千石旗本攜愛女、小妾往別宅賞梅，歸途不幸遭遇船難，六人盡皆沒頂。夫人不顧宅邸顏面，竭力追查慘劇真相，這莫非是要掩蓋正房和偏房爭寵的心虛之舉？
新來的唐人飴小販舉止氣質與眾不同，有人傳說是幕府密探，不久又傳言是盜賊偽裝。某日羅生門巷子出現一條棄置斷臂，至此近鄰認定是他行竊失手，遭武家人砍傷……
◎披肩蛇
傳言明神山披肩蛇會化為青衣女孩，若是不幸遇上，三日內一定死亡。煙草鋪主婢三人目睹妖物現身，驚恐不已，果真不久便有人遭劇毒蛇咬死……
◎河豚鼓
茶葉鋪的七歲獨子玉太郎生得白皙可愛，正月隨著母親家人前往湯島天神參拜，不料在擁擠人潮中走失。全家上下心急如焚，乳娘阿福更是寢食難安，直想尋死……
《春天雪融時》
目錄及故事簡介
◎腰帶池
池面有時會浮出一條優美的錦緞腰帶，每逢路過的旅人看到它而挨近池子，腰帶便馬上卷起旅人拖到池底。難道是巨大蟒蛇出沒？
◎春天雪融時
隔著蕎麥面鋪的門簾，可以望見花瓣般的碩大雪片撲簌墜落。為什么盲眼按摩師要拒絕老主顧的生意？且聽他娓娓道來……
◎廣重與水獺亞科
黑沼宅邸罩著薄霜的高大屋頂上，硬挺挺躺著一具女童尸體。年約三四歲，服裝整齊，身上沒有名牌，也無任何身份證明線索……
◎牽牛宅邸
修好草履，平助抬起頭——少爺不見了！難道遭狐貍誘騙？或者傳說中的天狗現身？還是野僧下手？維系一家血脈的美少年失蹤，引起大騷動！
◎貓騷動
阿卷養的貓讓街坊忍無可忍，要她立刻丟棄。沒想到十幾只貓隔天全回來了，而且還高高舉起前肢，像人一樣站著走路……
◎弁天閨女
說來奇怪，同標致的阿此訂親的人，都在下聘前死于非命。最后一人是十九歲那年發狂，在自家倉庫上吊自殺……
《阿文的魂魄》
目錄及故事簡介
◎阿文的魂魄
一個披頭散發、渾身濕透的年輕女孩，端端正正地雙手扶在榻榻米上行禮。臉色蒼白的她只是默默跪在阿道枕畔，這樣反而更有一股無以言喻的凄厲……
◎石燈籠
女兒的魂魄因為眷戀娘家，而現身自己眼前——老板娘如此認為。但是格子門內那雙沾滿泥巴的木屐，又代表著什么意思呢？
◎勘平之死
角太郎忘我地朝自己一刺，臉上的痛苦如此逼真，臺詞還未說完就倒臥舞臺上。他萬萬沒想到，手上這把刀竟然會深入小腹……
◎澡堂二樓
半七與熊藏屏息凝神，打開不知是魚皮或油紙裹住的淺黃紙包。兩人眼前出現一個頭顱，干癟焦黃的膚色宛如腐爛的樹葉。
◎鬼師傅
下女發現鬼師傅死在蚊帳內，脖子上纏著一條黑蛇。難道是悲慘病故的歌女代怨靈作祟，纏死了心狠手辣的養母？半七不禁打了個寒戰。
◎警鐘之怪
火災警鐘莫名其妙在深夜自動響起，造成莫大恐慌。若遇眾人出動巡視，警鐘就保持沉默；只要戒備一有松懈，就……坐臥不安的日子持續了將近一個月，此后該如何是好？
◎別宅仕女
原本就寂靜非常的宅邸，到了夜半，益發鴉雀無聲。這時，紙門滑溜拉開，傳來衣服下擺的沙沙聲響。這人是來吸我鮮血，還是啃我骨頭？阿蝶拉緊被子，整個人僵住了。
《妖銀杏》
目錄及故事簡介
◎妖銀杏
雨夜趕路、身揣百兩黃金與名家卷軸的忠三郎，途經妖銀杏時遭拎起猛摔，昏迷不醒！待得獲救，懷中早已空無一物，莫非是樹妖和女幽靈聯手行搶？
◎雪人
文久二年元旦瑞雪紛飛，三晝三夜不止；街頭處處可見巨大雪人，都是江戶城仔的玩心之作。半個月后氣溫逐漸升高，雪人消融走樣，底下竟然出現一具擺出打禪坐姿的尸體……
◎熊尸
強烈的北風助勢吹刮，武家宅邸冒出火星，使百余町付之一炬！漫天飛舞的赤焰中，竄出一頭兇猛巨獸，扛著家當奔逃的人群發出絕望悲鳴……
◎米酒婆
安政四年的寒冬，江戶流傳著怪異謠言：有個叫賣甜酒釀的老太婆，總是在逢魔時刻出現，只要有人挨近，就一定會生病。輕者病倒數日，重者一命嗚呼……
◎紙老虎
通緝要犯舉刀與同心對峙！妓女阿駒憑一只草履立下大功，紅了三年，哪知竟突然跳向黃泉，慘遭絞死。尸身冰冷，共枕的恩客猶自渾然不覺……
◎海和尚
衣衫襤褸、貌似瘋狂的怪人現身品川海灘，見人遞來吃食，就全部吃個精光。他突然指著遠方示警，未久果真有暴風和海潮來襲，怪人為何能比老練船夫更早預知災難將臨？
◎云游畫師
幕府密探喬扮的云游畫師救起溺水少女，一縷芳心就此纏繞恩人身上。意欲打探的內情總算分曉，哪知卻卷入另一樁謀殺……
參考資料 >