菊池寬（Kan Kikuchi），筆名菊池比呂士、菊田杜太郎，1888年12月26日出生在香川縣高松市，卒于1948年3月6日。日本小說家、戲劇家，“新思潮派”即結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義派的代表作家。
1914年即在《新思潮》上發(fā)表劇本《玉村吉彌之死》《懦弱的丈夫》等。1916年《新思潮》又連續(xù)刊出他的《屋頂上的狂人》《海上勇士》等。后以發(fā)表《無名作家的日記》《忠直卿的行狀》和《恩仇之外》等短篇小說，奠定了作家地位。他的獨(dú)幕劇《父歸》于1917年問世，1920年由市川猿之助的春秋座上演，轟動一時(shí)。
1920年發(fā)表杰出長篇小說《珍珠夫人》起，菊池寬致力于迎合讀者趣味的通俗小說。1923年創(chuàng)辦《文藝春秋》雜志，該雜志至今依然是文藝雜志的翹楚，和《中央公論》一起并列為日本兩大綜合性刊物。1921年組織戲劇家協(xié)會和小說家協(xié)會，自任第一任會長，1926年兩會合并為臺灣文化協(xié)會。1935年，通過《文藝春秋》雜志設(shè)了日本兩個(gè)最負(fù)盛名的文學(xué)獎項(xiàng)芥川龍之介獎和直木獎，1939年設(shè)菊池寬獎。1942年，菊池寬出任大日本電影公司第一任社長。
人物生平
早年經(jīng)歷
1888年12月26日，菊池寬出生在日本香川縣高松市。1910年9月，以第三名的優(yōu)異成績考入第一高等學(xué)校文學(xué)系就讀。1913年進(jìn)入京都大學(xué)英文科，1916年畢業(yè)。大學(xué)畢業(yè)后，在東京《時(shí)事新報(bào)》任記者。
文壇歲月
1914年，菊池寬和芥川龍之介創(chuàng)刊《新思潮》。1923年，菊池寬創(chuàng)刊雜志《文藝春秋》，也催生了一個(gè)大型出版公司。通過這本雜志，他設(shè)立了兩個(gè)最負(fù)盛名的文學(xué)獎項(xiàng)，分別頒發(fā)給新晉日本作家，即芥川龍之介獎和直木獎。1921年組織戲劇家協(xié)會和小說家協(xié)會，自任第一任會長。1926年1月，兩會合并為文藝家協(xié)會。1935年，為紀(jì)念兩位作家友人芥川龍之介和直木三十五創(chuàng)辦芥川獎和直木獎，分別頒發(fā)給新晉日本作家。1937年，經(jīng)東京市政繭新同盟的推舉，菊池寬當(dāng)了東京市議員。1939年設(shè)菊池寬獎。1942年，大日本電影公司成立，菊池寬出任第一任社長。
創(chuàng)作生涯
1914年，菊池寬即在《新思潮》上發(fā)表劇本《玉村吉彌之死》《懦弱的丈夫》等。1916年《新思潮》又連續(xù)刊出他的《屋頂上的狂人》《海上勇士》《閻魔堂》（后改為《奇跡》）等。1917年發(fā)表獨(dú)幕劇《父歸》，勾勒個(gè)人主義思想和骨肉親情的糾葛，描寫“合理主義”與“合情主義”的矛盾，以及僅靠合理主義解決不了的人的良知，該劇于春秋座的上演亦獲得好評，確立了小說家與劇作家地位。1918年，以自己和芥川龍之介、久米正雄為原型發(fā)表了短篇小說《無名作家日記》。同年襲取歷史素材創(chuàng)作的短篇?dú)v史小說《忠直卿行狀記》，旨在剖析暴君的虛偽、孤獨(dú)、瘋狂。
1919年，創(chuàng)作了短篇?dú)v史小說《不記恩仇》。1919年至1920年間，他還創(chuàng)作了《義兵甚兵衛(wèi)》《時(shí)間之神》《戀愛病患者》等劇作。1920年，菊池寬在《大阪每日新聞》《東京日日新聞》上連載通俗小說《珍珠夫人》，被譽(yù)為第一部成功描寫現(xiàn)代題材的通俗文學(xué)作品，開創(chuàng)了日本通俗文學(xué)的新風(fēng)潮，也是1920年發(fā)表這部小說起，他跳出了文學(xué)傳統(tǒng)的狹窄圈子，致力于文學(xué)的大眾化，成為通俗小說家。接著一連發(fā)表了《新珠》《受難之花》《第二次接吻》等許多作品，成功地開拓了這一新領(lǐng)域。
1921年初，菊池寬發(fā)表了妻子譴資丈夫?qū)懽魃畹淖髌贰镀拮拥姆请y》和揭露社會上無階層內(nèi)幕的小說《投標(biāo)》。同年5月，他又與《母親之友》雜志社建立聯(lián)系，發(fā)表長篇通俗小說《慈悲心鳥》。1922年，受蘇聯(lián)十月革命的影響，日本的無產(chǎn)階級革命運(yùn)動空前高漲，工會、農(nóng)會、共產(chǎn)黨等組織紛紛成立。菊池寬出于對社會的正義感又發(fā)裝以工人與資本家之間激烈斗爭為題材的長篇小說《火花》在《大阪每日》和《東京日日》上連載。1923年，他發(fā)表《新珠》，1925年發(fā)表《第二次接吻》等長篇通俗小說。進(jìn)入昭和時(shí)代后，他作為一位通俗小說家魏然屹立在文壇之上。1927年，菊池寬開始在當(dāng)時(shí)銷量第一的雜志《國王》上連載通俗小說《紅天鵝》，引領(lǐng)通俗文學(xué)的創(chuàng)作，提高了這一體裁文學(xué)的社會關(guān)注度。
晚年逝世
日本戰(zhàn)敗后，國內(nèi)經(jīng)濟(jì)混亂，物資嚴(yán)重不足，出于無奈，他不得不宣布解散自己慘淡經(jīng)營了二十四年的文藝春秋社。1948年，菊池寬因狹心癥病逝，享年六十歲。
個(gè)人生活
菊池寬的父親為菊池武修，祖上為松平藩的藩儒。江戶幕府末期的漢詩人菊池五山便是他的祖先之一。菊池寬兄妹五人，他在男孩中排行第三，還有一個(gè)姐姐和一個(gè)妹妹。明治維新后，菊袖寬家和其他士族家庭一樣，家道衰落，生活日趨貧困。從他能記事時(shí)起，父親就在小學(xué)里當(dāng)庶務(wù)員。一家七口人依靠父親八日元的月薪和平均每兩個(gè)月能收進(jìn)一草袋的佃租米維持生活。
菊池寬家貧讀小學(xué)無錢買書，抄書苦學(xué)。中學(xué)時(shí)代的菊池寬嗜書如命，求知欲烈，夙興夜寐，力學(xué)不倦。菊池寬靠恒久毅力和折不盡的銳氣，讀盡高松市圖書館的歷史書籍，熟悉許多歷史人物，為日后筆涉歷史小說打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
主要作品
出版圖書
（資料來源）
劇本作品
（資料來源）
學(xué)術(shù)主張
在戲劇創(chuàng)作領(lǐng)域里，菊池寬是新思潮派的代表作家。在文學(xué)上鼓吹“藝術(shù)至上”，力挽資產(chǎn)階級文學(xué)的衰頹之勢，以對抗無產(chǎn)階級文學(xué)的興起。
新思潮派，亦稱結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義或新技巧派，他們不主張象白樺派那樣用主觀的戰(zhàn)斗精神去創(chuàng)造人類靈魂的偉大和美，而主張用客觀的態(tài)度表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，并且主張?jiān)谄椒驳娜粘Ｉ钪校踔猎谏畹姆疵妫丛诒容^丑的事物中去發(fā)現(xiàn)一些正義的和美的東西。在藝術(shù)上，他們主張抓住歷史上或現(xiàn)實(shí)生活中的某一個(gè)片斷，把它真實(shí)地描寫出來，重新加以解釋。
菊池寬的劇作主題鮮明，通過尖銳的戲劇沖突和富有性格特征的對話，表現(xiàn)主要人物的心理狀態(tài)。后期他致力于創(chuàng)作通俗小說，代表作有被稱為“日本版《羅密歐與朱麗葉》”的《珍珠夫人》以及《新珠》《再和我接個(gè)吻》等。
主要思想
在思想傾向上，菊池寬是當(dāng)時(shí)日本一部分上層小布爾喬亞知識分子的代表。在他生活的早期，也還沒有反對社會主義，但他不贊成暴力革命的手段。在這一點(diǎn)上，他和武者小路實(shí)篤也有不少共同之處，他對資產(chǎn)階級也有不滿，對勞動人民也有同情，但又不贊成無產(chǎn)階級反對資產(chǎn)階級的革命斗爭，卻把希望寄托于資產(chǎn)階級的悔悟。他說：“在勞動者有了自覺，猛獅般站起來之前，現(xiàn)在的特權(quán)應(yīng)翻然知悔”，“資本家自覺起來，脫出他們的不正不當(dāng)，便是第一良策。”蘇聯(lián)十月革命以后，他越來越明顯地反對革命，成為無產(chǎn)階級文學(xué)的敵人。他既不象武者小路那樣去創(chuàng)造一個(gè)理想世界，又不象無產(chǎn)階級作家那樣用自己的行動去改造客觀現(xiàn)實(shí)，對生活中許多矛盾采取了折衷主義的妥協(xié)態(tài)度。在他許多劇本中，都可看到這些思想的反映。
菊池寬的藝術(shù)觀點(diǎn)也充滿著矛盾，理論上也比較混亂。他強(qiáng)調(diào)藝術(shù)要真實(shí)地反映生活，主張“生活第一，藝術(shù)第二”。但同時(shí)他又說“藝術(shù)的本體是表現(xiàn)”。實(shí)際上這是意大利反馬克思主義文藝批評家克羅齊(1866一1952)的“直覺即藝術(shù)”或“美即成功的表現(xiàn)”的翻版，是資產(chǎn)階級的“為藝術(shù)而藝術(shù)”和形式主義的變態(tài)表現(xiàn)。他表面上反對藝術(shù)至上，承認(rèn)藝術(shù)作品的思想內(nèi)容的價(jià)值，但同時(shí)他又說作品的題材、人物、思想等等都不是藝術(shù)的本體，形成對作品內(nèi)容的自我否定。
主要成就
菊池寬在小說、戲劇創(chuàng)作、文學(xué)評論以及文學(xué)團(tuán)體組織等方面都做了很多推動性工作，如成立了劇作家協(xié)會和小說家協(xié)會（后來合并成文藝家協(xié)會)，因此當(dāng)時(shí)被稱為“文壇的大御所”。他界定了大眾文學(xué)和純文學(xué)的含義：“凡是作家自己想寫的，則為純文藝：為了使人愉悅而寫的作品，則屬大眾文藝。”自此，大眾文學(xué)的范圍和含義基本確定，并與純文學(xué)一起構(gòu)成日本文學(xué)的兩個(gè)對立的分類。1923年菊池寬創(chuàng)辦了純文學(xué)雜志《文藝春秋》，1930年他又將《文藝春秋》轉(zhuǎn)變?yōu)榇笮途C合性雜志，使其成為也可以發(fā)表大眾文學(xué)的期刊。該雜志至今依然是文藝雜志的翹楚，和《中央公論》一起并列為日本兩大綜合性刊物。
菊池寬所創(chuàng)辦的《文藝春秋》后來發(fā)展成文藝春秋出版社，先后推出了《ALL讀物》《文學(xué)界》等期刊，分別發(fā)表大眾文學(xué)和純文學(xué)作品。1935年，為了紀(jì)念他的兩個(gè)好友芥川龍之介和直木三十五，用出版雜志和圖書的利潤反哺文學(xué)界，在他的倡議下分別設(shè)立了純文學(xué)的芥川龍之介獎和大眾文學(xué)的直木獎，自此大眾文學(xué)在范疇和內(nèi)涵上完成了融合。其中芥川龍之介是大正純文學(xué)領(lǐng)域里新思潮派的杰出作家，直木三十五則是昭和初年在提升時(shí)代·歷史小說的水平和質(zhì)量方面做出貢獻(xiàn)的大眾文學(xué)作家。這兩個(gè)獎項(xiàng)后來成為日本文學(xué)界最高級別的獎項(xiàng)，被看作兩類作家“登龍門”的平臺，在鼓勵新人、培育新晉作家方面，起到了不可估量的推動作用。
后世紀(jì)念
菊池寬紀(jì)念博物館位于香川縣高松市昭和町，紀(jì)念博物館展示了菊池寬的生平和成就，包括菊池寬的照片、手稿、個(gè)人物品，以及關(guān)于芥川龍之介獎和直木獎的歷屆獲獎?wù)叩膶氋F信息。
人物評價(jià)
菊池寬的創(chuàng)作是竭力的要掘出人間性的真實(shí)來。一得真實(shí)，他卻又憮然的發(fā)了感嘆，所以他的思想是近于厭世的，但又時(shí)時(shí)凝視著遙遠(yuǎn)的黎明，于是又不失為奮斗者。（魯迅 評）
菊池寬是新思潮派主將，菊池受到人道主義影響，其文學(xué)觀是“人生第一，藝術(shù)第二”、“為生活而寫小說”。他的作品總體特色是揭示近代人理智的利己主義，以表現(xiàn)人生是文學(xué)本體的永恒使命。菊池主張“人生至上”，《不記恩仇》等代表作拒絕幻想因素和神秘因素，結(jié)構(gòu)粗獷豪放，旗幟鮮明反封建，審美取向合乎普通大眾的良知與正義感。（《日本研究》雜志 評）
菊池的小說雖然“粗”，卻始終未受雜俗之氣的污染。（芥川龍之介 評）
參考資料 >
菊池寬 Kan Kikuchi.豆瓣電影.2024-01-05
菊池寬.zgbk.2024-01-06
Kikuchi Kan.britannica.2024-01-08
小說《駝子》為重殘作家市川沙央贏得芥川獎.光明網(wǎng).2024-01-05
Kikuchi Kan Background .yabai.2024-01-06
搜索熱詞榜.國家圖書館.2024-01-08
山國峽恩仇記.國家圖書館.2024-01-08
菊池寬的全部作品 (32).豆瓣.2024-01-07
Kikuchi Kan Memorial Museum.art-takamatsu.2024-01-08