咆哮的二十年代（Roaring Twenties），是指1920年至1930年經(jīng)濟(jì)持續(xù)繁榮的時(shí)期，在美國(guó)和西歐具有獨(dú)特的文化優(yōu)勢(shì)，蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的社會(huì)、藝術(shù)和文化活力；始于北美，又因“第一次世界大戰(zhàn)”結(jié)束影響傳至歐洲。歐洲自“一戰(zhàn)”以后飽受經(jīng)濟(jì)衰退的困擾，因此一直致力于恢復(fù)元?dú)?，但美?guó)沒(méi)有支援反而傾向于采取孤立主義政策。最終，1929年華爾街股災(zāi)結(jié)束了這個(gè)時(shí)代。咆哮的二十年代在北美又稱“爵士時(shí)代”，而在歐洲被稱為“黃金年代”，法語(yǔ)國(guó)家則稱之為“瘋狂年代”。
咆哮的二十年代，流行裝飾藝術(shù)、爵士樂(lè)、超現(xiàn)實(shí)主義、新的舞蹈和女性時(shí)尚；同時(shí)，由于聯(lián)邦儲(chǔ)蓄體系的擴(kuò)張性信貸政策，貸款利率相當(dāng)?shù)?，越?lái)越多的美國(guó)人投入高漲的股票投機(jī)市場(chǎng)中。咆哮的二十年代，也是人類社會(huì)發(fā)展的黃金十年，火車、小汽車、電話以及無(wú)線電等技術(shù)的進(jìn)步和迅猛發(fā)展推動(dòng)了工業(yè)化浪潮，帶來(lái)了社會(huì)經(jīng)濟(jì)和生活方式的巨大改變，深刻影響了人類文化與社會(huì)觀念。
美國(guó)文學(xué)經(jīng)典名作《了不起的蓋茨比》（The Great Gatsby，或譯《大亨小傳》等）是作者弗朗西斯·斯科特·菲茨杰拉德（Francis Scott Key Fitzgerald）所寫的一部以二十年代紐約富豪蓋茨比為主人翁的短篇小說(shuō)。該小說(shuō)描寫了咆哮年代的社會(huì)現(xiàn)象，被后世視為美國(guó)文學(xué)“爵士時(shí)代”的杰作。
時(shí)代意義
咆哮的二十年代始于北美，又受第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束影響傳至歐洲。后者自1919年一戰(zhàn)結(jié)束以來(lái)飽受經(jīng)濟(jì)衰退困擾，因此一直致力于戰(zhàn)后重建并恢復(fù)因戰(zhàn)爭(zhēng)而造成的勞動(dòng)力消減。與第二次世界大戰(zhàn)后不同，美國(guó)沒(méi)有試圖支援歐洲的戰(zhàn)后復(fù)興，反而是進(jìn)一步傾向于孤立主義政策。在加拿大，美國(guó)取代英國(guó)成為主要經(jīng)濟(jì)伙伴導(dǎo)致了該國(guó)歷史上一次極為重要的經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型。總體上，自20年代中期開始，北美經(jīng)濟(jì)規(guī)模開始凌駕于歐洲之上，而幾乎與此同時(shí)，咆哮的二十年代也開始在英法德等幾個(gè)主要?dú)W洲國(guó)家顯現(xiàn)。20年代后半的歐洲經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，被稱作“黃金20年代”，在法國(guó)和加拿大亦稱做“瘋狂年月” (annees folles)。
咆哮的二十年代的精髓可以被描述為現(xiàn)代主義與反傳統(tǒng)精神的某種不協(xié)調(diào)結(jié)合。此間，現(xiàn)代科學(xué)似乎能夠化一切為可能，經(jīng)濟(jì)與技術(shù)的發(fā)展?jié)摿λ坪鯚o(wú)限巨大，所有人都感到一個(gè)全新的截然不同的時(shí)代即將到來(lái)。諸如火車，小汽車，電話以及無(wú)線電等面向受眾的通信手段使得現(xiàn)代主義思潮在民眾間擴(kuò)散，實(shí)用主義原則使得一切不必要的冗馀裝飾統(tǒng)統(tǒng)被去除，無(wú)論是建筑領(lǐng)域還是在日常生活中。同時(shí)，爵士樂(lè)和舞蹈等歡快的娛樂(lè)方式蓬勃發(fā)展，因此這一時(shí)期也被稱作“爵士樂(lè)時(shí)代”。
社會(huì)經(jīng)濟(jì)
傳統(tǒng)上認(rèn)為咆哮的二十年代是一個(gè)由于許多新式消費(fèi)品涌入市場(chǎng)而造就經(jīng)濟(jì)繁榮的時(shí)期。起初，北美經(jīng)濟(jì)花了不少時(shí)間用于戰(zhàn)時(shí)經(jīng)濟(jì)向和平時(shí)期經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型。不久后，爆發(fā)性 增長(zhǎng)開始了。咆哮的十年中，美國(guó)憑藉工業(yè)的批量生產(chǎn)化和社會(huì)上盛行的消費(fèi)主義文化而成長(zhǎng)為世界第一經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國(guó)，而歐洲的經(jīng)濟(jì)起飛則直到1924年后才初露端倪。
盡管社會(huì)，經(jīng)濟(jì)與科技發(fā)展正在取得巨大進(jìn)步，非裔美國(guó)人、新移民人群、農(nóng)民以及部分無(wú)產(chǎn)階級(jí)的處境與往昔并無(wú)不同。事實(shí)上，生活在家庭收入2000美元這一貧困線下的人口仍有數(shù)百萬(wàn)之巨。
此外，經(jīng)濟(jì)的爆炸性增長(zhǎng)也為30年代的橫行世界的大蕭條(The Great Depression)埋下了伏筆。
復(fù)員對(duì)經(jīng)濟(jì)的影響
第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，大批美加士兵揣著口袋里的現(xiàn)金返回北美，而市場(chǎng)里的新商品則促使這些錢最終被消費(fèi)掉。盡管美國(guó)戰(zhàn)后也面臨過(guò)短暫的經(jīng)濟(jì)衰退，但是隨著美加士兵復(fù)員而使得工廠勞動(dòng)力得到補(bǔ)充，以及大量工廠的軍轉(zhuǎn)民改建的完成，兩國(guó)的經(jīng)濟(jì)迅速得到復(fù)蘇。
共和黨（liberal party）的經(jīng)濟(jì)政策
當(dāng)時(shí)執(zhí)政的共和黨制定的一系列經(jīng)濟(jì)政策被認(rèn)為對(duì)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)產(chǎn)生了重要影響。政府推行完全不加行政干涉的自由放任經(jīng)濟(jì)政策（laissez faire economics），為大爆發(fā)創(chuàng)造了條件。1922年通過(guò)的Fordney-McCumber關(guān)稅法藉由防止國(guó)外資本進(jìn)入有效地保障了國(guó)內(nèi)工商業(yè)的繁榮。財(cái)政部長(zhǎng)Andrew Mellon（任期：1921-1932）將附加稅由50%削減至20%，幫助了那些商業(yè)財(cái)團(tuán)鞏固自己在其領(lǐng)域的壟斷地位。
新產(chǎn)品與新科技
在20年代，批量生產(chǎn)的空前發(fā)展使得科技產(chǎn)品愈趨廉價(jià)。實(shí)際上，許多在這一年代成為平常之物的產(chǎn)品早在戰(zhàn)前即已有之，但尚不能在民間推廣。汽車，電影，無(wú)線電收音機(jī)，以及日用化學(xué)工業(yè)全面勃發(fā)，其中應(yīng)當(dāng)特別指出的是汽車工業(yè)。戰(zhàn)前，汽車還是一種極端奢侈品；而到了20年代，廉價(jià)的批量造汽車已經(jīng)遍及北美大地。到1927年，亨利·福特已經(jīng)賣了1500萬(wàn)輛T型車。在加拿大，1918年的汽車總數(shù)只有區(qū)區(qū)30萬(wàn)輛；而十年之后，這一數(shù)字已經(jīng)飆升到190萬(wàn)。汽車對(duì)經(jīng)濟(jì)與社會(huì)發(fā)展產(chǎn)生了廣泛影響。汽車工業(yè)快速成長(zhǎng)為首屈一指的大產(chǎn)業(yè)，如加油站、汽車旅館和石油業(yè)等周邊產(chǎn)業(yè)也被拉動(dòng)起來(lái)。
在咆哮年代，無(wú)線電收音機(jī)成為有史以來(lái)第一種廣播式的大眾傳媒手段。人們已經(jīng)能夠買得起收音機(jī)，節(jié)目也日趨娛樂(lè)化。由于受眾廣泛，收音機(jī)逐漸成為產(chǎn)品推廣的重要媒介。在這一“廣播黃金時(shí)代”，廣播節(jié)目的內(nèi)容有如今天電視機(jī)一樣廣泛。且由于沒(méi)有廣泛導(dǎo)入的自主審核制度，當(dāng)時(shí)的編輯可以隨心所欲地想法設(shè)法吸引聽眾，此亦為日后電影和其他大眾文化中出現(xiàn)暴力與犯罪內(nèi)容之肇始。直到1927年聯(lián)邦廣播委員會(huì)建立后，這種絕對(duì)自由才得到收斂，管制下的新廣播時(shí)代遂告到來(lái)。
在電影放映前插播的小廣告進(jìn)一步擴(kuò)大了業(yè)已壯大的大眾市場(chǎng)。20世紀(jì)早期只有無(wú)聲短片（默片）的電影業(yè)逐漸得到改變，為20世紀(jì)3、40年代的“電影黃金時(shí)代”作好了鋪墊。由于價(jià)格遠(yuǎn)低于其他娛樂(lè)消費(fèi)，看電影也被藍(lán)領(lǐng)階級(jí)所認(rèn)可。
基礎(chǔ)設(shè)施的擴(kuò)建
科技的日新月異促進(jìn)了對(duì)新基礎(chǔ)設(shè)施的熱烈需求，而政府主導(dǎo)的建設(shè)項(xiàng)目占了絕大部分。汽車業(yè)的大發(fā)展導(dǎo)致公路的擴(kuò)建與翻修，主干公路和收費(fèi)高速公路的總里程不斷刷新紀(jì)錄。具有高消費(fèi)能力的新階級(jí)的出現(xiàn)加大了包括汽車在內(nèi)的消費(fèi)品需求。
戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)展滯后的電力設(shè)施在20年代得到突飛猛進(jìn)的發(fā)展，電網(wǎng)規(guī)模不斷擴(kuò)大。大部分工業(yè)開始使用電力替代一次能源。新電廠的建設(shè)有如雨后春筍，全美發(fā)電量增長(zhǎng)了三倍。
與此同時(shí)，電話線終于橫貫北美大陸，室內(nèi)下水管道開始鋪入尋常 人家，現(xiàn)代污水處理系統(tǒng)也得到初步確立。
由于這些基礎(chǔ)設(shè)施的建設(shè)費(fèi)用多由政府承擔(dān)，懷揣著“未來(lái)將會(huì)受益”這一美好設(shè)想的各地方政府都在投入大量金錢后深陷債務(wù)困局。而這也成為大蕭條期間的一個(gè)主要難題。另一方面，與地方政府的慷慨投資相反，無(wú)論美國(guó)還是加拿大的中央政府都在花這十年時(shí)間去償付戰(zhàn)爭(zhēng)債務(wù)以及逐步撤銷戰(zhàn)爭(zhēng)期間引入的某些稅款。
投機(jī)
充足的私人存款開始流入投機(jī)資金，特別是紐約證券交易所。大量的投機(jī)與炒作造成了經(jīng)濟(jì)泡沫，為29年的大崩潰營(yíng)造了條件。此外，1925年到翌年間還曾發(fā)生過(guò)另一場(chǎng)被稱為“佛州地產(chǎn)潮”的、與29年不甚相同的投資泡沫破滅事件。
人口的激增與城市化（Urbanization)
20年代另一個(gè)重要的變化趨勢(shì)就是城市化。伴隨著高速成長(zhǎng)的工業(yè)，不斷擴(kuò)建的路、鐵運(yùn)輸系統(tǒng)以及摩天大樓的出現(xiàn)，美加兩國(guó)有史以來(lái)第一次城市居民數(shù)超過(guò)了農(nóng)村。金融與保險(xiǎn)行業(yè)翻了兩倍，服務(wù)業(yè)占總生產(chǎn)的比重大幅攀升。在城市中誕生了今天為數(shù)龐大的白領(lǐng)階層的最早一代，大批女性開始走進(jìn)辦公室去從事文秘等工作。到20年代晚期，加拿大的工人中女性比例達(dá)20%。由于毗鄰廣袤的農(nóng)作物產(chǎn)地，美國(guó)中西部及五大湖地區(qū)附近的城市，包括芝加哥和多倫多，此期間內(nèi)的發(fā)展最為迅速。1914年開通的巴拿馬運(yùn)河也使得美國(guó)西海岸地區(qū)開始受益。
社會(huì)文化
迷失的一代
所謂迷失的一代是指那些經(jīng)歷了第一次世界大戰(zhàn)之后，開始對(duì)周圍的世界產(chǎn)生懷疑與迷茫情緒的年輕人群體。這個(gè)詞經(jīng)常特指那些生活在巴黎的一些美籍作家，包括歐內(nèi)斯特·海明威，弗朗西斯·斯科特·菲茨杰拉德，以及格特魯?shù)隆に固?/a>等人。
社會(huì)批評(píng)
當(dāng)美國(guó)人正在普遍陶醉于日益積累的財(cái)富與奢侈品之時(shí)，一些人開始注意到當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣中的種種偽善和貪婪并以文學(xué)手段對(duì)其加以諷刺。作家Sinclair Lewis于1920年發(fā)表的作品《大街》(Main Street)便是其中之一。小說(shuō)諷刺了一個(gè)生活在中西部城鎮(zhèn)中眾多無(wú)知、愚蠢的鎮(zhèn)民。之后他的 另一名作《Babbitt (巴比特（小說(shuō)）)》描寫了一個(gè)中年實(shí)業(yè)家對(duì)他安逸的生活和家庭顯示出不屑與反抗，卻最終發(fā)現(xiàn)年輕一代人也和他自己一樣虛偽。他還發(fā)表了Elmer Gantry，講述了一個(gè)騙子怎樣和一個(gè)傳教士合伙在某個(gè)小鎮(zhèn)中推銷宗教以從中牟利。
Sherwood Anderson和H.L. Mencken等其他社會(huì)批評(píng)家發(fā)表了短篇小說(shuō)集Winesburg, Ohio，重點(diǎn)剖析了一個(gè)小鎮(zhèn)的發(fā)展史。Mencken通過(guò)大量的散文和其他文章抨擊了美國(guó)人日趨低俗的文化品味。
裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
裝飾藝術(shù)風(fēng)格（Art Deco）是這一時(shí)代的建筑與設(shè)計(jì)領(lǐng)域的代表。它起源于歐洲，20年代末傳至美國(guó)。當(dāng)時(shí)的世界第一高樓克萊斯勒大廈正是立體派風(fēng)格的代表建筑物。立體派藝術(shù)講究純粹，強(qiáng)調(diào)幾何特征，但并不限制藝術(shù)家們從自然中獲取靈感。此外，立體派藝術(shù)從誕生起也不是一成不變：初期，線條多以曲線為主；后期，矩形設(shè)計(jì)逐漸流行。
20世紀(jì)20年代開始，繪畫藝術(shù)在北美與歐洲開始各行其道。此一時(shí)期，前者流行超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格，而歐洲則是現(xiàn)實(shí)主義大行其道。正如Man Ray于1920年在一本達(dá)達(dá)主義藝術(shù)刊物New York Dada在美國(guó)開始發(fā)行后所說(shuō)：達(dá)達(dá)在紐約活不了。
電影
除了查理·卓別林、瑪麗·畢克馥等巨星外，這一時(shí)期的主要影星還有Warner Baxter、Clara Bow、Louise Brooks、Bebe Daniels、Billie Dove、Dorothy Mackaill、Mary Astor、Nancy Carroll、Janet Gaynor、Charles Farrell、William Haines、Conrad Nagel、John Gilbert、Dolores Del Rio、Norma Talmadge、Colleen Moore、Nita Naldi、Ramon Novarro、John Barrymore、Harold Lloyd、Norma Shearer、Joan Crawford、Douglas Fairbanks、Buster Keaton、Rudolph Valentino 及 Al Jolson等人。
20年代初，電影仍然是黑白無(wú)聲片。1922年，第一部全彩電影《海的喪鐘》（Toll of the Sea）公映。26年，華納兄弟娛樂(lè)公司的影片《天生愛(ài)情狂》（Don Juan）成為首部音樂(lè)音效俱全的影片。次年，華納兄弟的新片《爵士歌手》（The Jazz Singer）終于有了語(yǔ)音。
公眾對(duì)有聲電影欣喜若狂，電影制作似乎在一夜之間徹底告別了無(wú)聲時(shí)代。1928年，華納兄弟的《紐約之光》（Lights of New York）采用全語(yǔ)音，次年更以首部全彩全語(yǔ)音影片《On with the Show》將當(dāng)時(shí)的電影技術(shù)推上了新巔峰。
哈萊姆（Harlem）文藝復(fù)興
在1920年代，美國(guó)黑人文化迅速發(fā)展，史稱“哈萊姆文藝復(fù)興”（哈林區(qū)是紐約一個(gè)著名的少數(shù)族裔區(qū)）。1921年，黑天鵝唱片公司成立。在該公司鼎盛時(shí)期，平均每個(gè)月要發(fā)行10張唱片。All-African-American（完全非裔美國(guó)人）公司也于同年投入運(yùn)作。23年，Robert Douglas成立“哈萊姆文藝復(fù)興籃球俱樂(lè)部”，該俱樂(lè)部在30年代已被公認(rèn)為世界最頂尖球隊(duì)之一。
《機(jī)遇》雜志（Opportunity）開始出版。黑人劇作家Willis Richardson所創(chuàng)作影片的首次公演在Frazee劇院舉行。Langston Hughes 和Zora Neale Hurston等著名黑人作家在20年代開始得到社會(huì)認(rèn)同。此外，黑人文化對(duì)爵士樂(lè)的發(fā)展起了至關(guān)重要的作用。
爵士樂(lè)時(shí)代
1922年在匹茨堡誕生了美國(guó)首個(gè)商業(yè)音樂(lè)電臺(tái)KDKA。隨后，新的廣播電臺(tái)在全美各地出現(xiàn)，爵士樂(lè)正是伴隨著這一浪潮獲得了廣泛的受眾。這個(gè)時(shí)期，爵士樂(lè)的形態(tài)不拘一格，幾乎包容了從現(xiàn)代到頹廢的一切元素。這個(gè)時(shí)期的著名組合有：Duke Ellington、 Paul Whiteman、 Leo Reisman、 Abe Lyman、 Nat Shilkret、 George Olsend、 Ben Bernie、 Bob Haring、 Ben Selvin、 Earl Burtnett、 Gus Arnheim、 Rudy Vallee、 Jean Goldkette、 Ted Lewis、 Bob Haring 以及Fred Waring；著名音樂(lè)人則包括Nick Lucas、 Harold Scrappy Lambert、 Gene Austin、 Johnny Marvin、 Rudy Vallee、 Ted Lewis、 Frank Munn、 Franklyn Baur、 Jack Smith、 Eddie Cantor、 Al Jolson、 Maurice Chevalier、 Morton Downey、 James Melton、 Ruth Etting、 Helen Kane、 Cliff Edwards、 Chester Gaylord 和Dick Robertson。
在當(dāng)時(shí)，今天一般所稱的爵士樂(lè)實(shí)際上只有少數(shù)人在演奏，大部分聽眾欣賞的音樂(lè)大概等于美國(guó)人現(xiàn)在所說(shuō)的"sweet music"。而重金屬音樂(lè)則屬于"hot music" 或 "race music"。Louis Armstrong以即興表演和對(duì)傳統(tǒng)單一旋律的發(fā)散變化而名噪一時(shí)，特別是他使得SCAT唱法（用無(wú)意義的擬音詞代替歌詞來(lái)演唱）流行開來(lái)。在舞臺(tái)上，當(dāng)歌手們進(jìn)行即興的互動(dòng)表演時(shí)經(jīng)常使用此種形式。Sidney Bechet的主要貢獻(xiàn)則包括對(duì)兩種樂(lè)器的普及：單簧管以及薩克斯。由于當(dāng)時(shí)舞場(chǎng)的增多，爵士樂(lè)多采用4/4拍的舞蹈音樂(lè)曲調(diào)以迎合這種需求。配合爵士樂(lè)的踢踏舞表演無(wú)論是在劇場(chǎng)還是在街頭都廣受歡迎。在20年代末，Duke Ellington對(duì)音樂(lè)界的影響導(dǎo)致了大樂(lè)隊(duì)時(shí)代（big band）的到來(lái)。
舞蹈
從20年代開始，遍及全美的舞場(chǎng)為廣大舞者提供了充足的活動(dòng)空間，在這里他們進(jìn)行舞蹈比賽以及嘗試新動(dòng)作。在美國(guó)各地的舞蹈劇院里，一些專業(yè)人士為他們跳舞技巧上的改進(jìn)提出建議。由于電力照明和空調(diào)技術(shù)的發(fā)展，晚場(chǎng)表演開始走向公眾，舞廳表演與現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)交織成這個(gè)時(shí)代一個(gè)主要景觀。當(dāng)時(shí)，最為流行的舞蹈包括狐步舞，華爾茲和探戈。
在舞蹈形式的發(fā)展過(guò)程中，一個(gè)起到重要作用的角色正是哈萊姆文化。在許多娛樂(lè)場(chǎng)所，人們不分種族，膚色與階級(jí)地共同享受同一種歡樂(lè)。棉花俱樂(lè)部（Cotton Club）的表演者多為黑人，可面向的卻是較為富有的白人顧客；而Savoy舞場(chǎng)（Savoy Ballroom）則主要面向一般工人階級(jí)，且多以黑人為主。
20世紀(jì)20年代開始，不斷有風(fēng)格怪異的新式舞蹈登場(chǎng)。Breakaway舞 和 Charleston舞源于非洲裔美國(guó)音樂(lè)曲調(diào)和節(jié)拍，同時(shí)包含了所有流行的藍(lán)調(diào)元素。1922年隨著兩場(chǎng)百老匯音樂(lè)劇的上演，Charleston舞開始風(fēng)行美國(guó)。1926年起，起源于太陽(yáng)神劇院（Apollo Theater）的扭臀舞逐漸取代Charleston舞橫掃各大舞廳。到1927年，作為Breakaway舞和Charleston舞進(jìn)一步發(fā)展的產(chǎn)物，整合了踢踏舞主要精華的Lindy Hop舞成為社交標(biāo)準(zhǔn)舞蹈。Lindy Hop舞起源于Savoy舞劇院，最初是結(jié)合stride piano和ragtime等爵士樂(lè)曲演奏進(jìn)行的表演。這種舞蹈在進(jìn)化成Swing舞之前有流行了起碼十年。不過(guò)總的來(lái)看，以上這些舞蹈雖然一時(shí)風(fēng)靡，但不過(guò)都是曇花一現(xiàn)，人們更多地還是在跳探戈等幾種傳統(tǒng)舞蹈。
選舉制度
1920年8月18日田納西州通過(guò)了憲法第19修正案，從此全美各州都實(shí)現(xiàn)了至少是在選舉權(quán)上的男女平等。
女性的角色轉(zhuǎn)換與時(shí)尚文化的演進(jìn)
鑒于戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后悲慘的經(jīng)濟(jì)狀況，許多喪失成年男子的家庭不得不尋求新的經(jīng)濟(jì)來(lái)源。女性開始走出家庭覓尋工作，這使她們對(duì)自身性別的自信心得到了提高。角色轉(zhuǎn)換在各種媒體上也屢見(jiàn)不鮮：gar?onne式穿戴為當(dāng)時(shí)的職業(yè)女性提供了中性化的選擇，盡管她們也可以在其他場(chǎng)合打扮得更加妖嬈。牛仔褲，帽子和拐杖襯托了當(dāng)時(shí)女性厭惡繁瑣的裝飾，追求單一雅致的審美傾向。受當(dāng)時(shí)很多女影星的影響，留短發(fā)成為流行。中性主義的走紅使緊身束腹過(guò)時(shí)，一些女性開始束胸以進(jìn)一步淡化女性特征。短裙成為女孩的最愛(ài)，到了27年，下擺的底邊已經(jīng)僅低于膝部（不過(guò)蕭條期開始后又加長(zhǎng)了）。
總的來(lái)看，對(duì)女性的定義在此間的確發(fā)生了翻天覆地的變化：作為戰(zhàn)后的新一代女性，她們開始在公共場(chǎng)合吸煙，飲酒，和歌舞，經(jīng)營(yíng)自己的連鎖店，短發(fā)打扮，個(gè)性地著裝和化裝，以及充滿自信地參與各種社會(huì)經(jīng)濟(jì)活動(dòng)。
少數(shù)族裔與同性戀者的處境
城市中少數(shù)族群受到了比以往任何一段時(shí)間都更加平等的對(duì)待。這在當(dāng)時(shí)的電影中可窺一斑。1929年的兩部影片《紅皮膚》（Redskin）和《神的孩子》（Son of the Gods）就公開批判了自以為是的白人激進(jìn)分子，并對(duì)北美原住民和亞裔人群表達(dá)了同情。在電影中和舞臺(tái)上，白人和有色人種開始同臺(tái)獻(xiàn)藝；在20年代的夜總會(huì)，經(jīng)?？梢钥吹桨兹撕秃谌艘黄鹛杌蚓筒?。不過(guò)，這一切在30年代保守主義抬頭后就再難見(jiàn)蹤影了。
人們對(duì)同性戀者的容納程度達(dá)到了60年代之前的最高值。直到30年代早期，男性同性戀俱樂(lè)部都是公開經(jīng)營(yíng)的，這類場(chǎng)所被稱作“pansy clubs”。當(dāng)時(shí)的票房一線男星William Haines就公開表明自己是同性戀，而且像他這樣公示自己性傾向的好萊塢演員并不止他一人。Mae West在1927年發(fā)表的同性戀題材劇作《Drag》大獲成功，他也被認(rèn)為是視同性戀者的性選擇權(quán)利為基本人權(quán)的主要提倡者。好景不長(zhǎng)，到了30年代，由于公眾越來(lái)越難以忍受同性戀的公開存在，同性戀藝人不得不在隱退和隱瞞中二者擇一。
社會(huì)生活
移民法
在20年代，美國(guó)和加拿大都出現(xiàn)了不同程度的排外傾向。1924年美國(guó)通過(guò)一項(xiàng)移民法案限制來(lái)自其既有移民總數(shù)已經(jīng)達(dá)到美國(guó)1890年總?cè)丝?%的那些國(guó)家的移民（不包括非洲裔）。受此法案影響，20世紀(jì)頭20年的歐洲對(duì)美國(guó)的移民潮劃上了句號(hào)。亞裔和印度裔的移民則被完全禁止。1913年，加利福尼亞州通過(guò)了Webb-Haney法，防止那些尚沒(méi)有公民權(quán)的外國(guó)人獲得私有土地。還有另外11個(gè)州通過(guò)了類似法案。
在加拿大，1923年頒布了中國(guó)移民法（the Chinese Immigration Act）限制了幾乎所有來(lái)自亞洲的移民輸入。該國(guó)還通過(guò)了其他一些法律控制東南歐移民。
1920年，針對(duì)酒精飲料的憲法第18修正案獲得通過(guò)。這一修正案的初衷是試圖通過(guò)禁酒緩和某些社會(huì)問(wèn)題，然而事與愿違的是禁酒所帶來(lái)的新問(wèn)題要嚴(yán)重得多。基于第18修正案的Volstead法通過(guò)后，美國(guó)開始全面禁止一切乙醇類飲料的制造、販賣和進(jìn)出口。此后，美國(guó)各地開始滋生有組織犯罪，走私行為愈演愈烈，一切與酒精相關(guān)的非法地下活動(dòng)都在牟取著暴利。在加拿大，盡管從沒(méi)有在全國(guó)范圍內(nèi)實(shí)施禁酒，但美國(guó)禁酒法的影響依然是十分深刻的。
非法酒吧
禁酒法的14年間，各種非法酒吧（Speakeasy）開始在美國(guó)各地出現(xiàn)，并導(dǎo)致了一些黑社會(huì)性質(zhì)幫派的出現(xiàn)。這些酒吧通常都與犯罪組織和走私犯關(guān)系密切。盡管美國(guó)警方和聯(lián)邦調(diào)查局人員經(jīng)常對(duì)這些酒吧進(jìn)行突擊搜查，但是從未能逮捕過(guò)任何幕后操控者。由于這類酒吧利潤(rùn)豐厚，不幾年就發(fā)展成全美無(wú)處不在的非法場(chǎng)所。非法酒吧裝潢考究，提供各種食品和現(xiàn)場(chǎng)表演。并且通常會(huì)有已經(jīng)賄賂好的警察來(lái)通風(fēng)報(bào)信，以備任何警方的突然襲擊。
20年代的文學(xué)
20年代是文學(xué)多產(chǎn)的年代。當(dāng)時(shí)的著名作家包括辛克萊·劉易斯、維拉·凱瑟、威廉·?？思{、弗朗西斯·斯科特·菲茨杰拉德、卡爾·桑德堡以及歐內(nèi)斯特·海明威等人。大衛(wèi)·勞倫斯的小說(shuō)《查泰萊夫人的情人》由于露骨的性描寫曾一時(shí)掀起軒然大波。
20年代誕生的一些名著：
《了不起的蓋茨比》（The Great Gatsby）菲茨杰拉德著。此書一般被認(rèn)為是對(duì)爵士樂(lè)時(shí)代的一個(gè)縮影。《西線無(wú)戰(zhàn)事》（All Quiet on the Western Front）埃里?！だ遵R克著。描寫了戰(zhàn)爭(zhēng)前線的殘酷和人們的冷漠無(wú)情?！短焯玫倪@一邊》（This Side of Paradise）菲茨杰拉德著。探討了戰(zhàn)后年輕一代的內(nèi)心世界。《太陽(yáng)照常升起》（The Sun Also Rises）歐內(nèi)斯特·海明威著。講述了20年代一群在歐洲旅居的美國(guó)人的故事。
林白成功飛越大西洋
1927年查爾斯·林德伯格(Charles Lindbergh)寫就了人類航空史的新篇章。他于5月21日自長(zhǎng)島的羅斯福機(jī)場(chǎng)起飛，于次日抵達(dá)巴黎，成功實(shí)現(xiàn)史上首次單人不間斷橫跨大西洋的飛行。他所駕駛的飛機(jī)圣路易斯精神號(hào)由Donald Hall設(shè)計(jì)，加州圣迭戈雷恩航空公司制造。飛行耗時(shí)33.5小時(shí)。在巴黎，法國(guó)總統(tǒng)授予了他法蘭西軍團(tuán)勛章；當(dāng)他返回美國(guó)時(shí)，一支艦隊(duì)為他護(hù)航；在喬治·華盛頓，他得到了約翰·柯立芝總統(tǒng)飛行優(yōu)異十字勛章的表彰。林白因他的空前壯舉而名噪一時(shí)。
體育運(yùn)動(dòng)
咆哮的十年可以說(shuō)是全美體育發(fā)展的盛世。人們不分階級(jí)與地域地聚集到體育場(chǎng)觀看各種比賽。五花八門的體育報(bào)導(dǎo)鋪天蓋地，運(yùn)動(dòng)員的成績(jī)總能使各大報(bào)紙不惜褒賞之詞。傳奇作家Grantland Rice 和Damon Runyon也曾是當(dāng)時(shí)的體育記者。
20年代的體壇第一人是在當(dāng)時(shí)也在美國(guó)家喻戶曉的棒球運(yùn)動(dòng)員貝比·魯斯（Babe Ruth）。他標(biāo)志性的全壘打開啟了這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的全新時(shí)代，他使全美國(guó)為之瘋狂，他所加冕的榮譽(yù)和所獲得的評(píng)價(jià)在當(dāng)時(shí)無(wú)人能及。1927年Ruth創(chuàng)造了一項(xiàng)此后保持了34年之久的單賽季全壘打新紀(jì)錄-60次。他與另一位后起之秀Lou Gehrig共同書寫了紐約洋基隊(duì)棒球隊(duì)百年輝煌戰(zhàn)史的最早篇章。
其他運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目也不乏明星人物。酒吧打手出身的杰克．鄧普西（Jack Dempsey）贏得了世界重量級(jí)拳王的殊榮。后來(lái)加盟芝加哥熊隊(duì)（芝加哥 Bears）的伊利諾伊大學(xué)橄欖球運(yùn)動(dòng)員Red Grange以其無(wú)可匹敵的底線沖刺為該項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的普及推波助瀾。Bill Tilden統(tǒng)治了當(dāng)時(shí)的網(wǎng)壇，并且時(shí)至今日也被認(rèn)為是最偉大的網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)員之一。高爾夫球運(yùn)動(dòng)因Bobby Jones的輝煌戰(zhàn)績(jī)而得到了推廣，可以說(shuō)在Jack Nicklaus之前，還沒(méi)有人能夠達(dá)到他在球場(chǎng)上的壓倒性優(yōu)勢(shì)。
上述五人，棒球運(yùn)動(dòng)員貝比·魯斯，拳擊運(yùn)動(dòng)員杰克．鄧普西，橄欖球運(yùn)動(dòng)員Red Grange，網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)員Bill Tilden，高爾夫球運(yùn)動(dòng)員Bobby Jones合稱二十年代美國(guó)體壇的"Big Five"，他們代表了當(dāng)時(shí)體育運(yùn)動(dòng)的最高峰。
關(guān)鍵人物
阿爾·卡彭（Al Capone）布魯克林區(qū)區(qū)臭名昭著、無(wú)人不曉的黑幫頭子。查爾斯·林德伯格（Charles Lindbergh ）1927年成功單身飛渡大西洋的飛行家。 Mae West 美國(guó)著名女演員和劇作家，她的表演在當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是有傷風(fēng)化。 Will Rogers 著名滑稽演員。弗朗西斯·斯科特·菲茨杰拉德著名作家，發(fā)表了不朽名篇《了不起的蓋茨比》、《天堂的這一邊》。
美國(guó)政治
第29任總統(tǒng)哈定的競(jìng)選誓言是“回歸常態(tài)”，Return to Normalcy，應(yīng)注意這里的Normalcy一詞是哈定的創(chuàng)造?！盎貧w常態(tài)”折射了當(dāng)時(shí)的三個(gè)趨勢(shì)：強(qiáng)化北美孤立主義，復(fù)活移民排斥主義，弱化政府行動(dòng)主義。在經(jīng)濟(jì)上，哈定采取自由放任政策。從1919年夏天開始，哈定發(fā)起“前廊運(yùn)動(dòng)”（front Porch Campaign），正式參與競(jìng)選。這場(chǎng)競(jìng)選在美國(guó)歷史上可謂盛況空前：各大媒體爭(zhēng)相報(bào)導(dǎo)，新聞?dòng)捌瑢映霾桓F，財(cái)界巨頭如愛(ài)迪生、亨利·福特等人為他慷慨解囊，甚至好萊塢明星們也受邀前往俄亥俄州馬里恩市（Marion）沃倫·哈定夫婦的家中與他們合影，以此贏得人心。截至20年秋天大選前夕，估計(jì)先后有60萬(wàn)人參與了奔赴馬里恩的“朝圣”活動(dòng)。哈定任內(nèi)其政權(quán)飽受丑聞困擾，不過(guò)哈定本人似乎并未卷入其中。關(guān)于丑聞，他的名言是：“老天，沒(méi)有比當(dāng)總統(tǒng)更糟的職業(yè)了?！保约啊昂臀疫^(guò)不去的并不是我的敵人，只是一些該死的朋友，是他們讓我徹夜難眠”。
柯立芝因哈定在任內(nèi)病逝而就任美國(guó)第30任總統(tǒng)。1924年憑藉“秩序與繁榮”的競(jìng)選主旨，他輕松連任成功。1924年2月12日，柯立芝成為第一個(gè)通過(guò)廣播進(jìn)行就職演說(shuō)的美國(guó)總統(tǒng)。之后他又利用這種新媒體創(chuàng)造了幾個(gè)美國(guó)總統(tǒng)的“第一”，比如上任十天之后他就在白宮發(fā)表了第一次全國(guó)廣播的政治演講?？铝⒅サ拿允牵骸懊绹?guó)人的要緊事就是做買賣”（The chief business of the American People is business）。
美國(guó)第31任總統(tǒng)赫伯特·胡佛1928年宣誓就職時(shí)稱：“今天，我們美國(guó)人比歷史上任何一個(gè)地方都更加接近徹底戰(zhàn)勝貧窮。”事實(shí)是他說(shuō)的幾乎完全相反。美國(guó)前所未有的大蕭條時(shí)代已經(jīng)為期不遠(yuǎn)。
工會(huì)的變遷
1910年代末的幾次罷工改變了美國(guó)公眾對(duì)工會(huì)（labor unions）的看法。國(guó)家開始動(dòng)用美國(guó)國(guó)民警衛(wèi)隊(duì)進(jìn)行鎮(zhèn)壓，刑法條款追加了對(duì)制造騷亂的處罰。受此影響，工會(huì)成員數(shù)目激減。激進(jìn)的工會(huì)主義受聯(lián)邦在一戰(zhàn)期間通過(guò)的反間諜法（Espionage Act）和反顛覆法（Sedition Act）的作用而衰退。社會(huì)主義運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖Eugene V. Debs據(jù)反顛覆法被處以10年監(jiān)禁，不過(guò)后來(lái)他得到了沃倫·哈定總統(tǒng)的提前特赦。
加拿大政治
加拿大自由黨掌控了20年代的加國(guó)政壇。20年代加政府花了大部分時(shí)間調(diào)整經(jīng)濟(jì)，償還戰(zhàn)爭(zhēng)和鐵路過(guò)度投資的債務(wù)。東部的小麥主產(chǎn)省份在經(jīng)歷20世紀(jì)早期的高速發(fā)展后因小麥價(jià)格下跌而陷入困境。此事直接導(dǎo)致第三政黨（兩黨制議會(huì)國(guó)家中兩個(gè)輪流執(zhí)政黨以外的政黨）加拿大進(jìn)步黨在21年的選舉中一舉成為議會(huì)第二大黨。
時(shí)代終結(jié)
黑色星期二
伴隨著愈趨瘋狂的投機(jī)行為，道瓊斯工業(yè)股票指數(shù)連續(xù)數(shù)周持續(xù)上揚(yáng)，1928年到1929年的牛市似乎將會(huì)永無(wú)休止。終于，1929年10月29日星期二，華爾街股市突然宣告崩盤。當(dāng)時(shí)體制并不健全，發(fā)展也不健康的美國(guó)經(jīng)濟(jì)遭受致命一擊，廣泛波及資本主義世界的30年代大蕭條拉開了帷幕。
1933年2月20日，憲法第21修正案獲得通過(guò)，禁酒令宣告撤銷。各州立即據(jù)此案對(duì)酒精飲料解除管制。一如當(dāng)年非法飲酒成為咆哮年代的時(shí)代符號(hào)，飲酒的合法化也從一個(gè)側(cè)面告訴人們輝煌已成往事，美國(guó)經(jīng)濟(jì)與社會(huì)發(fā)展需要重頭再來(lái)。
參考資料 >
The Roaring Twenties: Consumerism, Decadence and All That Jazz.The collector.2024-03-05
Overview of the 1920s.UH Digital history.2024-03-05
“咆哮的二十年代”強(qiáng)勢(shì)回歸丨AMNUA時(shí)尚. 南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館.2024-03-05
美國(guó)歷史系列89:咆哮的二十年代.美國(guó)駐華大使館.2024-03-05