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來源：互聯網

潘鶴（1925年11月-2020年11月22日），原名潘思偉，廣東南海人，是中國雕塑家、教育家，畢業于廣東華南人民文藝學院，歷任中國美術家協會常務理事、廣州美術學院終身教授、廣東省美術家協會名譽主席等職，是享受國務院政府特殊津貼專家。他被評為廣東省當代藝術史上最具影響力的雕塑家、教育家，是影響20世紀中國雕塑創作發展進程和教學體系形成的藝術巨匠。

1942年，潘鶴師從嶺南畫派畫家黃少強。1956年，他參與海南島瓊崖縱隊主題創作。1960年，潘鶴前往廣州美術學院雕塑系任教。自20世紀60年代起，其作品《艱苦歲月》被編入中國中小學語文課本。20世紀80年代，潘鶴提出“雕塑的主要出路在室外”的理念，大力推動城市雕塑在中國的發展，同時將城市雕塑創作課程引入高等藝術教育范疇。1999年澳門回歸之際，他在淇澳島創作9.9米高的雕塑《重逢》，寓意澳門回歸祖國。2003年，他獲得原文化部授予的“造型藝術終生成就獎”。2008年，海珠區政府為其興建潘鶴雕塑藝術園。2009年，他獲得中國美術家協會授予的“中國美術獎特別貢獻獎”。2010年，他獲得“廣東省首屆文藝終身成就獎”。2020年11月22日，潘鶴因病在廣州市逝世，享年95歲。2026年1月22日，“塑魂?時代印記——潘鶴藝術文獻展”開幕式暨學術研討會在廣州美術學院潘鶴藝術館舉辦，展覽展至2026年3月25日。

在其藝術生涯中，潘鶴創作大型戶外雕塑作品百余座，分布于中國六十余個城市。其作品《開荒牛——獻給深圳特區》獲第六屆全國美術作品展覽金獎，另有《廣州解放》《虎門銷煙》《和平少女》等代表作。1980年，潘鶴被國務院人事部授予“國家級中青年有突出貢獻專家”稱號；1988年，他獲得中華全國總工會授予的“全國優秀雕塑工作者”稱號及“全國五一勞動獎章”。

人物生平

早年經歷

1925年11月，潘鶴出生于廣東省省廣州市。他5歲時開始上學，課余時間請家庭教師補習《四書》《五經》。1937年，中日戰爭爆發前夕，潘鶴就讀于大嶼山島東涌華英中學。1938年，潘鶴轉入香港德明中學就讀，此時他開始酷愛水彩寫生。潘鶴課余進修文言文及詩詞，其老師為林紓弟子賀蕪庵。1939年，太平洋戰爭爆發前夕，潘鶴為躲避戰火，回到淪陷區禪城區定居。自此，潘鶴開始酷愛人物雕塑及書法。

雕塑創作

1940年，潘鶴創作了喬治·拜倫、珀西·雪萊、弗雷德里克·肖邦、路德維希·范·貝多芬、弗朗茨·李斯特、弗朗茨·舒伯特、拿破侖·波拿巴、亞伯拉罕·林肯、李惠儀、父親、外婆的雕像及自塑像。1941年，潘鶴繪制了多幅自畫像、父親半身像及李惠儀像。他還塑造了伊凡·屠格涅夫、陀斯妥耶夫斯基、陳偉良、陳健行、孔政樞（黃少強舅父）、李廣海夫人的雕像，并開始進行有主題性的雕塑創作，這些作品皆以李惠儀為描寫對象。1942年，潘鶴師從嶺南畫派畫家黃少強，隨他學習中國水墨人物畫。潘鶴酷愛速寫及油畫創作，創作了油畫《母與子》《數米待炊》《搶食》及雕塑《求理解》《不合理的社會》等作品。在黃少強的指導下，潘鶴在高奇峰誕辰紀念日參與舉辦六人聯合展覽。1943年，潘鶴塑造了黃少強、鐘棄釜、陳鈞頤及家人等十多座泥像，還塑造了鄧芬、陳友琴、黃篤丞、孔維新、陳質農、李道軒、鄧瑞瑛等人的泥像。同年，潘鶴結識了梅雨天、徐東白、李風公等畫家。

1944年，潘鶴逃離淪陷區，偷渡至澳門，在澳門結識了意大利雕塑家夏剛志，以及高劍父、楊善深、余本、陳福善、簡琴石等藝術家。潘鶴為簡均、李珠、何賢之父、任劍輝等若干富豪名流塑造了雕像。潘鶴曾削發投奔竹林寺出家為僧。1945年至1949年，太平洋戰爭結束后，潘鶴來往于香港特別行政區與廣州市之間，結識了周方、聯合國畫家瑪麗安，以及符羅飛、陳錫均、丁紀凌、鮑少游等美術家，還結識了港督葛量洪等香港官員。潘鶴加入了香港藝術協會，參加過兩屆美展，并售出3幅水彩畫給英國官員。潘鶴曾報名波士頓美術館學院，后因廣州面臨解放而未能成行。在此期間，潘鶴塑造了趙少昂、馮翰伯、云逢銓的銅像及馬克西姆·高爾基像。

1950年，潘鶴就讀于廣州華南人民文藝學院，并擔任學生代表。入學三個月后，潘鶴被派往中山縣征糧并整頓農會，隨后又被派往土地改革試點工作隊，擔任土委會宣教委員及工作隊組長。土改運動結束后，潘鶴被借調到華南文學藝術界聯合會編輯出版部任代組長。在此期間，潘鶴發動學院同學繪制了一百幅抗美援朝戰爭宣傳畫，之后又被派往廣州市民主改革工作隊，到省郵電總局擔任反貪污反浪費反官僚主義工作隊組長。潘鶴曾以舊作高爾基像參加廣東省第一屆美展。1951年，潘鶴籌辦廣東省土改展覽會，塑造了大型毛主席胸像，并參與合作創作了3公尺高的毛主席全身像，該全身像立于土改展覽會廣場。潘鶴還創作了《保衛勝利果實》雕塑稿。

1952年，潘鶴籌辦廣東省美術工作室，前后發表過大量連環畫、年畫、門畫、招貼畫等普及類美術作品。潘鶴曾被提名赴蘇聯留學6年，后因自身家庭負擔較重，不便遠離家鄉而放棄。1953年，潘鶴參與籌辦廣東省美術家協會，擔任專職理事，負責創作委員會的組織工作。潘鶴出席了第二屆中國文藝工作者代表大會，并為廣東省第二屆美展創作了作品《當我長大的時候》。1954年，潘鶴被中國美術家協會批準為會員。1955年，潘鶴的作品《當我長大的時候》代表國家在瑞士舉行的國際母親節大會上陳列，還被送往波蘭參加第五屆世界青年電影節。

1956年，廣東省籌備成立廣東省美術學院，尚未建成時，中央已批準中南美專南遷。潘鶴被選為中國美術家協會理事，創作了《艱苦歲月》《兩代》等作品，并參與了海南島瓊崖縱隊主題的創作工作。1958年，文藝整風運動后，潘鶴全家下放至高要新橋鄉，半年后返回廣州市。潘鶴患上格林巴里綜合癥，病情危急。其作品《艱苦歲月》被選中參加社會主義國家造型藝術展，在莫斯科展出，該作品被譽為革命現實主義與浪漫主義的完美結合，后被收編入中國小學課本。1960年，潘鶴出席中國第三屆文代會，創作了《省港大罷工》《得了土地》《洪秀全》等作品。同年，潘鶴調至廣州美術學院雕塑系，擔任講師、教研組長。

1961年，潘鶴將大部分時間用于教學及參加各種政治運動。在教學期間，潘鶴利用帶領學生上山下鄉的機會，在田間、漁港速塑了一批工農群眾頭像，還創作了油畫人像和一批水彩風景畫。1962年，潘鶴受中國電影家協會委托創作《文藝女神》，還創作了木雕小品《童工》《漁家小妹妹》《僑女》，其中《童工》《漁家小妹妹》兩件作品被中國美術館收購。1965年，潘鶴為韶山毛主席故居創作了《毛主席青年時代》雕像。1966年，潘鶴為人民大會堂廣東廳創作一對共12平方米的《廣東風貌浮雕》，作品接近完成時，在文化大革命期間被毀。1967年，文化大革命期間，潘鶴被定性為資產階級反動學術權威，被關進牛欄監禁并遭受批判斗爭。釋放后，潘鶴又被迫介入華南師范大學兩派為爭建毛主席像而引發的廣州市第一場大規模武斗。

1968年，潘鶴被下放到廣東三水原勞改場的干校參加勞動改造，負責看管牛群。1969年至1975年，潘鶴從干校被借調回廣州，負責塑造12米高的毛主席像。借調期間，潘鶴為星火燎原館參與了大量集體創作，其中個人創作有《世界革命系列》《農業文明》等雕塑作品。1976年，潘鶴患上腹膜炎，病情危急，先后在腹部進行了8次手術。潘鶴為中國人民革命軍事博物館創作了《大刀進行曲》，為廣東省美展創作了《路》，還與他人合作創作了《攻占總統府》，該作品用于星火燎原館陳列。1977年，文化大革命基本結束，潘鶴被選為廣東省美術家協會副主席，擔任廣州美術學院雕塑系主任、副教授。潘鶴參加南昌起義紀念碑浮雕創作，并擔任創作組組長。

1978年，潘鶴被調往北京，參加毛主席紀念堂廣場雕塑創作，在北京期間創作了《魯迅》《白求恩》《銅墻鐵壁》等作品。潘鶴參加《廣州解放紀念碑》征稿，其方案從108個方案中獲選，與梁明誠合作進行雕塑放大制作。1979年，北京成立毛主席紀念堂修改廣場雕塑籌委會領導小組，潘鶴被任命為領導成員。潘鶴隨考察團赴羅馬、梵蒂岡、米蘭、威尼斯、佛羅倫薩、那不勒斯、龐貝遺址及巴黎等地考察。

1980年1月，潘鶴從歐洲考察回國后，隨考察團向國家計委提議成立中國城市雕塑領導機構，撥款復興城市雕塑；潘鶴建議保留廣州解放紀念像領導小組，兼管廣州市戶外雕塑，該建議被批準，潘鶴被任命為副組長。同年，潘鶴為中山市溫泉賓館樹立室外雕塑，為珠海市荒郊創作《珠海漁女》雕塑。潘鶴撰寫《雕塑主要出路在室外》等多篇文章，發表于廣州報刊，后被北京《美術》雜志轉載，潘鶴還圍繞該主題作了專題演講。1981年，潘鶴組織創作珠海市烈士陵園長48米的摩崖石雕。潘鶴協同深圳市人民政府籌建特區室外雕塑領導機構，規劃全市雕塑布局，被任命為總顧問。

1982年8月，中央批復成立中國城市雕塑領導小組及藝術委員會，潘鶴被任命為副主任，在成立大會上宣讀了《社會主義是城市雕塑最佳土壤》一文。潘鶴為汕頭市創作《自我完善》石雕；同年10月，潘鶴的作品《水仙》《凌霄巖》等參加“韓國90現代中國畫代表作家展”。1983年，潘鶴為深圳市政府大院創作《孺子牛雕塑》銅像及《艱苦歲月》銅像；陳嘉庚銅像、李鐵夫銅像也于同年落成；中國大酒店18層外墻1000多平方米的鎏金線刻作品落成。潘鶴塑造了《馬克思、恩格斯友誼像》，并參加香港特別行政區戶外雕塑展。1984年，潘鶴在澳門舉辦《黃篤維潘鶴水彩聯展》，創作了澳門趙斑瀾銅像。

1985年，潘鶴被選為中國美術家協會常務理事，晉升為正教授。潘鶴開始創作中國政府贈送日本長崎市的《和平少女》石像，并前往日本現場選點；同時創作了中國石油學院《愛因斯坦》銅像、福建泉州望子樓朱幼娟銅像。1986年，潘鶴完成《和平少女》石像的制作，該石像由專船運至日本長崎國際和平象征區，潘鶴前往日本現場指導安裝；另外，潘鶴制作了1米高的《和平少女》石像作為國禮，陳列于長崎反核航彈博物館。潘鶴還創作了福建廈門《孫中山總理》銅像、澳門《孫中山醫生》銅像、天子山頂《賀龍魂歸故里》銅像、深圳市《國際友誼泉》（約4米群像）、珠海市《楊匏安烈士》銅像、海豐紅場《彭湃烈士》銅像、惠州市《銷毀鴉片煙》石像及《虎門戰役》浮雕、無錫榮德生銅像。

1987年，潘鶴遭遇翻車落河事故，掌骨骨折。同年，潘鶴多次訪問日本，曾隨國家副主席王震出席剪彩儀式，并被長崎市市民集會邀請為和平代表。潘鶴創作了盧溝橋《怒吼吧！睡獅》、井岡山《王佐》騎馬銅像、呼和浩特《和親》雙人騎馬銅像、廣州南越王墓博物館約400平方米的紅石浮雕墻、海南島重作版《艱苦歲月》銅像、佛山醫院《華佗》銅像、廣州起義紀念館《彭湃》石像、《關山月》銅像、新會《陳經倫》石像。潘鶴組織發動為廣州廣州第一公園捐獻雕塑，并重新創作《魯迅》銅像。

1988年，潘鶴創作了海南五指山10米高的《馮白駒》石像、廈門市《馬革裹尸》銅像、新會區《譚時年》銅像、新會《黃球》銅像、新會《吳鴻亞》銅像、南越王墓博物館雙虎石雕、長沙華天賓館浮雕、廣州廣東廣雅中學浮雕。1989年，潘鶴創作了廣州金融大廈浮雕、西安華清池《楊貴妃》石像、汕頭市《文藝女神》石雕、廣州防洪紀念碑、《楊振寧》銅像、香港特別行政區《黃炳明》銅像。1990年，潘鶴創作了《黃新波》像、《包玉剛》銅像（分別立于香港、寧波大學）、澳門《何賢》銅像、番禺區《何賢》石像、黃埔區城徽、《包玉剛》石像、恩平市《楊貴妃》石像、中山孫文學院《孫中山》銅像、番禺蓮花山開拓原地石雕、廣西北海港20米高的解放紀念碑、內蒙古自治區呼和浩特市《烏蘭夫》半身銅像。同年，潘鶴參加《中國當代名家六人雕塑展》，該展覽在香港舉辦。

1991年，潘鶴創作了《楊善深》銅像、《郭文忠》銅像、《伍偉雄》銅像、內蒙古呼和浩特3.3米高的《烏蘭夫》銅立像、茂名市寬約30米的《三茂鐵路建路紀念碑》。同年，潘鶴創作的《楊貴妃》落成西安臨潼華清池景區。1992年，潘鶴訪問了歐洲七國的20個城市。同年，潘鶴創作了香港希爾頓酒店三魚噴泉、香港匯德豐大廈《包玉剛》銅浮雕、小型《愛因斯坦》頭像（銅質，由楊振寧收藏）、珠海市約20米高的《平沙落雁》城徽；為香港市政局冰雕展制作《自我完善?創作才把美留下來》石像，還創作了《趙君謀》銅像、《方人定》像。

1993年，潘鶴訪問溫哥華，率領代表團前往臺灣主持《海峽兩岸雕塑聯展》。同年，廣東省政府正式批準在廣州市建立潘鶴雕塑園。潘鶴為廣西欽州港創作連座高25米的《孫中山》銅像，還創作了天津長城《詩人毛澤東》銅像、香港特別行政區《陳大河》石像、九江《朱夕乙江》銅像、高劍父紀念館《高劍父》石像、《賴少其》像、天津《鄧穎超》銅像、《呂坪夫婦》浮雕。1994年，潘鶴為淇澳島創作9.9米高的《重逢》石像，還創作了珠海《貝多芬》銅像、新會《自我完善》石像、《試水》石像。1995年，潘鶴受聘為第五屆全國美術作品展覽評選評獎委員會副主任。同年，他創作了海南海口《金牛》銅像、虎門太平廣場寬30米的《禁煙噴泉》、新會賓館《和平少女》人體原稿石雕。這一年，深圳市觀瀾鎮批準籌建潘鶴雕塑公園。

1996年，潘鶴受聘為美國1996年亞特蘭大奧運會雕塑博覽會咨詢委員，赴美國波士頓參加第16屆國際雕塑會議，此次會議代表來自三十多個國家。同年，潘鶴參與籌建廣州市廣州雕塑公園，擔任副主任，該公園于1997年元旦落成；潘鶴重作《自我完善》石像、《艱苦歲月》銅像，完成《重逢》雕像的創作。

1997年，潘鶴受國務院組團委派，赴香港特別行政區為97香港回歸紀念像選點，受聘為97香港回歸美術展評審委員會副主任及97香港回歸雕塑大展藝術主持人。同年，潘鶴與雕塑系老師赴俄羅斯考察，為加利福尼亞州伯克利創作《陳嘉庚》銅像，為佛山季華公園石景宜藏書樓創作環境雕塑群，為天津平津戰役館創作《周恩來》銅像；廣西欽州港《孫中山》立像安裝工程落成，潘鶴創作《李萍》石像，為北京盧溝橋重塑8米高的《怒吼吧！睡獅》銅獅，完成上海《無名烈士》石像的安裝工程，為天津制作《周恩來、鄧穎超》雙人全身石像。這一年，廣東美術館舉辦潘鶴作品展覽，展出其雕塑、油畫、水彩作品一百件，分三個展場陳列，展期為半年。

1998年，潘鶴參加上海城市雕塑國際研討會，此次研討會有英、美、德、法、意、日、俄、挪威等國的十二位雕塑家代表出席。潘鶴重作《當我長大的時候》石雕，開始創作《詹天佑紀念碑》。2003年，潘鶴獲中華人民共和國文化部頒布的“造型藝術終身成就獎”，并被授予廣東省文藝領軍人物稱號。2006年，潘鶴因身體嚴重不適住院療養，療養期間仍不忘雕塑創作，利用周邊醫護人員或探病朋友作為模特，以速塑方式在病床上創作了數十座小雕塑，號稱“床上功夫”。2007年，廣東省廣州市政府為潘鶴在海珠區籌建占地40畝的“潘鶴雕塑藝術園”。2008年，“潘鶴雕塑藝術園”首期工程建設完畢并開放迎客。同年，中國雕塑學會授予潘鶴“雕塑藝術特別貢獻獎”。

2009年，潘鶴為惠州市葉挺故居博物館創作《葉挺像》；受楊振寧博士邀請，他為廣東東莞理工學院創作《楊振寧像》。同年。他獲中華人民共和國文化部、全國文聯及中國美術家協會共同頒布的“首屆中國美術獎終身成就獎”；獲中國國家畫院授予的文藝界首批“院士”稱號。這一年，應中國僑聯暨美國相關組織邀請，潘鶴參與紀念中美建交30周年文化交流活動。

2010年，潘鶴獲廣東省委宣傳部發起并授予的“廣東省首屆文藝特別貢獻獎”。同年，他為深圳市委大門廣場創作3米高的銅質主題雕塑《自我完善》，為紀念葉挺將軍誕辰115周年，創作5米高的騎馬銅像《葉挺將軍》，該銅像安放在惠州葉挺故居廣場，寄托了“壯志未酬身先死，長使英雄淚滿襟”的情感；與潘奮合作為廣州市光孝寺六祖殿重塑2米高的銅質《六祖慧能坐像》，為配合廣州2010年廣州亞運會，與潘雷合作完成廣州新中軸線亞運標志雕塑《啟航》；潘鶴籌備建設潘鶴雕塑藝術園內的“潘鶴藝術館”（建筑面積約三千平方米，委托潘奮設計并籌建）。

2011年，潘鶴為深圳市福田區創作5米高的銅質主題雕塑《跨越》；同年，“潘鶴雕塑藝術園”二期工程建設完畢，全面向市民開放。這一年，潘鶴入選首批中國國家畫院院士。2012年，潘鶴與潘奮合作為肇慶市星湖風景區創作并完成《東坡頌硯》《綠色飛躍》《龍舟競渡》等城市雕塑，并構思創作150米超長大型浮雕墻《端州古韻》；與潘奮合作完成佛山羅村光明之城工業園13米高的金屬大型標志雕塑《孕育》，基本完成廣州潘鶴雕塑藝術園內“潘鶴藝術館”的建設，完成內蒙古自治區扎蘭屯市烏蘭夫故居廣場《青年烏蘭夫》半身銅像。

潘鶴留在珠海市的最后一件作品，是黃楊河畔的《母親河》。該作品由潘鶴、潘奮父子于2015年為斗門區創作，既是城市雕塑，也是《珠海漁女》的姊妹篇。

人物逝世

2020年11月22日上午，潘鶴因病在廣州市逝世，享年95歲。

人物作品

潘鶴的雕塑作品包括《得了土地》《和平少女》《當我長大的時候》《艱苦歲月》《課余》《兩代》《大刀進行曲》《路》《李鐵夫銅像》《馬克思、恩格斯友誼像》《怒吼吧！睡獅》《葉挺將軍》《啟航》《洪秀全》《省港大罷工》《廣州解放紀念像》《廣東抗非典紀念碑》《孺子牛》《賀龍像》《愛因斯坦頭像》《楊貴妃》《上海龍華烈士》《廣州南越皇博物館外墻》《陳家庚像》《和親》《珠海漁女》》《不作奴才才有明天》《水來了》《冼星海》《無奈》《想不通》《睬你都傻》《重逢》《虎門銷煙》《自我完善》《笑到最后是我》《周恩來、鄧穎超漢白玉雕像》等。

部分作品展示：

創作特點

真實是潘鶴創作中的重要原則，他一直強調藝術家要“忠實于自己的所見所聞”。其作品往往以巧妙的主題切入，用生活化的情節場景來概括敘事，在寫實的基礎上融入浪漫主義元素。這一時期，他先后塑造了《當我長大的時候》《艱苦歲月》《大刀進行曲》等經典作品，每一件皆是其在不同歷史時期的情感表達。

在雕塑風格語言和形式、題材日益多元化的時期，潘鶴的雕塑藝術始終精準把握時代氣息，從藝術的角度與時代共振。其作品基本延續了早期現實主義風格，在古典雕塑的審美傾向下展開對雕塑本身特性的研究。作品的形象構思一般選取日常生活的瞬間，具有強烈的生活氣息，并巧妙融入象征主義手法；在形象處理方面，通過加強對人物面部的塑造和整體形象的體積感來體現中國傳統藝術的“氣韻”與“精神”，融民族形式與時代精神于一體，創作了一批批有血有肉、風格鮮明的時代雕塑。

人物成就

作為與新中國共同成長起來的雕塑家，潘鶴早期創作的眾多主題性雕塑凝練地體現了時代所賦予的內涵和力量，對應了半個世紀以來中國人改造自身命運的精神歷程。他的《艱苦歲月》《大刀進行曲》《省港大罷工》等作品，以雕塑的形象建構起中國人民爭取民族解放、建設偉大祖國的歷程，成為當時建構國家記憶、展現民族精神的注腳。隨著改革開放步伐的深入和現代化建設的全面開展，敏感于時代的潘鶴率先提出了“雕塑的主要出路在室外”的觀點，大力推動城市雕塑在中國的發展，一方面，他身體力行為70多座城市創作了100余件大型雕塑，諸如《珠海漁女》《開荒牛》等經典作品，已經與公眾記憶、公共空間融為一體，成為民族精神與城市文化的符號象征；另一方面，作為中國當代雕塑藝術教育改革的先行者，潘鶴將城市雕塑創作課程引入高等藝術教育范疇，為嶺南乃至全中國美術教育事業的繁榮發展做出了重要貢獻，培養了眾多在中國雕塑藝術領域具有一定學術影響力的雕塑名家，他們在雕塑藝術的長期探索和實踐中，始終堅持著潘鶴所強調的思想性、非教條性、創造性、切題、求實、重材料的觀點和做法，創作出許多形象生動、緊扣時代主題、具有濃烈生活氣息的經典作品，進而逐漸形成“南方雕塑”特色和風格。潘鶴的藝術成就被載入蘇聯國家科學院、美術院編撰出版的《世界美術史》及中國出版集團有限公司的《中國美術史》，其傳略被收錄于《中國當代名人錄》及《國際名人錄》。

潘鶴是“嶺南雕塑”的代表人物，有著鮮明的個人風格，在藝術形式上強調“解放思想，別出新意”，善于尋找形式與主題之間“完美的結合點”，這也是嶺南風格雕塑的典型特征。潘鶴在雕塑教育中也是銳意進取、敢于創新、善于求變，在他的帶領下，廣州美術學院這塊沃土培養出一代又一代的雕塑名家，成為廣東乃至全中國雕塑人才的搖籃。

家庭關系

社會職務

藝術園

潘鶴雕塑藝術園是中國最大的以雕塑家個人名字命名的戶外雕塑展覽館，2008年5月建成并對外開放。2007至2009年，廣州市與海珠區政府聯合完成園區一期、二期建設，園區也先后獲評國家3A級旅游景區、海珠區愛國主義教育基地。

潘鶴雕塑藝術園總占地面積2.7萬平方米，以“世紀見聞錄之歷史長河”為主題，通過“求生存、求獨立、求解放、求富強、求和諧”五大主題區域的雕塑作品，重現了中國從第一次鴉片戰爭至今的百年發展歷程。2015年，園內的潘鶴藝術館正式開放，館區占地面積635平方米，建筑面積2000平方米，展覽面積1200平方米，主要展陳潘鶴教授的架上雕塑、書畫作品及相關文獻、影像資料；館內設有多功能展廳，可舉辦臨時展覽、藝術沙龍、學術研討會等各類活動。

經過約三個月的升級改造與試運營，潘鶴雕塑藝術園于2021年9月1日正式重新對外開放。

人物軼事

世態感嘆

潘鶴以魯迅為原型塑造了頭像，先生飛揚的頭發、輕蔑的眼光，高傲的、橫眉冷對的正義之氣，正抒發了潘鶴當時內心的激情與感受，即對于一切丑惡的東西的抨擊。潘鶴覺得對于失去良知和人格的壞人，何須“橫眉冷對”般的動怒，根本就不屑一顧，粵語叫“睬你都傻”。潘鶴堅信真正的強者自有一份真誠與自傲，自有一種堅強而豁達的精神力量。

倔強性格

“轉眼人間八十年，世風日下錢錢錢，老來才知徒悲憤，能癲就癲過一天。”這四句作于2005年的詩，道出了耄耋之年的潘鶴的人生態度。潘鶴還將自己兼具會客與創作功能的居室取名“戇居居”，并自嘲為“戇居（粵語，意為呆頭呆腦）居士”。其子潘奮說，這種“戇居”并非貶義，而是一種“大智若愚”的體現，“人家都說‘難得糊涂’，但父親自認‘戇居’，卻是希望能隨時選擇‘糊涂’。”在潘奮看來，父親在生活中不計較得失、不在意貧富，平日里也從無刻意養生，于他而言，能讓他潛心創作便足矣，這也是父親的長壽秘訣。

習慣被質疑從未改變

潘鶴曾說：“我不和你比金錢，只要餓不死有屋住就夠了。我生前不如你，但死后一定要勝過你。”他經歷過多次政治運動，創作的九成雕塑作品都曾遭遇質疑與反對，但始終保持著獨立的創作立場。

20世紀50年代，潘鶴參加土地改革運動后，創作了雕塑《當我長大的時候》。當時，不少人希望他創作以“打倒地主階級”為主題的作品，但他更關注農村教師的處境。他認為，農村人口占中國人口絕大多數，農村教育的發展離不開這些教師的貢獻，因此堅持完成了這件作品。

20世紀80年代，深圳市市長委托他為深圳經濟特區創作一件雕塑，潘鶴提議塑造開荒牛形象。當時有意見認為，深圳發展勢頭良好，用“大鵬展翅”這類意象會更契合。但潘鶴堅持認為，唯有以拓荒牛的精神踏實苦干，才能為未來發展奠定基礎。后來，這件以曲著前腿步履艱難拔土地掉盤根的拓荒牛形象的雕塑，已成為深圳的城市地標和城市形象的體現。潘鶴曾表示，不少證券機構將該雕塑復制品置于門前以求“牛市”，這并非他的創作初衷。

在2010年廣州亞運會開幕前數月，廣州市領導邀請作為亞運會藝術顧問的潘鶴創作一件主題雕塑，并希望能在一兩個月內完成，但當時潘鶴就表示：“一兩個月的時間做不出好雕塑，如果要這么急，還不如找廣告公司做廣告版算了。”

直至86歲高齡，潘鶴依然堅持創作，他表示還有三四十件作品待完成，雕塑仍是他在變化的社會表達自己的方式。

獲得榮譽

作品榮譽

個人榮譽

人物評價

潘鶴的成長背景與嶺南畫派有密切關聯，他勇于擔當社會使命，將傳統的民間藝術轉化為現代雕塑。潘鶴是“嶺南雕塑”的中流砥柱，他的城市雕塑已成為一個時代的精神符號。（廣州美術學院中國近現代美術研究所所長梁江評）

“潘鶴的創作人生印證了時代對于一個文藝工作者的要求。從某種意義上講，一部新中國雕塑史，就是一部鐫刻在石頭、青銅上的共和國史。”真實是潘鶴創作中的重要原則，他一直強調藝術家要“忠實于自己的所見所聞”。其作品往往以巧妙的主題切入，用生活化的情節場景來概括敘事，在寫實的基礎上融入浪漫主義元素。（羊城派評）

多年來，潘鶴的創作始終堅持“真善美”，用作品傳遞對人性真誠的信念，同時，他對社會主義城市建設、文化建設所作出的突出貢獻有目共睹，在其七十多年的藝術生涯中，創作的大型戶外雕塑作品一百多座，分布于國內六十多個城市，是當之無愧的“人民藝術家”。（新京報評）

如果把潘鶴的雕塑作品按主題排列，可以說是一部中國近現代歷史的縮影。從誕生于上世紀五十年代的《艱苦歲月》《當我長大的時候》，到沐浴改革開放春風的《開荒牛》《珠海漁女》，潘鶴的每一件作品都帶有濃重的時代色彩。（廣州美術學院教授、美術評論家譚天評）

潘老師不但是一個藝術家，而且是一個思想家和哲學家。潘鶴雕塑的作品不僅僅只有一個形象，而是深藏靈魂的。潘鶴正是用自身深厚的文化修養為雕塑注入精神。（美術家李正天評）

參考資料 >

潘鶴駕鶴西去，享年95歲 .微信.2026-01-23

著名雕塑家潘鶴去世.廣州日報.2026-01-23

作者介紹.廣東美術館.2026-01-23

95歲雕塑家潘鶴辭世，塑造《艱苦歲月》《開荒牛》等經典.文旅中國.2026-01-23

苦難中的詩性與光輝——雕塑《艱苦歲月》賞析.光明網.2026-01-23

“20”后潘鶴：造物寄意，見證歷史.人民資訊.2026-01-23

著名雕塑家、教育家潘鶴逝世.著名雕塑家、教育家潘鶴逝世.2026-01-23

潘鶴.中國網絡電視臺.2026-01-30