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路德維希·凡·貝多芬（德語：Ludwig van Beethoven，1770年12月16日或17日—1827年3月26日），出生于神圣羅馬科隆選侯國（今德國）的波恩，在奧地利維也納過世，是維也納古典樂派代表人物之一，歐洲古典主義時期作曲家、鋼琴演奏家。

貝多芬4歲開始學習音樂，8歲首次登臺演出，11歲向作曲家克里斯蒂安·戈特洛布·聶弗進行初步系統學習，1783年，13歲的貝多芬擔任宮廷樂隊的古鋼琴獨奏與伴奏，但無薪俸。1787年在維也納受到沃爾夫岡·莫扎特接見與贊賞，同年因母親病逝返回波恩。此后受法國大革命影響，貝多芬的作品開始蘊含反封建、反專制社會主義，22歲開始終生定居于維也納，并從師于作曲家弗朗茨·海頓。1796年開始耳朵疾病逐漸嚴重后期甚至失聰，曾在1802年寫下“海利根施塔特遺囑”，這一時期創作了《悲愴奏鳴曲》《月光奏鳴曲》等著名曲目。

1803年至1812年期間，貝多芬的創作迎來了“英雄的十年”，于1803年左右創作的《英雄交響曲》被視為走向創作成熟期的重要標志。1805年4月，《英雄交響曲》首演，貝多芬親自擔任指揮，并由此形成了貝多芬以古典主義為基礎的激昂壯烈的音樂風格。這一時期他創作了大量經典作品，如《第二交響曲》《熱情奏鳴曲》《命運交響曲》《田園交響曲》等等，后因封建復辟勢力影響創作數量有所下降。1818年后，貝多芬創作了《莊嚴彌撒》（1825年3月完成）、《第九交響曲》（1824年首次公演）等著名作品，出版了《遙寄遠方的愛人》等與民俗音樂元素結合曲目，嘗試浪漫主義的創作新風。1827年3月26日，生活窘迫的貝多芬因肺炎水腫無法醫治去世，享年57歲。

貝多芬的音樂作品包含對命運的抗爭精神、“自由、平等、博愛”的政治理想，深刻影響了19世紀西方藝術發展。他一生創作題材廣泛，重要作品包括9部交響曲、1部歌劇、32首鋼琴奏鳴曲、5首鋼琴協奏曲、多首管弦樂序曲及小提琴、大提琴奏鳴曲等。由他創作的32首鋼琴奏鳴曲被譽為鋼琴藝術史的“新約全書”，本人享有“樂圣”“交響樂之王”等稱號。

人物生平

悲慘童年

1770年12月16日或17日，路德維希·凡·貝多芬出生于德國波恩（德語：Bonn）的弗拉芒族家庭，祖父是宮廷合唱團男低音、音樂總監，父親約翰是宮廷合唱團的男高音，母親瑪麗亞是一名女仆。貝多芬從小耳濡目染具有藝術天賦，自4歲起開始學習音樂，貝多芬在父親嚴厲苛刻的教育下度過了童年，造就了他倔強、敏感激動的性格。1778年，8歲的貝多芬師從宮廷老管風琴師H·伊登學習音樂基礎理論及管風琴，同年8月26日首次登臺演出，當時莫扎特風靡全世界，貝多芬憑借自身天賦被觀眾評為第二個莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart）。1781年，11歲的貝多芬輟學，進入波恩劇院樂隊當小樂師，有機會師從選帝侯宮廷管風琴師、指揮家和作曲家克里斯蒂安·戈特洛布·聶弗學習，聶弗教授他約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的《十二平均律鍵盤曲集》、復調和其他創作手法及相關理論知識，使貝多芬對音樂有了專業、系統的學習基礎，聶弗是位啟蒙運動的參與者，對貝多芬一生影響很大。13歲時貝多芬曾擔任宮廷大風琴師，并發布了自己的第一個作品《三首鋼琴奏鳴曲》。1787年春天，貝多芬第一次訪問維也納，見到31歲的莫扎特，其彈奏技術受到莫扎特的贊賞；同年結識比自己大9歲的華爾斯坦伯爵，他是貝多芬在藝術事業與經濟上的重要支持者。音樂事業稍有起色然而母親突然因肺病去世，貝多芬被迫回到波恩負責起兩個兄弟的教育，并不得不要求沉迷乙醇的父親退休，用其養老俸祿補貼家用。

初露鋒芒

回到波恩的貝多芬并沒有放棄對知識的渴望，憑借波恩貴族世家勃朗寧一家的關照，他接觸到社會上層的專業教授、音樂家、文學家等，并曾進入波恩大學哲學系旁聽，廣泛學習了莎士比亞、約翰·沃爾夫岡·馮·歌德、席勒、伊曼努爾·康德等民族文學藝術，為后來音樂創作奠定了精神內涵基礎。1789年7月，法國大革命的爆發激起了貝多芬反封建、反專制的政治主張，他創作了《約瑟夫二世之死》《李奧波德二世加冕》兩部康塔塔。后因戰事波及至波恩，貝多芬在導師聶弗的引介及弗朗茨·海頓等人的鼓勵支持下，于1792年11月前往音樂首都維也納，并開始拜海頓為師學習作曲。1793年，貝多芬改向莫扎特摯友，作曲家與教師J·B·申克學習對位法及音樂理論。這段師生關系在1794年因兩個人藝術理念不同而結束，此后貝多芬曾先后從師圣斯蒂芬大教堂樂長阿爾布來西貝爾戈（Albrechtsberger）、宮廷音樂總監安東尼奧·薩列里（Antonio Salieri）。此外，他當過家教為人上鋼琴課，其學生中不乏有名的演奏家如特雷莎·布倫斯維克和多羅蒂阿·維特曼。1794年法軍占領德國萊茵蘭，貝多芬失去了波恩的職位，被迫徹底在維也納生活。此后三年內貝多芬出版了f小調、A大調和C大調三首鋼琴曲獻給弗朗茨·海頓以示尊敬，并首次在維也納進行音樂會表演收獲觀眾熱烈反響，同時也出版了《行君曲》《我們是偉大的德意志民族》來譜寫戰爭宣揚政治理念。

耳疾折磨

不幸的是，1800年正值30歲的貝多芬經歷了失戀，他愛上的伯爵小姐朱麗葉·圭恰迪妮聽從家庭安排嫁給了貴族紳士，與此同時貝多芬的疾病愈發嚴重，耳部自1796年開始整日作響后來甚至幾近失聰，內臟疼痛并逐漸衰竭，離開維也納前往鄉下進行療養，貝多芬在1801年寄給朋友魏格勒的多封信件中公開了這一秘密，信中寫道“我過著一種悲慘的生活。兩年以來我躲避著一切交際，因為我不可能與人說話：我聾了”“但在我的職業里！這是可怕的遭遇。我的敵人們又將怎么說，他們的數目又是相當可觀”，1802年，貝多芬到海利根施塔特度夏，同年10月，他寫下了《海利根施塔特遺囑（Heiligenstadt Testament）》。這一時期貝多芬的曲目卻不全是悲愴的，有著名的《悲愴奏鳴曲》《升c小調第十四（月光）奏鳴曲》也有輕快歡樂的《降E大調七重奏》《C大調第一交響曲》《弦樂五重奏》《弦樂四重奏》。最終他決定以生命同命運作斗爭，在與摯友的信中曾寫道“我將扼住命運的咽喉，它要使我完全屈服這絕對辦不到。生活是這樣這樣的美，活上千次吧！”“我是為人類釀造美酒的巴克斯神，不管是誰，真正理解我的音樂就能從別人帶給他們的痛苦中解脫出來”，他寫下了《第二交響曲》并從鄉下返回維也納。

創作巔峰

1803年至1812年期間，貝多芬迎來了“英雄的十年”，在這一階段他持續同疾病及絕望情緒作激烈斗爭，創作了大量經典作品，其中《英雄交響曲》被視為他進入創作成熟期的重要標志，他放棄了由沃爾夫岡·莫扎特、海頓學來的創作元素，形成了自身激昂壯烈的英雄風格，并接連創作出了《第二交響曲》《熱情奏鳴曲》《命運交響曲》《田園交響曲》《D大調小提琴協奏曲》《C大調彌撒曲》《俄羅斯四重奏》等重要作品，1806年，創作完成《拉茲莫夫斯基弦樂四重奏》《第四鋼琴協奏曲》《第四交響曲》，以及小提琴協奏曲。1808年12月22日在維也納劇院首次演出《第五交響曲》《第六交響曲》《第四鋼琴協奏曲》《合唱幻想曲》。作曲時聽不到聲音他便用牙齒咬著小木棍感受琴鍵顫動，進而判斷音量大小和音頻高低是否得當。當時曾有報刊評價他的作品“糾結、纏綿、大起大落，在高潮中一瀉千里，能使聽眾在壓抑的情緒中掙脫出來進入別有洞天的桃花源，使人置身事外”。1809年，法軍占領維也納，奧地利貴族爭相討好法國貴族，為回報奧地利王子魯道夫（Archduke Rudolph）、洛伯科維茨（Prince Lobkowitz）和金斯基（Prince Kinsky）贊助的年費支持，貝多芬拒絕了拿破侖·波拿巴兄弟提供的宮廷音樂總監職位并留在維也納。1812年，戲劇家約翰·沃爾夫岡·馮·歌德首次與貝多芬相見，二者雖政治觀念理想完全不同，但卻被彼此的才華智慧所折服，同年，受身體健康因素影響貝多芬來到捷克的特普利（Teplitz）采進行修養。

病痛晚年

1812年開始，可視為貝多芬創作的晚年階段，受政治和疾病影響，貝多芬的音樂創作風格出現了新的轉向。1815年拿破侖戰敗，維也納成為歐洲重新建立封建勢力的政治中心，受環境影響貝多芬停止了狂熱創作的階段。封建復辟時期，所有進步思想都遭到抵制，這一階段路德維希·貝多芬的創作始終遵循自己的政治理想，即“自由、平等、博愛”，作品受最初法國大革命的思想影響，宣揚共和絕不退縮，至1825年期間共創編了《莊嚴彌撒》在內的168部作品，其中《遙寄遠方的愛人》和兩首鋼琴奏鳴曲出現民俗音樂的元素，預示了后世出現的浪漫主義風格，愛德華·薩義德（Edward Wadie Said）曾經在書籍《論晚期風格》中，評價貝多芬的晚期風格為一種不求完諧的自我超越。1819年的貝多芬已經徹底失聰，耗時六年的《第九交響曲》最終在1824年5月7日于維也納肯恩頓門大劇院進行首次演出，貝多芬全憑自身記憶在看不見琴譜、聽不到琴聲的情況下進行了整場演奏，當時觀眾對皇族成員的出場也僅僅鼓掌三次之內，卻對貝多芬進行了多達五次的掌聲歡呼。1826年，貝多芬的《降B大調弦樂四重奏》完成并公演，歌劇《費德里奧》最后版本予以發行。政治理想無法實現，經濟困難無從解決，獨自面對疾病纏身，1827年3月26日黃昏時分，貝多芬因肺炎水腫無法醫治去世，享年57歲。

人物關系

代表作品

音樂

書信

藝術特點

創作風格

貝多芬音樂作品的創作風格，可按照其創作歷程分為三個階段，各個時間藝術特點大不相同卻又由前一階段逐漸發展而來，早期受古典主義影響頗多，中期形成獨特壯烈的英雄風格，晚期部分作品出現了浪漫主義的萌芽。

早期

約1800年之前的時間，被認為是貝多芬音樂創作的早期階段。這一時期的創作受到沃爾夫岡·莫扎特、弗朗茨·海頓的影響，具有包含法國大革命思想的革命內容，繼承了古典主義音樂的創作方式，作品整體工整對稱、明確輕快，并在此之上創新出自己獨特的風格。其作品具有明確的個人特征，融入了音樂家對于生命、政治等一系列哲學問題的深刻思考，具有深厚的思想內涵，同時具有創新性，他推崇“突弱”的音樂手法，給以觀眾無限期待的感受，嘗試結合不同樂器將管弦樂曲創作出更為宏大壯麗的效果，將引文與樂章相結合使之過渡流暢、層次鮮明，創作出奏鳴曲體裁“快板”。整體來看，貝多芬繼承了德國古典主義傳統音樂的藝術特征，融入強烈的人文色彩，形成嶄新的浪漫主義新形式。代表作品如《C大調第一交響曲》《第二交響曲》《第一鋼琴協奏曲》《第二鋼琴協奏曲》《月光變奏曲》《悲愴變奏曲》等鋼琴奏鳴曲，《克羅采》《春天》等小提琴奉鳴曲。

中期

“英雄的十年”至1815年左右，被視為是貝多芬的創作中期。這一時期是創作數量的高峰期，貝多芬的創作技巧趨于成熟，進而突破傳統音樂結構與創作形式的束縛，開始深入社會各階層的生活，體會真實生活場景，試圖同其他人類情感產生理解與共鳴，進而嘗試探索、創新更加深刻、戲劇性的表達方式。音樂形式上，更加豐富有力、蘊含強烈的情感表達與內在沖突，中世紀音樂強度力量變得更加明顯；內容上，受啟蒙運動影響由浪漫主義轉向現實主義，融入反封建、反宗教的自由平等博愛政治主張，開始追求生活中的真善美，批判現實生活中不公平、不道德的丑陋行徑，引入世界和平、人類幸福等更宏大的敘事題材。代表作品有抒情聲樂套曲《致遠方的愛人》《命運交響曲》《田園交響曲》《合唱幻想曲》等等。

晚期

約1815年以后，是貝多芬音樂創作的晚期階段。這一時期資本主義蓬勃發展，社會階級矛盾加劇，受到政治因素、疾病痛苦的影響，貝多芬的音樂風格變得深沉和復雜，他回歸藝術創作本身以轉移現實不堪，將內心感受傾注至其鋼琴奏鳴曲的創作。內容上不再以哲學思考等宏大內容為主題，而是從主觀的視角出發，重點表達自己人生經歷過的痛苦，傳達他敢于與命運做抗爭的積極決心與不屈精神，形式上也進行了創新改變，采用真摯深刻的獨白，如《C小調第三十二號奏鳴曲》中177小節終止和弦落在弱拍上且休止符跟隨其中，結束得輕盈短促，如同音樂家內心世界靜謐美好的內在自省。所羅門曾在著作《晚期貝多芬》中評價這一時期的貝多芬為“超越古典主義”，英國當代音樂理論家巴里·庫珀認為玩去貝多芬的作品“熱烈激昂，但帶有憂郁色彩”。代表作品有《D大調莊嚴彌撒》《第九交響曲》《福音曲》等等。

經典賞析

月光奏鳴曲

《月光變奏曲》，又稱《降C小調第14號鋼琴奏鳴曲》，由貝多芬于1801年為戀人奧地利伯爵小姐茱莉亞·圭恰迪妮所作。整體對傳統“快板—慢板—小步舞曲或諧謔曲”的傳統形式進行大膽創新，形成了個性的“幻想曲式奏鳴曲”，體現貝多芬的中期創作逐漸擺脫了18世紀的封建束縛，整體分為三個樂章，分別為升c小調慢板、降D大調小快板和升c小調激烈快板，是古典主義轉向浪漫主義的代表性作品。《月光變奏曲》以同主音大小調寫作完成調性轉換的過程，抒發作者對于愛情的美好幻想和無法實現的殘酷現實之間的沖突。

英雄交響曲

《英雄交響曲》（交響樂 Eroica），又稱《降E大調第3號交響曲》，由貝多芬于1803年至1804年創作，最初的創作目的是為了對拿破侖·波拿巴將軍的行軍魄力表示尊崇之情，貝多芬曾說“非常遺憾的是，我不能像精通音樂藝術那樣精通戰爭藝術，否則我一定會征服他”，后因拿破侖稱帝改名為《英雄交響曲》并獻給了洛布科維茨（Lobkowitz）親王。樂章為雙管制管弦樂，共四個宏大規模的樂章，分別為快板奏鳴曲、c小調慢板樂章、“諧謔曲”快板樂章和雙主題變奏曲終章，多采用強（f）力度乃至超強（fff）、突強（sf）來表現充沛情感，使用定音鼓強化音效效果，整體恢弘和諧，蘊含對戰爭痛苦的反叛與勝利凱旋的期盼。

命運交響曲

《命運交響曲》即《C小調第5號交響曲》，創作于1804年至1808年初，這一階段貝多芬經歷了耳疾病痛與失戀痛苦的雙重折磨，最終向命運發起抵抗，后人從貝多芬的創作動機出發將作品取名為“命運”。其中第一樂章為c小調奏鳴曲，開篇以4個“三長一短”的強勢音符給人以強烈沖擊，是第五交響曲的重要標志，副部融合降E曲調，展示部從f小調過渡至G大調，第三階段再次采用c小調、f小調和降b小調，自激昂憤怒至迷茫痛苦，層層遞進帶動聽眾情緒，整體鋪墊得當又富于沖突。交響曲以編排有序的四大樂章，體現了貝多芬本人對于自身命運的抵抗，也表現對法蘭西政治壓迫下德國革命的熱情呼吁。

莊嚴彌撒

《莊嚴彌撒》，又稱《D大調莊嚴彌撒大型交響曲》，是貝多芬1824年晚年時期的唯一一部大型宗教音樂作品，耗時五年創作，貝多芬稱之為自己“最偉大的作品”。《莊嚴彌撒》為慶祝朋友魯道夫升為主教而做，開篇采用慈悲經，由小提琴、管弦樂、男低音曲調為主，演唱虔誠的祈求，終章采用快板、女高音為主，表現心靈凈化，整體批判性地繼承了古典主義彌撒的創作形式，采用大量的仿古性段落，同時注重巴洛克時期的象征手法進行創新，如信經樂章第三部分“也信圣靈（Credo in Spiritum Sanctum）”的獨立段落，體現貝多芬對古代宗教音樂的尊崇，同時超越單純仿古音樂樣本，浪漫主義式的個性化、想象性的情感表達，宣揚了宗教自然的神秘美麗、美好理想的固執堅守，呼吁人們追求自由、民主。

人物影響

藝術價值

貝多芬在世界音樂歷史中占據重要地位，作為古典主義的代表性作曲家和浪漫主義的重要奠基人，由他創作的32首鋼琴奏鳴曲被譽為鋼琴藝術發展歷史的“新約全書”。貝多芬的音樂創作注重將傳統與時代文化相結合，他的音樂作品、藝術理念深刻影響了西方音樂藝術發展、推動了藝術形式的創新。貝多芬繼承了弗朗茨·海頓、沃爾夫岡·莫扎特塑造的古典主義藝術風格，創造了典雅、平和、優美的音樂作品，如《G大調鋼琴奏鳴曲》《降E大調鋼琴奏鳴曲》等等，并不止步于此而是打破交響樂的固有程式和創作規則，創造個性化的獨特音樂方式，他調整了奏鳴曲曲式結構，編排根據藝術需求突出節奏具體走向，注重踏板的靈活應用，提高了作品的感染力與表現力。后期作品更是通過變奏、回旋式混合等結構，強化音樂的英雄精神與情感傳達，許多作品引用民俗音樂旋律，具有民族性的文化內涵，以其無拘束、奔放情感的特征開啟了浪漫主義的先河，由此可見貝多芬的一系列經典作品和不斷創新的藝術理念，為19世紀的音樂家和后世的音樂發展做出了積極的指引。

人文精神

貝多芬生活在思想文化活躍變動的年代，其藝術作品蘊含深刻的人文精神，對當時19世紀藝術運動和后世的藝術創作產生了深遠影響。貝多芬出生德國，其創作思想深受康德、黑格爾等德國古典美學思想的影響，“崇高”“自然”等哲學理念早就了其一生作品為理想信念、人類自由而做，包含對于大自然的敬畏和情感美的追尋。受法國大革命與啟蒙運動的影響，貝多芬的藝術理念宣揚保護人性，反對封建主義、反對專制政權，強調人自身的平等、自由和博愛，這一題材音樂的體裁以交響樂與四重奏為主，其作品體現了強烈的人道主義精神，主張經過艱苦奮斗得到永恒的快樂，試圖脫離古典主義的理性，傳遞感性浪漫的精神追求，《第二交響曲》《第四交響曲》《第五交響曲》等更是建構了偉大勇敢的英雄形象，傳遞敢于與命運做抗爭的英雄精神與理想主義。

人物評價

后世紀念

遺址景區

故居

貝多芬故居（The Beethoven-Haus），又稱貝多芬博物紀念館，位于德國波恩市中心步行街的邊緣，萊茵河附近，共有三層供游客參觀。這座民居樓是波恩僅存的18世紀巴洛克房屋建筑，1770年12月貝多芬出生于頂層的閣樓。博物館設有12個房間，超過100件展品幫助了解貝多芬歷史、創作思想，包括貝多芬最終的鋼琴、《月光奏鳴曲》和《田園奏鳴曲》原稿、半身像、硬幣和獎章、曾用過的家具和樂器等重要物品，每年不定期同其他博物館聯合舉辦三場臨時展出。作為貝多芬的出生地，波恩具有多處貝多芬的雕像，如舊市政廳明斯特廣場前為紀念誕辰75周年而建的青銅雕像、萊茵河畔的貝多芬頭像和貝多芬博物館旁的半身像。貝多芬故居是德國的重要景點、全球最受歡迎的音樂博物館之一，也是同類型博物館中收藏貝多芬遺物最為齊全的場館。

公墓

貝多芬的公墓處在維也納中央公墓，位于第32a組的29號墳墓。貝多芬的尸體曾經搬運埋葬過三次，1888年由維也納政府安葬于此，貝多芬位于舒伯特、約翰內斯·勃拉姆斯和施特勞斯家族旁邊，以示他特殊的藝術榮譽和人文價值，報刊報道這一事件為“在神職人員的祈禱聲和陰沉的號角聲中，柳樹和相思樹屬樹上響起鳥兒親切的鳴叫聲，給人留下了深刻的印象”。

活動與組織

貝多芬公民

貝多芬公民組織（BüRGER FüR BEETHOVEN）成立于1993年，是波恩地區最大的獨立協會，旨在宣傳和保護貝多芬的音樂及相關的波恩文化。“貝多芬公民”最初作為公民倡議而存在，目的是拯救波恩傳統貝多芬音樂節，并成功助力波恩聯邦市議會恢復一年一度的貝多芬音樂節。自2001年以來“貝多芬公民”創立和贊助了一系列貝多芬相關的音樂活動，如每年3月26日的講座音樂會、貝多芬文化櫥窗展覽比賽活動、青年音樂比賽和明斯特廣場貝多芬紀念碑揭幕儀式等等。2004年起，“貝多芬公民”通過投票形式選出年輕有為的藝術家代表并授予貝多芬戒指，交接儀式在貝多芬故居的慈善音樂會進行。2020年9月9日經波恩稅務局批準，“貝多芬公民”成為免除稅務的非贏利組織，現任主席為Manfred Jung，成員自愿加入并被授予“文化鏈接”公民獎。

貝多芬音樂節

德國波恩的貝多芬音樂節（Beethovenfest）是德國最古老、最重要的音樂節之一，最初由音樂家李斯特·費倫茨（Franz Liszt）于1845年創立，作為紀念貝多芬的音樂節日而存在，后已發展成為國際認可的重要協會，現任總監為斯蒂芬·沃爾特斯（Steven Walters），貝多芬音樂節每年8月至9月在波恩地區舉行相關活動，活動主旨源于貝多芬作品《第九交響曲》歡樂頌中的崇高理想“人人皆兄弟”，以現代化的形式舉行每年不同主題的音樂活動，邀請國際著名的音樂家參與，進而宣傳貝多芬文化。2023年起，貝多芬音樂節組織啟動了獎學金項目，幫助音樂家和樂隊實現自由創作的可能。

貝多芬音樂廳

貝多芬音樂廳項目（Festspienlhaus beethoven）最初因德國波恩不具有與城市音樂價值相匹配的音樂廳而提出，2007年德國聯邦議院提出啟動“國家重大文化投資”資金贊助建設貝多芬音樂廳，2014年德國議會通過了音樂廳的可建設決定，德國郵政集團（Deutsche Post DHL Group）組織舉行了貝多芬音樂節設計建設的投稿競賽，最終戴維·奇普菲爾德（David Chipperfield Architects）、Kadawittfeldarchitektur和Valentiny hvp三個設計師團隊的作品入圍評選，原計劃于2019年完工，然而2015年6月16日，貝多芬音樂廳項目因公眾輿論未達成共識、缺乏城市建造組織內部團結等多重原因而宣告停止。

其他活動

咖啡館

穆勒·朗哈特咖啡館（Café Müller-Langhardt）是位于貝多芬出生地德國波恩的家族企業，創立自1913年，以售賣自制的甜品蛋糕和咖啡而聞名，2018年咖啡館獲得了由貝多芬公民協會（BüRGER FüR BEETHOVEN）組織的第18屆櫥窗展示大賽“貝多芬金獎”的一等獎，經過由市長、貝多芬公民主席組成的評審團評定，穆勒·朗哈特咖啡館的櫥窗以創意精心的設計展現了活動的主題“命運”，重點再現了貝多芬的失聰經歷，成為了展示貝多芬文化咖啡館的重要代表。

小行星1815

1932年1月27日，德國天文學家卡爾·威廉·萊因穆特在海德堡天文臺（Karl Wilhelm Reinmuth）發現了一顆小行星，為紀念貝多芬將其命名為1815 Beethoven，臨時編號1932CE1，小行星直徑約30.598公里，軌道偏心率為0.19，相對黃道傾角為3°，每五或六年繞太陽運轉一周，是碳質F型小行星。

誕辰250周年

2020年是貝多芬誕辰250周年，全球范圍內開展了諸多紀念貝多芬的音樂活動。貝多芬周年紀念組織（Beethoven Jubil?ums GmbH）在聯合國教科文組織“重新發現貝多芬”的活動下推出了多達300個相關項目，包括發行紀念郵票、舉行“BTHVN on Tour”巡回展覽、貝多芬音樂節等等，目的在于增加人們對于貝多芬作品的關注，加強對相關音樂項目的財政支持。同時該組織與聯合國氣候變化秘書處（UNFCCC）共同合作發起了“田園項目”，負責人Elvin Rui?稱貝多芬的《第六交響曲》以田園為主題，是對造物主的贊頌，也是對保護自然的呼吁，主張在氣候變化中重新思考人與自然的關系。12月15日，上海市人民廣播電臺“經典947”頻道聯合阿基米德和話匣子FM軟件，舉行了全球同步直播長達16小時的“貝多芬在中國”馬拉松音樂會，以嘉賓訪談、現場演奏、音視頻賞析三者相結合的形式進行，邀請近60位海內外音樂家共同完成。

衍生作品

書籍

影視

人物軼事

死因

歷史記錄

根據貝多芬生前的病例記錄，在他臨終前曾經歷了近4個月食欲不佳、體重下降、口渴腹瀉、多處身體部位水腫等癥狀。1826年12月1日為病逝前最后一次病理記錄，Andreas Wawruch醫生根據其冷顫發熱、腹痛咳血、呼吸困難等初期癥狀，判斷他為肺炎，后期癥狀不斷加重，出現可觸及質硬結節、黃疸、嚴重水腫等情況，先后進行了4次腹腔穿刺，第一次引出腹水量達到了10升多，因傷口嚴重只可躺著療養，遭受蚊蟲困擾，最終昏迷去世。1827年3月27日，當時著名的維也納病理學家瓦格納醫生（Johann Wagner）在貝多芬的住所內進行了解剖尸檢，結果顯示整體肌肉萎縮，全身存在黑色淤點，具有肝硬化的明顯特征，包括腹部腫脹，肝臟的器官堅硬、充斥結節且嚴重萎縮，此外聽力嚴重受損。

后世研究

根據英國廣播公司制作的紀錄片《解剖貝多芬》，貝多芬生前幾乎一直遭受病痛的折磨，英國神經外科醫生列舉了貝多芬所擁有的全部疾病，包括腸炎、大腸激躁癥、劇烈腹瀉、惠氏病（Whipple's disease）、慢性抑郁癥、汞中毒和疑病性神經癥，其中許多病因都源于過度攝入乙醇，18、19世紀因飲用水水質不佳，社交場合往往用葡萄酒替代，同時葡萄酒制作商多采用含有鉛的酒桶進行發酵制作，嚴重導致了貝多芬的鉛中毒和其他癥狀。部分學者認為貝多芬的耳部疾病可能由先天性梅毒導致，引發了頭痛、發燒、腸胃疾病等一系列問題，然而缺乏結論性證據。美國《當代生物學期刊》期刊發表了研究人員關于貝多芬死因的觀點，根據貝多芬頭發中的基因檢測結果表明，貝多芬可能死于肝病，并且曾經感染過乙型肝炎病毒。

2024年5月13日，哈佛大學醫學院等機構研究人員在美國《臨床化學》雜志上發表文章指出，兩綹獨立且經鑒定確認的貝多芬頭發中的鉛含量都很高，“貝爾曼樣本”的鉛含量是參考區間上限的64倍，“哈爾姆-泰爾樣本”則高達95倍。表明他生前鉛中毒，可能是他一生飽受耳聾等病痛折磨的原因。研究結果還顯示，在貝多芬去世近200年后，頭發中仍殘留著和汞。研究人員發現，貝多芬生前血液中的鉛濃度估計為69至71微克每分升，這種鉛濃度通常與胃腸道和腎臟疾病及聽力下降有關。在2023年發表的一項研究用貝多芬頭發進行基因組測序，發現一些導致肝病的遺傳風險因素以及曾感染乙型肝炎病毒的證據，但未找到貝多芬耳聾和腸胃問題的確切原因。

性格

貝多芬性格多變且古怪，給人留下秉性暴躁、沉迷自我、抑郁寡歡、不善交際、不修邊幅和有疑病性神經癥（Hypochondriasis）的印象。藝術創作方面，貝多芬不卑不亢，重視藝術家的自豪與尊嚴，絕不容許任何人侵犯他崇高的品格。作為一名自由職業音樂家，貝多芬不認為貴族的身份高貴和財務自由使他們優于自己，但是他認為與貴族之間的交往一直是平等的，他從不被贊助人對創作自由的限制感到無可奈何，始終聽從自己內心想法進行創作。他曾在信件中提及對皇室貴族的態度，語氣輕蔑鄙夷，“君王和公卿盡可組成教授與政務參贊，盡可賞賜他們頭銜與勛章；但他們不會成為偉大的人物，無法塑造超脫世俗的心靈”，認為他們只是一個空洞的外殼，沒有深刻的思想內涵。

愛情

貝多芬終身未婚，一生不斷鐘情于他人，傾力沉浸在愛情中，然后不斷面對幻想的破滅。在波恩期間，埃勒奧諾雷·馮·布羅伊寧成為貝多芬的初戀，她是布羅伊寧家族教授的小女兒，貝多芬的鋼琴學生，后因貝多芬的多變的情緒而發生爭吵，此后再未見面。1794年，貝多芬在維也納同女歌手瑪格達萊娜陷入愛情，貝多芬喜愛她優秀的嗓音與藝術魅力，然而因他時而瘋狂的行徑和些許丑陋的外貌，求婚后遭到了拒絕。1799年至1800年，貝多芬再次愛上自己的鋼琴學生，伯爵小姐約瑟菲娜·布倫瑞（Josephine von Brunsvik），盡管貝多芬表明自己的感情并希望建立親密關系，但她聽從家庭安排嫁給了經濟富裕且社會地位相當的伯爵。1800年至1801年，貝多芬同奧地利伯爵小姐茱莉亞·圭恰迪妮產生短暫戀情，朱莉亞通過布倫瑞克家族的介紹成為貝多芬的鋼琴學生，然而后期由于貝多芬的耳朵疾病，他自卑不安的負面情緒經常出現，內心孤獨且打算放棄生命，最終導致了兩人結束這段關系，在此期間貝創作了《月光奏鳴曲》，以緩慢、輕快、激烈三段的“幻想式”奏鳴曲結構，表達自己對另一半的愛戀與彼此未來的悲傷。貝多芬始終相信并渴望愛情的美好，他曾在信件中寫道“我愛你，像你愛我一樣，我的思想一齊奔向你，有時是快樂的，隨后是悲傷的，問向命運，問它是否還有接受我們愿望的一天”“我只能同你一起生活，否則我將無法過活。”1804年，貝多芬與寡婦約瑟芬產生了感情，但二人最終因身份地位相差懸殊，失之交臂。

參考資料 >

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貝多芬I|英雄主義的“樂圣”.微信公眾平臺.2025-03-17

勝利屬于最堅忍的人｜日簽.百家號.2025-03-14

貝多芬與《英雄交響曲》.豆瓣讀書.2025-03-05

德國“交響樂之王”——路德維希·凡·貝多芬.微信公眾平臺.2025-03-14

貝多芬《第九交響曲》：為何而頌？.微信公眾平臺.2025-03-14

孫國忠｜貝多芬與音樂中的偉大性.今日頭條.2023-08-09

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【碧波在蕩漾】碧波娃們！宅家聽起來！——“冬奧”開幕式里的那些音樂（二）.微信公眾平臺.2025-04-24

貝多芬逝世.事件簿.2023-08-08