《C大調(diào)第一交響曲》（Symphony No.1 in C major, Op.21）是德國(guó)作曲家路德維希·范·貝多芬作于1794至1796年的交響曲，1800年4月2日在維也納霍夫堡劇院首演。
《C大調(diào)第一交響曲》整體風(fēng)格沿襲了前輩沃爾夫?qū)つ?/a>、弗朗茨·海頓的很多音樂元素，該曲幽默通俗又帶有舞蹈性。某些部分的旋律激昂，某些部分充滿了歡樂的喜劇性，輕松詼諧，展現(xiàn)了舞蹈性的主題。
創(chuàng)作背景
貝多芬創(chuàng)作《C大調(diào)第一交響曲》的確切年代已經(jīng)無從查考，一般只知道在1800年4月間他在一次公開演奏會(huì)上親自指揮這部交響曲的首次演出，因此估計(jì)這部作品大約是在1799年年底寫成，那時(shí)候他已近三十歲。
鑒賞評(píng)價(jià)
人物評(píng)價(jià)
法國(guó)作家羅曼·羅蘭：這是一首年輕人對(duì)自己的夢(mèng)境微笑的詩篇。它是歡快的、懶散的；人們能從中體會(huì)到對(duì)快樂的希冀和渴望。(但在引子中的某些段落中，在快板的陰郁低沉的樂聲中，在荒誕的瞎曲里，人們激動(dòng)地感受到這位年輕作曲家身上與生俱來的天賦。)讓人想起桑德羅·波提切利在《圣家庭》中所畫的圣嬰的眼睛——從那雙嬰孩的眼睛中已可窺到未來的悲劇。
中國(guó)作家石映照：《C大調(diào)第一交響曲》，它的和聲手法、濃重的管弦樂筆法，呈示部結(jié)尾處的定音鼓，第三樂章中行進(jìn)級(jí)攀登的曲調(diào)、疾快的速度、突然的轉(zhuǎn)調(diào)，惡作劇式的休止符，這一切都處處隱伏著未來路德維希·范·貝多芬的所有因素。
曲目鑒賞
貝多芬的《第一交響曲》充滿了弗朗茨·海頓和沃爾夫?qū)つ?/a>一輩所特有的音調(diào)，在很多方面繼承了海頓交響曲的傳統(tǒng)。
這部交響曲用奏鳴曲形式寫成的第一樂章，雖然還是依照傳統(tǒng)慣例先有一段慢速度的引子，但這一段引子卻是異乎尋常的。首先，引子的第一個(gè)和弦就很有趣，它由弦樂器組用強(qiáng)力的撥弦奏出，在它之后只留下管樂器陰影般輕微的長(zhǎng)音。再說，作為樂章開始的這個(gè)和弦，又不是樂章主調(diào)(C大調(diào))的主和弦，而是它的下屬調(diào)(F大調(diào))的屬七和弦，而且在短短的幾個(gè)小節(jié)之內(nèi)，它從F大調(diào)轉(zhuǎn)到a小調(diào)經(jīng)G大調(diào)最后才進(jìn)入樂章的主調(diào)——C大調(diào)。路德維希·范·貝多芬一反當(dāng)時(shí)所嚴(yán)格遵守的傳統(tǒng)慣例，先從一些不穩(wěn)定的樂思開始，從而使在此后出現(xiàn)的穩(wěn)定的音調(diào)顯得更清新有力。
在這段引子的那些不穩(wěn)定的和弦之間，插進(jìn)一個(gè)短小的樂句，它為樂章基本主題的出現(xiàn)先做準(zhǔn)備。在這里，一切都樸實(shí)無華，既沒有什么莊嚴(yán)的戲劇性內(nèi)容，也沒有任何神秘陰郁的征象；它充滿了青春的明朗而親切的音調(diào)，像白晝的光輝一直照耀著整部交響曲。
第一樂章的第一主題從一個(gè)由三個(gè)音組成的動(dòng)機(jī)發(fā)展而成，這主題的強(qiáng)有力的節(jié)奏型以及在主題內(nèi)部的發(fā)展手法，在當(dāng)時(shí)也是很新穎的：這主題由于主音的不斷重復(fù)和整個(gè)動(dòng)機(jī)緊張地向上發(fā)展，使主題具有一種充滿毅力的特征，因此顯得格外鮮明。輕快的“舞蹈性”主題先由弦樂器輕柔、靈活地奏出，當(dāng)管樂器的和弦兩次把它轉(zhuǎn)到新的階段之后，它的第三次反復(fù)便發(fā)展成為全樂隊(duì)的強(qiáng)奏——弗朗茨·海頓式的最簡(jiǎn)單的和聲構(gòu)成的樂隊(duì)全奏。隨后，由下行的曲凋進(jìn)行組成的第二主題出現(xiàn)了——這是雙簧管和長(zhǎng)笛簡(jiǎn)短的對(duì)答，比較素樸而秀麗。
同第一主題一樣，這第二主題也轉(zhuǎn)入慣有的簡(jiǎn)樸而活躍的全奏，在此后出現(xiàn)一個(gè)色彩全然不同的小插句，這是雙簧管在低聲部隱約可聞的第二主題的回響伴奏下奏出的沉思而羞怯的小調(diào)旋律，它使呈示部的音樂增強(qiáng)了對(duì)比。這一樂章的發(fā)展部貫串著第一主題的各個(gè)動(dòng)機(jī)，它的步調(diào)快速，色彩不斷急劇地轉(zhuǎn)換著。在再現(xiàn)部中，第一主題的音響由于有銅管樂器的支持而顯然增強(qiáng)，最后，在尾聲中，這一主題以其莊嚴(yán)而富于青春活力的號(hào)角合奏。
第二樂章——如歌的行板，仍按奏鳴曲形式寫成。樂章的氣氛寧靜、幽雅，是多情善感的表現(xiàn)。樂章的第一主題先由第二小提琴奏出，然后是大提琴，但是當(dāng)?shù)谝恍√崆俾暡窟M(jìn)入時(shí)，對(duì)位的敘述立即轉(zhuǎn)換為簡(jiǎn)單的和弦伴奏。這主題的曲調(diào)進(jìn)行流暢而樸質(zhì)，沒有什么復(fù)雜的裝飾。
最后樂章的魅力顯然并非來自路德維希·范·貝多芬，而是來自弗朗茨·海頓。在引子最初的幾個(gè)小節(jié)里，就可以感到貝多芬是有意要逗聽者發(fā)笑的，他故意裝出一副嚴(yán)肅的樣子，慢條斯理地先從譜架上拂下三個(gè)音符，然后是四個(gè)、五個(gè)、六個(gè)、七個(gè)，最后是整個(gè)八度的一列音階，然后突然折回。于是，那歡樂的主題便隨著出現(xiàn)了。
看來，這短短幾個(gè)小節(jié)的引子確有必要，因?yàn)樗鹆艘环N緩沖的作用，否則，在那極為輝煌的詼諧曲樂章之后，這終曲主題就顯得平淡無味了。這里的音樂純粹是回旋曲性質(zhì)的，因?yàn)樗耆?a href="/hebeideji/5271112897869285674.html">弗朗茨·海頓所創(chuàng)立的舞蹈性和幽默感終曲的精神。但是這終曲卻用奏鳴曲形式寫成，呈示部的第二主題是感情真摯的喜劇性旋律，用一組悲壯的重音結(jié)尾。
在發(fā)展部中，第一主題的音階式樂句跑遍了弦樂器組的各種樂器，高潮一個(gè)接著一個(gè)，其潮峰一次比一次為高，最后，在尾聲中以雄壯的音調(diào)結(jié)束這部交響曲。
演奏提示
樂器編制
長(zhǎng)笛2，雙簧管2，單簧管2，巴頌管2，小號(hào)2，法國(guó)號(hào)2，定音鼓2，及弦樂組。
演出情況
1800年4月2日，路德維希·范·貝多芬在奧地利維也納霍夫堡劇院舉辦大眾音樂會(huì)，《C大調(diào)第一交響曲》在其中首演，貝多芬親自指揮。
2013年5月，天津交響樂團(tuán)在天津大劇院音樂廳演出“貝多芬全集系列音樂會(huì)”，《C大調(diào)第一交響曲》在其中演奏，塞爾維亞指揮家、小提琴家羅伯特·博克擔(dān)任執(zhí)棒指揮。
作品爭(zhēng)議
反面評(píng)價(jià)
該曲首演音樂會(huì)過后，見諸報(bào)端的評(píng)論卻并不是一迭聲的贊譽(yù)，有的文章還措辭激烈，矛頭直指這場(chǎng)音樂會(huì)的壓軸曲目，《C大調(diào)第一交響曲》。
比如有位保守的德國(guó)評(píng)論家對(duì)第一樂章開始部分中的管樂和打擊樂器表示了強(qiáng)烈的不滿和憤怒，他藐視般地揄道：“這不是交響曲，只不過是管樂隊(duì)的演奏。”接著又對(duì)作品的第三樂章——照慣例應(yīng)為小步舞曲，卻被快速、奔放的諧謔曲所取代的大膽之舉表示無法接受，進(jìn)而罵道：“這是一個(gè)年輕人厚顏無恥的胡言亂語！”
正面評(píng)價(jià)
當(dāng)然更多的評(píng)論還是語調(diào)中肯、理解到位的，比如有文章曾這樣形容這首作品：“它戴著18世紀(jì)的假發(fā)，說著優(yōu)雅的語言，按照人們所希冀的那樣循規(guī)蹈矩，然而透過表層，那里面卻是奔放的激情和充沛的活力，寬廣的氣息和強(qiáng)有力的沖擊，這些都有別于前人。”而亨利·朗則說得更為直接：“這個(gè)交響樂的每一個(gè)樂章都是獨(dú)創(chuàng)的，處處都潛伏著‘偉大的’路德維希·范·貝多芬的因素。”
參考資料 >