斯特勞斯，1864年6月11日出生于德國，1949年9月8日逝世，音樂家。主要作品有《唐·磺》、《死與凈化》等。
理查·斯特勞斯的音樂出現(xiàn)在兩個(gè)世紀(jì)之交，既寫了上一個(gè) 世紀(jì)人的痛苦、掙扎，也寫了下一個(gè)世紀(jì)人的歡悅、迷惘。十九世紀(jì) 的浪漫主義與二十世紀(jì)的通俗主義，在理查·斯特勞斯的音樂里 給出了果實(shí)──一株甜蜜滲透著苦澀的、脆弱單薄的藝術(shù)之花。
人生經(jīng)歷
早期經(jīng)歷
1864年6月11日，德國慕尼黑宮廷樂隊(duì)首席圓號(hào)手弗朗茨·約瑟夫·斯特勞斯的家里，一個(gè)嬰兒呱呱墮地，他就是后來在德奧以至世界樂壇聞名遐邇的理查德·斯特勞斯。理查·斯特勞斯從小就顯示出音樂才能，四歲就跟父親的一個(gè)朋友學(xué)鋼琴，八歲又跟表兄學(xué)小提琴，十一歲起，跟隨宮廷樂隊(duì)的助理指揮F·W·梅耶爾學(xué)習(xí)作曲理論。理查·斯特勞斯的父親音樂趣味十分保守，他信奉的音樂雅威是沃爾夫?qū)つ?/a>，路德維希·范·貝多芬等古典大師，對(duì)瓦格納及其學(xué)說深惡痛絕，也不讓孩子聽十九世紀(jì)后半葉的音樂作品。因此，小理查德在家里接受到的音樂教育十分有限。
1874年
理查·斯特勞斯念完了小學(xué)，在城里的路德維奇中學(xué)讀書。他在學(xué)校里聽了瓦格納的作品，觀看了《湯豪瑟》、《齊 格弗里德》和《羅恩格林》的演出，他的心被這偉大的藝術(shù)所震撼。他曾寫道:“盡管父親反對(duì)，我邁進(jìn)了這魔術(shù)般的藝術(shù)世 界──《尼柏龍根的指環(huán)》、《特里斯坦與伊索爾德》等等。我還記 得十七歲第一次讀《特里斯坦與伊索爾德》總譜時(shí)自己那出神入 化、急不可耐的情形。”（引自理查·斯特勞斯:《回憶錄》(1949年)）理查·斯特勞斯音樂風(fēng)格正是在那時(shí) 逐漸成型。他少年時(shí)代的作品有A大調(diào)弦樂四重奏、降E大調(diào)節(jié) 日進(jìn)行曲、b小調(diào)鋼琴奏鳴曲和鋼琴小品數(shù)首。
1882年
冬，理查·斯特勞斯在慕尼黑大學(xué)攻讀哲學(xué)、美學(xué)和藝術(shù)史等課程，他始終沒有機(jī)會(huì)進(jìn)入音樂學(xué)院系統(tǒng)地學(xué)習(xí)音樂。 1883年，他離開大學(xué)，專心從事音樂創(chuàng)作。在大學(xué)期間他創(chuàng)作的d小調(diào)交響曲、d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲、F大調(diào)大提琴奏鳴曲、降E大調(diào)小夜曲分別在維也納、德累斯頓演出，受到公眾歡迎。
1884年
他首訪柏林，結(jié)識(shí)了著名指揮家漢斯·馮·彪洛。彪洛當(dāng)時(shí)德高望重，很看中這位年輕人，稱他為“迄今為止、勃 拉姆斯之后最有個(gè)性的作曲家”,請(qǐng)他為美因根宮廷樂隊(duì)寫了降B 大調(diào)組曲，并親自指揮首演。
這個(gè)時(shí)期他的作品，有F大調(diào)圓號(hào)協(xié)奏曲、f小調(diào)交響曲、鋼琴音畫、c小調(diào)鋼琴弦樂四重奏、九首為格林詩寫的藝術(shù)歌曲 以及根據(jù)約翰·沃爾夫?qū)ゑT·歌德詩《流浪者的沖鋒歌曲》寫的聲樂合唱套曲等等。這 些作品先后在德國演出。彪洛親切的稱他“理查三世”，致使理查·斯特勞斯很快成名。
1885年
理查·斯特勞斯被任命為美因根宮廷樂隊(duì)副指揮，在彪洛的面授下學(xué)習(xí)指揮。不久他就登臺(tái)獻(xiàn)藝，指揮演出自己的 f小調(diào)交響曲和沃爾夫?qū)つ?/a>c小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲(K.491)，并自任獨(dú)奏 部分。約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯──這位萊比錫市樂派的泰斗在美因根聽了理查· 斯特勞斯作品后，評(píng)論道：“音樂很迷人，但很多地方主題離題。”不久，彪洛辭職。薩克森公國──這位美因根公爵要任命理查·斯特 勞斯為繼任樂隊(duì)隊(duì)長，同時(shí)也要削減樂隊(duì)人數(shù)。理查·斯特勞斯 深為不滿，沒有接受這個(gè)職務(wù)，離開了美因根。以后他同慕尼黑 歌劇院簽訂了任第三指揮的三年合同。
在美因根宮廷樂隊(duì)工作期間，理查·斯特勞斯與樂隊(duì)第一小 提琴手阿歷克山·里特結(jié)下了深厚的友誼。里特的妻子是瓦格 納的一個(gè)侄女，同時(shí)，里特也是瓦格納和李斯特藝術(shù)的虞誠追隨 者，他的這種藝術(shù)傾向影響了理查·斯特勞斯。里特勸理查·斯 特勞斯放棄古典主義傾向，讀奧托·瓦格納的文論，讀阿圖爾·叔本華的書，跟 隨艾克托爾·柏遼茲、喬治·李斯特、瓦格納的浪漫路線。在美因根理查·斯特勞 斯完成了自己藝術(shù)思想的轉(zhuǎn)變。他寫道：“新的(藝術(shù))觀念必 須有新的(藝術(shù))形式──這就是李斯特交響詩的原則，決定創(chuàng) 作的真正因素是詩歌的意念──這成為我后來寫交響詩的指導(dǎo)原 則。”（引自理查·斯特勞斯:(回憶錄)。）真正作為理查·斯特勞斯藝術(shù)思想轉(zhuǎn)變的標(biāo)志，則是他在 此期間創(chuàng)作的交響幻想曲《意大利》，這表明他從無標(biāo)題器樂創(chuàng)作 轉(zhuǎn)為寫標(biāo)題音樂，音樂風(fēng)格從追隨費(fèi)利克斯·巴托爾迪轉(zhuǎn)為追隨弗朗茨·李斯特。對(duì) 這首轉(zhuǎn)折性作品的評(píng)價(jià)，人們褒貶不一。也許，公眾需要一段時(shí) 間來熟悉并適應(yīng)這“新”的理查·斯特勞斯風(fēng)格。
在慕尼黑歌劇院的三年期間，理查·斯特勞斯除了指揮了幾 場沃爾夫?qū)つ?/a>相朱塞佩·威爾第的歌劇作品之外，很少有機(jī)會(huì)參加重要作品的 演出。1887年，在萊比錫市當(dāng)客串指揮時(shí)，他認(rèn)識(shí)了奧地利作曲家 古斯塔夫·馬勒，很快成功一個(gè)熱衷于馬勒藝術(shù)的人。這年夏 天，他開始創(chuàng)作音詩作品《麥克白斯》、《唐璜》和《死與凈化》。他愛上了女高音歌手保琳娜·德·安娜。在以后的幾年里，他同 安娜合作演出了幾部著名歌劇(包括瓦格納的《特里斯坦與伊索 爾德》、莫扎特的《女人心》──這是理查·斯特勞斯最喜愛的兩 部名劇)。1894年，他倆終成眷屬。他送給她的結(jié)婚禮物是四首 藝術(shù)歌曲(Op.27)，分別題為《早晨》、《開西麗》、《安靜吧，我 的靈魂》和《秘密的請(qǐng)求》。
1889年
以后，他的音詩《唐·磺》、《死與凈化》等相繼演出，獲 得巨大成功。理查·斯特勞斯也被評(píng)論界公認(rèn)為奧托·瓦格納死后最重 要的德國作曲家。同年，他結(jié)束了在慕尼黑歌劇院的任職。1891 年，理查·斯特勞斯到拜羅特劇院（拜羅特劇院是瓦格納作品的演出場所，曾轟動(dòng)一時(shí)，有“拜羅特胡圣地”之 稱．）當(dāng)合唱指揮，深受瓦格納遺 孀科西瑪?shù)馁p識(shí)。1893年8月，他在拜羅特劇院指揮演出《湯豪 瑟》盛況空前；在慕尼黑指揮演出《后宮誘逃》、《女人心》、《唐·磺》和《崔斯坦與伊索德》等名劇時(shí)，也大受歡迎。但是，在排練他自己的歌劇《貢特朗》時(shí)卻遇到了麻煩。歌手們拒絕演 唱，這使斯特勞斯痛苦不已。在以后數(shù)年內(nèi)，他不得不放棄歌 劇創(chuàng)作，專門從事音詩創(chuàng)作。《梯爾·歐倫史皮格爾的惡作劇》 (1895年)、《查拉圖斯特拉如是說》(1896年)、《唐·吉坷德》 (1897年)和《英雄的生涯》(1898年)等作品一個(gè)接一個(gè)脫穎而出，都受到了歡迎和好評(píng)。
1896-1898年
理查·斯特勞斯的指揮生涯達(dá)到了頂峰。他 擔(dān)任柏林皇家歌劇院首席指揮，在八個(gè)月的演出季節(jié)里，他指揮 了71場音樂會(huì)，25部歌劇(包括兩次《尼柏龍根的指環(huán)》四部劇 的全套演出)。在魏瑪他發(fā)掘、演出了喬治·李斯特的《浮土德》等作 品，在柏林演出了愛德華·格里格、馬勒、西貝柳斯和愛德華·埃爾加等人的作 品。理查·斯特勞斯作為指揮家的才能與聲望是不可忽略的。他 同馬勒、保羅·費(fèi)利克斯·馮·魏因加特納一起左右了1890~1910年間的德奧音樂演出 活動(dòng)，并不時(shí)去歐洲各地旅行演出。
理查·斯特勞斯并未因第一部歌劇《貢特朗》的寫作失敗而 氣餒，仍不斷在探索寫新的歌劇。1901年，他完成了歌劇《火荒》 的音樂創(chuàng)作。這是根據(jù)中世紀(jì)佛蘭德傳奇而寫的喜劇作品，在德 累斯頓首演，大獲成功，賣座持續(xù)了好一陣子。這給了理查·斯 特勞斯極大的鼓舞。
1903年
理查·斯特勞斯完成了歌劇《莎樂美》的創(chuàng)作，1905 年底在德累斯頓首演。這部作品的唯美傾向及對(duì)變態(tài)情欲的描 寫，曾招來各國檢查機(jī)關(guān)的麻煩，但在音樂上卻是理查·斯特勞 斯歌劇作品的巔峰之作。音樂的夸張手法同劇本中露骨描寫異曲 同工。
1904年
理查·斯特勞斯完成交響樂《家庭交響曲》，在紐約公演，作者親往指揮。
1908年
理查·斯特勞斯認(rèn)識(shí)了奧地利詩人、戲劇家雨果·馮·霍夫曼史塔爾，開始同他合作。他們合作的第一部作品就是 《艾萊克特拉》──一部比《莎樂美》更為外在、但音樂上略遜一 籌的歌劇。1910年，他們又合作完成了三幕喜歌劇《玫瑰騎士》。 1911年，在德累斯頓公演受到歌劇界的普遍贊賞，成為理查·斯 特勞斯歌劇作品中的保留劇目。
1913年
理查·斯特勞斯完成合唱歌曲《德意志經(jīng)文歌》，管 弦樂《節(jié)日前奏曲》等作品。
1914年
5月牛津大學(xué)授予理查·斯特勞斯音樂博士學(xué)位，慶賀他五十歲壽辰。同年，他開始創(chuàng)作歌劇《無影夫人》。第一次世 界大戰(zhàn)爆發(fā)后，他寫了《阿爾卑斯交響樂》，1915年10月在柏林首 演。1916年，霍夫曼史塔爾推薦赫爾曼·巴爾作理查·斯特勞斯 腳本的作者。理查·斯特勞斯用自己同夫人保琳娜婚姻的一段插 曲，構(gòu)思了歌劇《間奏曲》，直到1924年才完成。
1910-1918年
理查·斯特勞斯一直是柏林皇家歌劇院常 任指揮。從1919年起，他移居維也納，任當(dāng)?shù)貒⒏鑴≡褐笓]。這期間，他創(chuàng)作較少，除歌劇《間奏曲》之外，還有芭蕾舞《 奶油》。
1923年
他與霍夫曼史塔爾再度合作，創(chuàng)作了歌劇《埃及的 海倫娜》，五年后首演失敗。被評(píng)論家一致認(rèn)為它是表明理查·斯特勞斯創(chuàng)作力已衰竭的代表作品。1928~1932年寫的歌劇《阿 拉貝拉》也缺乏新意，與之早期作品風(fēng)格雷同。
1933年
當(dāng)理查·斯特勞斯著手寫一部新的歌劇作品《沉默 的婦人》時(shí)，以希特勒為首的國家社會(huì)黨掌權(quán)了。作為音樂家的 理查·斯特勞斯，幾十年來一直不問政治，他看不起許多政治 家，只專心從事藝術(shù)。但在這年的拜羅特音樂節(jié)上，著名指揮家 阿爾圖羅·托斯卡尼尼因抗議納粹黨人迫害猶太人，拒絕參加演出。而理查·斯特勞斯為挽救中國藝術(shù)節(jié)和出于對(duì)瓦格納藝術(shù)的尊敬，當(dāng)時(shí)出任代 替托斯卡尼尼指揮了這場有納粹黨要人參加的盛大演出。鑒于理 查·斯特勞斯當(dāng)時(shí)的聲譽(yù)，納粹黨很需要這樣一位文化要人起宣 傳作用。因此，他們大肆渲染理查·斯特勞斯的這個(gè)舉動(dòng)，把他 指揮這場演出視為支持納粹黨的證據(jù)。這年11月，宣傳部長戈培 爾組建納粹“國家音樂局”時(shí)，未經(jīng)本人同意就任命理查·斯特 勞斯為局長，理查·斯特勞斯就這樣展開了自己歷史上不光彩的 一頁。
理查·斯特勞斯缺乏政治意識(shí)，或者說，他具有德國庸人的 劣根性。在當(dāng)國家音樂局局長期間，他甚至沒有發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)與他合 作創(chuàng)作歌劇的腳本作者是幾年前認(rèn)識(shí)的猶太人斯蒂芬·茨威格。為此，納粹在電臺(tái)廣播中指責(zé)理查·斯特勞斯。茨威格去蘇黎世避難，推舉別人為理查·斯特勞斯寫劇本。理查·斯特勞斯不愿 正視現(xiàn)實(shí)，還堅(jiān)持在海報(bào)和節(jié)目單上寫上已被撤下的茨威格的名 字。他的這一要求做到了，但曾許諾出席歌劇《沉默的婦人》首 演式的希特勒、約瑟夫·戈培爾等人卻沒有來。四天之后，納粹宣布禁演 這部歌劇，并命令理查·斯特勞斯以健康原因辭去國家音樂局局 長跑職務(wù)。于是，理查·斯特勞斯委曲求全，給希特勒寫了一封 卑躬屈膝的信。雖然，他這樣做保住了職位，但是，法西斯主義頭目 們?cè)僖矝]對(duì)他及他的家庭施舍過特殊的寵信。
1938年
由理查·斯特勞斯作曲、J·格里戈作詞的歌劇《自 由節(jié)》首演。這是部歌頌和平的戲。但出于不可告人的政治、軍 事目的，納粹當(dāng)局對(duì)它表現(xiàn)了不同尋常的熱情，讓它連續(xù)演了一 百場，給人造成歌舞升平的假象。自然，理查·斯特勞斯的創(chuàng)作 成為這個(gè)非正義事業(yè)的宣傳品，不能不說是對(duì)他的一個(gè)極大諷 刺。接著，他們倆人又合作了一部歌劇《戴安娜的愛》，這是理 查·斯特勞斯最后的歌劇作品。
1939年
戰(zhàn)爭爆發(fā)了，對(duì)納粹來說，理查·斯特勞斯此時(shí)已 經(jīng)沒有什么意義了。在加米施，他拒絕讓德軍的散兵游勇住到家 里來。于是，他的猶太籍媳婦愛麗絲及其子女們被驅(qū)逐出德國。 1941年，理查·斯特勞斯全家被允許在維也納定居。他在那里寫 了第二圓號(hào)協(xié)奏曲，風(fēng)格似乎回到了年輕時(shí)代的同類作品的模 式。在維也納他同納粹黨魁B·馮·西拉赫來往頻繁，籍以保護(hù) 自己。1944年6月，盡管官方不鼓勵(lì)搞為理查·斯特勞斯八十壽 辰慶賀，西拉赫等人還是以私人身份搞了活動(dòng)。理查·斯特勞斯 曾表示不在戰(zhàn)爭結(jié)束前首演《戴安娜的愛》但在友人阿爾弗雷多·克勞斯的勸 說下，八月在薩爾茨堡音樂節(jié)上演出。
1945年
春，理查·斯特勞 斯為23件弦樂器寫的《變形》似乎是對(duì)自己半個(gè)世紀(jì)以來音樂生 涯的一種回顧。 1945年戰(zhàn)爭結(jié)束后，理查·斯特勞斯夫婦自我流放到瑞士。由于他的不光彩歷史，他的名字被列在肅清納粹分子裁判所的名 單上。這期間，他寫了雙簧管協(xié)奏曲及其他一些木管樂曲。1947 年，英國舉辦了一個(gè)理查·斯特勞斯音樂節(jié)，請(qǐng)他來倫敦住了一 個(gè)月，并指揮演出他自己的作品，非正式地部分恢復(fù)了他的名 譽(yù)。1948年，肅清納粹分子裁判所正式宣告，允許他回到德國。 1949年5月，理查·斯特勞斯拖著病體回國接受了大手術(shù)，隨身 帶著剛完成的《最后的四首藝術(shù)歌曲》。他趕上了6月里為他的八 十五壽辰所舉行的慶祝儀式；8月，心臟出了毛病。1949年9月8日，他毫無痛苦地離開了人世。臨死前，他對(duì)兒媳喃喃自語 道：“死亡就是這樣，同我寫的《死與凈化》一模一樣……。”
主要作品
獨(dú)奏曲與室內(nèi)樂
施特勞斯早期創(chuàng)作了多種獨(dú)奏曲和室內(nèi)樂作品，以較保守的風(fēng)格探索音樂。鋼琴三重奏（1877、1878）、弦樂四重奏（op.2,1881）、鋼琴奏鳴曲（op.5,1882）、小夜曲（op.7,1882）、大提琴奏鳴曲（op.6,1883）、鋼琴四重奏（op.13,1885）、小提琴奏鳴曲（op.18,1888）。
交響詩與其他管弦樂作品
施特勞斯的交響詩作品包括《來自意大利》（1886）《馬克白》（1886-1888）《唐璜》（1888-1889）《死與凈化》（Tod und Verkl?rung）(1889)《查拉圖斯特拉如是說》（Also sprach Zarathustra）(1896)《堂吉訶德》（1897）《英雄的生涯》（Ein Heldenleben）(1898)《阿爾卑斯交響曲》（1915）《家庭交響曲》（1904）。
協(xié)奏曲
施特勞斯創(chuàng)作了幾部著名的協(xié)奏曲，包括《d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》和《第一號(hào)法國號(hào)協(xié)奏曲》（1883）。晚期的《雙簧管協(xié)奏曲》（1945）則展示了他圓融保守的風(fēng)格。
歌劇
施特勞斯的歌劇作品豐富多樣，涉及多種題材和風(fēng)格。《貢特拉姆》（1894）《火荒》（1901）《莎樂美》（1905）《厄勒克特拉》（1909）《玫瑰騎士》（1911）《阿麗阿德涅在納克索斯》（Ariadne auf Naxos）(1912)《阿里阿德涅在納克索斯島》（1916）《沒有影子的女人》（1919）《阿拉貝拉》（1933）《達(dá)奈的愛情》（1940）。
藝術(shù)歌曲
施特勞斯創(chuàng)作了大量藝術(shù)歌曲，包括知名的《切契莉亞》《明日》《最后四首歌》。
作品風(fēng)格
理查·斯特勞斯的作品大都是歌劇或音詩。他的歌劇音樂不 如歌劇劇詞、情節(jié)那樣吸引人，顯得有些蒼白、聲嘶力竭。浪漫 主義和通俗主義藝術(shù)觀，似乎沒有在他的歌劇形式中找到一個(gè)理 想的接合點(diǎn)。然而，他的音詩作品無論從藝術(shù)效果或藝術(shù)質(zhì)量來 說，都不亞于弗朗茨·李斯特交響詩之后的其它同類樂曲。他發(fā)展了自己 標(biāo)題音樂中的“音樂中的詩意，音樂中的表現(xiàn)”，形成了自己真 正的風(fēng)格。
人物評(píng)價(jià)
理查·斯特勞斯的音詩，是十九世紀(jì)末大管弦樂隊(duì)豐富的音 色、音響同激發(fā)起作者創(chuàng)作靈感的詩歌、傳奇乃至哲言妥切地結(jié)合，造就了一個(gè)新的藝術(shù)奇境。在他的作品里，我們似乎聽到了 一位用活生生的音樂語言來說話、作詩、繪畫的天才的聲音。
理查·斯特勞斯的一生富于戲劇色彩，而他的藝術(shù)卻像南歐和煦的陽光那樣，充滿了水氣云霧般的純清、歡愉。正如弗里德里希·尼采所崇拜的音樂家那樣，似乎“聽到了耳邊鳴響著一種更深、更強(qiáng)烈的前奏曲，一種更為不羈、更為玄妙的音樂，一種超德意志的音樂。它在這幽藍(lán)、奔騰的海邊，在明朗的海空下，不會(huì)消逝，不會(huì)蒼白，更不會(huì)朦朧。”
參考資料 >
歷史上的今天：德國作曲家理查德·施特勞斯出生.今日頭條-正觀新聞.2024-01-06