《理查三世》是英國劇作家莎士比亞的創(chuàng)作的戲劇，是一部歷史劇，創(chuàng)作于1591年，描述了理查三世短暫的執(zhí)政時期，是莎士比亞第二長的劇本，長度僅次于《哈姆雷特》。
該作品用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?a href="/hebeideji/4087195283278257234.html">寫作風(fēng)格，逼真地再現(xiàn)了暴君理查三世短暫的執(zhí)政歷史。玫瑰戰(zhàn)爭末年，篡奪王位的愛德華四世逝世后，愛德華四世的弟弟——理查三世為實現(xiàn)個人的野心，用狡詐毒辣的手段殺害了本應(yīng)繼承王位的侄子愛德華五世，成功登上王位。在奪取王位的過程中，理查三世不惜一切手段，逐漸變成了一個冷酷無情的殺人魔。最后，部下叛變，他受到了正義的討伐，死在了敵黨的腳下，給玫瑰戰(zhàn)爭畫上了一個完美的句號。
內(nèi)容簡介
此劇的開端是在約克家族經(jīng)過戰(zhàn)爭取得王權(quán)之后。身處歌舞升平年代的理查因生得一副畸形陋相而找不到樂事消磨時光，理查對此頗為不平，自此便打定主意要以歹徒自許、陰謀篡逆。理查首先陷害他三哥克萊倫斯公爵喬治，制造謠言，說在愛德華四世的繼承人中有個名宇以G字開頭的人弒君篡位。愛德華王死后，理查篡奪了王位，即位為理查三世。他惡毒殘忍地消滅異己：先派人殺害了亨利六世的王子愛德華六世親王，隨后花言巧語騙娶了愛德華的寡妻安夫人為后，后又因為懷疑和猜忌把她處死；他強(qiáng)娶長兄愛德華之女為后，以免她繼承王位。總之，他極盡陰險狡猾、兇惡殘忍之能事。后來，里士滿伯爵亨利發(fā)動了反對理查三世的戰(zhàn)爭。決戰(zhàn)開始前夜，理查三世夢中看到所有被他殺害的人的幽靈都來詛咒他—愿他“絕望而死”。兩軍交戰(zhàn)，理查三世被殺。
創(chuàng)作背景
《理查三世》約寫成于1592年。題材主要來源于歷史學(xué)家愛德華·霍爾的編年史《蘭開斯特和約克兩大顯貴家族的聯(lián)合》、霍林謝德的《英格蘭、蘇格蘭和愛爾蘭編年史》，以及托瑪斯·莫爾爵士所著的《國王愛德華五世的悲慘一生》和《理查三世史》。另外，一般認(rèn)為莎士比亞創(chuàng)作《理查三世》，還可能參考了當(dāng)時在倫敦已出版的一個作者不詳?shù)膭”荆涿麨椤独聿槿赖恼鎸嵄瘎 贰?/p>
利物浦大學(xué)英文系教授肯尼特·穆厄在他的《莎士比亞劇作的來源》一書中詳細(xì)剖析了莎士比亞三十七部劇作所采用的原材料。他在書中指出莎士比亞的《理查三世》采用的多是托馬斯·莫爾（1487 -1535）的《理查三世的歷史》和稍后霍爾與賀林希德分別編的《編年史》中的材料，劇作體例上明顯受古羅馬作家錫尼卡和同時代作家克里斯托弗·馬洛影響。但穆厄特別強(qiáng)調(diào)莎士比亞決不是照搬歷史材料，而是根據(jù)自己的原則和創(chuàng)作需要進(jìn)行了大膽改編，比如：劇本所跨的時間從1471年5月亨利四世之死到1485年8月暴君理查三世被殺死的波士委戰(zhàn)役。歷史上葛羅斯特（即后來的理查三世）的三哥克萊倫斯被送進(jìn)倫敦塔是1477年，乃理查三世和安夫人結(jié)婚5年后，并非莎士比亞所寫的在二人結(jié)婚之前；歷史上愛德華四世駕崩應(yīng)是1483年，而非莎士比亞所寫在1472年之前。同時，莎士比亞省略了諸如理查三世與司各特之戰(zhàn)、理查三世兒子之死與亨利·都德王1483年企圖進(jìn)犯英國而未果等大量歷史事件。莎士比亞安排了很多諸如安夫人在她公公亨利六世靈樞旁與葛羅斯特相遇等戲劇性場面，這在歷史上不可能發(fā)生。還有瑪格萊特皇后回到法國的時間是1476年，但莎士比亞卻留下她在英國一直到理查三世覆亡，作為發(fā)出咒語與見證其應(yīng)驗的證人。而莎士比亞對歷史最大的改編是對理查三世這個人物的描寫，不再是莫爾所寫歷史上那個簡單的惡棍，而是挖掘出其生動豐富的內(nèi)涵。
人物介紹
登場人物
詳細(xì)介紹
理查三世
理查三世是一個從身心到身體都丑陋無比的暴君，他為了登上不屬于自己的帝位，滿足自己的野心，總是不擇手段，在任何的罪惡面前，都毫不躊躇。這樣，在他通往王位的路上，布滿了他的兄弟、侄兒、大臣的尸體，灑滿了無辜者的鮮血。
《理查三世》中的理查天生一副崎形相。出生時就“兩服先下地，滿嘴長牙”，顯出一付兇相。長大后，他的一只胳膊姜縮得像根枯枝，脊背高高隆起，兩臉一長一短，沒有一部分是勻稱的，在他猙獰的外貌下是他邪惡的內(nèi)心。外形的丑陋和靈魂的丑惡是一致的，由于他奇丑的外貌，生活中許多美好的東西似乎都與他無緣。如果他是平民，可能對自己的處境泰然處之。可他偏偏又是個地位特殊的人，是個王族的顯貴，又有著充沛的精力和過人的勇氣。這就使他感情上產(chǎn)生了極大的痛苦，轉(zhuǎn)而對一切人產(chǎn)生憎恨和報復(fù)的感情，有了毀滅一切的變態(tài)心理。
白金漢
起初，在理查的肆無忌憚的兩面派活動中，白金漢起著幫兇的作用。理查利用他溝通倫敦市民，以保證王子名聲的敗壞和敬獻(xiàn)王位陰謀的得逞。他還幫助理查扳倒了海司丁斯勛爵。在這一切勾當(dāng)中，白金漢自以為有著理查同樣的狡詐和精明，但頗有嘲弄意味的是，在觀眾面前，他始終顯得是一個被人利用的工具和傻瓜。第三幕第五場開始時的對話典型地體現(xiàn)了這一點(diǎn)（葛羅斯特：“來，老弟，你不能身子發(fā)抖，臉上變色，一句話沒講完就攔腰截斷，從頭講起，又在中途打住，裝出瘋癲模樣，驚惶失措？”白金漢：“嘿！我就會扮演老練的悲劇角色，講著一句話，回頭看看，四下窺視，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，草木皆兵，而滿腹狐疑”。
愛德華與理查（囚于倫敦塔中）
威爾士親王愛德華是個十幾歲的少年（歷史上的愛德華十三歲），弟弟理查比他小六七歲。兩個孩子來倫敦參加愛德華的加冕典禮，其時理查王子高興地玩弄叔叔理查的刀劍，詢問“因為我長得小，像個猴兒一樣”。是否可以騎在叔叔的肩上。而愛德華卻尖銳地質(zhì)問為何沒有“更多長輩來接我”。后來，他們被帶往倫敦塔，愛德華以同樣尖銳的口氣讓弟弟不要相信后來證明是極其準(zhǔn)確的預(yù)感，并對他說，要擔(dān)心的不是死去的叔叔而是活著的叔叔。這個孩子第二次出場時為鬼魂在波士委戰(zhàn)爭前夜騷擾理查。
安夫人
《理查三世》中，安夫人是位美麗卻不幸的女人。她所深愛的丈夫，亨利六世的兒子愛德華六世被理查殺害，她憤怒、咒罵，卻又無濟(jì)于事；她知道兇手是誰但沒有能力替夫報仇，甚至被蒙騙而嫁給她的殺夫仇人，淪為理查三世的玩物，最終為其所害。顯然，安夫人是理查罪惡行徑的受害者，然而他卻將自己種種倒行逆施統(tǒng)統(tǒng)歸罪于安。
瑪格萊特
瑪格萊特是一位不幸的女人，她由一位尊貴的王后，一下子亡夫亡子，家破人亡，變?yōu)橐粋€被驅(qū)逐的流浪者， “過去的一切都成了夢境、泡影、一塊高貴的招牌、一面炫耀的旗幟，突兀招展著供人射擊。”過去的尊榮、富貴、榮華如過眼煙云，“快樂的妻子成為最不幸的寡婦、幸福的母親卻在因為身為母親而悲傷。”從前人人怕，如今人人欺。地位的失落，家庭的殘破、榮華富貴的消失，使她悲痛萬分，使她對她的仇人——那些王公貴族進(jìn)行了淋漓盡致的詛咒。然而她的詛咒乃是從極端的個人利益出發(fā)，是一種極端的復(fù)仇心理，而不是從國家、民族的利益、前途出發(fā)。
作品鑒賞
作品主題
人生來就有種欲望，它不可更改，而現(xiàn)實往往難以滿足，因而導(dǎo)致沖突。人的欲望與外在現(xiàn)實之間始終存在著永恒沖突的必然性，以人自身的妥協(xié)而告終是消極的。理查三世的欲望是擺脫受歧視的地位，像其他王公貴族一樣享受男歡女愛，享受權(quán)術(shù)帶來的喜悅，倘若理查三世而對屈辱歧視而屈從，那就意味著他喪失了悲劇精神，也就喪失了人的本質(zhì)和人性；如果他安于現(xiàn)狀，缺乏超越意識和沖動，甚至追求對生命的解脫，對生活的厭倦，同樣也喪失了悲劇精神。缺乏悲劇精神的人無論多么不幸都夠不上美學(xué)悲劇性的高度。然而，理查是積極的，他是敢于抗?fàn)幍模纳顑A向就是盡量實現(xiàn)自我。他要享受生活的歡樂，要享受人的權(quán)利，要實現(xiàn)自身的價值。嘗盡人間辛酸的幼年經(jīng)驗使他逐漸養(yǎng)成恨世的感情，人性的一面減弱了，代之以獸性方面的增強(qiáng)，所以他尋找到了一種方式—惡，他以惡的方式抗?fàn)帲詯旱姆绞匠剑詯旱姆绞綀髲?fù)人們對自己的歧視。想在別人身上產(chǎn)生痛苦以減輕自己的痛苦，這就他是生活意志，這就是他人性扭曲的悲劇性。當(dāng)然，最主要的還是在于理查企圖超越現(xiàn)狀的欲望形成了意志力，這必然要破壞自身的現(xiàn)實情況，掀起波瀾和引起矛盾。但是，在這種方式下，理查便漸漸在自己身上顯出真正的殘忍和惡毒來。這就導(dǎo)致了他在惡中超越，又在惡中毀滅的悲劇。
莎士比亞以詩人的覺醒和憂思敏銳地寫出了一個赤裸裸的尼可羅·馬基亞維利主義者對世界神圣秩序構(gòu)成的巨大沖擊。這樣一個兩面三刀、口蜜腹劍的人物可能任何時代都有，而莎士比亞在此劇中表達(dá)的獨(dú)特憂思在于：在人文主義覺醒、神圣價值失落的時代，理查三世干這些罪惡勾當(dāng)時，莫不打著神圣信仰的幌子。理查三世這樣的人物正是工具理性的代表者，其典型特征就是為了目的不擇手段，赤裸裸的個人本位和世俗傾向，而別人都成為他利用的工具，一切神圣價值也被納人他強(qiáng)大的計算理性中。
莎士比亞固然希望國家不要陷入動亂混戰(zhàn)中，希望政權(quán)穩(wěn)固長久，也曾寄希望于有道明君出場。但總的說，莎士比亞同樣寫出了神圣價值失落和內(nèi)在良知缺失給人類帶來的可怕災(zāi)難，這比戰(zhàn)亂更為可怕。穿越重重迷霧，莎士比亞又寫出罪惡累累的事實黑夜中，良知的蔚藍(lán)色光輝如何發(fā)揮作用，提醒人們注意神性的力量。在這微光面前，哪種性格并不重要，不管是麥克白斯的英雄性格，還是理查三世的惡魔性格，莎士比亞都揭示了人類違背良知所受到的內(nèi)在懲罰和神圣價值失落后人類的迷惘仿徨，讓觀眾在厭惡之余也對人性有所悲憫，對自我有所反省，對神圣有所阪依。
藝術(shù)特色
風(fēng)格
《理查三世》藝術(shù)特色之一是情節(jié)集中，性格突出。作者在塑造理查三世這一形象時，將他置于劇情發(fā)展的中心地位，所有的情節(jié)安排都與他一系列陰謀活動有關(guān)。全劇以他上臺作惡開始，隨他人頭落地告終，一個場面緊跟一個場面，情節(jié)進(jìn)展十分迅速。全劇五幕，理查這個反面形象一直占據(jù)著觀眾的心。
借用鬼魂幽靈的出現(xiàn)和不可違抗的神諭，以及先人的咒語預(yù)言，來威鎮(zhèn)邪惡，嚴(yán)懲不義，造成一種恢宏強(qiáng)大、神秘莫測、使人敬畏恐懼而不敢違抗命定天罰的藝術(shù)氛圍，這是《理查三世》的第二個藝術(shù)特色。
獨(dú)白
約克與蘭卡斯特兩大家族之間的玫瑰戰(zhàn)爭結(jié)束，理查英俊瀟灑的同胞兄弟愛德華六世成為國王愛德華四世。理查不安于和平的環(huán)境，反而覺得前所未有的失落，心理失去平衡。不過天生畸形丑陋的理查卻“是一個自命不凡的人物，他高高在上，脾氣急躁，他高傲、兇殘、狡詐、厚顏無恥，他知道如何將實力與詭計并用，他出身高貴，但還是不擇手段往上爬。
他在獨(dú)白中透露了他想篡奪王位的野心：“我這里已設(shè)下圈套，搬弄些是非，用盡醉酒逛言、毀謗、夢囈，唆使我三哥克萊倫斯和大哥皇上之間結(jié)下生死仇恨：為的是有人傳說愛德華的繼承人之中有個G字起頭的要獄君篡位，只消愛德華的率直天真比得上我的機(jī)敏陰毒，管叫他今天就把克萊倫斯囚進(jìn)大牢。”用內(nèi)心獨(dú)白的藝術(shù)手法，使讀者與觀眾一眼便看到劇中人物的內(nèi)心世界，對劇中人物形象的塑造起到立竿見影的作用。
《圣經(jīng)》典故的運(yùn)用
莎士比亞將基督教《圣經(jīng)》典故靈活地運(yùn)用于劇作中，不僅有助于戲劇觀眾與讀者對照《圣經(jīng)》對戲劇中的人物進(jìn)行評判，豐富了戲劇的內(nèi)涵與藝術(shù)感染力，而且起到反映人物內(nèi)心世界、使人物形象更加豐滿、深化戲劇主題等作用。
作品影響
《理查三世》不僅在莎士比亞眾多的歷史劇中堪稱重要的代表作，就是在莎士比亞的全部作品中亦卓有特色，是獲得當(dāng)代莎劇研究者們很高評價的一部杰作。
1913年，《理查三世》成為最早被搬上銀幕的莎士比亞劇作之一。1955年，勞倫斯·奧利佛自導(dǎo)自演了一部《理查三世》。1996年，伊恩·麥克萊恩領(lǐng)銜主演了一部改編電影《理查三世》，其內(nèi)容已刷新，被放置一個現(xiàn)代法西斯主義國家。
作品評價
德國劇作家萊辛《漢堡劇評》：理查三世雖是個暴君，但也給人們帶來重重諸如好奇、娛樂、勇敢、偉大、恐怖等等復(fù)雜感受，這出悲劇的力量正在于貫穿全劇的這種情緒。
出版信息
《理查三世》被認(rèn)為是莎士比亞早期作品之一，僅晚于《亨利六世》三部曲和最早期的喜劇。這部作品被認(rèn)為創(chuàng)作于大約1591年。盡管《理查三世》于1597年10月20日由書商安德魯·懷斯登記到出版業(yè)公會（Stationers Company）的目錄，懷斯于當(dāng)年晚些時候出版了第一四開本（Q1），然而克里斯托弗·馬洛的《愛德華二世》不可能創(chuàng)作晚于1592年（因為馬洛于1593年去世），而該書被認(rèn)為受《理查三世》的影響。第二四開本（Q2）于1597年發(fā)行，扉頁印有莎士比亞的名字，并有可能被改寫。Q3于1602年發(fā)行，Q4為1605年，Q5為1612年，Q6為1622年；如此頻繁地發(fā)行表明了該劇本的流行。《第一對開本》于1623年發(fā)行。
演出情況
《理查三世》最早被確認(rèn)的演出時間為1633年的11月17日周六，當(dāng)時英國國王查理一世和皇后亨利埃塔·瑪麗亞在皇后生日那天觀看了演出。然而毫無疑問，在此之前，該劇本之前已經(jīng)被演出許多次。菲利普·亨斯洛的日記記載了一部他稱作《白金漢郡》的流行戲劇，該戲劇于1593年12月和1594年1月上演，很有可能是莎士比亞的戲劇。
科利·西伯制作了最成功的莎士比亞改編版《理查三世》，從1700年開始在特魯里街皇家劇院演出。西伯自己擔(dān)任主角直到1739年，他的版本在之后的一個半世紀(jì)一直在舞臺上表演。1845年，薩德勒斯威爾斯劇院上演了莎士比亞原創(chuàng)版本。
2011年凱文·史派西演繹《理查三世》在英國國家劇院首演，并在國際巡演中來華演出。
2012年4月，由國家話劇院導(dǎo)演王曉鷹執(zhí)導(dǎo)的中文版話劇《理查三世》在英國“環(huán)球莎士比亞戲劇節(jié)”上首次亮相，后在國家大劇院和國家話劇院等地上演。
作者簡介
威廉·莎士比亞（William Shakesbeare，1564-1616）是英國文藝復(fù)興時期偉大的戲劇家和詩人。莎士比亞于1564年4月23日出生在英國中部斯特拉福德城一個富裕的市民家庭，幼年在家鄉(xiāng)的文法學(xué)校念過書，學(xué)習(xí)拉丁文、文學(xué)和修辭學(xué)。后來家道中落，曾幫助父親經(jīng)商，1578年左右只身到倫敦謀生，據(jù)說從事過馬夫或仆役一類當(dāng)時被看作“最下等的職業(yè)”。后來當(dāng)了演員和編劇，隨著劇團(tuán)到各地巡回演出，與社會各階層的生活有比較廣泛的接觸。他在劇團(tuán)里扮演過像《哈姆雷特》中的鬼魂之類的配角，也擔(dān)任過導(dǎo)演，但主要是編寫劇本，開始時不過是給舊劇本加工，逐漸由加工而改寫或自己創(chuàng)作。他后來成了劇團(tuán)的股東，1613年左右從倫敦回到家鄉(xiāng)，1616年4月23日逝世。
參考資料 >