愛(ài)德華·埃爾加（Edward Elgar，1857年6月2日—1934年2月23日），出生于伍斯特郡，英國(guó)作曲家。
埃爾加出生于樂(lè)器商家庭，初從父學(xué)小提琴，兼擅多種樂(lè)器，并自學(xué)作曲。1904年因所作國(guó)定頌歌《加冕頌》（1902年作）受封為爵士。1931年受封從男爵。埃爾加的作品以交響曲三部（第三部未完成）、管弦樂(lè)變奏曲《謎》、序曲《在倫敦城》、《小提琴協(xié)奏曲》、《大提琴協(xié)奏曲》、弦樂(lè)《小夜曲》、《引子與快板》、《威風(fēng)凜凜進(jìn)行曲》五首、清唱?jiǎng)?/a>《吉倫修斯之夢(mèng)》等較為著名。
1904年曾封為猶他爵士隊(duì)并獲功績(jī)勛章。還獲劍橋大學(xué)、牛津大學(xué)、坎脫勃萊及耶魯大學(xué)音樂(lè)博士學(xué)位，1924年被聘為英王御前音樂(lè)教師。
人物生平
愛(ài)德華·埃爾加（Edward Elgar，1857年－1934年），英國(guó)作曲家、指揮家，1857年6月2日在伍斯特郡莫爾文希爾斯區(qū)布羅德希思出生。他父親是一個(gè)樂(lè)器店店主兼圣喬治教堂管風(fēng)琴樂(lè)手。埃爾加成長(zhǎng)在濃厚的音樂(lè)環(huán)境中。但主要靠自學(xué)，15歲的時(shí)候他想去德國(guó)萊比錫市留學(xué)學(xué)習(xí)音樂(lè)，但是由于經(jīng)費(fèi)不夠，只好在他父親的商店工作，并參加了社區(qū)的一個(gè)音樂(lè)俱樂(lè)部，在樂(lè)隊(duì)里當(dāng)小提琴樂(lè)手。1885年繼承父職任教堂管風(fēng)琴師。在他29歲的時(shí)候，他認(rèn)識(shí)了大他8歲的前市長(zhǎng)亨利·羅伯茲爵士的女兒愛(ài)麗絲，3年之后兩人結(jié)婚。在妻子的鼓勵(lì)和疏通下，埃爾加集中精力進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作，1890年，以序曲《弗魯瓦薩爾》引起人們的注意。并搬到倫敦發(fā)展，進(jìn)入音樂(lè)圈子。但是初期并不成功。不久因?yàn)榻】翟蛴址祷丶亦l(xiāng)。
直到埃爾加將近40歲的時(shí)候，他才有了一些作曲家的名氣。他為地方音樂(lè)節(jié)譜寫音樂(lè)，并逐漸被人重視。1899年在他42歲的時(shí)候，他的第一步交響樂(lè)作品《謎語(yǔ)變奏曲》獲得出版，并在倫敦由德國(guó)指揮家Hans Richter指揮首演，獲得成功。1900年他又創(chuàng)作了清唱?jiǎng)?/a>《杰龍修斯之夢(mèng)》(根據(jù)樞機(jī)若望·紐曼的詩(shī)詞譜曲)。這兩部作品被譽(yù)為英國(guó)音樂(lè)開始復(fù)興的標(biāo)志。1901年他創(chuàng)作了他的5首《威儀堂堂進(jìn)行曲》的第一首（最后一首創(chuàng)作于1930年），好評(píng)如潮，英國(guó)國(guó)王和王后也出席他的音樂(lè)會(huì)。這奠定了他作為當(dāng)時(shí)英國(guó)最成功作曲家的聲譽(yù)。此后他又寫了序曲《在倫敦城中》(1901)、清唱?jiǎng) 痘绞雇健?1903)和《王國(guó)》(1906)等一系列作品。1902年到1914年之間，他四次訪問(wèn)美國(guó)。1904年他獲得猶他爵士隊(duì)稱號(hào)。1905年到1908年他在伯明翰大學(xué)任教。1908年他的《馬勒第一交響曲》一年之內(nèi)演出了一百場(chǎng)。1911年他的《第二交響曲》上演，同年他獲得功績(jī)勛章，此后專注于大型器樂(lè)曲的創(chuàng)作。如 《小提琴協(xié)奏曲》(1910)、交響練習(xí)曲《福斯塔夫》(1913)、《大提琴協(xié)奏曲》(1919)等。1912年他又搬到倫敦居住。1920年后，由于妻子去世，很少有重要?jiǎng)?chuàng)作。1924年被封為英王御前音樂(lè)教師。1931年成為從男爵。1934年2月23日卒于伊倫·伍斯特。
背景
1920至1940年現(xiàn)代主義雷厲風(fēng)行, 在伊戈?duì)枴に固乩乃够?/a>、貝拉·巴托克、謝爾蓋·普羅科菲耶夫、達(dá)律斯·米約當(dāng)?shù)赖倪@段時(shí)間, 大多數(shù)音樂(lè)家都會(huì)鄙夷「艾爾加是偉大作曲家」的這樣想法, 認(rèn)為他不過(guò)是個(gè)名過(guò)其實(shí)的鄉(xiāng)巴佬, 或許能嘩眾取寵于一時(shí), 只為了當(dāng)時(shí)的英倫迫切需要一位足以代表本國(guó)的重要作曲家。他是英王愛(ài)德華派的重要人物, 生性陳腐, 是英國(guó)保守反動(dòng)勢(shì)力的馀黨, 簡(jiǎn)直就是英王愛(ài)德華俱樂(lè)部的紳士典范。人們據(jù)此推論: 艾爾加必定是一個(gè)創(chuàng)作鄙俗和主戰(zhàn)音樂(lè)的承命樂(lè)匠。
遭遇
艾爾加被打入冷宮達(dá)數(shù)十載的原因, 并不只因?yàn)樗c視浪漫主義如芒刺在背的新古典主義時(shí)代背道而馳, 另外還應(yīng)歸因于英國(guó)當(dāng)時(shí)以瑞夫．佛漢．威廉士為代表的民族樂(lè)風(fēng)崛起, 以及伊莉莎白樂(lè)派的卷土重來(lái)。當(dāng)時(shí)世界樂(lè)壇吹起一陣民族熱潮, 匈牙利有貝拉·巴托克, 捷克有萊奧什·亞納切克, 丹麥有尼爾森, 芬蘭有讓·西貝柳斯, 而美國(guó)也有查爾斯·艾夫斯(盡管沒(méi)人知道艾伍士的音樂(lè))。這些國(guó)民樂(lè)派音樂(lè)家一躍而登上樂(lè)壇高位, 把本國(guó)的民間樂(lè)風(fēng)吹得震天嘎響。不過(guò)艾爾加卻不愿湊熱鬧, 他相信作曲家的要?jiǎng)?wù)是發(fā)明曲調(diào)，而非一味抄襲, 或者把古代怪異的曲調(diào)炒熱再用。
影響
嗣后, 在1889年出現(xiàn)了『富羅沙爾序曲』, 這闕艾爾加的首部重要作品展現(xiàn)的, 是一位作曲家對(duì)后期浪漫樂(lè)派龐大的管弦樂(lè)團(tuán)響度的特殊感受與控御力。供合唱團(tuán)與管弦樂(lè)團(tuán)演出的『黑騎士』(1893)、『奧拉夫國(guó)王』(1896)、『加拉塔卡斯』(1898), 吸引來(lái)更多人的興趣。到了1900年, 艾爾加就已經(jīng)是英國(guó)享譽(yù)最隆的作曲家了, 尤以1899年的『謎語(yǔ)變奏曲』發(fā)表之后為然。這是他以管弦樂(lè)為朋友所繪的肖像。艾爾加對(duì)外宣稱, 這首樂(lè)曲的主弦樂(lè)還有「一段聽不見的旋律」重復(fù)遙相對(duì)應(yīng)。至今尚未有人能夠解釋那段神秘且聽不見的旋律, 這真是『謎』中之謎。
個(gè)人作品
代表作品
著名的有：清唱?jiǎng)?/a>《杰龍修斯之夢(mèng)》《基督天使》《王國(guó)》，音樂(lè)會(huì)序曲《安樂(lè)山》，音詩(shī)《法斯塔夫》，《b小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、《馬勒第一交響曲》、《第二交響曲》、《e小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》、合唱曲《黑色騎士》、《奧拉夫國(guó)王》、《Salut d 'Amour 》(愛(ài)的贊禮)，管弦樂(lè)《謎語(yǔ)變奏曲》《威風(fēng)凜凜進(jìn)行曲》等。
音樂(lè)創(chuàng)作
埃爾加顯然受過(guò)施特勞斯的薰沐。他的某些旋律隱約帶著施特勞斯固有的手法, 大跳幅音程, 曲勢(shì)雄渾, 并時(shí)有始料未及的轉(zhuǎn)折發(fā)展。埃爾加的管弦樂(lè)法也受『英雄的生涯』作曲者之惠良多。不過(guò)施特勞斯譜寫管弦樂(lè)的方法雖然效果凸顯, 但是往往只能僅以規(guī)模和音樂(lè)取勝, 埃爾加卻能營(yíng)造出更澄澈的音響。
埃爾加繼『謎語(yǔ)變奏曲』后, 又推出許多人認(rèn)為是他最偉大的作品, 即依據(jù)英國(guó)主教紐曼的劇詞譜寫的神劇『吉隆修士之夢(mèng)』。『吉隆修士之夢(mèng)』一劇確實(shí)有高貴優(yōu)美的部份, 不過(guò)亦不乏流于沈悶的宗教虔誠(chéng)表現(xiàn), 因此它雖是埃爾加最具野心的作品, 但卻不如其崇拜者所言, 是他最優(yōu)異的作品。它在埃爾加作品中的地位, 差可比擬為『生之彌撒』在大流士一世作品中的地位: 野心雖大, 成績(jī)卻不如預(yù)期。
『在倫敦城內(nèi)的樂(lè)園』于1901年晤世。埃爾加從不趨附流俗, 矯情偽裝成國(guó)民樂(lè)派作曲家, 但是在此劇中, 一如后來(lái)1913年『法斯塔夫』, 其中流貫著強(qiáng)烈民族精神。此曲所描繪出的升平和樂(lè)景象, 也許不盡是倫敦金融城的寫實(shí), 但確是除了英國(guó)子民外，再也沒(méi)人能創(chuàng)作出如此的樂(lè)曲。他的四首『威風(fēng)凜凜進(jìn)行曲』也是如此; D大調(diào)的第一號(hào)進(jìn)行曲對(duì)艾爾加的重要性, 有若『悲傷圓舞曲』之于讓·西貝柳斯, 以及升c小調(diào)前奏曲之于謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫。在世界各地愛(ài)樂(lè)人士眼中, 埃爾加就是『威風(fēng)凜凜』作者。過(guò)后不久, 英王愛(ài)德華七世提議把曲調(diào)配上歌詞, 『希望與榮耀之國(guó)』于焉誕生。如果說(shuō)埃爾加在此之前已經(jīng)鼎鼎大名。
『威風(fēng)凜凜』讓埃爾加名利雙收, 但是就音樂(lè)發(fā)展而言, 卻是有害無(wú)利。這首進(jìn)行曲讓他蒙上吉普林式的歌頌帝國(guó)強(qiáng)權(quán)主義色彩, 以致有些人以為『威風(fēng)凜凜』作者創(chuàng)作的音樂(lè)都不足以觀。明眼的音樂(lè)家們也拒不接受它在世人眼中的地位--一首氣勢(shì)雄渾的優(yōu)秀進(jìn)行曲。埃爾加有一連串優(yōu)秀的作品--如供弦樂(lè)團(tuán)演出的華麗序奏與快板(1905)、第一交響曲(1908)、小提琴協(xié)奏曲(1910)、第二交響曲(1910)、大提琴協(xié)奏曲(1919)。埃爾加另外也致力于一闕龐大的三部曲--『傳道者』在1903年面世, 『王國(guó)』在1906年完成, 不過(guò)都未能擠進(jìn)國(guó)際曲目。至于三部曲的第三部份卻一直未能謀面。
埃爾加的兩首交響曲均屬后期浪漫時(shí)代的雄偉巨作, 活力充沛，合于約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯傳統(tǒng)，卻又帶著施特勞斯的風(fēng)韻。兩者皆為優(yōu)美、扎實(shí)的佳作, 雖然同是明顯帶有前人痕跡的作品, 但卻能與埃爾加個(gè)人典型風(fēng)味和旋律共收烘托之效, 而無(wú)臼之弊。這兩首交響曲都有挽回時(shí)代狂瀾、重獲青睞的趨勢(shì), 另外在潛意識(shí)中回應(yīng)布拉姆斯小提琴協(xié)奏曲的小提琴協(xié)奏曲亦是如此。埃爾加晚年最佳的作品, 恐怕非大提琴協(xié)奏曲莫屬。這是一首挽歌式的作品, 個(gè)人風(fēng)味濃郁, 優(yōu)雅旋律繞梁三日。其以抒情風(fēng)味開端的旋律之美, 在尤其喜愛(ài)長(zhǎng)式樂(lè)句的埃爾加作品中亦屬罕見。埃爾加的大提琴協(xié)奏曲足可與安東·德沃夏克的 B小調(diào)大提琴協(xié)奏曲并列為同類作品中最偉大的必傳之作。
1919年以后, 埃爾加的創(chuàng)作生涯嘎然而止。他在往后十五年間仍斷斷續(xù)續(xù)撰寫了幾件作品, 不過(guò)為人演出的機(jī)會(huì)甚少。像焦阿基諾·羅西尼與讓·西貝柳斯一樣, 埃爾加決定在創(chuàng)作生涯如日中天時(shí)見好就收, 功既成，名已遂, 不妨急流勇退。 A小調(diào)鋼琴五重奏(1918)及大提琴協(xié)奏曲(1919)算得上是他暮年最重要的兩件作品。諦聽挽歌似的大提琴協(xié)奏曲, 不禁讓人想到埃爾加--不論是否出于意識(shí)--正在做他一生最好的告別式, 預(yù)備遁回隱蔽的自我世界, 不再戀棧于紅塵俗世。
1930年代人士不了解隱藏在埃爾加閃亮耀眼后期浪漫樂(lè)派雪佛蘭樂(lè)風(fēng)之后的, 是其音樂(lè)特殊的風(fēng)味。埃爾加與維多利亞前輩不同的是, 他的每一個(gè)音符都饒富個(gè)人韻味。或許他的管弦樂(lè)曲以史特勞斯或理查德·瓦格納為本, 交響曲與協(xié)奏曲形式以約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯為榜樣, 不過(guò)他對(duì)旋律及形式處理的手法都有獨(dú)到見解。埃爾加腕下弛張的旋律、空疏的間隔、華麗的流轉(zhuǎn)躍動(dòng), 以及流露的自信與堅(jiān)毅, 即可以表現(xiàn)出非英國(guó)莫屬的感覺(jué) (這種感覺(jué)難以筆墨形容, 不過(guò)確實(shí)存在著), 也可以看出是那位作曲家所有, 樂(lè)史上的其他作曲家莫能辦到。光這一點(diǎn), 就足以讓其樂(lè)曲地位居于技巧比他優(yōu)秀藝匠或更先進(jìn)的實(shí)驗(yàn)家之上。因?yàn)椴痪邆€(gè)人風(fēng)格的音樂(lè), 不論技巧多么高超, 都絕無(wú)生存的馀地。或許埃爾加音樂(lè)中愛(ài)德華時(shí)代與中產(chǎn)階級(jí)味道太濃, 或許宣揚(yáng)不列顛的帝國(guó)主義(明指或暗示),也或許承襲著傳統(tǒng)的窠臼 (『吉隆修士之夢(mèng)』當(dāng)然亦在此列),但是它沛然充塞著活力與個(gè)性的事實(shí)卻是無(wú)人能否認(rèn)的。埃爾加能隨著此時(shí)期的約瑟夫·吉卜林與其他人物再次為世人所矚目, 事出并非湊巧。
埃爾加音樂(lè)里特別屬于愛(ài)德華時(shí)代的樂(lè)句語(yǔ)法, 或可使演奏者為難。埃爾加所使用的成員眾多龐大樂(lè)團(tuán)也常使后世指揮家失去平衡，其音樂(lè)難免要顯得俚俗。埃爾加本人深知這個(gè)問(wèn)題, 并表示極度關(guān)切。他曾對(duì)評(píng)論家恩尼斯．紐曼說(shuō), 各種表情都已經(jīng)被他寫進(jìn)樂(lè)曲里了, 指揮家必須作的無(wú)非是遵照各種指示行事而已。他渴望的說(shuō):「只要人們肯依照總譜上明載的方法演奏, 一切都可迎刃而解。」紐曼認(rèn)為若不如此, 愛(ài)德華時(shí)代的感傷主義就要趁虛而入, 甚至凌駕在音樂(lè)之上, 讓埃爾加飽受旁人莫須有的責(zé)難。
音樂(lè)密碼
1897 年，英國(guó)作曲家愛(ài)德華·艾爾加（Edward Elgar）給摯友多拉小姐（Miss Dora Penny）留下了一封信。這封信上寫著 87 個(gè)歪歪扭扭的符號(hào)，里面明顯藏著艾爾加想對(duì)多拉小姐說(shuō)的話。多拉本人一直沒(méi)能讀懂這封信。1937 年，多拉出版了自己的回憶錄，將這份密碼公之于眾。這個(gè)密碼直到現(xiàn)在仍未被破解。密碼全文如下：
個(gè)人成就
埃爾加的音樂(lè)深受19世紀(jì)德國(guó)浪漫主義作曲家約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯、理查德·瓦格納等人的影響，同時(shí)帶有某些英國(guó)風(fēng)格。他熱愛(ài)英國(guó)的文化和自然風(fēng)光，有時(shí)也贊頌大英帝國(guó)。為英王愛(ài)德華七世加冕，他寫了《加冕頌歌》(1902)。他的軍隊(duì)進(jìn)行曲《威儀堂堂》第 1首(1901)，多年來(lái)一直是新聞片中不列顛皇室鏡頭的必不可少的配樂(lè)，也是他最流行的作品。他從英國(guó)民歌及傳統(tǒng)音樂(lè)中汲取營(yíng)養(yǎng)，創(chuàng)作中充分體現(xiàn)英國(guó)民族風(fēng)格。他將高雅脫俗的表達(dá)與流行風(fēng)格相結(jié)合，作品旋律優(yōu)美，作曲技巧精湛，配器法技法高超，和聲學(xué)語(yǔ)言源自約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯和羅伯特·舒曼，又帶有瓦格納式變化音的色彩，音樂(lè)性格既親切又憂郁。總而言之，他的藝術(shù)毫不偏狹，思維極為寬廣，風(fēng)格莊嚴(yán)而淳樸，英國(guó)人民把他看作是英國(guó)的路德維希·范·貝多芬。后來(lái)由于他的浪漫主義與其時(shí)世界樂(lè)壇流行的現(xiàn)代主義及民族樂(lè)風(fēng)不合，加上他著名的《威風(fēng)凜凜進(jìn)行曲》被譏為有歌頌強(qiáng)權(quán)之色彩，埃爾加聲望陡降，不再被認(rèn)為是世界級(jí)大師，直到去世30年后方開始恢復(fù)。他的頭像取代邁克爾·法拉第成為新的20英鎊頭像。
參考資料 >
愛(ài)德華·埃爾加 簡(jiǎn)歷 - 名人簡(jiǎn)歷.名人簡(jiǎn)介.2021-09-08