戰地記者(War Correspondents)，又稱“隨軍記者”，是新聞工作者中的一種職業分工，指在戰爭中報道新聞的記者。
戰地記者最早誕生于19世紀初的歐洲，隨近代報業與軍事的發展應運而生。19世紀，戰地記者與軍人在外表上并無顯著區別。1863年，美國陸軍部規定，編輯或戰地記者“可被視為戰俘加以拘留”，但不能被當作間諜，這一規定被列入1879年布魯塞爾協議中。1899年，海牙公約規定戰地記者應被視為非戰斗員。20世紀，戰地記者通常得到國際法的保護。20世紀90年代以后，駐留交戰國的外國記者成為“飯店戰士”（The Hotel Warriors），候在某國首都的飯店中，在防空警報拉響后觀察情況，報道導彈攻擊和飛機轟炸，傳統意義上的隨軍記者不復存在。近年來，當代戰爭開始出現“獨立戰地記者”。
戰地記者需具備軍事知識、自保知識、采血技能等職業素養，同時面臨著PTSD等心理創傷與道德倫理的職業壓力。“如果你沒法阻止戰爭，那你就把戰爭的真相告訴世界”，這是戰地記者永遠的格言。戰地記者的報道既能為軍事和外交決策提供參考依據，又能為軍隊和國家形象的塑造提供助力，是政治傳播的組成部分。戰地記者的代表人物包括威廉·霍華德·拉塞爾、彼得·阿內特、羅伯特·卡帕、溫斯頓·丘吉爾等。
職業歷史
19世紀
戰地記者(War Correspondents)，又稱“隨軍記者”，最早誕生于19世紀初的歐洲，是隨著近代報業與軍事的發展應運而生的。戰地記者是新聞工作者中的一種職業分工，包括文字記者、畫家、攝影記者和攝像記者。而他們親身經歷和見聞所采寫(錄)的戰地現場新聞或目擊新聞就是戰地報道。
1854年2月，隨皇家近衛軍前往馬耳他的34歲英國((泰晤士報》特約記者威廉·拉塞爾爵士從前線傳回來一系列戰地通訊。這些文章刊登在當時的《泰晤士報》上，拉塞爾在文中采用給主編德萊恩寫信的形式，除了報道具體戰役的情況，還重點報道了戰場的全景，向戰爭觀察家們提供了有關戰役勝敗的論述，因此拉塞爾被后人尊稱為“第一個職業戰地記者”，用自己的實際行動開創戰地記者嶄新的一頁。
19世紀，戰地記者與軍人在外表上并無顯著區別，甚至有的戰地記者還在戰場上沖鋒陷陣，如英軍1989年遠征蘇丹時，中尉軍官溫斯頓·丘吉爾兼任記者，而《每日電訊報》的貝內特·伯利曾擊斃一名阿拉伯人。早在1863年，美國陸軍部規定：編輯或戰地記者“可被視為戰俘加以拘留”，但不能被當作間諜，這一規定被列入1879年布魯塞爾協議中。1899年，海牙公約規定：戰地記者應被視為非戰斗員，因為他們“隨軍行動但不屬于他個人”；如果某些記者為自衛而攜帶武器，其非戰斗員性質并不改編。戰地記者經過交戰國委派具有非戰斗員地位，他們的制服與軍裝不同，左臂上印有“C”的袖章。
20世紀
20世紀，戰地記者通常得到國際法的保護，然而法西斯主義國家和一些東方國家往往藐視海牙公約的上述原則。在這些國家，記者往往與軍人合一，并且拒不承認敵國記者的相應待遇。在第二次世界大戰瓜達爾卡納爾島美日軍叢林戰中，日軍經常故意向身材高大、佩戴袖章的美國記者理查德·特里加斯基斯射擊。二戰期間，各反法西斯國家戰地記者的作品具有鮮明的人道主義色彩。在蘇聯記者中，康斯坦丁·西蒙諾夫作品的人情味濃郁，因而格外為普通士兵和百姓喜愛。從二戰起，美國記者的戰地報道遵循如下慣例：每當涉及事跡突出的軍人，無論立功、受傷、陣亡和被俘，都要寫出此人全名，家居城鎮，有時還報道此人父母、妻子和姓名。這大大增加公眾對戰局前線親人的關切。
20世紀90年代以后，隨著傳播手段和技術的不斷進步，媒體報道對戰爭的影響越來越大，從20世紀90年代以來的戰爭呈現出新的特點，傳統意義上的戰爭已經被“媒體構建的戰爭”所取代，而交戰雙方和媒體在某種意義上成為一種“共謀”：一方面，戰爭的結果在很大程度上取決于對媒體控制和利用的嫻熟程度；而另一方面，媒體也需要戰爭這個最刺激的內容來吸引受眾。因此關于戰爭報道的成敗往往決定著一個新聞媒體的影響力和競爭力。而在這些戰爭報道中涌現了很多優秀的戰地記者，其中有一大部分是長期駐守在高緯地區的駐外記者。1994年4月12日，戰地記者凱文·卡特憑借紀實攝影《饑餓的蘇丹》而獲得世界新聞最高獎項普利策獎新聞特寫攝影獎。1966年，年僅32的彼得·阿內特因越南戰爭報道而獲得世界新聞業的最高獎項普利策國際報道獎。
在此期間，局部戰爭的作戰樣式出現兩極分化。一極是有西方國家參加的“強打弱”戰爭，一極是無固定戰線的內部武裝沖突。在第一種戰爭中“空中制勝論”重新抬頭，以精確制導武器為主要打擊兵器的空襲成為一種基本戰略。駐留交戰國的外國記者成為所謂的“飯店戰士”（The Hotel Warriors），即記者們不是隨軍行動，而是候在某國首都的一家飯店中，在防空警報拉響后觀察情況，報道導彈攻擊和飛機轟炸。這種角色最早出現于1991年海灣戰爭中，阿內特等外國記者所住的拉希德飯店以及以色列特拉維夫的希爾頓飯店、沙特阿拉伯利雅得的明霍飯店因此聞名遐邇。在1998年美英對伊拉克的空襲和1999年北大西洋公約組織對南斯拉夫聯盟共和國戰爭中，中國中央電視臺特派記者水均益、顧玉龍等人也主要是以這種方式從巴格達和貝爾格萊德從事戰地報道的。在當代各國發生的內戰中，由于兩軍對壘式的作戰已不多見，交戰雙方往往以小股騷擾和冷槍冷炮襲擊為基本戰術，因此傳統意義上的隨軍記者似乎已不復存在。期間，巴約卡爾瓦多斯-諾曼底戰地記者獎（法語：Prix Bayeux Calvados-Normandie desrespondants deguerre）于1994年正式設立，其目標是向在危險條件下工作的記者致敬，讓公眾獲得有關戰爭的信息。
21世紀
近年來，當代戰爭開始出現了“獨立戰地記者”，他們并不隸屬于任何新聞機構，全程依靠一己之力完成獨立報道。2018年10月25日，聯合國教科文組織發表公報顯示，2018年全球共有86名記者遭到殺害，而在2016年和2017年，全球殉職記者人數達182人。考慮到中國戰地記者面對日趨嚴峻的工作環境，2019年初，中國記協網與康泰保險集團、中國紅十字基金會合作，首次推出“中國戰地記者保險計劃”，開辦戰地記者團體人身保險，免費為身處戰亂地區的中國記者提供商業保險。
職業素養
軍事知識
戰爭有其自身的邏輯，軍隊有其獨特的行動和思維方式，軍人有區別于普通職業者的個性。交戰雙方要揣摩對方的心思，而戰地記者則要揣摩交戰雙方的心思。缺乏對現代軍事技術、作戰思想的準確掌握和深刻理解，缺乏對從國際軍事比賽戰略的角度分析、預測戰爭的能力，缺乏對參展雙方軍事實力、戰爭潛力的精確掌握，缺乏對戰爭特點的了解，媒體就容易被戰爭愚弄。戰地記者是媒體延伸至戰場的觸角，是媒體第一手消息的采集者。戰地記者的軍事素養，往往決定著媒體對戰爭報道的把握。以下為戰地記者所需具備的軍事素養：
自保知識
采寫技能
職業壓力
心理創傷
根據多倫多大學的心理學家安東尼·范斯坦（Anthony Feinstein）的觀點，戰地記者也處于高強度的壓力狀態。戰地記者親眼目睹過戰爭事件，身心受創，正常身體機能有時會受到影響。較之沒有戰地經歷的記者，他們承受高強度的抑郁情緒及創傷后應激障礙（posttraumatic stress disorder，PTSD）。PTSD通常持續多年，戰地記者會出現一系列社會及情緒問題，包括戰爭場景重現、反復的夢魘、情緒暴躁、注意力難以集中等。另外，退伍回到家后很難再適應以前的生活，他們不愿意與老朋友聊天，除非對方有同樣的戰爭經歷，他們也很難與其他人保持長久的友誼，一些人甚至在乙醇中尋求安慰。
道德底線
戰地記者是突出地體現了新聞專業主義地一群新聞人，但另一方面的事實是，新聞史上長期爭論不休的新聞倫理案例，也往往與戰地記者有關。真實、客觀和新聞自由等理念，一直是新聞專業主義的精髓，但在涉及本國的國家利益時，以此理念操作的戰地記者又往往被職責為不愛國甚至被加上叛國的罪名，新聞專業主義在這里又遭遇了國家利益和民眾情緒的困擾，記者不得不向國內大多數人的利益和情緒妥協。
職業意義
優秀的戰地報道既能讓受眾在第一時間獲知前線戰事，也能在一定程度上增加交戰雙方對戰事的了解。由于戰地報道對于輿論走向的引導，戰地記者的工作也成為了政治傳播的組成部分。戰地記者在炮火紛飛的前線采集到的信息，既能為軍事和外交決策提供參考依據，又能為軍隊和國家形象的塑造提供助力。
戰地記者是踐行新聞專業主義精神的典型范例，他們以鮮血和生命為代價堅持獨立采訪、探求事實真相、傳遞新聞信息的行為，是對新聞專業主義精神的最有力詮釋。
文學創作
戰爭文學與戰爭有著緊密的聯系，而戰地記者則是架起戰爭與戰爭文學之間的橋梁和紐帶。戰地記者在記錄戰爭的同時，也是戰爭的直接證人。
新聞體小說
歐內斯特·海明威是“新聞體”小說的創始人，其口語化、電報體式的簡潔語言風格，即簡約但不簡單的寫作風格被海明威稱為“冰山理論”。他認為，作家在創作一部小說時，應該塑造活生生的(people)，而不是人物(character)。海明威在作品中表達了戰爭在人們精神上所造成的巨大創傷，同時，他的藝術風格也感染了第二次世界大戰后諸如詹姆斯·瓊斯、納爾遜·阿爾格蘭、諾曼·梅勒等很多美國作家。海明威不僅用寫小說的手法寫新聞，而且還把報道中的事實引入小說，創造了跨體裁的“小說回憶錄”形式，這為美國文學走出困境和為美國小說走進后現代主義階段奠定了堅實的基礎。
非虛構小說
《歐洲人》周刊戰地女記者奧莉婭娜·法拉奇是一位文人記者，她的采訪被稱為“新新聞學報道方式”。法拉奇以鮮明的文學化語言描寫報道戰爭，讓讀者身臨其境地感受到戰爭的殘酷，之后她又以寫著名政治人物訪問記而蜚聲于世。作為作家的法拉奇，她的文學創作選用的是“非虛構小說”文體。“非虛構小說”一詞最早是美國作家杜魯門·卡波特首次提出的。卡波特1965年出版的《在冷血中》，使用了文學的寫作技巧，講述了一樁發生在美國的真實兇殺案。為了將自己的作品與新聞報道區別開來，卡波特提出了“非虛構小說”的概念。“非虛構”強調的是這種文體所寫的內容是真實存在的，人物、時間、地點、事件等等，猶如新聞報道，而在“非虛構”后面加上“小說”一詞，強調的是這種文體使用了一般小說所用的語言和手法，因此，“非虛構小說”指的就是那些使用一般小說所使用的語言和手法來描寫敘述真人真事的文學藝術形式，即“非虛構小說”是文學與新聞在某方面的結合。
紀實體小說
戰地記者出身的美國作家約翰·斯坦貝克，在1962年10月底發表《與查理同行》3個月后，以其富于想象的現實主義文學創作理念和表現出的對社會敏銳的觀察而獲得諾貝爾文學獎。熟悉社會底層人們生活的斯坦貝克在創造了“斯坦貝克式的英雄”形象同時，他的小說將“寫實風格”與“幻想風格”有機地結合起來，這對后來美國文學尤其是對美國西部文學的發展，起了重大影響作用。在斯坦貝克的新聞紀實體作品中，不僅可以看到他作為現實主義小說家的人道主義情懷，而且還可以清晰地看到他作為戰地記者的新聞寫實性。
報告文學
報告文學追求的首要目標就是對客觀事件的如實反映。1936年6月，美國駐華戰地記者埃德加·斯諾沖破國民黨軍的封鎖進入陜北紅區，毛澤東、周恩來、朱德等多位中共中央高層領導人接受了他的采訪。1937年，斯諾在英國倫敦出版了一部紀實性很強的長篇報告文學作品《紅星照耀中國》。埃德加·斯諾正是借助自己戰地記者的經歷，練就了敏銳的觀察力和深刻的辨識力，他采取原生態記錄和夾雜自己評論的寫作方式，完成了既有新聞性也有文學性的戰地報道。
戰地日記
新加坡第一位戰地記者陳加昌在80歲高齡出版了《越戰機密檔》，他憑借堅持寫日記并保留資料的習慣成功撰寫該書。加拿大廣播公司駐遠東記者邁克爾·麥可利爾也曾以戰地記者的采訪記錄寫出了《越戰10000天》，記述了從1945年至1975年這30年間越南戰爭中的重大事件，深刻揭示了戰爭的悲劇性根源。中國作家徐懷中2013年出版了他1965年以“中國作家記者組”組長身份冒著槍林彈雨訪問越南南方共和國寫的戰地日記《底色》。
代表人物
威廉·霍華德·拉塞爾
威廉·霍華德·拉塞爾是人們公認的，世界上第一個職業戰地記者。威廉·霍華德·拉塞爾出生于愛爾蘭都柏林，為泰晤士報記者，是第一名職業的隨軍戰地記者。他一生主要以采訪軍事新聞著稱，因報道克里米亞戰爭而一舉成名，被稱為“戰地記者之王”。在這場戰爭中，他深入戰場，發回的報道畫面感與現場感很強，給讀者以強烈的感官刺激。他使讀者在關注戰爭的同時，對戰地記者也產生了濃厚的興趣。
彼得·阿內特
全世界最著名的戰地記者要數新西蘭裔美國籍的彼得·阿內特（Peter Arnett），他的一生都風險于戰爭報道，曾先后服務于美聯社、CNN等美國主流媒體。1966年，年僅32的彼得·阿內特就因越南戰爭報道而獲得世界新聞業的最高獎項普利策國際報道獎。擁有多年戰地記者經驗的彼得·阿內特，歷經越南戰爭、海灣戰爭、阿富汗戰爭、伊拉克戰爭等，其中1991年在第一次海灣戰爭中，作為CNN駐巴格達記者，他完成了人類歷史上第一次通過電視對戰爭進行的現場直播。他曾獨家采訪過薩達姆和奧薩馬·本·拉登等人物，是西方媒體中第一個采訪到本·拉登的記者。他還采訪過大量國際政壇上風云人物，如亞西爾·阿拉法特、貝娜齊爾·布托、卡斯特羅等。
羅伯特·卡帕
羅伯特·卡帕是匈牙利人，被世界各國的新聞界譽為“20世紀最偉大的戰地攝影記者”和“有史以來最著名的戰地記者”。看卡帕的照片，不會讓人覺得技巧的重要性，而是顯露出一股用生命才能換取的勇氣。他最出名的照片《中彈啦》品質相當差，而另一幀《諾曼底登陸》甚至是模糊不清，焦距、光圈、快門在他的照片里都是無用的名詞。他是用生命在拍照，而不是用機器。他生在匈牙利，在德國受教育，在法國謀生，在西班牙內戰中成名，參加了第二次世界大戰，為美國媒體工作，到過中國、英國、北非、意大利等地，后被派駐日本，最終死在越南。他最初成名于法西斯主義注意在許多國家相繼抬頭的1936年弗朗西斯科·佛朗哥西班牙內戰期間，他所拍攝的《共和國戰士之死》被形容為有史以來最具戲劇性的戰爭照片，他的國際聲譽也由此獲得。羅伯特·卡帕在18年間拍攝了5次戰爭。
溫斯頓·丘吉爾
曾獲得諾貝爾文學獎的英國前首相溫斯頓·丘吉爾也擔任過戰地記者，戰地記者的經歷對他后來成為政治家以及撰寫《第二次世界大戰回憶錄》都有著密不可分的聯系。1895年，丘吉爾以戰地記者身份先后到古巴、印度、南非等地，并以此來不斷提高自己的聲望。在古巴，丘吉爾為《每日真理報》寫占地報道，引起讀者興趣，被西班牙政府授予一枚紅十字勛章1899年，丘吉爾以《晨郵報》戰地記者的身份前往南非采訪英布戰爭。在南非期間，他以自己虎口脫險的經歷向《晨郵報》發表了一篇戰俘逃亡的詳細報道， 吸引了大量讀者，而他被當作“戰爭英雄”受到熱烈歡迎。1945年，溫斯頓·丘吉爾大選失敗后，完成了《第二次世界大戰回憶錄》，并在1953年獲得諾貝爾文學獎。
埃德加·斯諾
埃德加·斯諾（Edgar Snow）于1905年7月11日出生于美國密蘇里州堪薩斯城，1928年來到中國后正式開啟記者生涯。1936年，經宋慶齡推薦，斯諾成為首個訪問中國革命根據地的外國記者，據此經歷撰寫的《紅星照耀中國》一書，首次向世界展現了中國紅色政權的真實面貌。
海明威
第一次世界大戰期間，未滿十九歲的海明威趕往歐洲前線奮勇作戰，他的身上在一個月內留下敵人的二百二十七枚彈片。1936年，西班牙內戰爆發，海明威積極投身于反法西斯主義的斗爭中，在1937至1938年間以戰地記者的身份奔波于西班牙內戰前線。在第二次世界大戰期間，他作為記者隨軍行動，并參加了解放巴黎的戰斗。1941年，海明威以戰地記者的身份只身來到中國，深入前線了解中國官兵的情況以及分析中國抗戰的形勢，聲言堅決支持中國人民的抗日戰爭。
王小亭
著名攝影記者王小亭1938年曾獲美國新聞協會頒發的獎章，因為其作品《上海南站空襲下的兒童》真實記錄了松滬抗戰時日軍轟炸上海的野蠻行徑，膠片上那渾身浴血的小女孩的短短一秒鐘鏡頭將法西斯主義的殘酷展現無遺，“引起了國際性對日本屠殺中國老百姓的憤怒”，因此也被全世界公認為20世紀最偉大的新聞照片之一。
方大曾
在抗戰期間中國眾多的戰地記者中，方大曾被人很少提及，因為他過早地以身殉職，并且其死亡的時間、地點等細節材料至今仍一無所知，然而他以署名“小方”的戰地通訊和攝影在當時則是聞名中國。他曾經與著名戰地記者范長江、陸詒等共同戰斗在保定市前線。1938年9月30日《大公報》發表了小方的最后一篇通訊《平漢線北段的變化》后，從此杳無音訊。后經陸詒向小方妹妹證實，這位抗戰初期的著名戰地記者確已犧牲在華北抗日前線。
蕭乾
蕭乾早年畢業于燕京大學新聞系，埃德加·斯諾曾是他的老師。蕭乾作為二戰西歐戰場上惟一的、也是最早的中國記者，親歷了兩次轟炸倫敦，又隨美軍挺進萊茵河，還是攻克柏林后首批進城采訪的戰地記者。1939年第二次世界大戰期間，蕭乾時任香港特別行政區《大公報》副刊《文藝》負責人，他在好友余道泉的推薦下到英國倫敦大學東方學院中文系任教，同時兼任《大公報》駐英特派記者。除了戰場上的相關采訪外，蕭乾還采訪過聯合國成立大會和波茨坦會議以及紐倫堡對納粹戰犯的審判。
其他
此外，在諾貝爾文學獎得主中，有十幾位曾做過記者或從事過新聞宣傳工作，包括美國的賽珍珠、法國的阿爾貝·加繆、索爾·貝婁、艾薩克·巴什維斯·辛格、哥倫比亞的加西亞·馬爾克斯、捷克的雅羅斯拉夫·塞弗爾特、葡萄牙的若澤·薩拉馬戈、匈牙利的凱爾泰斯·伊姆雷、秘魯的馬里奧·略薩、中國的莫言、白俄羅斯的斯維特蘭娜·阿列克謝耶維奇等，而英國的溫斯頓·丘吉爾、美國的歐內斯特·海明威、約翰·斯坦貝克、蘇聯的米哈伊爾·肖洛霍夫等幾位諾貝爾文學獎得主還都曾是戰地記者。
參考資料 >
享譽世界的攝影大師——凱文·卡特.界面新聞.2023-10-24
《世界攝影獎項列表》:法國，德國.澎湃新聞.2023-10-24
圖文：一年一度的法國巴約戰地記者獎揭曉.新華網.2023-10-24