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張恨水（1895~1967年），原名張心遠，筆名恨水，祖籍安徽省潛山市，1895年5月18日出生于江西廣信（今江西省上饒地區），民國著名章回小說家，鴛鴦蝴蝶派代表作家。

張恨水，6歲入私塾，習讀“三百千”和四書五經等典籍。1912年秋，其父病逝，家道中落，隨母親遷回安徽潛山縣。次年，他考入蘇州市的“蒙藏墾殖學?！?，學校聽課期間，他寫詩填詞并自取筆名“愁花恨康濯”，后遂以“恨水”二字作為筆名。1918年，張恨水去到蕪湖市，被任命為《皖江日報》副刊編輯，正式加入報紙新聞業。同時，在《皖江日報》上開始連載其寫的長篇小說《南國相思譜》，正式走上作家的道路。1919年，張恨水到北京市，先后任《益世報》《世界日報》等報編輯，并開始寫章回小說，先后發表《春明外史》《金粉世家》《啼笑因緣》等小說，因而名聲大噪。1934年，他前往西北考察，思想和文字產生變化，開始書寫有關抗戰的文字。1938年，張恨水前往重慶市，擔任重慶《新民報》主筆兼副刊主編，發表了許多以抗日為題材的作品。他于1943年兼任重慶《新民晚報》經理，提出“居中偏左，遇礁即避”的辦報方針。張恨水在重慶生活了7年，寫有中長篇小說16部，雜文和詩詞近200萬字。1946年，張恨水任北平市《新民報》經理兼《北?！犯笨骶?。新中國成立后，先后被聘為文化部顧問、中央文史研究館館員。1967年2月15日張恨水病逝于北京市，享年72歲。

張恨水一生創作了一百二十多部中、長篇小說，在小說之外，他還創作了大量散文、詩詞、劇本，全部作品在3000萬言以上，不僅是當時最多產的作家，而且是作品最暢銷的作家，有“中國大仲馬”“民國第一寫手”之稱。張恨水的作品上承章回小說，下啟通俗小說，雅俗共賞，成功對舊章回小說進行革新，促進了新文學與通俗文學的交融，被尊稱為現代文學史上的"章回小說大家"和"通俗文學大師"第一人”，被老舍稱為“國內惟一的婦孺皆知的老作家”。張恨水的作品更是電影公司爭相改編的范本。

人物生平

早年經歷

張恨水，原名張心遠，1895年5月18日出生于江西廣信（今江西省上饒地區）。其祖、父兩輩均為清代武官。家中六個孩子，張恨水排行老大。張恨水自幼聰慧好學，6歲入私塾，習讀“三百千”和四書五經等典籍。不到半年時間讀完12本書，以“少年才子”聞名鄉里。

張恨水10歲那年，隨父親到江西黎川赴職，他開始迷上了《殘唐演義》《三國演義》《水滸傳》等更有文學趣味的書。隨后，張恨水便開始有意識四處搜求小說來讀，從而萌發出寫作的熱情。

1909年，張恨水入新式學堂就讀，開始閱讀《時報》《民呼報》《民立報》一類的報紙，以期跟上時代的步伐。兩年后，張恨水考入南昌甲種農業學校，開始學習物理化學課程，并立志留學、科學報國。此時他讀了《小說月報》，對于翻譯的短篇小說很欣賞，知道了許多描寫手法，從中得到啟發并奠定了其文學基礎。整個少年時代張恨水酷愛文學，尤喜讀中國古典文學，同時讀了不少西歐文學作品。

1912年，十七歲的張恨水本欲去英國留學，其父卻因急病突然離世，家庭經濟來源中斷。迫于生計，張恨水輟學隨母親回到故鄉潛山縣開始自學。次年，張恨水考入孫中山設在蘇州市的“蒙藏墾殖學?！?。求學期間，張恨水是“鴛蝴派”書刊的熱心讀者。他仿效此派作者的寫作套路，撰寫了短篇小說《舊新娘》和《梅花劫》，寄給《小說月報》。稿子雖未被采用，但卻收到主編惲鐵樵肯定此稿的回信，使其深受鼓舞。1913年秋，墾殖學校解散，張恨水被迫返鄉，在失學苦悶中寫下一部白話章回體長篇小說《青衫淚》。同年，張恨水被母親一手包辦了婚事，妻子名叫徐文淑。包辦婚姻使張恨水十分苦悶，排解苦悶的方法仍是讀書和創作。

1914年，張恨水遠赴漢口，投奔本家叔叔。他在叔叔辦的小報當編輯，每日寫些補白文章，開始以筆名“恨水”發表，“恨水”，出自李煜《烏夜啼》中“自是人生長恨水長東”一句。1914年12月至1915年10月期間，張恨水放棄報館工作，加入文明話劇團四處演出。這段劇團演戲經歷，使他體悟到漂泊之苦，從此他安心在家鄉自學自修。

報人兼作家

1918年，張恨水經友人郝耕仁介紹，去到蕪湖市，經考核被任命為《皖江日報》副刊編輯，從此他正式加入報紙新聞業，并在《皖江日報》上開始連載其寫的長篇小說《南國相思譜》，正式走上作家的道路。同時，他每天寫一段《小說閑評》，另外又找了兩個朋友的筆記，也放在副刊上連載，打破了蕪湖新聞界只用剪刀辦報紙的記錄。在蕪湖期間，張恨水又撰白話短篇小說《真假寶玉》和白話中篇章回體諷刺小說《小說迷魂游地府記》并在上海《民國日報》副刊“解放與改造”上刊出，兩篇小說均被姚民哀收入《小說之霸王》集子中。

1919年，五四運動爆發，《新青年》雜志提倡新道德、新文學。這極大鼓舞了張恨水，他辭去《皖江日報》總編輯的職務準備報考北京大學。到北平市后，張恨水經友人王夫三的推薦，為《時事報》駐北平記者秦墨哂做事，后因結識著名報人成舍我，并兼任《益世報》當助理編輯（實為校對），一年后改任天津市《益世報》駐京記者。次年，他又兼任蕪湖市《工商日報》駐京記者。是年，張恨水全家由天柱山移居蕪湖。身為長子的張恨水承擔著家庭的重擔，到北大讀書的愿望終因生活所累未能實現。1922年，張恨水創作出反映安徽省政潮的長篇小說《皖江潮》，在蕪湖《工商日報》發表。這標志著他開始擺脫舊式言情小說的臼，走向諷刺與譴責的社會言情敘述風格。1923年，張恨水又擔任《世界通訊報》總編輯，數月之后離開，轉而為上海市《新聞報》《申報》寫通訊。不久，他離開《益世報》，協助成舍我創辦聯合通訊社，同時兼任北京市《今報》編輯。

一舉成名

1924年，張恨水加入成舍我創辦的《世界晚報》，負責《世界晚報》的副刊《夜光》的編輯工作，小說、散文、詩詞、小品、掌故、筆記、談戲等等都出自他手。同年，張恨水迎娶了第二位妻子胡秋霞。自張恨水與胡秋霞完婚之后，張恨水文學創作便進入一個高峰期。其第一部長篇小說代表作《春明外史》在該報副刊《夜光》上連載，該小說對當時官場和社會上的奇聞怪事進行了嘲諷和譴責，揭露了北洋軍閥統治集團的黑暗、腐敗，在當時引起轟動。

1925年，成舍我又辦《世界日報》，張恨水又兼任副刊《明珠》主編。1927年起，他的小說《金粉世家》開始在《明珠》上連載，再一次引起轟動，一時間洛陽紙貴。該書對上層社會和官場貪婪、偽善、腐敗的生活，進行了無情的揭露和譴責，被贊為“20世紀的《紅樓夢》”，張恨水也因此成了知名作家。

1929年，張恨水應上海市《新聞報》主編嚴獨鶴之邀，開始創作長篇小說《啼笑因緣》，并于1930年在上海《新聞報》的副刊《快活林》上連載，該小說一經問世，便風靡上海，同《玉梨魂》《廣陵潮》《江湖奇俠傳》合稱為鴛鴦蝴蝶派的“四大說部”。同年，三友書社出版《啼笑因緣》單行本，又立即成為暢銷書。之后，《啼笑因緣》先后出版20多次。《啼笑因緣》在發表的當時就因各大電影公司爭先要將之拍攝為電影而幾成新聞，至此，張恨水的名聲如日中天，而他也因此被劃歸到“鴛鴦蝴蝶派”陣營中。

1930年，張恨水辭去了《世界晚報》和《世界日報》副刊主筆，專事寫作。次年，張恨水于《上海畫報》連載《我的小說過程》，這是張恨水最早發表的自傳性文字，并用稿費收入創辦北平華北美術專門學校，擔任校長，聘請知名畫家齊白石、王夢白等任教。同年，張恨水認識了春明女中一個名叫周淑云的女學生，她愛讀張恨水的小說，張恨水也非常喜歡她，于是便娶她做了外室，婚后為其改名周南。

文風轉變?

1931年，九一八事變后，張恨水投身抗日救亡文學活動，將正在上海市《新聞報》副刊上連載的具有非戰意識的小說《太平花》改為抗日主題。次年，“一二·八”事變爆發，張恨水將創作的短篇小說結集后，取名《彎弓集》并自費出版，明確表示要“以語言文字，喚醒國人”，還創作了以中國抗日戰爭為背景，描寫市民階層的悲歡離合的抗戰小說《東北四連長》。1934年，張恨水前往西北考察，深刻認識到百姓的苦，張恨水的思想和文字產生變化，于是他開始書寫有關抗戰的文字，創作了《燕歸來》《小西天》兩部長篇小說，再現了西北人民在戰爭年代沉重的苦難。由于張恨水積極宣傳抗日，日本帝國主義向當時在北平市的張學良提出抗議，張恨水被迫于1935年離開北平，前往上海市。在上海，張恨水主辦《立報》中的一個副刊《花果山》，不過時間不長，他又去了南京市。

從1924年到1935年間，是張恨水寫作的黃金時期，各地向他約稿，函電交馳，他以驚人的寫作速度，同時在各地報刊上發表長篇小說。據統計，這期間他寫了《劍膽琴心》《水滸別傳》《雞犬神仙》等近30部長篇，還不包括他在同一時期寫的詩詞、散文等。

1936年，張恨水用稿費在南京創辦《南京人報》，自任社長，兼任副刊《莊子》主編。同時，他的兩部小說《鼓角聲中》《中原豪俠傳》，逐日在報上連載。他還連續寫了多部宣傳抗戰的小說，其中有《新聞報》連載的《熱血之花》《續啼笑因緣》，《中央日報》連載的《天明寨》《風雪之夜》等。1937年，中國抗日戰爭爆發，《南京人報》?？Ｋ麕е冶茈y，到了安徽潛山老家。安頓家屬之后，張恨水毅然投入抗戰工作。經過武漢時，張恨水參加了中華全國文藝界抗敵協會成立大會，被推選為理事。

前往重慶

1938年，張恨水到重慶市應陳銘德之聘，擔任重慶《新民報》主筆兼副刊主編，這期間張恨水創作了入川第一篇小說《瘋狂》，接著又寫了《巷戰之夜》《征途》《游擊隊》《桃花港》4部長篇小說，還寫了一些有關游擊隊的小說，如《沖鋒》《紅花港》《游擊隊》《大江東去》等。那時，上海市雖然淪為孤島，《新聞報》還不曾落入漢奸之手，信件可以由香港特別行政區轉，他就寫了《水滸新傳》，描寫梁山泊好漢參與抗金的故事，寄到上海報紙連載，意在鼓勵淪陷區的同胞奮起抗日，深受讀者的歡迎。

1939年，張恨水抗戰期間的代表作《八十一夢》在《新民晚報》連載。由于這部作品鞭撻了貪官污吏，觸犯了當時社會上的權勢人物，張恨水受到嚴密監視，被迫只寫了十四個夢便停筆。迫于敵機在重慶市區狂轟濫炸，張恨水遷到南溫泉桃子溝居住，住在“文協”的三間破茅屋里，一住就是幾年，這期間他創作了小說《蜀道難》《秦淮世家》等，還寫了百萬字諷喻現實黑暗的雜文《上下古今談》，對當時社會的丑惡腐敗現象進行了諷剌和鞭撻。

1943年，張恨水兼任重慶市《新民晚報》經理，提出“居中偏左遇礁即避”的辦報方針，以對付國民黨圖書雜志審查委員會的檢查。次年5月，在他50歲生日之際，“文協”“新聞協會”《新民晚報》聯合發起為張恨水祝壽活動，肯定了他的現實主義創作道路。張恨水在重慶住了7年，寫有中長篇小說16部，雜文和詩詞近200萬字，是他一生中創作生活的活躍時期。

張恨水除了在報上發表文章外，對報紙工作也頗有貢獻。1945年初冬，張恨水收到一闕詞《沁園春·雪》，并把原詞照登刊于重慶《新民報》晚刊《西方夜談》上。張恨水敢于在國統區報紙上公開首發這首詞，具有一個報人的責任感和膽識，此舉也在當時引起轟動。

重返北平

1946年，張恨水受《新民晚報》總管理處的委托，去北京市（當時叫北平市）創辦《新民報》北平版，任主筆兼北平社經理。當時，北平《新民晚報》面臨許多困難，如北平淪陷在日寇手中時，偽新民會搞過一張報紙也叫《新民報》，造成極壞影響等。張恨水到北平后，用廣告和近萬封的致廠、商和居民的信函，說明新出版的《新民報》的概況，亮出茅盾、老舍、郭沫若、田漢等特約撰稿人名單和主要負責人是張恨水，以取得廣大市民的信任。報紙發行不久，就日銷5萬份，是當時相當高的數字。同時，張恨水自編副刊《北?！泛汀缎旅駡螽嬁罚虬婷婊顫?、內容豐富，深受讀者喜愛。重返北平的這段日子里，張恨水既擔任《新民晚報》主筆，又利用空余時間進行創作。1946年至1948年是張恨水最后一個創作高峰，長篇小說《巴山夜雨（上下）》《五子登科》《雨霖鈴》《馬后桃花》《紙醉金迷》《歲寒三友》等都是這時期的作品。

1948年，張恨水因《新民報》報社內部權力之爭辭去所有職務，結束了他從事三十年的新聞記者生涯。1949年春天，北平解放。同年3月，北平市《新民晚報》刊登啟事，宣布解除張恨水經理職務，并痛斥張恨水同中國國民黨官員勾結，利用《新民報》刊登反動言論，這篇文章給予張恨水沉重一擊。雖然文章中多誣陷不實之詞，但張恨水隨之陷入焦慮之中。同年5月，張恨水突發腦出血以致昏迷不醒，經治療于次年恢復。病中，張恨水還應邀參加“中國文學藝術工作者代表會議”，成為中華全國文學工作者協會會員，并被中央文化部聘請擔任顧問。

晚年時期

1953年，張恨水恢復寫作。其長篇小說《梁山伯與祝英臺》，于次年在香港特別行政區《大公報》連載，這是他解放后發表的第一部長篇小說，此作深受歡迎，張恨水很受鼓舞。此后，又作《秋江》《白蛇傳》《孔雀東南飛》等小說。1955年，張恨水只身南游，寫作中篇游記《南游雜感》，發表于中國香港的《大公報》。次年，張恨水出席了中國人民政治協商會議第二屆全國委員會第二次會議。

1957年以后，大批知識分子被打成右派，張恨水的作品被視為黃色小說而遭到封存，正在寫作的《記者外傳》被認為是替舊知識分子涂脂抹粉，是厚古薄今。1959年，張恨水愛妻周南去世，這給張恨水帶來致命打擊，病情再次嚴重，寫作又中斷了。同年，張恨水被聘為中央文史館館員。1960年，張恨水參加在北京召開的第三次文代會。1963年，張恨水應中央文史館之約，寫作長篇自傳《我的生活與創作》。1967年，張恨水因腦出血發作去世，享年72歲。2012年，張恨水的骨灰安葬于故鄉安徽潛山。

主要作品

小說

張恨水的小說主要分成三類，一類是社會言情小說，代表作品有《春明外史》《金粉世家》《啼笑因緣》等，一類是抗戰小說，代表作品有《大江東去》《彎弓集》《虎賁萬歲》，一類是社會諷刺小說，代表作品有《八十一夢》《五子登科》等。

春明外史

小說《春明外史》是張恨水的成名作。從1924年4月12日起，在北平市的《世界晚報》上開始連載，一直連載到1929年1月24日。小說以記者楊杏園為中心，敘述了他和梨云的戀愛經歷，以及與李冬青感情上的糾葛，借以反映當代廣闊的社會生活?！?a href="/hebeideji/836662798542069260.html">春明外史》觸及各個階層，是北京市20世紀20年代的風俗畫和黑幕圖。

啼笑因緣

小說《啼笑因緣》是張恨水小說中銷量最大、影響最廣的作品。1930年在上海新聞報連載后，成為當時最暢銷的小說。隨后，評彈、說書、戲曲、話劇和電影紛紛進行改編，擴大了影響力?！?a href="/hebeideji/1392947475538786647.html">啼笑因緣》主要描寫旅居北平市的江南大學生樊家樹和天橋唱大鼓的姑娘沈鳳喜之間的戀愛悲劇，同時又穿插了大家閨秀何麗娜對樊家樹堅持不懈的追求，賣藝為生的關壽峰之女秀姑對樊家樹的暗戀，軍閥劉德柱仗勢霸占民女以及豪俠仗義的關姓父女鋤強扶弱等情節。

八十一夢

《八十一夢》是張恨水在抗戰期間影響大、受歡迎的作品，也是大后方熱銷的長篇小說。他用“寓言十九，托之于夢”的手法，將國難期間大后方的種種丑陋現象做了奇特的觀照，其鋒芒直指統治當局。作品出版后，暢銷國統區和解放區，成為現代諷刺小說的一個里程碑。該書其實并無八十一夢，張恨水只寫了十幾個夢。在原書楔子里，張恨水向讀者作了一番交代，借口說“原稿潑了菜油，被耗子吃掉了。

巴山夜雨

《巴山夜雨（上下）》于1946年開始連載，1948年底載完，歷時三年多，是張恨水后期的重要作品。該書寫于抗戰勝利之后，是張恨水“痛定思痛”之作。作者在控訴日寇的戰爭暴行的同時，率先對民族心理進行探索，解剖國人在抗戰中表現的“劣根性”。小說以主人公李南泉為軸心，向讀者展現了一幅蜀東村眾生圖。區別于暢銷名作《金粉世家》和《啼笑因緣》，是張恨水在內容和形式上的一次新的探索和嘗試。

虎賁萬歲

小說《虎賁萬歲》是張恨水第一部直接描寫中國國民黨正面戰場—常德保衛戰的“紀實作品”。1943年10月，國民黨陸軍74軍57師師長余程萬率部與6萬日軍展開激戰，全師8000人最后僅剩83人。為了紀念這次戰斗，余程萬覺得有責任把這些壯烈事跡記錄下來，便派人找到張恨水，張恨水為他們的熱忱所感動，決定將之寫成小說。1946年，《虎賁萬歲》單行本出版。一時間，余程萬和他的57師名揚中國。

散文

舊體詩詞

資料來源：

創作特點

作品主題

言情

張恨水以寫社會言情小說而成名，他將社會生活與言情故事結合起來，創建了以社會為緯、言情為經的小說模式。此類小說的代表作品有《春明外史》《金粉世家》《啼笑因緣》等。張恨水受到“五四”新思潮的影響，在舊式章回體言情模式的形式下，寄予了廣闊的社會內涵。正如張恨水的女兒張明明所說：“父親的小說中都離不開愛情的故事。但他所要表現的，是社會上真真實實存在過，發生過的事情，他的社會言情小說圍繞年輕女性的戀愛故事和婚姻生活，來反映社會生活的廣闊內容和現代化進程中的社會世態。”

張恨水的言情小說，與傳統通俗小說才子佳人的婚戀不同的是，其小說中處處顯示出的是婚戀自主的民主思想。如《金粉世家》中金燕西與冷清秋、《啼笑因緣》中的樊家樹與沈鳳喜和何麗娜之間的愛情就是最為徹底的自由戀愛，尤其是金燕西與冷清秋不顧門第觀念的婚姻更是打破了封建禮教，雖然最終仍是以悲劇收尾。在對這些自由婚戀進行描述的過程中，張恨水對其背后的都市及現代化進行了描寫。如金燕西與冷清秋的西式婚禮。

抗戰

張恨水在20世紀30年代后期及40年代時期，認為小說應該反映時代和反映人民，小說中增加了“革命”的意味?？谷臻_始之后，張恨水的作品也大都轉向了“抗戰”，同時他是中國“抗戰小說”創作量最多的作家。代表作品有《大江東去（共三部）》《彎弓集》《前線的安徽，安徽的前線》《巷戰之夜》《虎賁萬歲》等。其中，小說《虎賁萬歲》真實地記錄了那場慘烈的“常德會戰”。此時的張恨水具有強烈的“國家意識”，在盡一個書生能盡的國家義務。

諷刺批判

張恨水自幼深受皖江文化的影響，保持諸多傳統文人的美好品格，是一位極具正義感與現實關懷的作家。因此，其寫了不少社會諷刺小說，代表作品有《八十一夢》《五子登科》等。《八十一夢》用托夢的形式寫了當時國統區的各種亂象，是主觀上對社會現狀的不滿與批判，也更具現實批判性。使得這部小說在當時具有強烈的現實批判意義。《五子登科》寫了中國國民黨在接受日產（企業）的過程中的各種丑行。這些小說嬉笑怒罵，諷刺辛辣，集中地反映出廣大國民對當時的統治階層的不滿。

寫作手法

小說形式

張恨水采用章回體的形式來進行小說創作，章回體小說是中國獨有的小說形式，每個章回單獨立題，具有故事情節上一定的封閉性、圓滿性，而每一章回都有起、承、轉、合四大步驟，張恨水從理論上對章回體的性質，以及如何改造舊章回體小說結構，都作了較為深入的探討和研究，并成功運用在了他的小說創作當中。他將中國的傳統小說與現代西方小說的表現手法相融合，在人物塑造、情節結構上都進行了新的探索與改進，如在情節結構上，張恨水將傳統小說曲折多變、引人入勝的特點，與現代小說情節結構的開放性結合起來，拋棄掉傳統粉飾太平的大團圓審美觀念，而采用悲劇的形式收尾。

敘事模式

張恨水的文體特征是第三人稱敘事模式，從整體上考察張恨水百余部作品，除《八十一夢》中的“我”既是敘述人，又是參與情節的主人公及視角人物，為第一人稱外，其余大都采用第三人稱的形式。也有部分作品為第三人稱與第一人稱混合型。如《燕歸來》第二三、四回為楊燕秋以第一人稱形式自述童年時期從甘肅省逃荒到西安市的經歷，《大江東去（共三部）》中孫志堅回憶南京大屠殺的慘景及逃命的經過，但敘述人稱的變換明朗清晰，并且是局部性的，并未能從整體上改變第三人稱的敘述形式。

人物塑造

張恨水抗戰小說中人物眾多，而知識分子、商人和女性構成張恨水抗戰小說的主體。知識分子在民族危難之時，鑄煉著自己的道德與靈魂，他們在戰時卻擺脫不了悲劇的命運。商人穿梭于社會各階層中，通過商人能透視整體社會風氣。女性更是亂世的點綴，她們中大多數人的性格弱點在墮落的社會中被無限放大，從這些人物身上，能較為完整的把握張恨水抗戰小說中對抗爭者的贊揚，對民族道德文化、人性以及社會制度的反思與批判。

心理描寫

張恨水在小說創作中運用了大量的心理描寫。他一方面繼承傳統，一方面也向外國文學學習，穿插了大篇幅的心理描寫。如他自己所說：“關于改良方面，我自始就增加部分風景的描寫與心理的描寫。有時，也特地寫些小動作。”如在小說《啼笑因緣》中對沈鳳喜的描寫就大量運用了心理描寫，將她的心理活動用一種“被敘述的獨白”形式展現出來，將人物刻畫得更加豐富細膩，也更容易被市民讀者們所接受與喜愛。

語言平民化

張恨水在語言表達方式上運用了大量的口語化語言及地方方言，更加貼近市民生活。雖然張恨水客居北京市，但在他的很多小說中，口語化語言主要以“京白”為主，出現了大量的如“作個小東”“吃小館子”“搭架子（擺譜）”“拆爛污”“勞駕”“耍錢”“蘑菇（糾纏）”“吃不了兜著走”等一系列純粹的北京話，讓人讀來十分的親切，增添了文章的趣味性。除了北京話之外，張恨水的小說中還出現了其他地方的方言，如四川話、山東話、上海方言等。同時，張恨水對歇后語、俗語、民諺的運用，使小說更加具有詼諧的語氣和幽默感，生動地描繪了當時當地的民風民俗。

思想主張

現實主義

張恨水從五四新文學作家的現實主義理論中得到啟發，小說具有時代感和真實性，他將現實寫真與浪漫傳奇相結合，為了使小說中的人物、故事更加真實，張恨水在創作時側重于對生活場景的細致還原，以寫實的方式對當時的社會生活進行準確的描繪與呈現，使作品具有一定的社會現實意義。

客觀公正

張恨水追求新聞自由，客觀公正的對待人和事。他從踏入報刊界的第一天起，就抱定“不說謊言”的宗旨。主張新聞報道要客觀公正，真實可靠。他不會站在任何一個黨派的立場上去表達自己的觀點，也不接受任何黨派的津貼。他秉持著“中間偏左，遇礁即避”的原則，站在人民的立場上，為“匹夫匹婦”們服務。

人物關系

資料來源：

人物影響

中國影響

張恨水是中國現代通俗文學的大家，社會言情小說的集大成者，其作品新舊交融、雅俗共賞，對中國二十世紀上半葉的社會進行了百科全書式的藝術表現。他堅守中國傳統文化，融匯古今，吸納中西，為中國傳統文化的現代化做出了卓越貢獻。張恨水的作品打破了雅與俗的界限，將中國傳統的文化底蘊與新時期文化相融合，創立了現代性的章回小說體式，具有綜合中國的舊寫法和新的戲劇作風。在小說語言上，張恨水除繼續了中國語言和諧的傳統特征外，還具備自己的個性化特征。在他的小說作品中，運用了大量的社會方言，使語言具備較好的表達力，而行話、術語、土話、黑話的運用，則描繪了民風民俗，對語言學的研究具有參考和借鑒意義。

張恨水的作品具有民族性、人民性和傳播性，具備傳播價值。1940年，張恨水的小說《大江東去》連載于中國香港《國民日報》，1942年出版單行本。1949年以后，張恨水的相當一部分小說通過中國新聞社在中國香港發表或出版，如《梁山伯與祝英臺》于1954年在中國香港《大公報》連載，后由中國香港文宗書店出版單行本，此外，《牛郎織女》《白蛇傳》《秋江》《磨鏡記》《荷花三娘子》《逐車塵》等均屬此類。

國際影響

張恨水的小說囊括了當時社會各階層的生活情狀，堪稱20世紀上半葉中國社會的一面鏡子，對國際學者了解20世紀中國文學與社會的整體風貌具有獨特價值，在日、英、美、韓等國的中國現代文學研究領域，有一批關注張恨水的學者。

張恨水作品的外文譯本最早出現在民國時期。1939年，日本軍人山縣初男出于政治宣傳目的將小說《滿城風雨》譯成日語出版。1956年，日本漢學家常石茂將《白蛇傳》譯成日文出版。1987年，美國威斯康星州俄亥俄州立大學王曉薇博士論文中的譯文，引用并英譯了《金粉世家》《春明外史》《啼笑因緣》等小說的部分文字，也翻譯了《寫作生涯回憶》《我的生活和創作》中的部分內容，并將其出版。1997年，威廉·萊爾將《平滬通車》譯成英文出版。

人物評價

老舍評：張恨水是“國內惟一的婦孺皆知的老作家”。

茅盾評：30年來，運用章回體而能善為揚棄，使章回體延續了新生命的，應當首推張恨水先生。

張愛玲曾評：她喜歡看張恨水的書，因為不高不低，張恨水的理想可以代表一般人的理想。

報人張友鸞評：張恨水終身從事新聞事業，寫小說原是他的副業。

范伯群評：張恨水是由鴛鴦蝴蝶派向新小說過渡的代表性作家。

王德威評：因為《啼笑因緣》，1931年不妨稱之為張恨水年。

2001年，美國漢學家梅維恒（Victor H. Mair）主編的《哥倫比亞中國文學史》出版，在該書第四編小說卷，編寫者菲利普·威廉姆斯（PhilipF.C.Williams）指出，張恨水的《啼笑因緣》“堪稱20世紀最流行的三四部長篇小說之一”，他認為張恨水小說對上海讀者的影響近似于20世紀20年代的好萊塢電影。

后世紀念

紀念場所

張恨水墓園

張恨水墓園位于中國安徽省安慶市潛山縣博物館內西側，建于2012年，占地6980平方米。整個墓園坐南向北，背靠山脈，前有水池，左右環抱。墓園的正中間位置是張恨水銅像，連底座有2.95米高，墓園內有張恨水紀念館、墓室、恨水亭、心遠亭及碑林區等。

張恨水紀念館

張恨水紀念館坐落在張恨水墓園內，位于潛山縣博物館西側，建筑面積約500平方米，設兩個展廳，主展廳面積200平方米，次展廳面積80余平方米，展廳分為“少年才俊”“新聞生涯”“創作成就”“人生情懷”“夕照青山”“故土情結”“傳播與研究”七個部分。展示了張恨水先生的生活歷程、創作道路和作品影響。該紀念館既是安徽省社會科學普及基地、池州學院教學實踐基地，也是安徽省唯一的一座作家文學紀念館。

張恨水故居

張恨水故居，名為“百忍堂”，位于安徽省省潛山縣余井鎮黃嶺村，始建于清代，為清軍江西南昌協鎮張兆甲（張恨水之祖父）舊居，原貌為磚木結構的四水歸堂式皖西南民居，門前舊時為安慶至武漢官道。張恨水幼時在此生活、讀書和寫作。其中他的書房被命名為“黃土書屋”，為后人激勵青少年學習長進的“圣地”，抗戰時張恨水全家在此避居。張恨水先后在此寫作《舊新娘》《青衫淚》等著作，現為安徽省級文物保護單位。

張恨水研究會

1990年，張恨水研究會經安徽省社會科學界聯合會批準成立，是三級行政區劃單位（省、市、縣）所有，縣為基礎。秘書處設在安徽省潛山縣。張恨水研究會主要開展關于張恨水其人其作的宣傳、多方面收集張恨水的資料和遺物，興建張恨水陳列館，組建研究隊伍，開展張恨水學術研究，聯絡、組織、支持專家學者撰寫、出版關于評介、研究張恨水的專著，舉辦張恨水百歲誕辰紀念活動、舉辦張恨水文學獎評選活動。

軼事典故

稿德

張恨水曾自比“推磨的驢子”，除了生病或旅行，沒有工作，比不吃飯都難受”。大約每日九點鐘開始寫作，直到下午六七點鐘，才放下筆吃晚飯，飯后稍事休息，然后寫到夜里十二點鐘，日復一日。張恨水“稿德”之佳，在報館編輯中也有公論。向他約稿，幾乎有求必應，也從不拖稿，《金粉世家》連載五年零四個月，只是因為女兒患猩紅熱夭亡，過于悲痛，停登過一天。而二十四小時之后，又將后稿補上。

1928年，張恨水同時有《春明外史》《春明新史》《金粉世家》《青春之花》《天上人間》《劍膽琴心》6部長篇小說在不同的報刊上連載，人物、情節各不相同，其時，每天晚上9點，報館來索稿的編輯便排隊等在張家門口，張恨水低頭在稿紙上奮筆疾書，數千字一氣呵成，各交來人。甚至有一日，他坐在麻將桌上上了癮，報館來人催稿子，他左手打麻將，右手寫，照樣按時交稿。

報人氣節

1938年，張恨水只身來到重慶主持《新民報》副刊。在抗戰爆發、事關民族存亡的大環境下，張恨水把副刊命名為《最后關頭》，并且定下辦刊方略，只有五類文字可以在這個副刊上刊登，一是抗戰故事，二是游擊區情況，三是勞苦民眾的生活素描，四是不肯空談的人事批評，五是抗戰韻文。每篇文章不得超過1000字，務求精悍有力?！蹲詈箨P頭》曾在1939年被國民黨政府強制?？?，經過一百天的斡旋才得以復刊。

1944年，張恨水聽說友人張友鸞去做了有利可圖的主任秘書，便立即畫了一幅松樹并題詩“托跡華巔不計年，兩三松樹老疑仙。莫教墮入閑樵斧，一束柴薪值幾錢”送去，委婉地規勸老友堅持報業理想，不貪圖財物。

三拒張學良

張恨水曾三會張學良，與之有著很深的交往，卻多次拒絕張學良的邀請出來做官。1924年，張學良無意中看了《世界晚報》副刊上連載的幾期《春明外史》，就萌生了去造訪作者、與之交個朋友的想法。張學良登門拜訪請張恨水到奉軍中擔任文職官員，張恨水卻以君子不黨婉拒。1928年，為了與日本人在中國東北地區所辦的報紙相抗衡，張學良支持創辦沈陽市《新民晚報》，約張恨水寫一部類似《春明外史》的連載小說。張恨水立即開始構思、動筆，并為新小說取名《春明新史》，一時間好評如潮，張學良再次誠摯邀請張恨水出來做高級官員，其依然婉謝了張學良的好意。1931年，張學良赴北平市，主持中華民國海陸空軍副總司令行營，為了延攬更多的人才，張學良邀請張恨水出任自己的秘書。張恨水回應說，自己只會寫小說，不懂得軍事、政治，無法勝任表示謝絕，從此張學良便再沒有提起入仕話題。

票戲趣事

張恨水一生酷愛京劇，20世紀30年代初，北平新聞界舉辦賑災義演，在《世界日報》當編輯的張恨水，自告奮勇扮演《蘇三起解》里的丑角崇公道。他本是安徽人，在臺上的道白卻字正腔圓，而且聲高嗓闊。特別是每一個表情動作，演得十分投入。因為他是知名度很高的小說家，他在臺上演的越是認真，越顯得風趣、幽默，因此贏得觀眾笑聲陣陣，掌聲不斷。事后，北平市多家媒體大肆宣揚“這是一場空前成功的戲迷大展示”。自那之后，在張恨水諸多的筆名中，又多出一個崇公道。

作品改編

張恨水自小說《啼笑姻緣》名聲大振之后，先后11部小說被中國早期電影人16次改編為電影。20世紀50至70年代，中國香港多家電影公司先后6次將小說《啼笑因緣》搬上銀幕。2003年，電視劇《金粉世家》在中國中央電視臺熱播后，張恨水小說出現了電視劇改編熱潮。2004—2008年，《紅粉世家》《啼笑姻緣》《夜深沉》《紙醉金迷》等電視劇都改編自張恨水的作品。