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來源：互聯(lián)網(wǎng)

殘雪（1953年5月30日-），女，本名鄧小華，原名鄧則梅，湖南耒陽人，中國當(dāng)代作家，被譽(yù)為先鋒派文學(xué)的代表人物，瑞典學(xué)院院士馬悅?cè)?/a>稱其為“中國的卡夫卡”，美國作家蘇珊·桑塔格說：“殘雪是中國最好的作家”。

殘雪于1953年5月30日出生于湖南長沙，父母都曾在報社工作過，在父母的影響下，殘雪從小就接觸了許多古今中外的文學(xué)作品。小學(xué)畢業(yè)后，殘雪受“文化大革命”的影響而失學(xué)打工并自學(xué)外語，在多次輾轉(zhuǎn)下成為了一名英語代課老師。1977年殘雪成婚后，在與丈夫經(jīng)營裁縫店之余開始逐步嘗試寫作。1985年開始發(fā)表作品。1988年加入中國作家協(xié)會，之后她堅持創(chuàng)作，作品風(fēng)格逐步從陰森黑暗轉(zhuǎn)變?yōu)榭侦`詩意，也更加注重作品中人物的內(nèi)心世界。1995年殘雪父親去世后，殘雪的創(chuàng)作風(fēng)格再次發(fā)生轉(zhuǎn)變，作品中增加了許多作者對于現(xiàn)實生活的思考。其代表作《污水里的肥皂泡》《山上的小屋》《黃泥街》《蒼老的浮云》《五香街》《突圍表演》《新世紀(jì)愛情故事》等風(fēng)格獨(dú)樹一幟，自稱一派“新實驗小說”。

殘雪的現(xiàn)代主義文論借鑒了西方作家哲學(xué)家的思想，呈現(xiàn)出少有的“體驗—解析式”女性主義風(fēng)格文論。她的文學(xué)作品沒有固定的模板和結(jié)構(gòu)，是跟隨人物內(nèi)心的沖動展開的。其中人物與環(huán)境、靈魂與肉體等多種矛盾沖突，通過作品中寓言式的、詩意的、幽默的語言展現(xiàn)出來。殘雪的創(chuàng)作思想與藝術(shù)審美具有獨(dú)特性和超前性，經(jīng)得起超驗時間的探索。

截至2023年，殘雪已有600萬字的作品問世，其中30多部被譯成英、日、法等多種語言出版，其作品多次入選世界級優(yōu)秀小說選集，成為哈佛大學(xué)、康奈爾、哥倫比亞等大學(xué)及日本東京中央大學(xué)、國學(xué)院大學(xué)的文學(xué)教科書。2019年上榜諾貝爾文學(xué)獎賠率榜第三位，2020年再次入圍諾貝爾文學(xué)獎賠率榜前十名，2022年再度上榜諾貝爾文學(xué)獎賠率榜前十名，2023年上榜諾貝爾文學(xué)獎獲獎賠率榜第一名。殘雪也被譽(yù)為20世紀(jì)中葉以來中國文學(xué)史上最具創(chuàng)造性的作家之一。

人物經(jīng)歷

文學(xué)啟蒙

1953年5月30日，殘雪出生于湖南長沙的《新湖南報》（即現(xiàn)在的《湖南日報》）報社大院。她的父親鄧鈞洪曾任報社社長，母親也在報社工作。在殘雪4歲之前，她主要生活在報社的宿舍和幼兒園。自幼殘雪就對閱讀產(chǎn)生了濃厚的興趣，她熱衷于閱讀各種童話故事以及中西方古典文學(xué)作品。

1957年，殘雪父母雙雙被劃為右派下放勞動，她便由外祖母撫養(yǎng)，因此，殘雪性格的形成與外祖母的養(yǎng)育方式和性格特點（如生編故事、半夜趕鬼、以唾沫代藥替孩子們擦傷痛等）有著密切的聯(lián)系。這也使得殘雪的作品中充滿“原道”“探源”的“湖湘文化”和風(fēng)俗傳統(tǒng)。

直至8歲，殘雪隨家人搬回了城里并進(jìn)入小學(xué)讀一年級。

自學(xué)文學(xué)

1966年，剛讀完小學(xué)的殘雪受“文化大革命”的影響而失學(xué)，殘雪因此自學(xué)文學(xué)。在她的父親書柜里，擺放著許多哲學(xué)和文學(xué)的經(jīng)典著作，如《辯證唯物論》《資本論》《安娜·卡列尼娜》《紅樓夢》等作品。13歲時，殘雪便開始閱讀文學(xué)小說，由于喜歡閱讀愛情片段，殘雪閱讀了大量書籍，很快便熟悉了俄羅斯文學(xué)。到了15、16歲時開始跟隨父親一起研讀哲學(xué)書籍，聆聽父親深入淺出的講解，她也逐漸地學(xué)會了運(yùn)用哲學(xué)的思考方式來理解世界。這種影響在她后來的文學(xué)創(chuàng)作中也有所體現(xiàn)，她的作品常常融入了西方古典哲學(xué)的思想元素。同樣受到家庭教育熏陶的哥哥鄧曉芒則成為了在中國學(xué)界名聲顯著的哲學(xué)學(xué)者。

閱歷豐富

1970年，殘雪進(jìn)入一家街道廠工作，做過銑工、裝配工、車工、當(dāng)過醫(yī)療站學(xué)徒。后自學(xué)外語，成為英語代課老師，并成為湖南省作協(xié)專業(yè)作家。

1977年，殘雪與魯庸結(jié)婚，并于次年與丈夫開了一家裁縫店，生意慢慢做出了名氣。1979年，在其他人準(zhǔn)備考大學(xué)的時候，殘雪誕下兒子魯蘭。也是在這段時間，殘雪閱讀了弗蘭茲·卡夫卡和但丁·阿利吉耶里的作品，在這兩位作家作品的啟蒙下，殘雪開始嘗試創(chuàng)作。

筆名“殘雪”

出生后，父親鄧鈞洪給她取名鄧則梅，后來她自己改名鄧小華。“殘雪”是鄧小華走上文學(xué)之路后的筆名，據(jù)殘雪自述，“當(dāng)初取名殘雪除了這個意象有冷峻之美之外，也希望堅持一種獨(dú)立的、拒絕融化的姿態(tài)。同時，殘雪也可以說是踩得很臟的雪，我時常覺得自己很臟。”便一直沿用。

從裁縫到作家

1983年，30歲的殘雪開始邊做裁縫邊寫小說《黃泥街》。

1985年，殘雪的短篇小說《污水里的肥皂泡》刊行在《新創(chuàng)作》雜志上，這是她發(fā)表的首篇作品。自此，《山上的小屋》《公牛》《霧》《布谷鳥叫的那一瞬間》《阿梅在一個太陽天里的愁思》《曠野里》等十余篇作品相繼在中國多家文學(xué)刊物上公開發(fā)表，殘雪開始在中國文壇小有名氣。

1986年11月，殘雪的處女作《黃泥街》歷時三年終被刊出。它的發(fā)表頗費(fèi)周折，湖南省文壇許多作家都伸出過援助之手：作家譚談曾經(jīng)把《黃泥街》推薦給北京的一家文學(xué)雜志，被退了回來；韓少功又托熟人找到上海的一家文學(xué)雜志，也被婉拒……最終，《黃泥街》在《中國》雜志創(chuàng)刊人丁玲的支持下得以發(fā)表。

1988年，殘雪加入中國作家協(xié)會。同年，她的長篇《突圍表演》發(fā)表在上海《小說界》雜志上。殘雪的文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)入一個新的階段。此后殘雪調(diào)整了寫作風(fēng)格和寫作方式，更加注重人物的內(nèi)心世界和自我追求，風(fēng)格從陰森變得空靈。這一年她創(chuàng)作了《關(guān)于黃菊花的遐想》《藝術(shù)家們和讀過浪漫主義的縣長老頭》，正式完成了風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。

國際知名

1987年至1997年，殘雪的作品已被翻譯成日、英、法、德、意等多種文字出版，成為美國哈佛大學(xué)、康奈爾、哥倫比亞大學(xué)等大學(xué)及日本東京中央大學(xué)、國學(xué)院大學(xué)的文學(xué)教材。日本、美國、法國的純文學(xué)雜志多次刊登殘雪作品。這一時期她也創(chuàng)作了很多代表作品，如《思想?yún)R報》《去菜地的路上》《自然區(qū)分的風(fēng)景》等。

1995年，殘雪父親鄧鈞洪去世。之后，殘雪的在創(chuàng)作上再次進(jìn)行調(diào)整，加入了從當(dāng)下出發(fā)的視角，在作品中體現(xiàn)了自己的現(xiàn)實關(guān)懷，期間其創(chuàng)作了《掩埋》《新生活》《下山》等經(jīng)典篇目。

2000年以后，殘雪筆耕不輟，在小說、文學(xué)評論、文論研究方面齊頭并進(jìn)，還創(chuàng)作了一部獨(dú)幕劇《熱力涌動》。

2015年，殘雪同時獲得3個國際文學(xué)獎提名：譽(yù)為美國“諾貝爾文學(xué)獎”的美國紐斯塔特文學(xué)獎、美國最佳翻譯圖書獎和英國倫敦的獨(dú)立小說獎。同年5月，殘雪與翻譯安娜莉絲獲得美國最佳翻譯圖書獎。2019年，她的作品《新世紀(jì)愛情故事》被選入國際布克獎長名單。

2022年11月，殘雪最新長篇小說《激情世界》由人民文學(xué)出版社出版，憑借此書，殘雪獲得第十六屆馬來西亞“花蹤世界華文文學(xué)獎”。

家庭成員

參考資料：

主要作品

從1985年正式開始文學(xué)創(chuàng)作，殘雪共寫了中短篇小說200余篇，長篇小說10部，另外還有文學(xué)評論集13部，獨(dú)幕劇1部，以及眾多的翻譯作品。

文集

長篇小說

部分中短篇小說

散文、評論、訪談

外國譯本

參考資料：

翻譯作品

殘雪從20世紀(jì)80年代末開始翻譯一些文學(xué)評論，到了90年代開始翻譯文學(xué)作品。

參考資料：

作品特點

殘雪的作品主要寫的是人內(nèi)心的矛盾，它出自人的直覺，是一種非理性的存在，但是它比詩更接近于世俗。這些作品表面上看沒有結(jié)構(gòu)，不符合世俗邏輯，但是內(nèi)部卻隱藏著其獨(dú)特的結(jié)構(gòu)和邏輯，需要深入探索。有人將其稱為“黑暗靈魂的舞蹈”。

主題思想

矛盾藝術(shù)

殘雪的作品中一直在探討精神與肉體的矛盾關(guān)系。精神的形而上與肉體的形而下相互抵觸又相互依存，二者永遠(yuǎn)沒有輸贏，只存在哪一方被拖垮的問題，這對矛盾永無止境。比如在《虛空的描述者》中，描述者對自己的工作產(chǎn)生了懷疑，他試圖否定逃避描述工作，然而他無路可逃。在這里，描述已經(jīng)不是簡單的一份工作了，而是描述者存在的方式，是“他”生命存在的載體；《我在那個世界里的事情》中“我”被“那個世界”深深吸引著又同時被抗拒著，“我”在這種矛盾中既快樂又絕望。

在殘雪的小說中，沒有任何惡人，所有的人物都以各種不同的方式流露出人性之美。在那些骯臟、劣等的人物身上，也有著獨(dú)特的藝術(shù)自我之美。

人性反思

殘雪的《歷程》《新生活》《思想?yún)R報》中的人物，《弟弟》中的“我”和弟弟的生活世界，歸途里的我和他等等，透過這些故事讓人覺得荒謬又意味無窮。在她的筆下，荒謬的客觀現(xiàn)實迫使故事中的人物走向荒謬的一面。《山上的小屋》中寫道:“在月光下，有那么多小偷在我們的房子周圍徘徊。我打開燈，看到手指在窗戶上戳洞。每天晚上，我的父親都會變成一只狼，在房子周圍跑來跑去，痛苦地嚎叫著。我的媽媽總是在暗中反對我，她常常會惡狠狠地盯著我的后腦勺，我能感覺到。每次她盯著我的后腦勺看，她盯著我看的那塊頭皮就變得麻木和腫脹；并且她一直在打主意要弄斷我的胳膊。”在殘雪的作品中，這樣一個恐怖的社會環(huán)境被作為場景來安排主人公的社會關(guān)系。可以說，她讓主人公在這樣的環(huán)境中失去了正常的理性和思考。殘雪在其作品中赤裸裸的揭露人際關(guān)系的丑陋、人物心理的陰暗面，引發(fā)讀者對人性的反思。

自我認(rèn)識

寓言的人和事常常影射現(xiàn)實，殘雪說:“現(xiàn)代寓言最大的特點，就是從來不影射很多人所說的現(xiàn)實。它離現(xiàn)實太遠(yuǎn)了。”殘雪的世界是一個純粹的藝術(shù)世界，她的作品關(guān)注的是靈魂，在她的視野中有兩種東西:一種是世俗的——精神(靈魂)，另一種是肉體的——精神世界，它們相互依存，但又不是一體的。殘雪作品中的人物其實是她自己的形象再現(xiàn)，呈現(xiàn)出多面鏡的風(fēng)格。她說:“人性中除了傲慢和自私，還有對英雄主義的不懈追求和對生命之美的爆發(fā)。幾乎我所有的主人公都有這種美，而且他們大多數(shù)都是頑強(qiáng)的人，當(dāng)然，他們也傲慢、自私、貪婪。”這是現(xiàn)代主義作家追求的人的自我認(rèn)識。

藝術(shù)風(fēng)格

突破傳統(tǒng)的獨(dú)特結(jié)構(gòu)

在殘雪的作品中，人的心理結(jié)構(gòu)決定了小說的結(jié)構(gòu)。殘雪的作品突破了傳統(tǒng)的“二分法”和“層次論”下的文學(xué)結(jié)構(gòu)，兼有印象派和立體主義的雙重風(fēng)格，將簡約、質(zhì)樸、符號化的內(nèi)容，通過畫面闡述、心理映射等多種手段層次展開。傳統(tǒng)的文章脈絡(luò)和表達(dá)思想的路徑完全不能解讀殘雪的作品。在她的作品中，情節(jié)的推進(jìn)是跟隨人物內(nèi)心的沖動展開的。由于人物的內(nèi)心沒有固定的模式，所以作品的結(jié)構(gòu)也沒有規(guī)律可循。

“寓言式”風(fēng)格

殘雪通過變形、夸張以寓意的“寓言”方式，訴諸個人的感覺、記憶和潛在經(jīng)驗所觸發(fā)的想象。對乖戾心理的描述，將讀者帶進(jìn)人的精神欲望的內(nèi)心世界，展示在特定社會文化環(huán)境中人性卑陋、丑惡的黑暗面。讓主人公在這樣的環(huán)境中失去了正常的理性和思考。殘雪在其作品中赤裸裸的揭露人際關(guān)系的丑陋、人物心理的陰暗面，引發(fā)讀者對人性的反思。

在作品中，殘雪將現(xiàn)實與夢幻”混淆“，以精神變異者的冷峻眼光，和受害者的恐懼感，創(chuàng)造了一個怪異的世界。而在這個世界中，布滿惡、丑的意象，人物有不斷的夢囈和語。她的作品中包含了復(fù)雜的隱喻、象征、暗示和不可知的領(lǐng)域，向人類揭曉她所掌握的精神世界的奧妙，包含著整個人類的精神、心理、情感和文化內(nèi)容，以文學(xué)的形式開拓人的內(nèi)在經(jīng)驗的精神空間，破解人的靈魂深處的精神密碼。在永不服輸?shù)亩分尽⒃谕纯嘀袙暝团M(jìn)行自我修復(fù)，最終得到升華，由此來展現(xiàn)人的力量，重塑人的價值。

殘雪的世界是一個純粹的藝術(shù)世界，她的作品關(guān)注的是靈魂，在她的視野中有兩種東西:一種是世俗的——精神(靈魂)，另一種是肉體的——精神世界，它們相互依存，但又不是一體的。殘雪作品中的人物其實是她自己的形象再現(xiàn)，呈現(xiàn)出多面鏡的風(fēng)格。她說:“人性中除了傲慢和自私，還有對英雄主義的不懈追求和對生命之美的爆發(fā)。幾乎我所有的主人公都有這種美，而且他們大多數(shù)都是頑強(qiáng)的人，當(dāng)然，他們也傲慢、自私、貪婪。”這是現(xiàn)代主義作家追求的人的自我認(rèn)識。

新型的“詩意”

殘雪的小說抒情往往不動聲色，時常通過深層的幽默來表現(xiàn)詩意。比如《黃泥街》中，大量充斥著糞便、垃圾、死鼠等，這樣腐敗的環(huán)境，就是孕育強(qiáng)大生命力的溫床，人性在這樣腐敗的情況下暴露出來，這就是黑暗的、物質(zhì)性的詩意。

而從腐敗中誕生的眾多小人物身上，也存在著這種新型的“詩意”。這些連姓名都沒有的小人物依仗與精神結(jié)合了的肉體，產(chǎn)生強(qiáng)大的爆發(fā)力，相較于純精神的詩性來說，這種靈與肉互動產(chǎn)生的“詩意”顯得更有底氣和韌性。

語言特色

殘雪小說的一大特色體現(xiàn)在語言上，“夢囈”語言形式的自由行充分契合了殘雪的小說，在她的作品中，可以將所思所想用任意的語言形式表達(dá)出來，而這種語言使得語義模糊或語義缺失，造成了傳達(dá)層面與理解層面的不對等，使得文本中人物對話失效。而這種小說，是殘雪有意使其傳達(dá)阻礙的，但其中大段大段的對話又表現(xiàn)出了想迫切交流的痕跡。

同時，這種語言也表現(xiàn)為作者敘述中使用的奇特的比喻。把人比作各種物象，可以是動物、食物或者東西。如《山上的小屋》里她將父親比作發(fā)出凄厲嚎叫的狼、《路邊人家》里阿娥將自己比作松樹林里的蘑菇。

思想主張

殘雪提出，“新實驗文學(xué)”是以自我來做實驗的文學(xué)活動。在殘雪看來，新實驗文學(xué)是靈與肉、精神與肉體的矛盾運(yùn)動，肉體與精神平起平坐，人即自然，天地萬物都是主觀性的產(chǎn)物，而一切主觀性事物，又是客觀性的產(chǎn)物。主客雙方在矛盾中互為本質(zhì)，自我矛盾也是自由運(yùn)動。“新實驗文學(xué)”包含著殘雪的對于文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)本質(zhì)的理解。

指向人性的藝術(shù)

殘雪認(rèn)為文學(xué)是關(guān)于自我的文學(xué)，文學(xué)指向的是人性的本質(zhì)，表達(dá)的是人作為人的可能性，能夠幫助個體認(rèn)識自己，所以應(yīng)該以弘揚(yáng)人性和自身作為最高目標(biāo)。殘雪將人的本質(zhì)看作一個矛盾體，而人的精神世界在本質(zhì)上是共通的，對于人性本質(zhì)的揭露是可以跨越國界的，是具有普遍價值的。

殘雪提出，文學(xué)的最高宗旨是愛的實現(xiàn)。她通過描寫那些黑暗的病態(tài)的東西，深層探究人的精神世界，“自私”“貪婪”等都是人性的本來面目之一，只有認(rèn)識了這樣的真實的靈魂，人才能接納自我。在想要擺脫和突破這種黑暗和污濁中，人可以看到靈魂深處的“光”，在這種個體欲望與內(nèi)心向往的沖突下，人不斷超越自我，實現(xiàn)“愛”。

純文學(xué)

殘雪將自己的作品稱為純文學(xué)，文學(xué)作品是作家內(nèi)心世界的表現(xiàn)形式。這種純文學(xué)的“根”是人性，它會促使作家不斷變化，不斷否定自身的規(guī)定。并且這種文學(xué)沒有現(xiàn)成的規(guī)律，只有作家調(diào)動自身內(nèi)部的能量去“做”，才能發(fā)現(xiàn)屬于自身的規(guī)律。

而純文學(xué)作者要想實現(xiàn)自身突破，只能不斷在文學(xué)領(lǐng)域進(jìn)行探索，以使得作品達(dá)到新的精神深度。純文學(xué)作者從事的是靈魂探索工作。純文學(xué)作品是再現(xiàn)精神結(jié)構(gòu)的原始圖像。

文學(xué)鑒賞

殘雪將讀者稱為自己的“共謀者”和“同謀者”。她提出，她的讀者需要具備以下素質(zhì)：受某種現(xiàn)代藝術(shù)的影響；具有敏銳的判斷力，才能突破中國傳統(tǒng)美學(xué)對自身的限制；在閱讀時能夠進(jìn)入一定的自由空間；具有藝術(shù)形式感。殘雪寫作了大量啟發(fā)性的短文來引導(dǎo)讀者閱讀，她向讀者分享了自己通過“冥想”來領(lǐng)略作品的深層“結(jié)構(gòu)”的閱讀方法。讀者在反復(fù)閱讀之后，“閉上眼睛，望著空中”，或許“那結(jié)構(gòu)就從句子里浮現(xiàn)出來了”。

榮譽(yù)與影響

榮譽(yù)

成就

中國影響

在中國，關(guān)于殘雪文學(xué)作品接受主要分為20世紀(jì)80年代的爭論質(zhì)疑期、20世紀(jì)90年代的闡釋分析期以及新世紀(jì)的寬容期三個時間段。

20世紀(jì)80年代，殘雪作品從屬于先鋒派，打著割裂現(xiàn)實的旗號，但其頗具極端的風(fēng)格還是難以受到保守國人的認(rèn)可。1985年發(fā)表的《污水上的肥皂泡》，將一種“異類化”的文學(xué)創(chuàng)作形式帶入大眾視野，其稱為“新實驗”文體。1986年發(fā)表《黃泥街》、《蒼老的浮云》等作品后，殘雪在中國本土引起了更大的爭論。1987年，殘雪作品被卷進(jìn)“真?zhèn)维F(xiàn)代派”的討論當(dāng)中，被作為創(chuàng)新失敗的典型予以批評。這一時期，仍有部分評論家支持殘雪的作品，他們多是殘雪的親友、同鄉(xiāng)等，但力量和影響遠(yuǎn)不如批評者群體。殘雪作品的早期比較研究很少有人涉及，主要是殘雪與魯迅的比較。

進(jìn)入20世紀(jì)90年代，國人心態(tài)日漸開放，文學(xué)界更加包容，對殘雪作品的解讀趨向多元化，從作品內(nèi)部出發(fā)，對其形式和內(nèi)容進(jìn)行全方位的解讀。一般而言，集中研究殘雪作品的夢魘意象、詩意內(nèi)涵、文本形式和域外文學(xué)比較研究等。在某些著名教材，如洪子誠編寫的《中國當(dāng)代文學(xué)史》中，就對殘雪存而不論。而立足于創(chuàng)新意義的教材對殘雪則給以較高評價，如陳思和的《中國當(dāng)代文學(xué)史教程》，于是主編的《中國當(dāng)代文學(xué)概論》，田中陽、趙樹勤主編的《中國當(dāng)代文學(xué)史》等。并且從1998年開始，殘雪作品簡體中文版的出版數(shù)量急劇上升。

進(jìn)入21世紀(jì)后，殘雪的小說逐漸為大眾接受。從1998年至2006年，殘雪出版了36部作品，絕大部分都是由中國大陸的出版社出版。其中，湖南文藝出版社出版了《殘雪文集》（四卷），對殘雪的作品作了一個階段性的匯總。從2014年1月至今，湖南文藝出版社已出版殘雪的作品共19種，分為幾個系列。讀者、評論家、出版界，都把目光投向了殘雪，并且評論家對殘雪的研究也出現(xiàn)了深度和總體上的突破。許多研究者不再把殘雪視為一個文學(xué)個案，而是將她納入更為宏闊的歷史背景和文化背景中，殘雪與西方文學(xué)傳統(tǒng)在精神上的關(guān)聯(lián)與默契被越來越多的研究者注意。比如著重研究弗蘭茲·卡夫卡和殘雪作品之間的事實關(guān)聯(lián)關(guān)系和美學(xué)價值關(guān)系、西格蒙德·弗洛伊德理論在殘雪研究中的廣泛使用，使得讀者加深對作品的認(rèn)識，并力圖揭示出一些基本的帶規(guī)律性的東西，推動文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展。

國際影響

在世界范圍內(nèi)，殘雪在當(dāng)代中國作家中作品被翻譯、被專業(yè)機(jī)構(gòu)研究、入選國外教材均比較多。她的小說已成為哈佛大學(xué)、康奈爾、哥倫比亞等大學(xué)以及東京中央大學(xué)和國學(xué)院大學(xué)的文學(xué)教科書。殘雪的作品被美國和日本等國多次收入世界優(yōu)秀小說選集。殘雪是極少數(shù)甚至是唯一的既成功學(xué)習(xí)西方也能多多少少影響西方的中國作家。

1987年，殘雪的短篇小說《布谷鳥叫的一瞬間》《山上的小屋》《公牛》首次被美國文學(xué)期刊《形態(tài)》登載，此后，其作品不斷被譯介到美國。不同時代背景下的研究者們都試圖用獨(dú)到的眼光對殘雪的作品進(jìn)行研究和闡釋。其中就包括對于“殘雪式”夢魘敘述風(fēng)格的研究，1988年美國文學(xué)雜志《聯(lián)結(jié)》編輯安妮·韋德爾斯伯格最早發(fā)表了對殘雪的評論文章《局外人：中國文學(xué)中一個長期缺失的角色的再現(xiàn)》，喚起美國研究者們對殘雪的研究向縱深向發(fā)展，而這一方面的研究包括將殘雪與西方現(xiàn)代主義文學(xué)大師弗蘭茲·卡夫卡的比較研究、從哲學(xué)和政治角度解讀殘雪筆下的夢魘敘述風(fēng)格、對于殘雪作品中存在的自我意識和女性主義的研究。這些研究推動了殘雪的作品在美國的影響力。

日本對殘雪本人的研究先于其作品，近藤直子是主要研究殘雪作品的學(xué)者。日本成立了“殘雪研究會”，向日本民眾介紹、解讀殘雪作品，其研究內(nèi)容從主題、內(nèi)容入手，還將殘雪與卡夫卡進(jìn)行對比，對殘雪的作品給予贊賞，受到很多學(xué)者的關(guān)注。

北京時間2024年10月10日晚7時，2024年諾貝爾文學(xué)獎最終結(jié)果公布。在此之前，歐美各大博彩公司推出諾貝爾文學(xué)獎賠率榜單。其中，殘雪位列博彩公司Ladbrokes榜單榜首，被認(rèn)為是獲獎熱門。

人物評價

殘雪是“中國的弗蘭茲·卡夫卡”，是“一位非常特別的作家”。——瑞典漢學(xué)家、諾貝爾文學(xué)獎評委馬悅?cè)?/a>

“如果讓我說出中國最好的作家，我會毫不猶豫地說，‘殘雪’。”不過，也許只有萬分之一的中國人聽說過她。”——美國作家蘇珊·桑塔格

2012年，在莫言被授予諾貝爾文學(xué)獎之前的記者招待會上，他被要求預(yù)測當(dāng)年的諾貝爾獎得主。“我不做預(yù)測”，他說，“但我希望是中國作家殘雪。”

“我從來沒有見過這樣怪誕的作品，其中透出的碾壓的生命力，暗含著一種可怕的危險……我認(rèn)為要恰當(dāng)?shù)卦u價殘雪的作品幾乎是不可能的。她似乎在不知疲倦地解開自己這個謎。”——（哲學(xué)家、殘雪的哥哥）鄧曉芒《于天上看見深淵:新經(jīng)典主義文學(xué)對話錄》

“我把殘雪的小說當(dāng)詩來讀。”——作家王蒙

“殘雪是一位真正進(jìn)入文學(xué)狀態(tài)的孤獨(dú)者，在城市的喧囂中默默走進(jìn)經(jīng)典與歷代大師相遇的奇才。”——評論家劉再復(fù)

“殘雪從一個似乎是病入膏肓的世界里創(chuàng)造了一種象征的、新鮮的語言。”——美國《紐約時報》

“我們以前也許看到過這種類似的生活——在貝克特的作品中，我們知道我們正在觀察一種世紀(jì)末的文明，在那里面政治不再有任何意義。”——美國《洛杉磯時報》

“殘雪寫的小說，是中國近年來最革新的——她的小說好像不能放進(jìn)任何一個單一的范疇。它們還不如說是：以比喻表現(xiàn)為中心來創(chuàng)造威脅、恐怖和傷感的、不可能的、易受傷的氛圍。”美國的評論家羅伯特·庫維認(rèn)為：“殘雪是本世紀(jì)中葉以來中國文學(xué)最有創(chuàng)造性的聲音……簡言之，一位新的世界大師在我們當(dāng)中產(chǎn)生了，她的名字是殘雪。”——英國《時報》

“就中國文學(xué)來說，殘雪是一次革命，她是多年來出現(xiàn)在西方讀者面前最有趣、最有創(chuàng)造性的作家之一。”——美國作家、批評家夏洛特·英尼斯

“殘雪擁有這個星球上最燦爛、最生動、最抒情、最精致、最能打動人的幻想力，沒有任何讀者能夠從她那強(qiáng)有力的幻想夢境中掙脫出來而不受傷害，她的作品既是美麗的又是危險的。”——美國作家、批評家布瑞德·庫維

“殘雪是一位夢幻藝術(shù)家，一位在自我矛盾上走鋼絲的雜技演員。這些故事明朗而令人震驚，優(yōu)美而神秘，狂歡而充滿轉(zhuǎn)化的力量。”——美國作家喬伊娜·司高特

“殘雪的作品不就是新的‘世界文學(xué)’的強(qiáng)有力的、先驅(qū)的作品嗎？”——日本《讀賣新聞》

“殘雪寫的小說，是中原地區(qū)近年來最革新的——她的小說好像不能放進(jìn)任何一個單一的范疇。”——英國《時報》

中國作家殘雪，她絕對是中國作家中的特例。她的作品達(dá)到了我所說的完全自由的境界，在她的作品中，只有人。——俄羅斯文學(xué)家謝爾蓋·托洛普采夫

中國文壇充滿了對“現(xiàn)代派”“先鋒文學(xué)”的呼喚與饑渴，殘雪的小說因此在引起了短暫的騷動之后，獲得了“寬容”的接受，乃至擁抱。——北京大學(xué)中國語言文學(xué)系教授、博士生導(dǎo)師戴錦華

殘雪以她冷僻的女性氣質(zhì)與怪異尖銳的感覺方式，不僅與此前中國女性的寫作訣別，而且與同時代的男性作家分庭抗禮。——中原地區(qū)當(dāng)代文學(xué)評論家陳曉明

軼事典故

相濡以沫

殘雪的丈夫魯庸到鄉(xiāng)下時，他自學(xué)做一名木匠。當(dāng)他回到城里后，他又開了一家裁縫店來謀生。魯庸非常支持殘雪的寫作。他會幫她把手稿錄進(jìn)電腦里，他擅長五筆字型輸入法，打完字后，他會仔細(xì)校對幾遍。然后，他會把手稿整齊地放在一個木制的儲存箱里，并把它存放在一個專門的柜子里。當(dāng)陳小真（湖南文藝出版社編輯）收到手稿時，“頁面很干凈，版面很整齊，幾乎沒有錯別字。”

非理性的暴烈

據(jù)說殘雪的外公是一個性格狂躁的人，一發(fā)瘋便用菜刀砍她的外婆，殘雪也繼承了外公非理性的暴烈性格。殘雪的外婆去世前幾天一直發(fā)高燒、說胡話，有一天因為一件事情沒有做好，殘雪的外婆氣憤地責(zé)罵了她。于是殘雪懷恨在心，晚上睡覺時，她和外婆睡在一個被窩的兩頭，她竟用腳踢生病的外婆。青年時期，殘雪在街道工廠工作，因為受到了廠長的欺負(fù)，她便和一位女工一起在車間破口大罵了一整個晚班，后來更是賭氣曠工，去廠部門口當(dāng)面挑釁廠長。

參考資料 >

殘雪.中國作家網(wǎng).2023-07-09

中國作家殘雪憑《新世紀(jì)愛情故事》入圍2019布克國際獎長名單.界面新聞.2023-06-29

布克國際文學(xué)獎長名單公布，恩古吉·瓦·提安哥憑作者譯者雙重身份入圍.界面新聞.2023-06-29

如果有愛，哪能處處講公平呢？.百家號.2023-10-04

殘雪:給世界文壇帶來一股旋風(fēng).紅星網(wǎng) 中共湖南省委組織部.2023-07-09

殘雪：文學(xué)的另一種可能.百家號.2025-09-21

殘雪作品精選.豆瓣讀書.2023-06-28

湖南女作家殘雪再登諾貝爾文學(xué)獎賠率榜，村上春樹也還在…….益陽日報社.2023-06-29

專訪｜鄧曉芒：康德的道德哲學(xué)看穿人性之惡，又鼓勵人們永不放棄.新京報.2023-06-29

當(dāng)前位置: 圖書 > 傳記回憶 > 趨光運(yùn)動·回溯童年的精神圖景 > 第二章極致與美 1、追求極致.99藏書網(wǎng).2023-09-25

深讀丨殘雪：給世界文壇帶來一股旋風(fēng).今日頭條.2023-09-25