四任，指的是清代末年，在江浙、上海市一帶出現的最有名的畫家們，即為任熊、任薰、任伯年、任預，其中，任頤即為任伯年，他山水、花鳥、人物無一不精，是與同時期的吳昌碩齊名的人物。
任熊
任熊（1823年7月19日－1857年11月23日）清代晚期著名畫家，“海派”藝術的代表人物之一。字謂長，一字湘浦，號不舍，浙江蕭山人。幼時家貧，跟塾師學畫人像，后寓居蘇州市、上海以賣畫為生。曾流浪到寧波市，得遇名師姚燮，在其家“大梅山館”學畫，深得宋人筆法。任熊是繪畫全才，人物、花卉、山水、毛、蟲魚、走獸，無一不精。畫法宗陳洪綬，與弟任薰，兒子任預、侄任伯年合稱“海上四任”，又與朱熊、張熊合稱“滬上三熊”。
其父任椿，善畫，在當地稍有名氣。受其影響，任熊自幼喜愛繪畫，童年時常畫燈畫。父卒，又從 村塾師學畫肖像。凡影描勾填之法，畫男女老幼之容，無所不會。因不愿死板地恪守粉本，乃竊變其法，以期畫出裹在衣冠里的人體解剖結構，于是弄得“朝服翎頂者禿其顱矣，端拱者一足矣”，因而引起老師的不滿。任熊遂離師而赴各地賣畫為生。
任熊在杭州市得到同鄉陸冶山相助，結識了許多畫友。此時他的肖像畫已為人所重，然他對傳統藝術的學習仍孜孜不倦，臨摹了杭州孤山圣因寺貫休的十六羅漢石刻畫像。浙西周閑喜愛任熊繪畫，將他邀至范湖草堂，使他終日臨撫古人名作，略不滿意，則再臨一遍，必達到與原作亂真或勝過原作乃已。興致所到，經常通宵達旦，前后達8年之久，故其畫藝日益精深。后又被寧波市文人姚延請。姚家收藏甚富，使他得以飽賞宋元明清諸代名家的書畫佳品。在此期間，他創作的《姚燮詩意圖》120幅（故宮博物院藏）為生平杰作之一，設境之奇，運筆之妙，令人贊嘆。任熊后來常往來于寧波、杭州市、上海市、蘇州市等地，靠賣畫為生。后因病卒于家，年僅三十五。
任熊善山水、人物、花卉、翎毛、蟲魚、走獸，筆力雄厚，氣味靜穆，深得宋人神髓。尤擅長人物，堪與陳洪綬并駕。人物形象多高古、奇倔、夸張、得陳洪綬神韻而能別出心裁，其自畫像神態刻畫細致入微，十分寫實。任熊對衣紋的勾畫向來十分精彩，鐵畫銀鉤，很見功力。所題款字也是十分有力，與畫法同出一轍。曾有《于越先賢傳》、《劍俠傳》、《列仙酒牌》等畫曾刻印行世，
傳世作品有《十萬圖冊》十頁、《姚燮詩意圖冊》《自畫像》軸等，現藏故宮博物院；咸豐五年（1855）作《四梅圖》軸藏中國美術館；《為姚梅伯作人物冊》二十頁、《洛神圖》軸、《范湖草堂圖》卷藏上海博物館；《丁文蔚像》軸藏浙江省博物館；《少康像》冊頁藏南京市博物館；《瑤宮秋扇圖》軸藏南京博物院；《四季花卉圖》卷藏遼寧省博物館；《人物圖冊》藏廣州美術館。
藝術年表
1823年 愛新覺羅·旻寧三年（癸未）1歲
六月十二日，生于浙江蕭山，名熊，字渭長，為任姓第二十二世。父任椿，為民間畫師。
1826年 道光六年（丙戌）4歲
"自幼喜涂抹，從張雅堂夫子讀，偶檢其書包下，皆畫稿耳"。從村塾師習畫。
1835年 道光十五年（乙未）13歲
弟任熏（阜長）生。
1838年 道光十八年（戊戌）
16歲因早年喪父，家境清貧，弟妹年幼，約在此時，開始賣畫自給，承擔家計。
1840年 愛新覺羅·旻寧二十年（庚子） 18歲
作《楷書七言聯》紙本立軸："看畫客無寒具手；論書僧有折釵評。"
1841年 道光二十一年（辛丑）19歲
1842年 道光二十二年（壬寅）20歲
1845年 道光二十五年（乙巳）23歲
在定海觀吳道子畫石刻，力摹唐人筆意。
1846年 道光二十六年（丙午）24歲
與同鄉陸次山，寓西湖。在孤山圣音寺觀五代十國貫休十六尊者石刻畫像，寢臥其下，臨摹不輟，對唐人畫法的認識更進一步。（見吳恒仲英跋任熊《松陰圖》："愛新覺羅·旻寧丙午偕陸次山僑寓西湖，得貫休十六尊者像，寢臥其下。")
作《仿貫休十六羅漢圖》大冊頁（現藏南京博物院）。
1847年 道光二十七年（丁未）25歲
夏五月，作《采藥圖》（現藏浙江省博物館），自題五言律詩一首，詩格不俗。
1848年 道光二十八年（戊申）26歲
始與周閑（存伯）訂交于杭州市（杭州），"留范湖草堂三年。終日臨古人佳畫，略不勝，輒再易一，必勝乃已。夜亦秉燭，未嘗輟，故畫日益精"(《任處士傳》）
作《錢江龍見圖》贈周閑。記二人于八月錢塘觀潮之事。
1849年 愛新覺羅·旻寧二十九年（己酉）27歲
寄居范湖草堂，作《秋花圖》四屏。作《煙柳蘭舟扇》并題詞一闕，調寄《江南好》。
1850年 道光三十年（庚戌）28歲
寄居周閑范湖草堂，初識詩人畫家收藏家姚燮（字梅伯，號大梅山人）。春，與友人共游鎮江市之金山、焦山與北固山。繼游明州（寧波市，鎮海）。"游佳山水，必造其險奧，一樹一石有奇致，亦必流連其間，曰：'此天生畫本也'。"
秋，寄居寧波姚燮之大梅山館，朝夕詩畫切磋，越二月有余，摘梅伯各色詩句，繪成《大梅山民詩中畫》6冊，120頁。是冊內容豐富，題材廣博，有人物、仕女、武士、神仙、佛道、鬼怪、博古、花鳥、蟲魚、走獸、鞍馬、山水、樓臺、宮室等等，詩奇畫絕，珠聯璧合；一冊之中，工筆寫意，錯雜出之，光怪陸離，不可方物。有清一代之冊頁，當推此為第一。此圖之六冊裝原本，現藏香港特別行政區私人藏家；十冊裝摹本（或為陸恢所摹），現藏故宮博物院。
作《銅雀春深》團扇，贈姚燮。
作《宋元詞句仕女》冊頁，十六開。為姚景皋（姚燮長子）所請。
作《梅花仕女圖》紙本橫披于立秋第二日，于大梅山館。（見《南畫大成》卷七202頁，又見《海上名畫》6頁。現藏上海文物商店）作《采芝圖》（現藏上海文物商店）、《鳳凰牡丹圖》、《斗母天尊圖》（現藏上海博物館)、《花鳥圖冊》20開、《花卉圖冊》20開、《玉蘭雙鸞圖》（現皆藏南京博物院）、《瑤臺祝壽圖》（六條通景掛軸）、《宋元詞句仕女圖》（26幅）、《山水圖》（現藏上海朵云軒）、《柳林仕女圖》（現藏中國美術館）、《桃花錦雞圖》（現藏沈陽故宮博物院）、《花鳥圖》四屏（現藏浙江省博物館）、《補景仕女圖》（現藏浙江天一閣博物館）、《琵琶半掩圖》（紈扇）。
秋，為浙秋作《百花圖卷》于大梅山館。（圖見香港佳士得有限公司拍賣圖錄1987年1月12日封面）
冬，歸蕭山區，與里中曹峋（子嶙）訂交，于時，里中人始重其所為畫。杜門者一年。
1851年 咸豐元年（辛亥）29歲
正月十五日，書引首并自跋《大梅山民詩中畫》圖冊。
"咸豐初年（應該約在1853年），以嘉興市周閑薦入向忠武公金陵戎幕，為繪地圖，羈居積年，得江山之助，筆法愈健。既歸，鬻畫蘇州市以自給，尺幅片褚，人咸珍之。"(見《蕭山縣志稿》）。
初識張熊子祥（1803～1886年），并過訪之。作《梅花燈燭圖》。
冬，周閑自楚還，遂重訪周之范湖草堂。（見《任處士傳》）
作《端午進士進爵圖臨陳章侯》紙本立軸（現藏蘇州市博物館）、《梅竹雙清圖》紙本立軸（現藏上海博物館）、《湘湖記游圖》（現藏上海文管會）、《花鳥圖》四屏（現藏浙江省博物館）、《醉酒圖》（現藏杭州西泠印社有限公司）、《山水圖》冊頁（現藏鎮江市文物商店）。
1852年 咸豐二年（壬子）30歲
應周閑之約，"游吳（蘇州市），一至滬瀆（上海市）。有大腹賈，欲以千金交，不樂其請，拒之而去"(見《任處士傳》）
"渭長之在吳也，聞粵西變，日與周子存伯論兵，有請纓志。"(見丁文蔚《列仙酒牌》跋）。寄居華陽道院，與、黃鞠、楊韞華、韋光、孫、齊學裘，結書畫之社于蓬萊閣，公推為主持，并先后作《蓬萊閣雅集圖》、《晚晴樓七夕小宴圖》等手卷，錄其盛況，分別由姚燮作記系之圖后。六月，周閑至，同游蘇州之靈巖、虎丘區。當時，"吳之人金幣、丐筆墨者，踵相接也。"(見《任處士傳》）"時吳 人懷白金薦絹素者，接踵。至是，家居鬻畫，稍足給米鹽，以供高堂，蓄妻。繪事日益工，眾乃尼之，戒勿輕出"(見丁文蔚《列仙酒牌》序）任熊進入創作旺盛期。任熊與劉文起之孤女結婚。太平軍擬攻南京，江南一帶告急，友人黃鞠公壽（1796～1860年），為渭長禮聘劉氏孤女為妻。因時事緊急，黃飛書招任熊至，合于婦家。丁文蔚（1827～1890年）《列仙酒牌》跋云："金陵警告，羽檄紛布，居者驚走。公壽亟寓書招之，合巹于婦家，挈以歸。"劉公孫，字文起，"有倚馬才，下筆萬言立就，性孤傲不可近。獨奇周閑，千里貽書締交。後劉文起死，其孤女留吳中。"作《樹下聽琴仕女圖》、《吹簫弄潮圖》團扇、《桐蔭撫琴圖》（現藏杭州西泠印社有限公司)、《調琴啜茗圖》（現藏上海博物館）、《綠蔭晝靜圖》（現藏清華大學美術學院）、《煮藥圖》（現藏武漢文物商店）、《花鳥雜畫冊八開》（支那南畫大成出版，現為私人收藏）。
1853年 咸豐三年（癸丑）31歲
十月，至滬上，作《熏籠圖》（現藏天津藝術博物館）。作《菊石圖》、《柳燕圖》、《錦雞圖》、《紫薇圖》（現皆藏故宮博物院）、《四季花卉圖卷》、《花卉圖冊》、《麻姑獻壽圖》（現皆藏浙江省博物館）、《蘭亭秋會第二圖卷》（現藏杭州西泠印社有限公司）、《仕女圖》（現藏天津藝術博物館）、《列仙酒牌》48幅（次年由蔡照初鐫板完工印行）、《松下高士圖》。
1854年 咸豐四年（甲寅）32歲
至蘇州古城（蘇州）與沙馥（山春）訂交，并收沙馥之弟沙英（字家英、子春）為弟子，偕之同游金山、焦山等名勝。又收潘椒石為弟子，"畫花卉果品，筆極疏秀，而章法頗奇。"(見張鳴珂著《寒松閣談藝瑣錄》）
春，任熊作圖，蔡照初鐫板，印行《列仙酒牌》四十八幅，有曹峋序，有族叔任淇（竹君）序，蔡照初尾跋。丁文蔚跋《列仙酒牌》云："家居鬻畫，稍足給米鹽，以供高堂，蓄妻孥。"子任預（立凡）生。于彌月湯餅之會上，以《列仙酒牌》鐫刻印片，分贈諸親友。作《鍾馗圖》（見《日本現在支那名畫目錄》）、《花卉圖》四屏（現藏天津藝術博物館）、《鷹樹圖》、《富春山圖》（現皆藏上海博物館）、《百花圖》（王錫齡家藏）。
1855年 咸豐五年（乙卯）33歲
夏，應周閑之邀與陳塤同游焦山，得駐軍將領款待，尊為"上客"。
"周閑從樓船諸軍，扼京口，馳書相招。歲乙卯夏，偕陳塤重游焦山，總帥周公士法，副帥雷公以緘，咸器重之，待以上客。"(見《任處士傳》）
入向榮戎幕，然時間應極短，不過月馀而已。"咸豐初年，以嘉興市周閑薦入向忠武公金陵戎幕，為繪地圖，羈居積年。"(見《蕭山縣志稿》）。
任熊隨周閑返杭州市，寄居范湖草堂，七月為周閑（周氏的《范湖草堂記》要在三年后方完成）作《范湖草堂圖》手卷，長二丈，乃任熊山水畫之代表作之一，亦為晚清山水畫之重要作品。作《福祿壽三星圖》紙本立軸，為此時人物畫之力作（臺北市私人藏）；作《瑤宮秋扇圖》（現藏南京博物院）、《臨院本山水圖》（現藏上海博物館）、《四紅圖》（現藏中國美術館）、《麻姑獻壽圖》（現藏上海朵云軒）、《元女授經圖》（現藏天津人民美術出版社)、《山水仕女圖》（現藏蘇州市文物商店）。九月，至吳，再與黃鞠、畬鏞、孫聃諸人游。十二月，歸蕭山區，又杜門一年。
1856年 咸豐六年（丙辰）34歲
在蕭山杜門不出。
女牛昭容生。
三月，任熊作圖，蔡照初鐫板，印行《劍俠傳》33幅，丁文蔚序。任熊屬首，并作記云："藍叔子屬渭長畫，蔡容莊雕，時在咸豐丙辰三月。"
秋，重九日，在丁蘭叔（豹卿）之大碧山房，作《黃菊酒謝蟹圖》，并為治端石印"豹卿"一方。此印，為任熊僅存傳世之印。
作《自畫像》，并題"十二時長調一闕"，為渭長人物畫精品。亦為中國歷代畫家畫像及自畫像中之代表作。作《于越先賢傳》圖80幅。作《補袞圖》（現藏徐悲鴻紀念館）、《丁蘭叔三十歲小像圖》（現藏浙江省博物館）、《蕉蔭睡貓圖》（現藏上海博物館）、《周星詒小像圖》（現藏上海博物館）、《十萬圖冊》十開（現藏故宮博物館）、《少康小像圖》（現藏南京博物院）、《四季花卉圖》四屏（現藏浙江省博物館）、《枯木竹石圖》（現藏杭州西泠印社有限公司）、《論古圖》（現藏杭州西印社）、《羅浮仙影圖》與費以耕合作（現藏浙江嘉興市博物館）、《臨陳無名人物圖》（現藏故宮博物院）。
1857年 咸豐七年（丁巳）35歲
四月，次子立生。
閏五月，任熊染疾，病體日衰。
仲夏，扶病作《秋林共話圖》紙本立軸，并自題七絕一首（現藏故宮博物館）。八月，周閑過蕭山區，約游，不果。九月，周閑自天臺還，"任熊留之宿，談燕浹旬。謂湘云寺后，巖石壁立，作種種云頭，為天下第一奇勝，不可不游。時其疾未，（周閑）辭俟后約，任熊不可。力疾掉扁舟，泛湘湖，步至寺后，酌鸚鵡杯，相賞甚樂。晚過曹氏（曹峋）蒼草堂飲。任熊自有疾，不出戶者五閱月。周閑來，始偕出，尋故人，攬名勝，興致頓佳"(《任處士傳》）。作《椿萱并茂圖》（現藏上海博物館）、《禿樹寒山圖》（現藏浙江寧波天一閣博物館）、《湖石仕女圖》（現藏天津藝術博物館）。
十月，疾大作，初七，卒于家，年35。
卒之日，吳越之民，皆嘆息不已。遺作《高士傳》繪圖未完，僅得26幅，尚缺披衣、顏回兩圖，由蔡照初鐫版后，任淇屬扉頁，由王錫齡出資刊行。楊韞華、韋光傾資助其喪。故后，"未竟之作，由（沙）子春完成之，能盡師法"。周閑為之作《任處士傳》，哀婉摯友，敘其生平與為人。
十二月，所作圖《于越先賢傳》80幅，由蔡照初鐫板，任淇書簽，有王錫齡（嘯篁）序，并出資刊行。
冬，同里鎮王錫齡（嘯篁）出資重刻任熊《劍俠傳》圖，并重刻其傳于后。
任薰
任薰（1835－1893），字舜琴，又字阜長，其父任椿，兄任熊都是畫家。少喪父，從兄學畫，青年時在寧波市賣畫為生，1868年與任伯年去蘇州市，后寓居蘇州、上海市。任頤、任預均從其習畫。人物與其兄同師陳洪綬，常用高古游絲、鐵線、行云流水、蘭葉幾種描法。任薰治學嚴謹，在寫生、臨摹上均下了苦功夫。任薰兼工人物、花鳥、山水、肖像、仕女，畫法博采眾長，面貌多樣，富有新意。與顧文彬子顧承相友善，曾為設計怡園。 1888年54歲時雙目失明，后病卒于蘇州。與任熊、任頤時稱“三任”，合任預為“四任”，并為海上畫派代表畫家之一。
任薰自幼受父兄影響，喜愛繪畫，青年時在寧波市賣畫為生。1868年春末與任伯年同往蘇州市，轉輾于 江浙之間，后寓蘇州、上海市。任頤、任預均曾從其學畫。他與當時蘇州收藏家顧文彬之子顧承也相友善。當時蘇州書畫家常在西園聚會，任薰與諸友常游宴其間，所見藏家名跡甚多，融會貫通，創作了不少優秀作品。據顧文彬《宦游鴻雪》中說，怡園初建之前，顧曾推舉任薰為園作設計圖。怡園現存的園景布局分為東西兩部，隔以曲折的復廊，并以漏窗溝通東西景色，使園景顯得幽深玲瓏，這是出于任薰構撰的結果。由此可知任薰還長于園林設計。繪畫上，任薰對人物、花卉、鳥綱、山水，皆具有很高的造詣。人物畫取法陳洪綬及其兄任熊，然奇軀偉貌，別出匠心，尤其是晚年的一些大幅立軸，如《張旭草書圖》、《簪花飲酒圖》、《出征遇仙圖》、《蘇武牧羊圖》、《天女散花圖》等，運筆有如行草，氣勢沉雄；花鳥畫如《松鶴圖》、《荷花鳥》等，工寫兼善，取景布局，能突破前人規范，富有奇趣。他的畫風直接影響了任伯年、任預等的繪畫創作，為清末上海市畫派中重要的畫家之一。
任薰作畫題材廣泛，對人物、山水、花卉、翎毛、走獸（馬、羊等）無所不能，更擅長花鳥、人物。粗寫意、細雙勾。技法初學其兄謂長，后吸取陳洪綬的傳統技法。用筆沉著力。
在構圖上有其特長，在大小不同的畫面上，創作出許多新穎、寬廣、意境深遠的作品，尤其適應扇面上的表現技法，能筆隨意轉，在極小的團扇、折扇畫面上，開拓出廣闊、妙趣盎然的意境。
任薰作品在結構上比較嚴謹，很重視疏密虛實的主從關系，無論一人、一花、一鳥的主從關系都能巧心安排得體。平淡中亦能出奇，寧靜中又能生動。畫面上給人一種空靈明快之感。
他的另一特點是工于著色，濃淡相宜，清新可愛，絕無柔媚習氣。他尤長于使用重彩著色，能把對比鮮明的色彩調和統一起來，使畫面上的景色更顯壯麗，又能從鮮艷色彩中透出古樸的意趣。
任薰人物畫，線條遒勁圓韌。由其晚年人物衣褶，運筆如同書法中行草，似有行云流水之感，形態多奇偉的身軀，出乎 尋常容貌，帶有性格的神態，別出心匠。
任薰作品在香港拍賣較多，1986年即有作品參加拍賣，1986年5月一件《雙鉤花鳥冊》（共十二張）賣到45000港元。1989年5月又拍賣過兩幅作品，一幅扇面《鐘馗》以24200港元成交，另一幅《秋景山水》軸也是24000港元。1990年11月拍賣的一件《花卉草蟲畫集》冊頁價格偏低，只有17600港元，第二年9月是一件冊頁則達到12萬港元，這是一件八開山水人物冊頁，山水人物比他的花卉草蟲要珍貴得多。
任薰作品也在紐約拍賣，1989年拍賣的《人物》四屏立軸賣到18700美元，1990年11月拍賣的一幅《仕女》扇面是1540美元。1992年6月紐約蘇富比有限公司公司又推出兩幅任薰作品，一為山水軸（128.6*60.3），作于1876年，估價不高，為1200－1500美元，以1700美元成交。另一幅人物軸（92.7*41.3公分）由于起價太高而未拍出。
任頤
任伯年(1840-1896)，名頤，浙江紹興市人，故畫面署款多寫"山陰任頤"。兒時隨父學畫，十四歲到上海市，在扇莊當學徒，后以賣畫為生。所畫題材，極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，創造了一種清新流暢的獨特風格，在"正統派"外別樹一幟。另有長春電影制片廠演員劇團的演員。
任頤是近代杰出畫家。初名潤，字伯年，一字次遠，號小樓，(亦作曉樓),浙江山陰人，因此 他的畫署款多寫"山陰任伯年"。任伯年的繪畫題材廣泛，人物、肖像、山水、花卉、鳥綱無不擅長。用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，清新流暢是他的獨特風格。任伯年的主要成就是在于人物畫和花鳥畫方面，往往寥寥數筆，便能把人物整個神態表現出來，著墨不多而意境深遠。其線條簡練沉著，有力瀟灑。他常畫鐘馗，他筆下的鐘馗心胸磊落、不怕鬼，不信邪。他的花鳥畫，總是把花與鳥連在一起，禽鳥顯得很突出，花卉有時只作背景，整個畫面充滿了詩的意境。
任伯年精于寫像，是一位杰出的肖像畫家。人物畫早年師法蕭云從、陳洪綬、費丹旭、任熊等人。工細的仕女畫近費曉樓，夸張奇偉的人物畫法陳洪綬，裝飾性強的街頭描則學自任董，后練習鉛筆速寫，變得較為奔逸，晚年吸收華（巖）筆意，更加簡逸靈活。傳神作品如《三友圖》、《沙馥小像》、《仲英小像》等，可謂神形畢露。
就任伯年的個人藝術造詣來看，花鳥畫的本領比較高，若以當時畫壇的情況而言，他的人物影響比較大，原因是當時畫人物畫家少，成就高者更少，象任伯年這樣造詣，自然推至旁首。
任伯年的花鳥畫更富有創造，富有巧趣，早年以工筆見長，“仿北宋人法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚，近老蓮派。后吸取惲壽平的沒骨法，陳淳、徐渭、朱耷的寫意法，筆墨趨于簡逸放縱，設色明凈淡雅，形成兼工帶寫，明快溫馨的格調，這種畫法，開辟了花鳥畫的新天地，對近、現代產生了巨大的影響。
任伯年的山水畫創作不多，早年師法石濤，中年以后兼取明代沈周、丁云鵬、藍瑛、并上追元代吳鎮、王蒙、以縱肆、勁真的筆法見長。
19世紀80年代是任伯年創作的鼎盛時期，創作題材上范圍擴大了，具有深刻的社會內容，用隱晦的手段寄寓深情。90年代，數量很多，但從作品的思想性看似乎沒有超出80年代，但藝術手法上則更加熟練，大膽、概括，特別是花鳥畫，達到“爐火純青”的佳境。
作品流傳 任伯年二十多年的繪畫創作，留下了數以千計的遺作，是歷史上少見的多產作家。最早的作品是同治四年作的，最晚的作品為光緒乙未年冬十月，去世的前一個月作的。重要作品如同治七年（1868）仿《陳小蓬斗梅圖》，現藏故宮博物院，光緒三年（1877）作《五十六歲仲英寫像》、《雀屏圖》。光緒七年（1881）作《牡丹雙雞圖》，收入日本《支那名畫寶鑒》；《漁歸圖》，收入《陸氏藏畫集》；仿《宣和芭蕉圖》，收入《南畫大成》。次年作《人物冊》，收入《南畫大成》。十一年（1885）作《壯心不已圖》、《墨筆人物山水冊》、為外祖趙恒夫婦寫像。
任伯年現存作品，大多收藏在國內外各大博物館內。民間及港、臺私人手里也留有一些他的作品。
作品行情
任伯年作品在他在世時即廣為流傳，解放前畫店、地攤多有出售。解放后則較少出售，多由國家收購，歸各地博物館收藏。80年代后民間收藏部分流入香港特別行政區，臺灣、美國，尤以香港為最多。
香港的蘇富比和佳士得兩大拍賣行從1986年開始每年都拍賣任伯年畫作，八十年代末半島拍賣行和協聯古玩拍賣公司也加入拍賣行列，但拍賣較少。1986年5月第一次由蘇富比拍賣的《人物冊》就達到16萬港元的高價，位列最高層次，以后有所降低，但保持在5-10萬港元。1988年有大突破，達到70多萬港元，但小立軸價格較低，不如冊頁。1990年拍賣的兩幅較大的立軸中，一幅38萬港元，一幅24萬港元，算是較高的。1991年價格又有重大突進，一幅《鐘馗》立軸達93萬港元，這是目前任伯年作品的較高價格。
任伯年為海派中的佼佼者，其繪畫發源于民間，重視繼承傳統，吸收西畫技法，形成風姿多采的獨特畫風，在“四任”中成就最為突出。擅人物、花鳥、山水，其人物畫取材廣泛，作品能反映現實生活，針砭社會，寄托個人情懷，具有一定思想性。造型簡練、準確，生動傳神，手法多變。他的花鳥畫師法陳淳、徐渭、石濤、惲南田、華巖及北宋諸家。博采眾長，轉益多師，成為集工筆、寫意、勾勒、沒骨于一身的畫家。他于傳統的筆墨之中摻以水彩畫法，淡墨與色彩相交溶，風格明快、溫馨、清新、活潑，極富創造性。山水畫雖不多作，但也構圖布局變化多端，筆墨技巧能跳出傳統臼，別具一格。任伯年的繪畫在當時及現當代具有極大影響，被認為是“仇英（仇英）后中國畫家第一人”。有《蘇武牧羊》、《女媧煉石》、《關河一望蕭索》、《樹蔭觀刀》、《群仙祝壽》及大量的花鳥、山水等作品傳世，后人出版有多種畫冊、畫集。任頤是我國近代杰出畫家，在“四任”之中成就最為突出，是海上畫派中的佼佼者。他的杰出藝術成就受到世人矚目。
生平大事記
愛新覺羅·旻寧十九年（1840年）生于蕭山區農村，其父任聲鶴為民間肖像畫家，大伯父為任熊，二伯父為任薰，自幼善畫，受民間版畫影響深刻。
1854-1855年，十五六時在上海市賣畫，模仿任熊作品沿街出賣，恰逢任熊路過，非但不怒，反而賞識其才華，招為弟子，傳為逸話。
1861年，太平天國進入紹興時，父卒。曾被招入太平天國軍當旗手"戰時麾之，以為前驅"。其后天京（太平天國首都南京）陷落，返鄉。
1864年，遷往寧波市賣畫為生，結識萬個亭、陳朵峰、謝廉始、任薰。
1868年，28歳時與任薰一共前往蘇州，隨任薰學畫賣，結識畫家胡公壽、沙馥。
1868年冬，前往上海、此后長期在上海賣畫為生、住于豫園附近的三牌樓。開設扇子店"古香室"，與虛谷，張熊，高邕等畫家及收藏家毛樹征成為友人。
1883年，經高介紹結識吳昌碩。
1895年，光緒二十一年十一月初四日（12月19日），因紹興市資產丟失之心痛及吸食罌粟引發肺炎，死去，享年56歲。
任預
任預（1853—1901），一名豫，字立凡，浙江蕭山人，任熊子。擅畫山水、人物、花鳥，無所不精。在任熊（1823—1857）、任預、任薰（1835—1893）及任頤（1840—1895）“四任”中，最為年輕。由于其父任熊逝世時他僅四歲，因此在畫風上沒有機會受到父親的直接影響。
少即懶嬉不肯學畫，熊以為恨。及熊歿，遺稿盡為倪田所得，立凡轉自別家借臨，然亦不肯竟學。其畫純以天分秀出塵表，正如王謝子弟雖復拖沓奕奕，自有一種風趣。筆墨初無師承，盡變任姓宗派。其山水中加人物、樹石，位置衣貌，配合尤能出新。花卉能為宋人鉤勒，根葉奇崛。畫女子則秀媚天然，不事絢染，惟互面淡妝而已。胥口張氏嘗邀至其家，為畫長卷，經年始竣。然懶病不改，非極貧至窘不畫，亦不肯通幅完好，非詣有所弗至，性使然耳。得者轉稱為奇構。得趙之謙指授，亦善刻印。卒年四十九。
傳世畫作有《金明齋小像》軸，現藏故宮博物院；《山水紈扇》、《江城春 曉圖》軸藏遼寧省博物 館；《翠鳥白猿圖》軸藏南京博物院；光緒十七年（1891）作《人騎圖》軸藏上海博物館；光緒二十二年（1896）作《鐘馗圖》軸藏嘉善縣博物館；二十年作《屠婉貞五十九歲小像》卷，楊峴、吳大澄、吳昌碩、費念慈等均有題詠，現藏思無垢齋。
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