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陸儼少（1909年6月26日~1993年10月23日），原名同祖，字宛若，又名砥，上海市嘉定區南翔鎮人，中國近現代畫家、教育家。

陸儼少于1926年考入無錫美術?？茖W校，后師從上海名畫家馮超然，專習山水。中國抗日戰爭時期居于重慶市，1946年后回到家鄉南翔。1949年后曾一度從事連環畫創作，其代表作《牛虻》被上海人民美術出版社有限公司珍藏。1956年，任上海中國畫院畫師。1961年到1966年赴中國美術學院兼職山水畫教席，其間作《杜甫詩意》100幅。1977年赴井崗山寫生并撰寫《山水畫芻議》。1980年，陸儼少正式受聘為浙江美術學院教授。次年赴香港特別行政區舉辦個人畫展，稱譽中國山水畫壇，與北京國畫家李可染并稱為“北李南陸”，不久后擔任中國畫研究院院委、浙江畫院院長等職務。

陸儼少歷任南翔市各界人民代表會議代表、上海市南市區人民代表大會代表以及第六、七屆全國人民代表大會代表、中國美術家協會理事、浙江山水畫研究會會長、深圳畫院顧問、西泠印社顧問等職務。1993年10月23日，陸儼少在上海市逝世，享年84歲。

陸儼少擅長山水畫，作畫尤喜從小而大，筆筆生發，因勢利導，晚年好以“留白”“墨塊”之法表現名山大川吞吐開合之氣象，也間作梅花。此外，陸儼少工詩文，善書法，主張中國畫創作應三分畫畫、三分寫字、四分讀書。其代表作品有《朱砂沖哨口》《層巒暖翠》《峽江險水圖長卷》《雁蕩云瀑圖》等，出版畫冊《陸儼少畫集》等，專著《山水畫芻議》《山水畫六論初探》等。

人物生平

早年經歷

陸儼少1909年出生于嘉定南翔鎮的一個米行家庭，從小就對繪畫有著濃厚的興趣。他在小學時期通過臨摹《芥子園畫譜》開始自學中國畫。在中學就讀于上海市澄衷中學，在此期間學校的“讀經復古”課程激發了他對詩文、書畫和刻印的熱情，使他認識到讀書、繪畫和書法的重要性。1926年，陸儼少考入無錫美術?？茖W院，但由于對學院師資水平的失望，他選擇了輟學。之后，陸儼少經人介紹向前清翰林王同愈請益，受到王同愈的賞識。他特意把陸儼少介紹給上海市名畫家馮超然。

之后陸儼少拜馮超然為師學習繪畫。馮超然強調學畫要有專注和奉獻精神，不應過分追求名利。陸儼少深受此教導的影響，并以此為人生信條。從此陸儼少每月去上海市馮超然家兩次。在馮超然的指點之下，陸儼少先后臨過戴熙、王時敏、王昱、惲向、唐寅等的作品，并得到了馮超然的認可。在馮家，陸儼少還通過馮超然結識了其他藝術界人士，如吳湖帆、徐邦達和鄭慕康等。之后陸儼少每次去上海，除了去嵩山路馮家，就是跑到定之裱畫店和毛晉尋覓古畫，偶然見到一張王翚的畫便興奮不已，在師友間奔走相告。

磨練求藝

1932年淞滬戰爭爆發，陸儼少在輾轉避亂期間感受風寒，染上氣喘病根。1934年春，他應友人之約游歷了上柏山、西天目山和黃山。有鑒于上海賣畫市場的艱難，陸儼少便在上柏山買地經營農場，他一年中幾個月住在山中，讀書、作畫、種植，其余時間則托友人代管農場。這一年他又北上遠游，經徐州市、曲阜市、濟南市至北平市，游覽了孔子廟、泰山、故宮、長城，經天津市、煙臺市返回。這些游歷，開拓了陸儼少的胸襟膽識，為他晚年的臥游創作提供了豐富的積累。

1935年，南京舉辦第二屆全國美術作品展覽，其中還展出故宮及私人收藏的歷代名跡。陸儼少聞訊后專程去南京住在親戚家，朝夕到場觀看。他先大體看一遍，然后擇其百幅名畫細心揣摩如何布局、運筆、渲染，默記在心。對其中的幾幅杰作，如范寬《溪山行旅圖》、董源《龍宿郊民圖》、李唐《萬壑松風圖》、郭熙《早春圖》、黃公望《富春山居圖》、趙孟頫《枯木竹石圖》、高克恭《晴麓橫云圖》等，陸儼少早晚觀看，逐根線條揣摩其起筆落筆，以手指比劃，閉目默記，把近百幅名畫看到爛熟，自謂“貧兒暴富”。

1937年，陸儼少在七七事變后，為了躲避戰亂，帶著家人經過三個月的艱難旅行，最終到達重慶市。在重慶，他在兵工廠擔任事務員，并利用空閑時間從事書法和繪畫創作。他的書法起初是自成一格，但后來受到馮超然的影響轉向學習楊凝式，并受到蘇軾和米芾的影響。在重慶期間，他舉辦了個人畫展，雖然不是很成功，但也結識了一些藝術界人士。

1939年，陸儼少帶著畫作前往成都市舉辦個展，并通過老朋友吳一峰認識了一些新朋友，包括四川省教育廳長郭有守。郭有守建議他在成都辦畫展需要重視人際關系，但陸儼少堅持認為藝術作品才是最重要的。盡管如此，陸儼少還是在成都和宜賓等地舉辦了畫展，并在此過程中游覽了四川的許多名勝古跡，結識了許多能書善畫之人。

1940年初春，陸儼少沿著岷江乘船游覽，經過多個城市后回到重慶。1941年，他搬遷至劉家花園大院附近的一個佃屋居住，并開始從事農活。1942年，他開始研究唐宋詩文的書法，并得到了王獻唐的贊賞。這一年他的書法風格發生了顯著變化。1943年，他在工作之余喜歡到江灘撿石頭，挑選出七顆彩色卵石放在書桌上。此外，他還為母親的70歲生日繪制了《瑞雪啟春圖》。1944年，他創作了《蜀中留痕冊》并贈送給程景溪，同時還完成了《山水冊》和《洛神圖》等作品。

1945年抗日戰爭勝利后，陸儼少與家人回到家鄉。因患有氣喘病，陸儼少在南翔鎮東市莊橋弄口租賃了新居室，以方便就醫，同時每日作畫寫字，日臨馮承素《蘭亭序》。到了1947年秋天，陸儼少已經積累了百余幅畫作，在老友程景溪的幫助下在無錫開了個展。此后，陸儼少又經杭州市、紹興、新昌縣等地抵達天臺縣游覽。

沉潛丹青

1949年后，陸儼少曾一度從事連環畫創作，其代表作《牛虻》由上海人民美術出版社珍藏。1950年，他畫成《杜陵秋興圖卷》，共八段。它是作者自身經歷和杜詩意境的美妙結合,是陸儼少以往繪畫生涯的總結，在畫法上也有新的突破，透露出縝密娟秀的靈氣。馮超然見了十分贊賞，欣然為之題長跋。之后，沈尹默、葉恭綽、黃賓虹、吳湖帆、潘伯鷹、謝稚柳等，也紛紛在卷尾題字書跋?？墒?，由于社會環境的變化，為了生活需求，這時陸儼少卻不得不暫時告別山水畫，去改學人物畫、連環畫。他參加了上海文化局舉辦的連環畫研究班，三個月之后結業，被分配到私營同康書局任繪圖員之職。

1956年，陸儼少擔任上海中國畫院畫師。1957年，陸儼少選為南市區人民代表，常至城隍廟一帶走訪畫家。同年9月，陸儼少畫成《平疇交遠風圖》。開始畫課徒稿。1958年，陸儼少在上海中國畫院接受“勞動改造”，回家后畫山水畫課徒稿。1959年，陸儼少繼續接受“勞動改造”，畫課徒稿，先后畫成近二百幅。為謝稚柳作《杜陵入蜀詩冊》。為徐子鶴作《古意山水圖》。1960年，陸儼少繼續在畫院勞動。同年10月，陸儼少與孫祖白、俞子才等赴浙東四明山國家森林公園寫生。之后因得到了一份《揚淮表紀》碑的拓片，雖然感覺拓片的質量不是很高，但由于當時對漢碑感興趣，且閑暇無事，便仔細閱讀以作消遣，并因此創作了《云棧訪碑圖》和《讀碑圖》等畫作，請錢瘦鐵為這些作品題寫款識。

1961年至1966年，陸儼少受潘天壽的邀請，赴中國美術學院兼職山水畫教席?！蔽幕蟾锩氨l后，陸儼少受到批斗，但他仍然堅持作畫寫字不輟。在此期間，陸儼少對自己以往的學畫經歷做了回顧，并將往昔的題畫詩文收集成冊。1972年，陸儼少畫成《宋人詩意冊》22開和《幽谷寒松圖》等。1973年，陸儼少為任書博作柳宗元《永州八記》圖，為姚耕云作冊頁四開，為韓天衡作《具區秋色》等圖，此外還憶寫舊日游蹤，國成《橫絕峨嵋嶺》、《東天日山》等名山圖。1974年，陸儼少開始居家作畫，畫成《稼軒詞意圖》、《萬壑松風圖》《東天目圖》《荷花圖》等。

1975年，畫成《名山圖》冊頁16開。同年10月，為趙冷月畫《荒江老屋圖》。之后還畫成《愛新就新冊》、《以報其好冊》，以及《李白詩意圖》、《黃岳圖》、《蜀道圖》、《峽江圖卷》、《浮天水送無窮樹圖》等。1976年5月，陸儼少與與陳佩秋、孫祖勃、張守成、朱梅屯等一起前往新安江進行生活體驗。同年8月，他分別為陸一飛、宋文治創作了《山水小品冊》和《黃山圖》。10月，隨著“四人幫”的垮臺，陸儼少創作了一系列作品，包括《秋日云開是年畫成《巫峽清秋圖》》、《山水》、《梅石圖》、《新安江飫覽》、《梅花圖》、《云游冊》、《宋元遺韻冊》和《名山勝景冊》等，同時還為上海延安飯店繪制了多幅畫作。

1977年，陸儼少正式調任至中國美術學院。同年，陸儼少前往井崗山寫生，并撰《山水畫芻議》。1978年，陸儼少創作《名山圖》16幅。

晚晴輝煌

1979年，陸儼少作為上海市書法訪日代表團成員，前往日本。同年，陸儼少創作的作品《朱砂沖哨口》獲得建國30周年美展三等獎。1980年，陸儼少獲聘為浙江美術學院教授。同年，陸儼少積得作品八十幅，先后在上海、杭州市、北京和香港特別行政區舉辦個展。1983年6月至1988年4月，陸儼少當選中華人民共和國第六屆全國人民代表大會代表。1984年，陸儼少任浙江畫院院長。同年8月，他與劉旦宅一起在福州市舉辦聯展。1988年，他在故鄉上海嘉定舉辦八十壽辰回顧展。1989年，陸儼少獲聘為西泠印社顧問。1991年，嘉定縣政府決定成立陸儼少藝術院，陸儼少捐獻畫作71幅。

在晚年，陸儼少受各方邀請，先后為江西井岡山紀念館、北京外交部、國防科委、人民大會堂上海廳、首都賓館、民航總局上海虹橋機場候機廳、和平飯店、延安飯店、金山賓館，以及廣西柳州飯店、福州海山賓館、廈門望遠樓賓館等處，畫了不少大幅布置畫。同時，陸儼少還對美術教育傾注了極大的熱情，除了盡心帶教研究生，還為美國留學生舉辦了中國繪畫學習班，并應福建華僑大學之邀前往講學。

人物逝世

陸儼少自1932年起即患有哮喘病，至1992、1993年達到嚴重狀態，兩度回到上海住院。1993年10月23日，由于肺腦綜合癥并發，陸儼少去世。

個人生活

陸儼少出生于一個文學藝術氛圍濃厚的商人家庭。他的父親陸韻伯雖然是米店老板，但具有較高的文學修養和書法技藝。陸儼少的外祖父愛好書畫，家里也有一些藝術品收藏。此外，陸儼少的母親擅長刺繡。這些因素共同為陸儼少的藝術天賦奠定了基礎。從小他就表現出對繪畫的興趣，未識字時就喜歡涂鴉。在小學時期，受鄰居所贈的《芥子園畫譜》影響，陸儼少開始自學中國畫，這本畫譜對他產生了深遠的影響，成為他書畫啟蒙的重要書籍。

1909年出生時，陸儼少的父親為紀念夭折的姐姐，為其取小名姬，字儼妙，號宛若。1914年，改名驥，改字儼少，號仍為宛若。1915年，取食蟲類同祖。

1929年10月，陸儼少與表妹朱燕因結婚；1933年長女陸辛出生。陸儼少的兒子的名字是陸京、陸亨。

主要作品

創作特點

山水畫

陸儼少獨創技法，創山水畫一派，影響深遠，其作品寫大山大水于特殊畫風之中，擅于用長線條勾云描水，常用白云筆勾勒層巒疊嶂，用墨塊壓擠留白為云為水，煙霧起伏畫面之上，別具特色。

在章法方面，陸儼少的創作特征經歷了三個階段的變化：早期側重于借鑒古人的章法并注重現實生活中的寫實；中期開始研究山水畫的水墨構成，注重筆墨的虛實對比和畫面主題的表現；晚期則更加注重山水的氣勢，筆下的物象變得壯闊而雄渾，形成了獨特的“大寫意”布局特色。在筆法方面，陸儼少注重多變的筆法，早期和中期學習“元四家”，筆法較為工整，后期則更加自由靈活。他的山水畫作品中主要運用云水法、石法和樹法，這些筆法在不同時期都有不同的特點和表現力。在墨法方面，陸儼少吸收了傳統墨法的優勢，并加入了自己對墨性的理解和認識，形成了獨樹一幟的用墨風格。他早期善于運用積墨法和淡墨法，中期創立了“墨塊法”，晚期則達到了墨法的高峰，用墨力度適中，展現出大寫意的創作風格。

人物畫

20世紀50年代起，陸儼少開始進行人物畫創作。陸儼少人物畫主題性創作多用雙鉤填彩，設色方式與其畫連環畫時略有不同，在技法與配色上明顯看到取法陳洪綬的表現形式。上色多為一次性染就，運用能凸顯結構的皴筆，有細微的濃淡變化，再以淡墨或較深的顏色依貼線條皴染出暗部明確結構，而不過分強調光影體積。用色清淡明亮，不同于其山水多用原色，人物則多用復色，人物服飾色彩飽和度較低，有時加墨來使顏色更深沉含蓄，賦予畫面清透高古的風致。既符合了傳統文人畫審美追求淡雅的標準，又使畫面色墨交映，用清麗的色彩體現新的時代風貌。構圖多為留天留地的全景式，運用近大遠小的焦點透視，有著統一的視角。也有不少作品配景布局依舊保留了傳統三遠法及散點透視的運用，如1963年繪制的《人勤春早》，深遠畫出近景耕作的人群，中間一水之隔，遠景則視角轉為平遠繪出遠方屋舍，顯然是一江兩岸式的元人構圖。

陸儼少以傳統技法為其骨，有選擇地汲取外來技法對其創作有益的部分，對新文化有著很強的適應性。脫離傳統繪畫程式化、符號化的局限，是他區別于同時期其他畫家的高明之處。他在滿足政治要求與人民需求的同時，不忘也不愿放棄自己的藝術追求，保留著樸厚雅宜的文人筆墨情趣和細節俱到的理性精神。對人物畫的深刻鉆研更為他的繪畫生涯添入新鮮養分，既豐富了自身繪畫的知識體系，也對于其后來山水畫中的點景人物刻畫技巧有很大提升。

新年畫

陸儼少的新年畫創作主要集中于20世紀50年代，當時正處于其“畫風縝密娟秀，靈氣外露”的階段，這部分新年畫不僅區別于當時同時期其他畫家的風格，也與他個人其他的作品有著一定的區別與聯系。其內容主要描繪人們在新的社會發展階段勞作的生活場景，人物形象質樸，畫面色彩雅致。

陸儼少的新年畫創作將傳統的圖式造型與現代人物造型特征進行了有機結合，并依據他在山水畫、人物畫、連環畫的創作經驗，借鑒并改造民間年畫的形式語言，表現大眾化、民族化與現實主義的文藝形式與內容，使得作品既保留傳統的表現手法和造型又有現代特征和時代氣息，用獨特的藝術語言描繪了新中國成立初期社會的嶄新面貌。

其中《教媽媽識字》是陸儼少非常經典的一幅作品，創作于1956年，曾被《美術》雜志作為封面發表。畫面中描繪了一個戴著紅領巾的小女孩，正在院子中間的桌子上認真教媽媽識字，此時媽媽懷里雖然還抱著一個小孩子，但是仍舊很專注地低頭學習著。院落中還有小雞、水池、玉蜀黍屬等，為我們展現了真實且非常生動的場景。畫面整體色彩較為雅致，沿襲了陸儼少本人一貫的畫風，在樹木、玉米等的表現上又能明顯看到一些傳統皴法的應用，展現出他在將現代的寫實的人物形象與傳統繪畫的筆墨技巧融合方面的嘗試，由于陸儼少本人的人物畫起初就是以對于傳統作品的臨摹與寫生開始入手的，在后來又受到了馮超然等海派畫家的影響，因而無論是對于人物的造型、服飾、還是整體色調的表現，都能夠看出他的創作技法并未停留在傳統中，而是主動進行改變，融會貫通。

書法

陸儼少的行書風格獨特，其點畫線條沉著痛快，使轉自如，融合了中鋒、側鋒、方筆、圓筆等技巧，形成了粗細、渴實兼施的豐富線條變化。他的行書受到米芾的影響，但比米芾更為放縱與飄逸。陸儼少的結字匠心獨運，其行書趣味近似于杜牧的《張好好詩》和楊凝式的行草神態，同時也具有楊維楨、徐渭的放蕩不羈。陸儼少的行草基礎在于蘇軾和米芾，尤其是米字，但他通過自己的理解和創新，形成了個人獨特的風格。

在行草結構有三個特點：一是有些字往往是上面寬下面緊，上面大下面小，用筆常常也是上粗下略細；二是許多字的字形是向左傾斜，一是字的中心線傾斜，還有就是左下邊往往比右下邊的點畫低一點；三是右鉤（如寶蓋頭）去掉其折筆，而是順勢一轉成圓轉勢，并偏下。這些特點使得陸儼少的行書具有獨特的面貌。用筆的特點，圓轉自如，得心應手，字的結構常根據筆勢而圓轉。筆勢運動成圓弧形，然每一筆的起止筆總是方筆居多，十分干凈利落。陸儼少的行草充滿生機，將他對山水的感受融入書法之中，形成了富有韻律美的藝術效果。其書法的情感起伏體現在篇章的形式美上，達到了繪畫與書法相結合的上乘境界。

后世紀念

2008年6月26日，“流光溢彩——陸儼少作品展和陸儼少書法展覽”在上海美術館和上海嘉定陸儼少藝術院同時開幕，展出了這位一代大師的力作208幅，文獻資料50余件。同時，陸儼少銅像也在開幕上揭幕。

2015年5月，首屆“陸儼少獎”中國畫展在浙江省賽麗美術館開幕?！瓣憙吧侏劇?a href="/hebeideji/2859294878776861154.html">中原地區畫展每兩年舉辦一屆，旨在為廣大中國畫優秀青年作者建立展示平臺，將中國畫創作和研究推向深入。

人物評價

陸儼少是當代著名的中國山水畫大師。——中央美術學院

陸儼少氏，天才學力皆可觀?！獓嫾?、書法家黃賓虹

陸儼少畫到了自由王國的境界。——畫家李可染

吾友陸儼少之山水畫，法取宋元、變之明清。既得古人之神髓，復積數十年之經驗，簡練揣摩，履薄臨探，兼百家之長，各去其短，遂自成體例。儼少山水，縝密而不失渾厚，娟秀不失老辣。山功、水流、云飛，庶讀者能一見生機。尤為興嘆者，畫中一筆一墨，無不來自前人卻又教人不能察辨其所從出。古今畫苑，殊不多見?！嫾?a href="/hebeideji/6826569008794675265.html">謝稚柳

陸儼少是20世紀杰出的畫家，是浙江省畫壇，也是中國畫的驕傲?！?a href="/hebeideji/656143557424768612.html">中國藝術研究院研究員、美術評論家郎紹君

陸儼少是20世紀產生并活躍在中國地方畫壇，卻在中國乃至國際上形成了重要影響的繪畫大師?！?a href="/hebeideji/73874439938731858.html">中國藝術報》

陸儼少是當代中國畫壇卓然翹首的文人畫家。——《美術報》

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