《萬壑松風圖》是宋朝畫家李唐創(chuàng)作的山水畫，作于北宋宣和六年（1124年），為絹本設(shè)色水墨淡設(shè)色，縱188.7厘米、橫139.8厘米，藏于臺北故宮博物院。
《萬壑松風圖》為全景式構(gòu)圖，畫面主峰勁峭壯麗，山腰問煙云繚繞；下部古松滿谷，錯落有致，深谷中泉水噴流，迂回激蕩。畫中山石、擦、點、染并用，高度融合了李、范、郭諸家硬筆技巧，充分表現(xiàn)出皴之美；松樹畫法更晁得疏密得體，其中松針繁茂，層次分明，著力表現(xiàn)出長松迎風蕩谷的神態(tài)，運筆路數(shù)變化多端，細勁中別具突兀的氣勢，自成一家。在這幅畫中，李唐以重墨斧劈皴染的畫法，展現(xiàn)出一種氣勢雄偉的氣氛，以及質(zhì)感極佳的山石。
《萬壑松風圖》是李唐“北派山水”風格的集大成之作，因畫上題寫有清晰的紀年，對研究中國美術(shù)史上宋代山水畫風格的演變具有重要意義。《萬壑松風圖》與范寬的《溪山行旅圖》、郭熙的《早春圖》，并稱為北宋三大巨碑式山水畫，同時也是臺北故宮博物院的“鎮(zhèn)院三寶”。
作品內(nèi)容
《萬壑松風圖》其上山峰高峙，山石巖，峭壁懸崖間有飛瀑鳴泉，山腰間白云繚繞清嵐浮動。從山麓至山巔，松林高密，郁郁蔥蔥。左方中景各有瀑布一線垂下，幾折而下，轉(zhuǎn)成一灘溪澗，澗水穿石而過。山腳下亂石珠連，水流奔涌，大自然雄壯之氣撲面而來。
另外，主峰旁邊的遠山上，題有“皇宋宣和甲辰春河陽李唐筆”。
創(chuàng)作背景
宋代雖然結(jié)束了五代十國的割據(jù)狀態(tài)。但被后晉割讓給遼的燕云十六州一直未能收回。國家統(tǒng)一了，但疆土和漢、唐相比，大大地縮小了，宋人在感情上總有怏怏之狀，宋統(tǒng)治者沒有“四方之志”，對遼、西夏、金朝的侵擾又無能為力，經(jīng)常喪師失地，以致對外族侵略者由“奉之若驕子”“敬之若兄長”乃至最后“事之若君父”。
《萬壑松風圖》作于宣和六年（1124年），是李唐約58歲時在北宋畫院時所作。
作品鑒賞
主題
唐朝的畫作，松樹青翠欲滴，仿佛讓我們可以感受到山間松風的吹拂、水流的潺潺流淌，感受著畫家對大自然的深厚情誼。這種氣象的表現(xiàn)也提醒著我們，北宋時期的畫家們注重通過山水畫來表達自然景觀的壯麗和生動，以及人與自然的和諧關(guān)系，這也反映了當時宋朝社會的理念，重視明理與法度，傳達出對自然界的尊重和感悟。
構(gòu)圖
《萬壑松風圖》在構(gòu)圖上，大膽裁剪、提煉，采取遠景山水和突出山水局部的構(gòu)圖方法，突出主峰，以造成迫在眉睫的視覺感受。畫中主峰布置于畫幅中央，左右伴隨著高低錯落的云峰。正應(yīng)了畫論“主峰最宜高聳，客山須是奔赴”。這樣則表現(xiàn)為作品空間立體感強，層次分明。
墨色
《萬壑松風圖》整幅的用墨濃黑深沉，具有北宋人“黝黑如椎碑”的特點。在此基礎(chǔ)上又施以淡墨罩染，使整個山體的景色和諧統(tǒng)一。樹葉用大塊深濃色漬染、又以淡墨沖之顯得濃密蒼郁。其中每個石塊之間的墨色都有細微的過渡性變化，從而形成若有若無的立體感，所以染色的時候花青翡翠赭石分染，墨色罩染，最后用扁青或者孔雀石薄薄地罩一層，體現(xiàn)山石鐵青色的質(zhì)感。
技法
《萬壑松風圖》采用的是山石皴法，它是李唐融合了李成、范寬、郭熙諸家技巧，用多種皴法表現(xiàn)不同的石質(zhì)，如主峰，多用長釘皴、刮鐵皴；在交疊的兩主峰中，畫家又將兩者作不同處理：近山山石結(jié)構(gòu)作斜勢，皴法清晰，明顯可見小斧劈的筆跡；遠山結(jié)構(gòu)作直立式，皴法橫置且多平行之勢，無論其外輪廓還是皴筆都較前山模糊，從而拉開兩山的空間距離。為表現(xiàn)“萬壑松風”之境，畫家不僅刻意設(shè)置了中間一片蒼勁松林，畫面的其他位置也置以各種長松，與主體松林產(chǎn)生呼應(yīng)。所不同的是，此二片松樹形態(tài)更多搖之美，在處理上畫家主要通過馬尾松的外表的參差來求其節(jié)奏之美。
作品評價
中國國家畫院副院長張曉凌：“《萬壑松風圖》整個取景較為堂正，有深沉迫眉之感，但依靠山泉的回環(huán)起伏、云霧的穿插掩映，使人感到層次井然、明快爽朗。”
作品影響
地位
《萬壑松風圖》與郭熙《早春圖》、范寬《溪山行旅圖》，合稱為“宋畫之三大精品”。
影響
《萬壑松風圖》采取遠景山水和突出山水局部的方法，為簡括畫的表現(xiàn)開了先河，對南宋初期的山水畫具有開派作用。
歷史傳承
《萬壑松風圖》經(jīng)宋內(nèi)府、賈似道、明內(nèi)府、梁清標、清內(nèi)府等收藏，著錄于《石渠寶笈》三編，現(xiàn)收藏于臺北故宮博物院。
重要展覽
2011年10年，臺北故宮博物院舉辦“精彩100·國寶總動員”特展，《萬壑松風圖》為其展品之一。
作者簡介
李唐（約1049－1130后，另一說約1070－1150后），南宋畫家。字唏古，河陽三城（今河南孟縣）人。初以賣畫為生，宋徽宗時入畫院。南渡后以成忠郎銜任畫院待詔。擅長山水、人物。變荊浩、范寬之法，蒼勁古樸，氣勢雄壯，開南宋水墨蒼勁、渾厚一派先河。晚年去繁就簡，用筆峭勁，創(chuàng)“大斧劈”皴，所畫石質(zhì)堅硬，立體感強，畫水尤得勢，有盤渦動蕩之趣。兼工人物，初師李公麟，后衣褶變?yōu)榉秸蹌庞玻猿娠L格。并以畫牛著稱。與劉松年、馬遠、夏圭并稱“南宋四大家”。存世作品有《萬壑松風圖》《清溪漁隱圖》《煙寺松風》《采薇圖》等。
參考資料 >
崇高幽深 以筆擬刀.百家號.2025-02-27
過往風流|李唐與他的《萬壑松風圖》.中國美術(shù)報.2024-03-08
《萬壑松風圖》.中國百科大全書.2024-03-08
藝術(shù)鑒賞丨歷代名畫賞析——《萬壑松風圖》 李唐(南宋).太原美術(shù)館 太原畫院.2024-03-08
https://baijiahao.baidu.com/s?id=1614532576158289845&wfr=spider&for=pc.今日頭條藝術(shù).2024-03-09
臺北故宮：文化瑰寶總動員.中國新聞網(wǎng).2018-07-01