《采薇圖》，是南宋著名畫(huà)家唐朝晚年的絹本畫(huà)作，淡設(shè)色，人物畫(huà)，縱27.2厘米，橫90.5厘米，藏于北京故宮博物院。
《采薇圖》是一幅以商末伯夷、叔齊“不食周粟”的故事為題材的繪畫(huà)作品。采用截取式構(gòu)圖，圖繪半山之腰，蒼藤、古松之陰，伯夷與叔齊采摘薇菜，其間休息對(duì)話(huà)的情景。畫(huà)中正坐一人即為伯夷，他面帶憂(yōu)憤，目光炯炯，注視著叔齊。叔齊一手按地似在說(shuō)著什么。畫(huà)面的氣氛肅穆、凝重、蕭瑟，畫(huà)中石壁上有“河陽(yáng)李唐畫(huà)伯夷、叔齊”題款兩行。李唐畫(huà)《采薇圖》旨在借這兩個(gè)古代寧死不愿意失去氣節(jié)的人物，來(lái)譴責(zé)投降變節(jié)的行為。
作品內(nèi)容
該圖以山石為背景，繪二人在樹(shù)下席地而坐，進(jìn)行交談。二人均束發(fā)系巾，長(zhǎng)須，著寬袖粗服，穿草履，正面者領(lǐng)口略袒，著力突出了他們高士的形象。二人身側(cè)還置有裝薇的籃子和鋤頭，表示二人采薇而食，采薇是他們身份的象征。圖中石壁上有題款兩行：“河陽(yáng)李唐畫(huà)伯夷、叔齊”。
引首有明代李擢公書(shū)“首陽(yáng)高隱”，拖尾有元宋杞、明俞允文、清永瑆[xīng]、翁方綱、蔡之定、阮元、林則徐、吳榮光、潘霄漢等題記。本幅鈐[qián]項(xiàng)墨林、吳榮光等鑒藏印十六方，半印九方，拖尾有諸家藏印五十四方、半印三方。
創(chuàng)作背景
歷史背景
《采薇圖》是一幅歷史題材的繪畫(huà)作品，以殷末伯夷、叔齊“不食周粟”的故事為題。伯夷和叔齊是殷的諸侯墨胎初的兩個(gè)兒子，兄弟二人出走后先后投奔了西伯周文王。姬昌死后，其子姬發(fā)要興兵討伐紂王。伯夷、叔齊叩馬諫阻，認(rèn)為臣子造反、討伐君王是大逆不道的行為。姬發(fā)不聽(tīng)，滅殷后建立了周代。伯夷和叔齊決心不吃從周朝土地上長(zhǎng)出來(lái)的糧食，于是隱居首陽(yáng)山（今永濟(jì)市縣境），以采食野菜充饑度日，最后雙雙餓死在山里，臨死前還作了一首《采薇歌》以表示堅(jiān)決不屈的志向。
個(gè)人背景
李唐初以賣(mài)畫(huà)為生，宋徽宗趙朝補(bǔ)入畫(huà)院，深得趙佶賞識(shí)。1127年金兵攻陷開(kāi)封市，趙構(gòu)南渡，唐朝亦顛沛流離，逃往臨安區(qū)（今杭州市），以賣(mài)畫(huà)度日。南宋恢復(fù)畫(huà)院后，李唐經(jīng)人舉薦，進(jìn)入畫(huà)院，以成忠郎銜任畫(huà)院待詔，時(shí)年近八十。偏安一隅之恥，家國(guó)離亂之悲，讓畫(huà)家感慨萬(wàn)端，他贊揚(yáng)那些保持氣節(jié)的人，譴責(zé)南宋統(tǒng)治者投降變節(jié)的行為。正是在這種心緒下，他創(chuàng)作了《采薇圖》。
作品鑒賞
主題
這幅畫(huà)的主題思想，據(jù)跋尾宋杞說(shuō)：“……且意在箴規(guī)，表伯夷叔齊不臣于周者，為南渡降臣而發(fā)也。”表明作者的創(chuàng)作意圖是借著伯夷叔齊不食周粟的故事，用來(lái)諷刺趙構(gòu)南渡后，留在開(kāi)封市投降金朝的降臣而畫(huà)的。它的含義，用當(dāng)時(shí)歷史背景衡量，是有它的特殊意義的。
人物形象
唐朝的《采薇圖》給了一個(gè)伯夷、叔齊兩人的近鏡頭描寫(xiě)，濃重的背景環(huán)境襯托出兩個(gè)淡設(shè)色的人物。懸崖峭壁間一塊坡石，兩人相對(duì)而坐，周?chē)挥泄艠?shù)山石，遠(yuǎn)處河流平原離得很遙遠(yuǎn)，很簡(jiǎn)潔便將兩人隱居的生活環(huán)境交代得恰如其分。背向觀(guān)畫(huà)者的是叔齊，一手撐地，一手筆劃，在很投入地向伯夷說(shuō)著什么。李唐對(duì)伯夷這個(gè)人物的刻畫(huà)非常成功，畫(huà)中的伯夷面容清瘦，雙手抱膝，倚樹(shù)而坐，胡子已經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有打理，雙眉微顰，眼神并沒(méi)有落在某個(gè)實(shí)處，似乎在聽(tīng)著叔齊說(shuō)話(huà)，又似乎沒(méi)有在聽(tīng)，不過(guò)目光中的堅(jiān)定卻是不容懷疑的，也許有些無(wú)奈，可毫無(wú)悔意，整個(gè)人物給人一種很平靜安然的感覺(jué)，他只是在默默地坐著，不露一點(diǎn)聲色，不為物喜，不為己悲，前面采食用野菜的小鋤和籃筐還擺在一邊，生活的困苦可想而知，可是這位伯夷只是如過(guò)去坐在廳堂中一般倚樹(shù)席地而坐，尊貴依然，堅(jiān)定依然。
技法
作品用筆精練而又富于變化，簡(jiǎn)勁銳利，線(xiàn)條挺拔，輕重頓挫似有節(jié)奏，墨法枯潤(rùn)適中，突出表現(xiàn)了衣服的麻布質(zhì)感。肌肉部分的用線(xiàn)較為柔和，須眉用筆精細(xì)且多變化，顯得蓬松軟和。背景部分畫(huà)家用筆較為豪放粗簡(jiǎn)，老松主干兩邊用濃墨側(cè)峰，用濃墨細(xì)筆勾出松鱗，充分表現(xiàn)出了老松厚重的量感和體積；柏葉點(diǎn)染細(xì)密，濃淡變化細(xì)微。圖中山石用極豪邁的大斧劈，以各種不同深淺、枯潤(rùn)的墨色有力涂抹，表現(xiàn)了山石奇峭的風(fēng)骨和堅(jiān)硬的質(zhì)感。畫(huà)家對(duì)樹(shù)叢中遠(yuǎn)去的河流輕毫淡墨，近處的山石焦墨濃厚，豐富了畫(huà)面的空間感。
作品評(píng)價(jià)
清代畫(huà)家張庚《浦山論畫(huà)》：“二子席地對(duì)坐相話(huà)言，其殷殷凄凄之狀，若有聲出絹素。”
中國(guó)當(dāng)代畫(huà)家徐悲鴻《采薇圖畫(huà)冊(cè)》：“至人物神情之華貴、高妙，是與米蘭藏列奧納多·達(dá)·芬奇之耶穌與門(mén)必藏三勒之使徒同為繪畫(huà)的極峰。”
中國(guó)當(dāng)代畫(huà)家馮驥才《畫(huà)史上的名作中國(guó)卷》：整幅畫(huà)大刀闊斧，堅(jiān)實(shí)有力，剛直不阿，氣象森然，使人想到李唐作畫(huà)時(shí)激蕩的心情。由于他的節(jié)操受人尊敬，此畫(huà)歷來(lái)頗受珍視。
歷史傳承
《采薇圖》在《清河書(shū)畫(huà)舫》，《汪氏珊瑚綱》，《佩文齊書(shū)畫(huà)譜》，《式古堂書(shū)畫(huà)匯考》等書(shū)著錄。《采薇圖》歷經(jīng)明代項(xiàng)墨林、清代吳榮光收藏，晚清入宮，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。
重要展覽
2015年4月30日—6月29日，《采薇圖》在北京故宮武英殿舉辦的2015春季書(shū)畫(huà)特展中展出。
作者簡(jiǎn)介
李唐（1066～1150），宋代畫(huà)家。字唏古，河陽(yáng)三城（今河南孟縣）人。初以賣(mài)畫(huà)為生，宋徽宗時(shí)入畫(huà)院。南渡后以成忠郎銜任畫(huà)院待詔。擅長(zhǎng)山水、人物。變荊浩、范寬之法，蒼勁古樸，氣勢(shì)雄壯，開(kāi)南宋水墨蒼勁、渾厚一派先河。晚年去繁就簡(jiǎn)，用筆峭勁，創(chuàng)“大斧劈”皴，所畫(huà)石質(zhì)堅(jiān)硬，立體感強(qiáng)，畫(huà)水尤得勢(shì)，有盤(pán)渦動(dòng)蕩之趣。兼工人物，初師李公麟，后衣褶變?yōu)榉秸蹌庞玻猿娠L(fēng)格。并以畫(huà)牛著稱(chēng)。與劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭并稱(chēng)“南宋四大家”。
參考資料 >